A caixa que mudou o mundo: a história da televisão analógica

TELEVISÃO ANALÓGICA

Fernando Pereira

Instituto Superior Técnico
Comunicação de Áudio e Vídeo, Fernando Pereira

A caixa que mudou o mundo … ou

Uma imagem vale mais do que mil palavras !


Televisão: o Objectivo

Transferência à distância de informação visual e auditiva
usando sinais eléctricos onde muitos (?) utentes consomem
(simultaneamente ?) o mesmo conteúdo.


O Grande Objectivo: Telepresença
Objectivo: Telepresença

Crescente sensação de imersão

Minutos de TV por Dia …

Ano 2000

História da Televisão: a Primeira Fase
História

1925 - John Baird demonstra a possibilidade de transmitir contornos de objectos simples.
1926 - John Baird demonstra o primeiro sistema de televisão monocromática.
1928 - John Baird demonstra o primeiro sistema de televisão a cores.
1929 - Bell Labs demonstram o primeiro sistema de televisão a cores em que as cores primárias são
transmitidas em paralelo.
1936 - Jogos Olímpicos de Berlim - Primeira emissão TV de grande potência.
1937 - França, Inglaterra, Alemanha e EUA iniciam emissões regulares de TV monocromática
(baixa definição).
1941 - FCC normaliza o sistema de TV monocromática com 525 linhas.
1951 - CCIR não consegue chegar a acordo sobre as normas para a TV monocromática.
1951/52 - Aparece na Europa a TV monocromática com 625 linhas.
1953 - FCC normaliza o sistema de TV a cores, NTSC.
Março 1957 - Início das emissões regulares de TV monocromática, em Portugal.
1957 - Coroação da Rainha Isabel II - Primeira transmissão em directo em rede europeia.
1960 - Na Alemanha aparece o sistema de TV a cores, PAL.
1960 - Em França é apresentado o sistema de TV a cores, SECAM.
1964 - Jogos Olímpicos de Tóquio - Primeira transmissão em directo, via satélite, de TV
monocromática. Comunicação de Áudio e Vídeo, Fernando Pereira

História da Televisão: a Segunda Fase
História

1970 - Inicia-se no Japão o estudo da televisão de alta definição.
1977 - Atribuição pela WARC de canais de 27 MHz para transmissão de TV, via satélite.
Março 1980 - Início das transmissões regulares de TV a cores - PAL - em Portugal.
1981 - Primeira demonstração pública do sistema Japonês de alta definição - MUSE.
1983 - É criado na Europa o sistema MAC para a difusão directa de TV, via satélite.
1985 - A Europa decide criar o seu sistema de alta definição para combater a 'invasão Japonesa' -
HD-MAC.
1986 - Primeiro protótipo para o sistema MUSE.
1988 - Jogos Olímpicos de Seúl - Transmissão em directo via satélite usando o sistema MUSE.
1989 - Início das emissões regulares de alta definição no Japão.
1990 - Campeonato do Mundo de Itália - Primeira demonstração do sistema europeu de alta
definição HD-MAC.
1992- Jogos Olímpicos de Barcelona - Demonstração em larga escala do sistema HD-MAC.
1993 - Os EUA preparam-se para escolher o primeiro sistema completamente digital de televisão.
1993 - A televisão digital ganha terreno ... muito rapidamente …
1993 - Norma MPEG-2 é finalizada.
1998 - Projecto DVB desenvolve as especificações técnicas que complementam as normas MPEG-2.
200X –TV digital nas mais variadas formas, cabo, fio de cobre (ADSL), IPTV, DVB-H, …

Classificação dos Sistemas de Televisão
Classificação
Tipo de informação
Monocromático (Y)
Policromático (YUV)
Estereoscópico (2 × YUV)
Multivista (N × YUV)

Definição da imagem
Baixa definição, < 300-400 linhas/imagem
Média definição, ≈ 500-600 linhas/imagem
Alta definição, > 1000 linhas/imagem

Modo de transmissão
Radiodifusão (terrestre)
Cabo
Satélite
Linha telefónica (XDSL)
Móvel (UMTS) Comunicação de Áudio e Vídeo, Fernando Pereira

Nós, os Utentes …
Nós,

É preciso não esquecer que os serviços de comunicação audiovisual
devem, acima de tudo, cumprir a missão de
SATISFAZER O UTENTE FINAL.

