SlideShare una empresa de Scribd logo
1 de 7
Á esquerda “O Parnaso”, á dereita “A escola de Atenas”. Na bóveda, enriba de cada fresco encóntrase un todo coa correspondente alegoría: Enriba de “O Parnaso”, a Poesía; enriba de “A escola de Atenas”, a Filosofía. Entre eles, rectángulos con esceas explicativas. Stanza della Segnatura. Rafael As stanzas decoradas con frescos por Rafael, forman parte dun departamento na planta superior dos Palacios Vaticanos, onde o papa Xulio II instalou as súas dependencias privadas. A da “Segnatura” era a biblioteca privada do papa e lugar onde se reunía a “Signatura Apostólica” ( un tribunal vaticano), de aí o seu nome. Os temas representados nos catro muros, “O Parnaso”; “A escola de Atenas”, “A disputa do Sacramento” e “A Xustiza” queren  conciliar o coñecemento da antigüedade coas verdades rebeladas na Biblia. Escola de Atenas. Alegoría da Filosofía. O Parnaso. Alegoría da Poesía.
Escola de Atenas. Rafael Miguel Anxo (vestido de canteiro) como Heráclito. Bramante como o matemático Euclides Rafael míranos directamento ós ollos para captar a nosa atención. Platón (Leonardo) e Aristóteles ocupan o centro da composición. Platón, que represnta o mundo das ideas sinala cara a arriba. Aristóteles, que representa o mundo da filosofía, sinala cara a abaixo O deus da razón, Apolo, que personifica o coñecemento relixioso e o poder civilizador da razón A deusa da sabiduría, Atenea, protectora do coñecemento e da creación artística.
A disposición en perspectiva ten en conta que a obra sitúase por enriba da nosa cabeza (véxase o lintel da porta do ángulo esquerdo), cun punto de vista lixeiramente baixo. O marco arquitectónico onde Rafael representa a escena responde a unha dobre función. Por un lado permite o debuxado da representación atendendo ó riguroso emprego da perspectiva liñal central, recurrindo ás baldosas, entaboamentos... para marcar as liñas de fuga. Por outro lado, a concepción deste marco arquitectónico representa ós ideais arquitectónicos da época.
Xuizo final Bóveda. Os campos centrais representan episodios do Xénese Capela Sixtina Miguel Anxo
Creación do mundo Creación do home e expulsión do Paraíso Historia de Noé Separación da luz e das tebras Creación dos astros Separación das augas Creación de Adán Creación de Eva Pecado orixinal e Expulsión do Paraiso Sacrificio de Noé O Dilubio Universal Embriaguez de Noé Bóveda da Capela Sixtina
Caída e expulsión. A caída do home represéntase de maneira novidosa: á esquerda a tentación e a dereita a espulsión do Paraíso. No centro a serpe con torso de muller, á que Miguel Anxo outorga o papel de tentadora e responsable do pecado. Á dereita o arcaonxo Miguel expulsa á parella, temerosa, cara a unha paisaxe erma. Ignudi: Xoves espidos situados nos bordes dos paneis, que parecen atender ó que sucede nas esceas e reaccionan de maneira individual. Non queda claro o significado destas imaxes paganas nuha representación cristiá. Medallóns de bronce que representan esceas do Antigo Testamento que complementan ás narradas nos paneis principais. Deus Pai. Contrasta a postura case hierática do Deus da Creación de Eva, co Deus da Creación de Adán, cheo de dinamismo. O Deus da Creación de Eva parece inclinar a cabeza ó non coller no espacio que lle foi asignado. Amosa o gusto do artista polas figuras moi volumétricas e corpóreas.
Creación de Adán. Deus, con semblante severo e barba gris que reflicten o seu poder absoluta e rodeado de anxos cruza os ceos coma un meteoro. Adán, perfecto de rostro e corpo pero aínda exánime, recibe do deodo de Deus unha descarga que percorre o seu corpo e lle insufla a vida. A súa mirada expresa asombro e sumisión. As dúas figuras están concebidas como esculturas tanto pola súa corporeidade como polas posturas que adoptan. Miguel Anxo inspirábase moitas veces nas posturas das esculturas da Grecia Clásica.

