1. IV- Le partage des regards

2. • - Identification primaire  identification à la
caméra, (cf JL Baudry)
• - Identifcation secondaire  identification au
personnage

3. • - La focalisation : qui raconte ? Qui sait ? 
narration littéraire
• - L’ocularisation : qui voit ?  narration
filmique

4. • « Quand celle-ci semblera être à la place de
l'œil du personnage on parlera d'«
ocularisation interne » ; lorsque, à
l'inverse, elle semblera être placée en dehors
de lui, j'utiliserai provisoirement — on verra
pourquoi — l'expression « ocularisation
externe »
• François Jost

5. • « Quand il y a raccord sur le regard pour que
la caméra s’y substitue dans le deuxième
plan, elle ne se contente pas, en prenant sa
place, de le rendre invisible (le personnage) :
elle le réduit à son regard qui demeure par
là, dans le champ, le seul élément perceptible
pour ne pas dire visible, de sa présence dans
la portion N° 6 »
• M. Vernet p. 31

6. • « Apparent paradoxe : pour rabattre sur
l’identification primaire à la caméra une
identification secondaire à un personnage
invisible et regardeur, il faut en passer d’abord
par l’identification secondaire à un
personnage visible mais partiellement
aveugle. »

7. • « On a pu appeler cela la caméra subjective, ou
semi-subjective, ou le point de vue, ou
l’ocularisation. Je préfère le terme d’en-deçà pour
ne pas de nouveau aplatir sur une technicité
supposée du tournage une figure qui ne prend sa
force que de l’interaction entre des composantes
iconiques, des composantes diégétiques et
l’interprétation que leur donne le spectateur »
• p. 56