É fundamental levar em conta as
características do Sistema Visual
Humano, nomeadamente:

A capacidade limitada de ver
informação espacial.

A ‘facilidade’ em adquirir a ilusão de
movimento.

A menor sensibilidade à cor em relação
ao brilho/luminância.

O Espectro Visível
Visível

λ= c/f [m]
com c = 300 000 km/s


TELEVISÃO
MONOCROMÁTICA


Pré-História da Televisão: o Disco de Nipkow
Pré-História Televisão:

O disco de Nipkow é opaco,
com um conjunto de orifícios
de pequeno diâmetro, cujos
centros se dispõem sobre uma
espiral, com passo igual à
altura da imagem e mantendo
entre si uma distância igual à
largura da imagem a analisar.

A imagem é iluminada de um
lado, ficando o disco de
Nipkow entreposto entre a
imagem e uma lente que
concentra, numa célula foto-
eléctrica, a porção de luz que
passa através dos orifícios.

O que Vemos na TV: a Luminância

O FLUXO LUMINOSO radiado por uma fonte
luminosa com o espectro de potência G(λ) é dado por:
λ

Φ = k ∫ G(λ) y(λ) dλ [lm ou lumen] com k=680 lm/W
λ λ λ

onde y(λ) é a função de sensibilidade média do olho humano

O modo como a potência radiada se distribui pelas diferentes direcções é
dado pela INTENSIDADE LUMINOSA:
LUMINOSA

JL = dΦ /dΩ [lm/sr ou vela (cd)]
Φ Ω

Na TV interessa-nos o BRILHO ou LUMINÂNCIA dum elemento de
superfície dS, observado segundo um ângulo θ, tal que a área normal à
direcção de observação é dSn, dado por:

Y = dJL / dSn [lm/sr/m2]

que dá o fluxo luminoso radiado, por ângulo sólido, por unidade de área.

Sensibilidade Média do Sistema Visual Humano
Média

Rendimento luminoso para vários tipos de lâmpadas a 220 V
Tipo de Potência Fluxo luminoso Rendimento
lâmpada (W) (lm) (lm/W)
Incandescente 40 430 11
Vapor mercúrio 80 3100 39
Vapor mercúrio 250 11500 46
Fluorescente 20 1000 50
Fluorescente 40 2000 50


A Ilusão de Movimento: Resolução Temporal
Movimento: Resolução

A informação visual corresponde a
um sinal 3D (xyz) a variar no
tempo (t) que tem de ser
transformado num sinal 1D no
tempo que possa ser transmitido
através dos canais disponíveis.

Na recepção, a informação é
visualizada num espaço 2D
resultante da projecção (na
aquisição) no plano da câmara. A experiência mostra que é possível
conseguir uma boa ilusão de movimento a
O sinal 2D é amostrado no tempo a partir de cerca de 16-18 imagens por
uma frequência tal que se consiga segundo, dependendo do conteúdo mais
adquirir a ilusão de movimento ou menos rápido da imagem.
para os conteúdos usuais.


De 2D para 1D: o Varrimento

A transformação do sinal 2D no plano da câmara num sinal 1D a transmitir no
canal é feita através do varrimento da imagem em linhas, de cima para baixo e da
esquerda para a direita (como a leitura).
Esta sequência de varrimento é determinada a priori e logo é conhecida pelo
emissor e pelo receptor.
Como não existia, no início, capacidade de memorizar informação, a aquisição,
transmissão e visualização são praticamente simultâneas.

Acuidade Visual: o Número de Linhas
Número

A acuidade visual é a capacidade do olho
distinguir ou ‘resolver’ detalhe (informação
espacial) numa imagem. Mede-se com a ajuda
de imagens especiais, designadas miras.

