O documento descreve os principais elementos de um roteiro audiovisual, incluindo estrutura narrativa, tipos de enredos, elementos do roteiro LOCK e a estrutura do roteiro segundo Syd Field com primeiro ato, segundo ato e terceiro ato.

1. +
Comunicação
Audiovisual e Publicidade
NecaBoullosa

2. +
Fluxograma de um VT
Decupagem
Roteiro
Briefing
Finalização
Produção
Pré-produção

3. +
ROTEIRO

4. +
ROTEIRO
Elaboração de roteiro a partir de briefing;

Tipos de Roteiro

ROTEIRO LITERÁRIO - Roteiroquenãocontémindicaçõestécnicas,

somente a narrativa.
ROTEIRO TÉCNICO - Roteirocontendoindicaçõesreferentes a

câmara, iluminação, som, etc.”
Adequação do Roteiroàestratégia de comunicação

Reunião de aprovação de roteiro


5. +
Objetivos de um roteiro
 Vender uma idéia (marca, produto, serviço)
 Atingir o público-alvo
 Ser impactante
 Ser criativo e original (e claro)

6. +
Existe roteiro original?
É praticamente impossível criarmos um tipo de
enredo original, pois são todos baseados em
experiências humanas, comuns a todas as
pessoas. O que o grande escritor faz é pegar um
ou mais desses tipos de enredos e articulá-los e
desenvolvê-los de maneira interessante e/ou
impactante. É a famosa máxima do roteiro: quot;me dê
o mesmo...só que diferentequot;.

7. +
Roteiro
Características básicas de formação de uma narrativa

Podemos resumir uma história em apenas uma palavra:

BUSCA.

Alguém deseja alcançar um objetivo mas deve vencer uma
oposição para consegui-lo. James Hudnall nos fornece a seguinte
fórmula:
A>B<C

quot;Aquot; quer quot;Cquot; mas quot;Bquot; está no caminho. A é o personagem

principal. B é o conflito/oposição. C é o objetivo (amor de alguém,
um anel, destruir algo, etc.).

8. +
Roteiro LOCK
Agência
Lead - Personagem Principal.

Objective - Objetivo do personagem.

Conflict - Conflitos e obstáculos que o personagem enfrenta.

Também chamado de oposição.
KnockoutEnding - Um final impactante para a história. Não

deve ser somente impactante, mas também coerente.

9. +
ESTRUTURA DO ROTEIRO
 SEGUNDO SYD FIELD
 O PRIMEIRO ATO ou APRESENTAÇÃO
 SEGUNDO ATO ou CONFRONTAÇÃO
 TERCEIRO ATO ou RESOLUÇÃO

10. +
ESTRUTURA DO ROTEIRO
O PRIMEIRO ATO ou APRESENTAÇÃO
O primeiro ato contém aproximadamente 1/4
do roteiro. Ele apresenta os personagens
principais, qual a situação inicial e qual a
tensão principal. O assunto da história deve
ficar claro até o final deste ato.

11. +
ESTRUTURA DO ROTEIRO
 SEGUNDO ATO ou CONFRONTAÇÃO
O segundo ato contém 1/2 do roteiro. Ele
põe o personagem principal em
ação, aumenta a tensão e o grau de
envolvimento com o espectador. Os
obstáculos aparecem cada vez mais difíceis.
Em resumo, o segundo ato é a jornada do
personagem principal superando seus
obstáculos para resolver a tensão principal
da história.

12. +
ESTRUTURA DO ROTEIRO
 TERCEIRO ATO ou RESOLUÇÃO
O terceiro ato amarra a trama e leva o
envolvimento do espectador a um final
satisfatório. É onde ocorre a batalha final
contra o vilão, levando a vitória ou a derrota.
Todos os conflitos são resolvidos e põe-se
um ponto final na história.

13. +
ESTRUTURA DO ROTEIRO
paradigma de Syd Field se divide em
o
vários pontos chaves.
eles, na ordem de acontecimento
São
da história: ponto de virada 1, pinça
1, ponto central, pinça 2, ponto de
virada 2.

14. +
ESTRUTURA DO ROTEIRO
O PONTO DE VIRADA 1 é uma mudança no rumo
da história que leva ao ato 2. Acontece
aproximadamente na página 27.
A PINÇA 1 é uma cena, fala ou seqüência que
amarra a trama e a coloca em movimento. Acontece
aproximadamente na página 45.
O PONTO CENTRAL é o meio do roteiro, por isso
recebeu esse nome. No ponto central acontece uma
mudança de direção no ato 2. Acontece
aproximadamente na página 60.

15. +
ESTRUTURA DO ROTEIRO
APINÇA 2 novamente uma fala, cena ou
seqüência que põe o final do ato 2 em
movimento. Muitas vezes a pinça 1 pode ter
alguma relação com a pinça 2. Acontece
aproximadamente na página 75.
OPONTO DE VIRADA 2 é a mudança no
rumo da história que leva ao ato 3. Acontece
aproximadamente na página 87.