Más contenido relacionado

Similar a Capelasixtina Rafael

A civilización grega 2ª parte
A civilización grega 2ª  parteA civilización grega 2ª  parte
A civilización grega 2ª parte
Santi Pazos
 
U N I D A D E 8 Pintura gótica: Giotto E Van Eyck1
U N I D A D E 8  Pintura gótica: Giotto E  Van  Eyck1U N I D A D E 8  Pintura gótica: Giotto E  Van  Eyck1
U N I D A D E 8 Pintura gótica: Giotto E Van Eyck1
camposseijo
 
Arte exipto
Arte exiptoArte exipto
Arte exipto
aialo1
 
Unidade 13 Pintura Barroca
Unidade 13 Pintura BarrocaUnidade 13 Pintura Barroca
Unidade 13 Pintura Barroca
camposseijo
 
UNIDADE 11: ARTE ESPAÑOL EN ÉPOCA DE FELIPE II
UNIDADE 11: ARTE ESPAÑOL EN ÉPOCA DE FELIPE IIUNIDADE 11: ARTE ESPAÑOL EN ÉPOCA DE FELIPE II
UNIDADE 11: ARTE ESPAÑOL EN ÉPOCA DE FELIPE II
camposseijo
 
Tema 8, parte iii renacemento
Tema 8, parte iii renacementoTema 8, parte iii renacemento
Tema 8, parte iii renacemento
agreloroberto
 
Tema 8, parte iii renacemento españa
Tema 8, parte iii renacemento españaTema 8, parte iii renacemento españa
Tema 8, parte iii renacemento españa
agreloroberto
 

Similar a Capelasixtina Rafael (20)

A civilización grega 2ª parte
A civilización grega 2ª  parteA civilización grega 2ª  parte
A civilización grega 2ª parte
 
Escultura renacemento
Escultura renacementoEscultura renacemento
Escultura renacemento
 
Dossier 2 b
Dossier 2 bDossier 2 b
Dossier 2 b
 
Renacemento e barroco
Renacemento e barrocoRenacemento e barroco
Renacemento e barroco
 
Romanico Ii
Romanico IiRomanico Ii
Romanico Ii
 
U N I D A D E 8 Pintura gótica: Giotto E Van Eyck1
U N I D A D E 8  Pintura gótica: Giotto E  Van  Eyck1U N I D A D E 8  Pintura gótica: Giotto E  Van  Eyck1
U N I D A D E 8 Pintura gótica: Giotto E Van Eyck1
 
Pintura renacemento
Pintura renacementoPintura renacemento
Pintura renacemento
 
Arte exipto
Arte exiptoArte exipto
Arte exipto
 
Unidade 13 Pintura Barroca
Unidade 13 Pintura BarrocaUnidade 13 Pintura Barroca
Unidade 13 Pintura Barroca
 
Obras imprescindibles da pintura
Obras imprescindibles da pinturaObras imprescindibles da pintura
Obras imprescindibles da pintura
 
A escultura na Grecia clásica
A escultura na Grecia clásicaA escultura na Grecia clásica
A escultura na Grecia clásica
 
Tema 8, parte iii renacemento
Tema 8, parte iii renacementoTema 8, parte iii renacemento
Tema 8, parte iii renacemento
 
A escultura renacentista: o Quattrocento
A escultura renacentista: o QuattrocentoA escultura renacentista: o Quattrocento
A escultura renacentista: o Quattrocento
 
UNIDADE 11: ARTE ESPAÑOL EN ÉPOCA DE FELIPE II
UNIDADE 11: ARTE ESPAÑOL EN ÉPOCA DE FELIPE IIUNIDADE 11: ARTE ESPAÑOL EN ÉPOCA DE FELIPE II
UNIDADE 11: ARTE ESPAÑOL EN ÉPOCA DE FELIPE II
 
Tema 8, parte iii renacemento
Tema 8, parte iii renacementoTema 8, parte iii renacemento
Tema 8, parte iii renacemento
 
Pintura románica
Pintura románicaPintura románica
Pintura románica
 
Tema 8, parte iii renacemento españa
Tema 8, parte iii renacemento españaTema 8, parte iii renacemento españa
Tema 8, parte iii renacemento españa
 