A acuidade visual determina o número
mínimo de linhas que a imagem deve ter para
que o observador colocado a uma dada
distância não as ‘distinga’ ou seja tenha uma
sensação de continuidade espacial.

O número máximo de linhas que o sistema
visual humano consegue distinguir numa mira
de Foucault é dado por

Nmáx ~ 3400 h / dobs

Para dobs /h ~ 8, tem-se Nmáx ~ 425 linhas.

O Factor de Kell
O fenómeno
associado ao Factor
de Kell só se verifica
na direcção vertical
por ser a única em
que a informação é
representada de
forma discreta.

Quando se reproduz em televisão uma mira de Foucault, observa-se uma diminuição da
acuidade visual ou seja um observador capaz de distinguir na mira original N barras só
consegue distinguir na mira reproduzida KN barras; K é o Factor de Kell e vale
aproximadamente 0.7.
Quando o número de barras da mira se aproxima do número de linhas de varrimento, a
imagem reproduzida depende fortemente da respectiva posição relativa.
A consequência do fenómeno associado ao Factor de Kell (K) é que o número de linhas de
varrimento tem de ser superior de um factor 1/K em relação ao número de linhas
determinado pela acuidade visual.

Caracterizando a Imagem 2D …

A imagem 2D é caracterizada por:

Número de linhas/imagem - Depende da acuidade
visual e também do factor de Kell.

Factor de forma ou relação largura-altura - Para dar ao
observador uma sensação de maior envolvimento na acção, a
imagem é mais ‘comprida’ do que ‘alta’ já que esse é o formato dos
nosso olhos e na vida real a maior parte da acção se passa na
horizontal (4/3 => 16/9).

Número de elementos de imagem/linha - Para igual resolução
vertical e horizontal, depende do número de linhas/imagem e do
factor de forma.

A Síntese da Imagem: Tubo de Raios Catódicos (CRT)
Síntese Imagem: Catódicos


A Cintilação
Cintilação
O fenómeno da cintilação ou
flicker parece tornar
indispensável a adopção de
uma frequência de imagem
superior à frequência
mínima para obter ilusão de
movimento.

Para os tubos de raios
catódicos, a variação da
luminância no tempo é
exponencial decrescente,
com constantes de tempo
entre 3 e 5 ms.

Contra a Cintilação, o Entrelaçamento
Cintilação, Entrelaçamento

Para que cada zona da imagem seja suficientemente ‘refrescada’, cada
imagem é representada como 2 campos, um com as linhas pares e
outro com as linhas ímpares.

O entrelaçamento resolve o problema da cintilação sem aumentar a
largura de banda do sinal já que cada zona do écrã é periodicamente
refrescada ao dobro do ritmo correspondente á ilusão de movimento.


25 imagens/s ⇒ 50 campos/s

Não muda nº imagens/s

Não muda nº linhas /imagem

Não muda a largura de banda


Correcção do Factor Gama
Correcção

A correcção do factor gama é introduzida para compensar o facto das
câmaras e dos tubos de raios catódicos serem dispositivos não lineares.
Sendo Yorig a luminância da cena original, a câmara produz um sinal de
luminância Yc
Yc = K1 Yorig γ 1 (γ 1 ~ 0.3 - 1)
γ
Por outro lado, a luminância reproduzida pelo tubo de raios catódicos tem
uma variação semelhante
YTRC = K2 Yc γ 2 (γ 2 ~ 2 - 3)
γ
ou seja a luminância original e reproduzida relacionam-se por
YTRC = K2 K1 γ 2 Yorig γ 1γ 2
γ

Para obter um gama do sistema (γ 1 γ 2) entre 1 e 1.3, introduz-se um
γ
dispositivo não linear à saída da câmara que faz a correcção do factor gama
com γ 1 γ 2 γ cor ~ 1.3.

