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LAS TRES
GRACIAS.
P.P. RUBENS.




 Pablo José Moreno.
1. IDENTIFICACIÓN:

TÍTULO DE LA OBRA: LAS TRES GRACIAS
AUTOR: PETER PAULUS RUBENS ( SIEGEN, 1577 - ANVERS, 1640 ) ES SIN
DUDA EL PINTOR MÁS IMPORTANTE DE LA ESCUELA FLAMENCA, RUBENS
ES UN PINTOR FLAMENCO DE FORMACIÓN HUMANISTA. EN SU PINTURA
CONFLUYEN LA TRADICIÓN REALISTA FLAMENCA Y LAS INFLUENCIAS
ITALIANAS
CRONOLOGÍA: 1639
ESTILO: BARROCO
TÉCNICA: PINTURA AL ÓLEO SOBRE TABLA
DIMENSIONES: 221CM X 181CM
LOCALIZACIÓN: ESTE CUADRO FUE ADQUIRIDO POR EL REY FELIPE
IV DE ESPAÑA ENTRE LOS BIENES DEL PINTOR, SUBASTADOS TRAS SU
FALLECIMIENTO (30 DE MAYO DE 1640). PASÓ A DECORAR UNA DE LAS
SALAS DEL ALCÁZAR DE MADRID Y EN EL SIGLO XIX INGRESÓ EN EL
MUSEO DEL PRADO.
TEMÁTICA: MITOLÓGICA
 2. Análisis formal

- Composición:

     Rubens pintó este tema, el de las tres
  Gracias, en diversas ocasiones, pero solo en
  esta versión adoptó la forma tradicional de
  la antigüedad clásica: las tres figuras
  entrelazadas forman un pequeño círculo, de
  manera que una de ellas da la espalda al
  espectador.
 -Color:
   el cromatismo del cuadro se
 fundamenta en el uso de tonalidades
 palidas sin estridencias tanto en las
 figuras como en el fondo, dominado por
 los ocres y los verdes. Las tres
 Gracias muestran un precioso color de
 piel humana fruto de la mezcla de
 rojo, amarillo y azul, los tres colores
 primarios.
 -Cuerpos:
  se caracterizan por la flacidez de sus
 carnes y la ampulosidad de sus contornos.
 Las mujeres, en primer plano, están o bien
 desnudas o se cubren pequeñas partes de
 sus cuerpos con gasas.
  A las figuras femeninas predominan los
 trazos sinuosos, con la clara intención de
 acentuar la sensualidad de sus cuerpos
 rotundos.
Las tres gracias
Las tres gracias
 -Movimiento:
  se aprecia una gran delicadeza en el
 movimiento de las figuras femeninas, que
 parecen estar a punto de comenzar a
 danzar, como indica el hecho de que
 todas ellas retrasen el pie izquierdo.
 -Disposición:
  la relación entre las tres figuras es
 mediante la conexión de sus brazos, el
 velo y sus miradas, es decir
 psicológicamente. Esto da una nueva
 unidad al grupo. La disposición de las
 Gracias forma un triángulo, estando la
 de en medio de espaldas, con la cabeza
 vuelta y apoyada en sus compañeras.
 -Identificación:
   se dice que la Gracia de la derecha
 se identifica con la primera mujer del
 artista, Isabella Brandt; mientras que
 la de la izquierda se cree que era
 Hélène Fourment, su segunda mujer, que
 ya se retrató anteriormente. De todas
 maneras, otros expertos creen los
 rostros de las mujeres son simples
 variaciones de su primera mujer.
 -Paisaje:
   en el fondo se observa un paisaje
 idílico, con animales pastando. La escena
 queda enmarcada por una guirnalda de
 flores (probablemente pintada por Jan
 Brueghel o algún discípulo suyo), el
 tronco y una rama de un árbol y un
 cupido con el corno de la abundancia
 bebiendo agua.
 - Significado de la obra:
  en la mitologia grecorromana, Las
 Tres Gracias eran la personificación de
 la belleza. Según Hesiode, las Tres
 Gracias, Hágale, Eufrosine y Talia, eran
 hijas de Zeus y de la nimfa Eurinome, y
 presidian fiestas y banquetes en los
 cuales danzaban al servicio de los
 dioses, todos acompañados.
 - Función: Este cuadro, al ser adquirido
 por el rey Felipe IV de España,
 subastados tras su fallecimiento (30 de
 mayo de 1640), presenta una función
 decorativa.
 - Influencia anterior y repercusión:
     Rubens creó un estilo propio, en el qué
  recogió algunas de las propuestas más
  importantes de la pintura del siglo XVI y del
  inicio del siglo XVII europeo: la fuerza
  cromática de la pintura veneciana de Ticiano,
  de Veronès y de Tintorero; la lección
  anatómica i la fuerza compositiva de los
  trabajos romanos de Miguel Ángel y de
  Annibale Carracci, i la luz de Caravaggio.
  Rubens tampoco no olvidó la enseñanza
  clásica de la escultura grecorromana, de la
  que fue un admirador y coleccionista.
 Considerado el artista paradigmático
 del Barroco, su arte tuvo una gran
 influencia al lo largo del tiempo del
 siglo XVIII, sobretodo a Flandes, i a
 demás su estilo colorista i dinámico
 también influyó en los siglos
 posteriores, sobretodo en
 Francia, donde artistas como
 Watteau, Delacroix y Renoir
 demostraron en sus composiciones que
 eran grandes admiradores del pintor
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  • 1. LAS TRES GRACIAS. P.P. RUBENS. Pablo José Moreno.
  • 2. 1. IDENTIFICACIÓN: TÍTULO DE LA OBRA: LAS TRES GRACIAS AUTOR: PETER PAULUS RUBENS ( SIEGEN, 1577 - ANVERS, 1640 ) ES SIN DUDA EL PINTOR MÁS IMPORTANTE DE LA ESCUELA FLAMENCA, RUBENS ES UN PINTOR FLAMENCO DE FORMACIÓN HUMANISTA. EN SU PINTURA CONFLUYEN LA TRADICIÓN REALISTA FLAMENCA Y LAS INFLUENCIAS ITALIANAS CRONOLOGÍA: 1639 ESTILO: BARROCO TÉCNICA: PINTURA AL ÓLEO SOBRE TABLA DIMENSIONES: 221CM X 181CM LOCALIZACIÓN: ESTE CUADRO FUE ADQUIRIDO POR EL REY FELIPE IV DE ESPAÑA ENTRE LOS BIENES DEL PINTOR, SUBASTADOS TRAS SU FALLECIMIENTO (30 DE MAYO DE 1640). PASÓ A DECORAR UNA DE LAS SALAS DEL ALCÁZAR DE MADRID Y EN EL SIGLO XIX INGRESÓ EN EL MUSEO DEL PRADO. TEMÁTICA: MITOLÓGICA
  • 3.  2. Análisis formal - Composición: Rubens pintó este tema, el de las tres Gracias, en diversas ocasiones, pero solo en esta versión adoptó la forma tradicional de la antigüedad clásica: las tres figuras entrelazadas forman un pequeño círculo, de manera que una de ellas da la espalda al espectador.
  • 4.  -Color: el cromatismo del cuadro se fundamenta en el uso de tonalidades palidas sin estridencias tanto en las figuras como en el fondo, dominado por los ocres y los verdes. Las tres Gracias muestran un precioso color de piel humana fruto de la mezcla de rojo, amarillo y azul, los tres colores primarios.
  • 5.  -Cuerpos: se caracterizan por la flacidez de sus carnes y la ampulosidad de sus contornos. Las mujeres, en primer plano, están o bien desnudas o se cubren pequeñas partes de sus cuerpos con gasas. A las figuras femeninas predominan los trazos sinuosos, con la clara intención de acentuar la sensualidad de sus cuerpos rotundos.
  • 8.  -Movimiento: se aprecia una gran delicadeza en el movimiento de las figuras femeninas, que parecen estar a punto de comenzar a danzar, como indica el hecho de que todas ellas retrasen el pie izquierdo.
  • 9.  -Disposición: la relación entre las tres figuras es mediante la conexión de sus brazos, el velo y sus miradas, es decir psicológicamente. Esto da una nueva unidad al grupo. La disposición de las Gracias forma un triángulo, estando la de en medio de espaldas, con la cabeza vuelta y apoyada en sus compañeras.
  • 10.  -Identificación: se dice que la Gracia de la derecha se identifica con la primera mujer del artista, Isabella Brandt; mientras que la de la izquierda se cree que era Hélène Fourment, su segunda mujer, que ya se retrató anteriormente. De todas maneras, otros expertos creen los rostros de las mujeres son simples variaciones de su primera mujer.
  • 11.  -Paisaje: en el fondo se observa un paisaje idílico, con animales pastando. La escena queda enmarcada por una guirnalda de flores (probablemente pintada por Jan Brueghel o algún discípulo suyo), el tronco y una rama de un árbol y un cupido con el corno de la abundancia bebiendo agua.
  • 12.  - Significado de la obra: en la mitologia grecorromana, Las Tres Gracias eran la personificación de la belleza. Según Hesiode, las Tres Gracias, Hágale, Eufrosine y Talia, eran hijas de Zeus y de la nimfa Eurinome, y presidian fiestas y banquetes en los cuales danzaban al servicio de los dioses, todos acompañados.
  • 13.  - Función: Este cuadro, al ser adquirido por el rey Felipe IV de España, subastados tras su fallecimiento (30 de mayo de 1640), presenta una función decorativa.
  • 14.  - Influencia anterior y repercusión: Rubens creó un estilo propio, en el qué recogió algunas de las propuestas más importantes de la pintura del siglo XVI y del inicio del siglo XVII europeo: la fuerza cromática de la pintura veneciana de Ticiano, de Veronès y de Tintorero; la lección anatómica i la fuerza compositiva de los trabajos romanos de Miguel Ángel y de Annibale Carracci, i la luz de Caravaggio. Rubens tampoco no olvidó la enseñanza clásica de la escultura grecorromana, de la que fue un admirador y coleccionista.
  • 15.  Considerado el artista paradigmático del Barroco, su arte tuvo una gran influencia al lo largo del tiempo del siglo XVIII, sobretodo a Flandes, i a demás su estilo colorista i dinámico también influyó en los siglos posteriores, sobretodo en Francia, donde artistas como Watteau, Delacroix y Renoir demostraron en sus composiciones que eran grandes admiradores del pintor flamenco.