Trabajo sobre la música religiosa en el Renacimiento

1. Lorién
Luis
Alejandro
Marilyn
Valeria
Yuri

2. -Características y función de la música religiosa
en el Renacimiento.
-La reforma Luterana. El coral.
-La contrarreforma Católica. Características.
Motete y Misa.
-La reforma anglicana. Características. Anthem

3.  Si en la Edad Media el arte era, sobre todo, un
medio para honrar a Dios, en el Renacimiento
surge la idea de que la música sirve para
expresar las emociones más profundamente
humanas, especialmente si se apoyaba en un
texto.

4.  La música es muy valorada por la Iglesia y por la
nobleza.
 Se opina que la música perfecciona al hombre, esto
se puede verificar en la obra “Il Cortegiano” de
Castiglione y en los escritos de Lutero.
 La música no sólo sirve para dirigirse a Dios , sino
también – y cada vez más- como entretenimiento.
 El músico está bajo la protección de
un MECENAS y comienza a ser valorado y , en
consecuencia, a vivir mejor. El artista, contento con
su obra empieza a firmarlas.

5.  La Contrarreforma es un movimiento de
catolicismo que se da en el siglo XVI con un
doble objetivo:
-Corregir las fallas de la iglesia Católica adolecía y
que habían sido la principal causa de la
reforma.
-Hacer frente a esta para detenerla en su avance o
recuperar países conquistados por ella.

6.  La Inquisición o Santo Oficio fue una
institución creada por el Papa Gregorio IX en el
siglo XIII para investigar y juzgar a los
acusados de herejía y brujería. Su acción
decayó a fines de la Edad Media como
institución dependiente de Roma.
 Con ella buscaron detener la propagación del
judaísmo y el islamismo en la Península.

7.  Gracias a la decisión de los papas Paulo III y
Paulo IV, a la insistencia del clero y fieles y a la
colaboración de los monarcas Carlos V,
emperador de Alemania y rey de España, y
Felipe II de España, se reunió un Concilio.

8.  La meta principal que se persiguió fue corregir
todos aquellos errores y tergiversaciones
disciplinarias que habían dado causa a los
reformadores para que se levantaran contra la
iglesia. Las decisiones principales fueron las
siguientes:

9. 1.- La doctrina de la salvación: esta se logra por la
fe, por las buenas obras (limosnas,
mortificaciones, confesión, comunión) y la
oración. Con ellas se obtiene la gracia divina.
2.- Las fuentes de fe: son la Biblia y la
revelación. La Biblia puede ser leída pero
no interpretada libremente sino según los
dictados de los doctores de la Iglesia
(teólogos).

10.  Son las melodías religiosas populares sobre el
texto en Alemán o Latín usadas
preferentemente en la liturgia de la iglesia
protestante de raíz luterana.

11.  Los coros estaban formados solo por hombres,
ya que las voces femeninas estaban prohibidas
dentro de las iglesias, y solían tener entre 10 y
14 cantores, que leían la música en grandes
libros corales situados sobre un atril giratorio.
 Las composiciones más representativas de la
música religiosa fueron el motete y la misa.

12.  MOTETE
El motete recobra su carácter sacro, deja de ser
politextual, y se convierte en una composición
continua, sobre un solo texto y sin ‘cantus firmus’
(una melodía previa que sirve de base de una
composición polifónica).
Aparece el motete para voz solista, con
acompañamiento instrumental.

13.  MISA
Consta de una serie de secciones basadas en
textos sagrados que pueden ser los comunes a
todas las fiestas (Ordinarium missae) o propios de
cada una (Propium missae). Constaba de cinco
partes: Kyrie, Sanctus, Agnus Dei, Gloria y
Credo.

14.  FORMAS MUSICALES LUTERANAS
 EL CORAL LUTERANO
 CORAL POLIFÓNICO
 CONTRAFACTURA
 ESTILO CANCIONAL
 MOTETE CORAL
Martin Lutero
(creó el protestantismo)

15.  FORMAS MUSICALES LUTERANAS
Es un himno congregacional cuyos elementos
primarios son el texto y la melodía, son melodías
simples para cantar unísono sin acompañamiento
ni armonización

16.  CORAL POLIFÓNICO
Son corales para coros casa profesionales, no para
congregaciones, en la ejecución se alterna el coro y
la congregación cantando al unísono. Los
instrumentos en algunos casos duplican las
partes corales

17.  CONTRAFRACTURA
Parodias de canciones profanas en las que se
detiene la melodía pero se detiene el texto. La
adaptación de canciones profanas o polifonía
profana para ser utilizada en la iglesia es una
practica común en el siglo XVI

18.  ESTILO CANCIONAL
Acordino rítmicamente sencillo, con la melodía
principal en la voz superior. Principales
compositores:
Hans Leo Hassler (1564-1612). Michael
Praectorius

19.  MOTETE CORAL
Es una composición polifónica nacida en el
siglo XIII para cantar en las iglesias , de texto
bíblico.
Principales compositores : Johann Herman

20.  Son una serie de acontecimientos ocurridos en
Inglaterra a lo largo del siglo XVI, que culminaron
separando la Iglesia Inglesa y la Católica y con la
liberación del poder que la autoridad papal tenía
en Inglaterra. Este hecho ocurrió desencadenado
por el deseo de Enrique VIII de anular su
matrimonio, debido a que con la religión católica
no le dejaban.

21.  Tras su separación con la iglesia católica se
convirtió en el jefe supremo de la iglesia de
Inglaterra.
Enrique VII

22.  ANTHEM
El anthem o himno anglicano es una composición
similar al motete, escrito a cuatro voces y con
texto en Inglés.

23.  http://escuela2punto0.educarex.es/Educacion_Artistica/Musica/musica
_antigua_espanola /La_musica _antigua_espanola/formas.html#misa
 http://renacimiento.martinhalaja.com/recursos/lamusicareligiosa