O Sinal de Luminância no Tempo

Devido às limitações dos
dispositivos usados, é
necessário que
decorra algum tempo
entre o final de cada
linha e o início da
linha seguinte e entre
o final de uma campo
e o início do campo
seguinte:

retornos horizontal e
vertical ...

que podem ser úteis, e.g.
teletexto …


Porquê Modulação Negativa ?
Modulação

O sinal é codificado dedicando a gama entre 0 e 33% do nível máximo ao sincronismo e a
restante gama à informação de luminância, com o preto nos 33% e o branco nos 100%
do nível máximo.

A modulação negativa garante uma maior protecção em termos de relação sinal/ruído
aos impulsos de sincronismo e a menor distorção do sinal associada à saturação do
modulador ou amplificador (pontos pretos em vez de pontos brancos).

a1 N K A
Largura de Banda do Sinal de Vídeo
Vídeo a1 N

Supondo que se pretende igual resolução subjectiva vertical e horizontal tem-se
(a1 ~ 0.92 e a2 ~ 0.8 ):
Número de elementos de imagem na vertical: Nv = a1 N

Nº elementos de imagem na vertical subjectivam. relevantes: Nv = a1 N K

Número de elementos de imagem na horizontal: Nh = a1 N K A

Número de elementos de imagem na imagem: Nv Nh = a12 N2 K A

Frequência de elemento de imagem (linha): fele = a1 N K A / (a2 / N F)

Frequência de elemento de imagem (imagem): fele = a12 N2 K A / (a1 a2 / F)

Frequência máxima presente no sinal de vídeo: fmáx= fele/2 = a1N2 F K A/2a2

Largura de banda do sinal de vídeo: LB ~ fmáx = a1N2 FKA / 2 a2


VHF e UHF

VHF
VHF é a sigla para o termo inglês Very High
Frequency.

Designa a faixa de radiofrequências de 30 MHz até 300 MHz. É uma
frequência comum para propagações de sinais de televisão e rádio.

UHF
UHF é a sigla para o termo inglês Ultra High Frequency.

Designa a faixa de radiofrequências de 300 MHz até 3 GHz. É uma frequência
comum para propagações de sinais de televisão e rádio.

As ondas eletromagnéticas com frequências nesta faixa têm mais atenuação
atmosférica e menor reflexão na ionosfera que as ondas com VHFs.


Como se usa o Espectro ?

TV

Modulando em Amplitude …

Banda de base Double Side Band (DSB)

Vestigial Side Band (VSB)


O Sinal de Televisão na Frequência

A modulação escolhida para o sinal de luminância foi a modulação de amplitude
Vestigial Side Band (VSB) por ser bastante eficiente espectralmente e permitir
esquemas simples de desmodulação como a detecção de envolvente.

A modulação VSB é obtida nos emissores a partir do sinal modulado em
amplitude (Double Side Band, DSB) através de filtragem adequada.

O sinal de áudio é modulado noutra portadora, em AM ou FM (tipicamente FM).

Emissor e Receptor de TV Monocromática
Monocromática


TELEVISÃO
POLICROMÁTICA


As Compatibilidades

A TV policromática é mais um desenvolvimento natural na emulação
pelas Telecomunicações de capacidades Humanas.

Aproveita os desenvolvimentos tecnológicos e tem de garantir
compatibilidade sem gastar mais banda.

COMPATIBILIDADE DIRECTA (backward) - Uma emissão de TV
policromática deve poder ser recebida, a preto e branco, por um
receptor monocromático.

COMPATIBILIDADE INVERSA (forward) - Um receptor
policromático deve poder receber, a preto e branco, uma emissão de
televisão monocromática.


Um Pouco de Colorimetria …

Em sistemas aditivos, a soma de todas as cores dá branco e a subtracção de
todas as cores dá preto.

A Colorimetria demonstra que é possível reproduzir um elevado número
de cores através da mistura aditiva de apenas 3 cores primárias,
cuidadosamente escolhidas.