Pintura renacemento
Pintura renacementoPintura renacemento
Pintura renacemento
 
Escultura renacemento
Escultura renacementoEscultura renacemento
Escultura renacemento
 
As mulleres, obxecto e suxeito da arte presentación. guillermina domínguez
As mulleres, obxecto e suxeito da arte presentación. guillermina domínguezAs mulleres, obxecto e suxeito da arte presentación. guillermina domínguez
As mulleres, obxecto e suxeito da arte presentación. guillermina domínguez
 

Más de Dives Gallaecia

Flexion nominal latina_1.2
Flexion nominal latina_1.2Flexion nominal latina_1.2
Flexion nominal latina_1.2
Dives Gallaecia
 
Conquista de Italia e mediterráneo occidental (2012)
Conquista de Italia e mediterráneo occidental (2012)Conquista de Italia e mediterráneo occidental (2012)
Conquista de Italia e mediterráneo occidental (2012)
Dives Gallaecia
 

Más de Dives Gallaecia (20)

Pensadoras - Día da muller traballadora 2018
Pensadoras - Día da muller traballadora 2018Pensadoras - Día da muller traballadora 2018
Pensadoras - Día da muller traballadora 2018
 
Latin lingua flexiva.2.0_4eso
Latin lingua flexiva.2.0_4esoLatin lingua flexiva.2.0_4eso
Latin lingua flexiva.2.0_4eso
 
Alfabeto latino 1.6_4eso
Alfabeto latino 1.6_4esoAlfabeto latino 1.6_4eso
Alfabeto latino 1.6_4eso
 
Indoeuropeos 1.6
Indoeuropeos 1.6Indoeuropeos 1.6
Indoeuropeos 1.6
 
Alfabeto latino 1.4 - 4_eso
Alfabeto latino 1.4 - 4_esoAlfabeto latino 1.4 - 4_eso
Alfabeto latino 1.4 - 4_eso
 
Indoeuropeos 4º de ESO v. 1.0
Indoeuropeos 4º de ESO v. 1.0Indoeuropeos 4º de ESO v. 1.0
Indoeuropeos 4º de ESO v. 1.0
 
Flexion pronominal latina_1.3
Flexion pronominal latina_1.3Flexion pronominal latina_1.3
Flexion pronominal latina_1.3
 
Organizacion monarquia
Organizacion monarquiaOrganizacion monarquia
Organizacion monarquia
 
Lendas antiga roma
Lendas antiga romaLendas antiga roma
Lendas antiga roma
 
Alfabeto latino 1.6
Alfabeto latino 1.6Alfabeto latino 1.6
Alfabeto latino 1.6
 
Os romanos e a morte 1.9 (*.pdf - outubro 2015)
Os romanos e a morte 1.9 (*.pdf - outubro 2015)Os romanos e a morte 1.9 (*.pdf - outubro 2015)
Os romanos e a morte 1.9 (*.pdf - outubro 2015)
 
Flexion nominal latina_1.2
Flexion nominal latina_1.2Flexion nominal latina_1.2
Flexion nominal latina_1.2
 
Latín lingua flexiva 2.2 (outubro 2013)
Latín lingua flexiva 2.2 (outubro 2013)Latín lingua flexiva 2.2 (outubro 2013)
Latín lingua flexiva 2.2 (outubro 2013)
 
Conquista de Italia e mediterráneo occidental (2012)
Conquista de Italia e mediterráneo occidental (2012)Conquista de Italia e mediterráneo occidental (2012)
Conquista de Italia e mediterráneo occidental (2012)
 
Romanae Viae (2014)
Romanae Viae (2014)Romanae Viae (2014)
Romanae Viae (2014)
 
O asno e a lira
O asno e a liraO asno e a lira
O asno e a lira
 
Presentacion urbanismo cidade_de_roma
Presentacion urbanismo cidade_de_romaPresentacion urbanismo cidade_de_roma
Presentacion urbanismo cidade_de_roma
 
Sociedade e política na República romana
Sociedade e política na República romanaSociedade e política na República romana
Sociedade e política na República romana
 