16. +
Tipos de Roteiro
A JORNADA O ISOLADO
 
BUSCA OU RESGATE O
 
PODER/DESEJO/ASCENSÃO
A FUGA / PERSEGUIÇÃO
 E QUEDA
A AVENTURA
 O UNDER DOG

A VINGANÇA
 LUTA CONTRA O SISTEMA

O AMOR
 TRANSFORMAÇÃO/MATURID

ADE

17. +
A JORNADA
Na Jornada do Herói, o personagem principal começa em seu
mundo ordinário, vivendo o seu cotidiano. Esse personagem
de início parece apenas uma pessoa comum até um incidente
o impulsionar para uma viagem ao desconhecido (mundo da
escuridão), atrás de algo extremamente importante (objeto ou
pessoa). Geralmente, o herói recebe a ajuda de um mentor e
enfrenta as terríveis forças do mal, vencendo-as em uma
grandiosa e decisiva batalha. No fim, o herói retorna ao seu
mundo ordinário, agora sendo, porém. uma pessoa totalmente
diferente, que de forma alguma conseguirá voltar a sua antiga
maneira de viver.
Ex. STAR WARS, SENHOR DOS ANÉIS, CAMELOT

18. +
A BUSCA OU RESGATE
enredo da busca é simplesmente um enredo da Jornada do
•
Herói sem elementos tão grandiosos. O personagem começa
em seu mundo ordinário, e após um incidente ou chamado, sai
também em uma jornada com objetivo de recuperar ou achar
algo específico.
Ex. Indiana Jones, James Bond

19. +
A FUGA/PERSEGUIÇÃO
O enredo da fuga geralmente está ligado ao personagem

principal ser perseguido por algo ou alguém. Em algum
momento da história, geralmente na metade final, os papéis
podem se inverter e o perseguidor passar a ser o perseguido e
caçado. Se isolarmos os personagens em um ambiente
fechado, o nível de tensão pode atingir um grau elevadíssimo
de suspense.
Ex. Alien, Tubarão, Sexta-feira 13


20. +
A Aventura
No enredo da jornada, o herói sai em busca de algo bem

específico. Em um enredo de aventura, o herói sai em busca
de uma nova vida e de autoconhecimento, e é esse novo
caminho o ponto central da história. Ao longo da obra, o
protagonista encontra diversos outros personagens e enfrenta
várias situações que vão moldando uma nova forma de ver o
mundo. Ao fim da história, o personagem principal deve ter
sofrido mudanças importantes e realizado reflexões sobre as
coisas ao seu redor para que o enredo tenha um maior
significado.
Ex. Sem Destino, Thelma & Louise


21. +
A Vingança
O personagem está em seu mundo cotidiano no início da

história. Pode ser um mundo de extremo conforto, ou de tanta
escassez que o protagonista valorize pouquíssimas coisas. Um
incidente grave acontece por culpa de alguém, alterando
drasticamente o mundo do personagem principal, virando-o de
ponta cabeça e provocando desorientação profunda. Parte-se
então em busca de uma vingança.
O final pode se caracterizar tanto como uma vingança bem
sucedida, como uma vingança fracassada
Ex. Novo 007 – James Bond, Dirty Harry, Desejo de Matar

22. +
O Amor
Tradicionalmente, a história de amor segue a seguinte sequência:

duas pessoas se encontram e se amam, algo impede que elas
fiquem juntas, e no fim elas conseguem ou não vencer os
obstáculos. Outra variante bem comum é uma pessoa amar a
outra e passar toda a história enfrentando obstáculos para
conseguir ou não ser correspondido.
Para a história funcionar, o amor não deve triunfar facilmente (isso

se triunfar). Frustração deve ser a palavra chave. Os obstáculos
devem ser inúmeros e parecerem intransponíveis. A busca de um
amor proibido pela sociedade, como o amor entre pessoas de
diferentes idades, diferentes raças e o amor entre
homossexuais, proporciona excelentes oportunidades dramáticas
nas mãos de um hábil escritor.
Ex. Novelas, Romeu e Julieta, Todas as comédias românticas


23. +
O isolado
Esse tipo de enredo trata de todo protagonista perseguido,

diferente, incomum. É o personagem isolado, mas que por
alguma razão precisa decidir enfrentar ou não os obstáculos
que surgem à sua frente .
Como é difícil nós nos indentificarmos com pessoas incomuns,

o personagem deve sofrer bastante durante a história para
obter uma forte ligação com a audiência. O enredo do isolado
se junta facilmente com outros tipos de enredo, como o de
Amor e Aventura.
Ex. Uma mente brilhante, O homem elefante


24. +
O Poder/Desejo/Ascensão e Queda
Histórias que mostram fatos relacionados a ascensão e/ou

queda de um personagem estão geralmente ligadas ao enredo
de poder e desejo. Na maioria das vezes, temos um
personagem que começa na pobreza, e ao longo da obra vai
se tornando poderoso e ao mesmo tempo corrompido por esse
poder, para no final muitas vezes cair em desgraça e quem
sabe aprender uma lição.
Ex. Poderoso Chefão, Touro Indomável, Cidadão Kane


25. +
O underdog
O enredo do underdog é um dos preferidos da audiência e

pode ser articulado facilmente com qualquer outro enredo.
Trata-se do personagem visto como inferior, incapaz, e que
tem a chance de provar suas qualidades ao lutar contra um
obstáculo muito difícil de ser vencido. Muito comum em filmes
de esporte e amor adolescente. É importante deixar bem claro
que o protagonista está em clara desvantagem desde o início,
e mostrar como ele está buscando superar todas as
dificuldades encontradas.
Ex. Rocky, Rambo, O campeão


26. +
Luta contra o sistema
Semelhante ao enredo do underdog, só que a luta se dá em

uma esfera bem maior. Neste tipo de enredo, a vitória é
praticamente impossível e o personagem acaba geralmente
esmagado pelo sistema.
Ex. Gandhi, ErinBrocovich


27. +
Transformação Maturidade
Grande parte das histórias que tratam primariamente de

conflitos interiores relacionados a mudanças de idade e
construção da personalidade estão ligadas ao enredo da
transformação. Quando a transformação está relacionada a
maturidade, ela é acompanhada não só de conflitos interiores,
mas também de mudanças físicas.
Ex. Quero ser grande