As cores primárias escolhidas em televisão para gerar todas as outras
cores foram
Vermelho (RED)
Verde (Green)
Azul (Blue)

A luminância, Y, pode ser obtida a partir das componentes primárias
através de
Y = 0.3 R + 0.59 G + 0.11 B

Diagrama de Cromaticidade


R - Vermelho G - Verde B - Azul

+


TV Policromática: a Escolha dos Sinais
Policromática:

COMPATIBILIDADE DIRECTA:
Os sinais R,G,B não são escolhidos para a transmissão de TV policromática porque
não garantem a compatibilidade directa e exigem uma largura de banda tripla da dos
sistemas monocromáticos (havia que manter a banda).
A compatibilidade directa exige a transmissão do sinal de luminância, Y, que pode
ser obtido a partir das componentes primárias através de Y = 0.3R + 0.59G + 0.11B.

ACRESCENTANDO A CÔR:
A transmissão da côr exige a escolha de mais 2 sinais que permitam recuperar
facilmente os sinais R, G e B para a síntese a cores.
Esses sinais devem gastar a menor banda possível explorando a menor sensibilidade
visual humana à côr.

COMPATIBILIDADE INVERSA:
Os SINAIS DE CROMINÂNCIA R-Y, B-Y e G-Y permitem a recuperação simples
dos sinais R,G,B, garantem a compatibilidade inversa e precisam de menos banda;
escolhem-se os sinais R-Y e B-Y por maximizarem a relação sinal-ruído.

Luminância e Crominâncias ...

R Y = 0.30R + 0.59G + 0.11B ~ 5 MHz
Câmara G B-Y=U ~ 1 MHz
B R-Y=V ~ 1 MHz

Y - Luminância B-Y=U R-Y=V


Os Sinais na Aquisição, Transmissão e Síntese ...
Aquisição, Síntese

RGB RGB
YUV


A Análise da Imagem
Análise

A imagem é
analisada
recorrendo a 3
tubos de análise,
cada um precedido
de um filtro com
uma resposta
espectral adaptada
ao espectro dos
luminóforos
correspondentes
no tubo de síntese.


De RGB para YIQ ou YUV


Os Vários Primários
Vários Primários

Primários ideais
Vermelho (λ ~ 700 nm) com x ~ 0.74 e y ~ 0.27
Verde (λ ~ 520 nm) com x ~ 0.06 e y ~ 0.84
Azul (λ ~ 430 nm) com x ~ 0.17 e y ~ 0.1

Primários NTSC
Vermelho com x ~ 0.67 e y ~ 0.33
Verde com x ~ 0.21 e y ~ 0.71
Azul com x ~ 0.14 e y ~ 0.08

Primários PAL
Vermelho com x ~ 0.64 e y ~ 0.33
Verde com x ~ 0.29 e y ~ 0.60
Azul com x ~ 0.15 e y ~ 0.06


A Síntese da Imagem
Síntese


A Correcção do Factor Gama
Correcção

Para compensar a não linearidade da conversão da luminância em tensão e
vice-versa, deve fazer-se a correcção do factor gama ou seja
Y 1/γ = (0.3 R + 0.59 G + 0.11 B) 1/γ
γ γ

sendo 1/γ o factor gama transmitido.
γ
Como cada um dos tubos de cor primária tem uma característica
semelhante às dos tubos monocromáticos, é indispensável fazer a
compensação do factor gama para cada componente ou seja o receptor
deve poder obter os sinais
R 1/γ , B 1/γ e G 1/γ
γ γ γ

Para evitar a resolução de equações não lineares nos receptores a cores, é
transmitido o sinal
Y’ = 0.3 R 1/γ + 0.59 B 1/γ + 0.11 G 1/γ
γ γ γ

o que compromete a compatibilidade directa já que Y 1/γ ≠ Y’.
γ

Correcção do Factor Gama … em Detalhe …
Correcção

Deveria enviar-se

1. Y 1/γ = (0.3 R + 0.59 G + 0.11 B) 1/γ
γ γ

2. R 1/γ -Y 1/γ
γ γ

3. B 1/γ -Y 1/γ
γ γ

Mas envia-se

1. Y’ = 0.3 R 1/γ + 0.59 G1/γ + 0.11 B 1/γ
γ γ γ

2. R 1/γ -Y’
γ

3. B 1/γ -Y’
γ

Por ser mais fácil de recuperar os sinais R 1/γ , B 1/γ e G 1/γ
γ γ γ


Como se Mete o Rossio na Rua da Betesga ?