Primeiros tempos republica. v.2.0 - 2012
Primeiros tempos republica. v.2.0 - 2012Primeiros tempos republica. v.2.0 - 2012
Primeiros tempos republica. v.2.0 - 2012
 
Regras evolución fonetica do latín ao galego e castelán (v1.4_xan_2013)
Regras evolución fonetica do latín ao galego e castelán (v1.4_xan_2013)Regras evolución fonetica do latín ao galego e castelán (v1.4_xan_2013)
Regras evolución fonetica do latín ao galego e castelán (v1.4_xan_2013)
 

Último

Rosalia de Castro. traballo sobre a memoria da choivapdf
Rosalia de Castro. traballo sobre a memoria da choivapdfRosalia de Castro. traballo sobre a memoria da choivapdf
Rosalia de Castro. traballo sobre a memoria da choivapdf
RemoeaLinguaLinguaGa
 
IZAN O DA SACA de Xabier Quiroga_traballo de análise.pdf
IZAN O DA SACA de Xabier Quiroga_traballo de análise.pdfIZAN O DA SACA de Xabier Quiroga_traballo de análise.pdf
IZAN O DA SACA de Xabier Quiroga_traballo de análise.pdf
RemoeaLinguaLinguaGa
 
Traballo Ruido,Relatos de Guerra por Daniel Carcamo Avalo..pdf
Traballo Ruido,Relatos de Guerra por Daniel Carcamo Avalo..pdfTraballo Ruido,Relatos de Guerra por Daniel Carcamo Avalo..pdf
Traballo Ruido,Relatos de Guerra por Daniel Carcamo Avalo..pdf
RemoeaLinguaLinguaGa
 
Resistencia (Unha historia tenra e dramática que non te defraudará (1).pdf
Resistencia (Unha historia tenra e dramática que non te defraudará (1).pdfResistencia (Unha historia tenra e dramática que non te defraudará (1).pdf
Resistencia (Unha historia tenra e dramática que non te defraudará (1).pdf
RemoeaLinguaLinguaGa
 

Último (12)

Como atopar informacion de confianza na rede
Como atopar informacion de confianza na redeComo atopar informacion de confianza na rede
Como atopar informacion de confianza na rede
 
GUIÓN DA XIMCANA CAIÓN SOLUCIONARIO.docx
GUIÓN DA XIMCANA CAIÓN SOLUCIONARIO.docxGUIÓN DA XIMCANA CAIÓN SOLUCIONARIO.docx
GUIÓN DA XIMCANA CAIÓN SOLUCIONARIO.docx
 
Rosalia de Castro. traballo sobre a memoria da choivapdf
Rosalia de Castro. traballo sobre a memoria da choivapdfRosalia de Castro. traballo sobre a memoria da choivapdf
Rosalia de Castro. traballo sobre a memoria da choivapdf
 
a cuarta onda traballo sobre o libro.pdf
a cuarta onda traballo sobre o libro.pdfa cuarta onda traballo sobre o libro.pdf
a cuarta onda traballo sobre o libro.pdf
 
O Hobbit.pdf_20240504_162323_0000.pdf recensión
O Hobbit.pdf_20240504_162323_0000.pdf recensiónO Hobbit.pdf_20240504_162323_0000.pdf recensión
O Hobbit.pdf_20240504_162323_0000.pdf recensión
 
A memoria da choiva - Uxía Iglesias (1).pdf
A memoria da choiva - Uxía Iglesias (1).pdfA memoria da choiva - Uxía Iglesias (1).pdf
A memoria da choiva - Uxía Iglesias (1).pdf
 
IZAN O DA SACA de Xabier Quiroga_traballo de análise.pdf
IZAN O DA SACA de Xabier Quiroga_traballo de análise.pdfIZAN O DA SACA de Xabier Quiroga_traballo de análise.pdf
IZAN O DA SACA de Xabier Quiroga_traballo de análise.pdf
 
Mobilidade de alumnado a Polonia Erasmus+
Mobilidade de alumnado a Polonia Erasmus+Mobilidade de alumnado a Polonia Erasmus+
Mobilidade de alumnado a Polonia Erasmus+
 