PREMISSA 1

Largura de banda total disponível para os sinais do sistema
policromático é a mesma do sistema monocromático.

PREMISSA 2

Em vez de apenas o sinal de luminância é preciso transmitir (na
mesma banda) agora o sinal de luminância e dois sinais de
crominância.


Transmissão da Crominância:
Crominância:
Modulação em Quadratura
Modulação
Para poupar banda, os 2 sinais de crominância são modulados em
portadoras com a mesma frequência mas desfasadas de 90o.

Para limitar a saturação do emissor, definem-se os sinais
V’ = 0.877 (R’-Y’)
U’ = 0.493 (B’-Y’) (ambos corrigidos do factor gama)

que têm menor amplitude e são filtrados para ter uma banda inferior à
do sinal de luminância.

O sinal modulado com as crominâncias
vem:

U’ cos ωc t + V’ sen ωc t


Transmissão da Crominância: Desmodulação em
Crominância: Desmodulação
Quadratura

Para recuperar os sinais de crominância modulantes, multiplica-se o
sinal modulado por

cos ωc t e sen ωc t

e faz-se passar o resultado por filtros adequados.

Na modulação em quadratura, um erro de fase na portadora de
desmodulação provoca misturas indesejáveis dos sinais em fase e em
quadratura ou seja

em vez de U’ tem-se U’ cos φ - V’ sen φ

em vez de V’ tem-se -V’ cos φ - U’ sen φ


No Tempo e na Frequência: Do Preto e Branco à Côr
Frequência:


Quem Bem Arruma ...


O Vectorescópio
Vectorescópio

O sinal modulado em quadratura vem

U’ cos ωc t + V’ sen ωc t =

A cos ( 2 π fωc t + φ)
ω

onde A e φ são a amplitude e

fase da portadora de côr

A = ( U’2 + V’2 ) 1/2

φ = arctg (V’ / U’)


O SISTEMA NTSC


O Sistema NTSC (National Television
(National
Standards Committee)
Committee)

No sistema NTSC, transmitem-se os sinais

I’ = - 0,27 (B’-Y’) + 0.74 (R’-Y’) = cos 33o V’ - sen 33o U’

Q’ = 0.41 (B’-Y’) + 0.48 (R’-Y’) = cos 33o U’ + sen 33o V’

obtidos por transformação linear dos sinais U’ e V’.

O sistema NTSC aproveita o facto de a sensibilidade visual às
variações de côr depender da direcção da variação no diagrama de
cromaticidade.

Se os sinais de crominância a transmitir representarem variações
segundo direcções com diferente sensibilidade, é aceitável que a
largura de banda associada seja também diferente.


Sensibilidade a Desvios de Côr: as Elipses de
Côr:
MacAdam

O olho humano não é
igualmente sensível
a variações de côr
em todas as
direcções.


O Sinal de Vídeo
Vídeo
Composto NTSC no
Tempo
c(t) = I’ cos (360o fct + 33o ) +
Q’ sen (360o fct + 33o )

c (t) = ANTSC cos (2 π fc t + φ)

com

ANTSC = (I’2 + Q’2) 1/2

φNTSC = 123o - arctg (Q’/I’)
(em relação a U)


O Sinal NTSC na
Frequência


Separação das Crominâncias em NTSC
Separação

Para recuperar os sinais de crominância modulantes em quadratura,
multiplica-se o sinal modulado por
cos ωc t e sen ωc t
e faz-se passar o resultado por filtros adequados.
A desmodulação com o sinal modulado não deformado e a portadora local
sincronizada em frequência e fase tem um desempenho perfeito mas é
inatingível na prática.
Face a
desvios de frequência ou fase da portadora na recepção
canais de transmissão introduzindo ganhos diferenciais de amplitude ou
fase
não é possível recuperar de forma exacta os sinais modulados em
quadratura o que se traduz na MISTURA DE CORES (erros de matiz).

As Misturas NTSC ou Never Twice the Same
Colour


O SISTEMA PAL


O Sistema PAL (Phase Alternate Line)
(Phase Line)

O sinais de crominância escolhidos são
U’ = 0.493 (B’-Y’)
V’ = 0.877 (R’-Y’)

para limitar a saturação no emissor.

A crominância é enviada numa portadora de côr, modulada em quadratura
pelos sinais U’ e V’, alternando, linha a linha, o sinal de V’ ou seja

Linhas N: cN(t) = U’ sen (2 π fc t) + V’ cos (2 π fc t) = APAL cos (2 π fc t + φPAL)

Linhas P: cP(t) = U’ sen (2 π fc t) - V’ cos (2 π fc t) = APAL cos (2 π fc t - φPAL)
com
APAL = ( U’2 + V’2 ) 1/2 e φPAL = arctg (V’ / U’) (em relação a V)


O Vectorescópio PAL
Vectorescópio

Linhas N

Linhas P

Salva N

Salva P


O Sinal de Vídeo PAL no Tempo
Vídeo

cN(t) = Y + APAL cos (2 π fc t + φPAL)


O Sinal PAL na Frequência

Subportadora de côr


A Desmodulação PAL
Desmodulação

Admitindo que a informação de crominância é a mesma em 2 linhas
consecutivas, se o receptor armazenar o sinal de crominância modulado de
cada linha, ao receber a linha seguinte é possível recuperar os valores U’ e
V’ (modulados) adicionando e subtraindo os sinais de crominância
recebido e armazenado ou seja

Se a linha armazenada é N:

(cN (t) + cP (t)) / 2 = U’ sen (2 π fc t)

(cN (t) - cP (t)) / 2 = V’ cos (2 π fc t)
Se a linha armazenada é P:

(cN (t) + cP (t)) / 2 = U’ sen (2 π fc t)

(cN (t) - cP (t)) / 2 = - (cP (t) - cN (t)) / 2 = V’ cos (2 π fc t)

Trocando misturas de cor por erros de saturação
saturação

O processo de separação dos sinais de crominância em PAL permite
reduzir substancialmente os problemas resultantes de:
Erros diferenciais de amplitude e fase introduzidos no emissor, canal ou
receptor (relativamente constantes ao longo do tempo)
Assimetrias nas semi-bandas superior e inferior dos sinais de crominância

U’r = U’ cos β
V’r = V’ cos β


Modulador PAL


Desmodulador PAL


O SISTEMA SECAM


O Sistema SECAM (Sequentiel Couleur a
(Sequentiel
Memoire)
Memoire)
Os sinais de crominância escolhidos são
DR’ = - 1.9 (R’-Y’)
DB’ = 1.5 (B’-Y’)

A informação de crominância é transmitida sequencialmente no tempo ou
seja numa linha um sinal e na seguinte o outro. Os sinais de crominância
são modulados em frequência.

No SECAM, não há misturas de côr uma vez que as 2 crominâncias não
coexistem no tempo.

A resolução vertical das crominâncias SECAM é cerca de metade em
relação ao PAL e NTSC mas não parece haver uma diminuição significativa
da qualidade subjectiva.

Tal como o PAL, também o SECAM necessita de uma linha de atraso.

Todos Diferentes, Todos Iguais ...

64 µs

63,56 µs


O Mundo da TV Analógica
Analógica

NTSC
PAL

SECAM
PAL/SECAM

Unknown


Televisão: Para Onde Está a Evoluir ?
Televisão: Está

Televisão analógica monocromática

Televisão analógica policromática

Televisão digital

Televisão de alta definição

Televisão estereoscópica

Televisão interactiva

Televisão multivista

...

em que sistemas de transmissão ?

Bibliografia

Television Technology: Fundamentals and Future Prospects,
Michael Noll, Artech House, 1988

Broadcast Television Fundamentals, Michael Tancock, Pentech
Press, 1991


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