Revista Chío Maio 2024, n-30 artigo de A G M.pdf
Revista Chío Maio 2024, n-30 artigo de A G M.pdfRevista Chío Maio 2024, n-30 artigo de A G M.pdf
Revista Chío Maio 2024, n-30 artigo de A G M.pdf
 
Non penses nun elefante rosa antía yáñez.pdf
Non penses nun elefante rosa antía yáñez.pdfNon penses nun elefante rosa antía yáñez.pdf
Non penses nun elefante rosa antía yáñez.pdf
 
Traballo Ruido,Relatos de Guerra por Daniel Carcamo Avalo..pdf
Traballo Ruido,Relatos de Guerra por Daniel Carcamo Avalo..pdfTraballo Ruido,Relatos de Guerra por Daniel Carcamo Avalo..pdf
Traballo Ruido,Relatos de Guerra por Daniel Carcamo Avalo..pdf
 
Resistencia (Unha historia tenra e dramática que non te defraudará (1).pdf
Resistencia (Unha historia tenra e dramática que non te defraudará (1).pdfResistencia (Unha historia tenra e dramática que non te defraudará (1).pdf
Resistencia (Unha historia tenra e dramática que non te defraudará (1).pdf
 

Capelasixtina Rafael

  • 1. Á esquerda “O Parnaso”, á dereita “A escola de Atenas”. Na bóveda, enriba de cada fresco encóntrase un todo coa correspondente alegoría: Enriba de “O Parnaso”, a Poesía; enriba de “A escola de Atenas”, a Filosofía. Entre eles, rectángulos con esceas explicativas. Stanza della Segnatura. Rafael As stanzas decoradas con frescos por Rafael, forman parte dun departamento na planta superior dos Palacios Vaticanos, onde o papa Xulio II instalou as súas dependencias privadas. A da “Segnatura” era a biblioteca privada do papa e lugar onde se reunía a “Signatura Apostólica” ( un tribunal vaticano), de aí o seu nome. Os temas representados nos catro muros, “O Parnaso”; “A escola de Atenas”, “A disputa do Sacramento” e “A Xustiza” queren conciliar o coñecemento da antigüedade coas verdades rebeladas na Biblia. Escola de Atenas. Alegoría da Filosofía. O Parnaso. Alegoría da Poesía.
  • 2. Escola de Atenas. Rafael Miguel Anxo (vestido de canteiro) como Heráclito. Bramante como o matemático Euclides Rafael míranos directamento ós ollos para captar a nosa atención. Platón (Leonardo) e Aristóteles ocupan o centro da composición. Platón, que represnta o mundo das ideas sinala cara a arriba. Aristóteles, que representa o mundo da filosofía, sinala cara a abaixo O deus da razón, Apolo, que personifica o coñecemento relixioso e o poder civilizador da razón A deusa da sabiduría, Atenea, protectora do coñecemento e da creación artística.
  • 3. A disposición en perspectiva ten en conta que a obra sitúase por enriba da nosa cabeza (véxase o lintel da porta do ángulo esquerdo), cun punto de vista lixeiramente baixo. O marco arquitectónico onde Rafael representa a escena responde a unha dobre función. Por un lado permite o debuxado da representación atendendo ó riguroso emprego da perspectiva liñal central, recurrindo ás baldosas, entaboamentos... para marcar as liñas de fuga. Por outro lado, a concepción deste marco arquitectónico representa ós ideais arquitectónicos da época.
  • 4. Xuizo final Bóveda. Os campos centrais representan episodios do Xénese Capela Sixtina Miguel Anxo
  • 5. Creación do mundo Creación do home e expulsión do Paraíso Historia de Noé Separación da luz e das tebras Creación dos astros Separación das augas Creación de Adán Creación de Eva Pecado orixinal e Expulsión do Paraiso Sacrificio de Noé O Dilubio Universal Embriaguez de Noé Bóveda da Capela Sixtina
  • 6. Caída e expulsión. A caída do home represéntase de maneira novidosa: á esquerda a tentación e a dereita a espulsión do Paraíso. No centro a serpe con torso de muller, á que Miguel Anxo outorga o papel de tentadora e responsable do pecado. Á dereita o arcaonxo Miguel expulsa á parella, temerosa, cara a unha paisaxe erma. Ignudi: Xoves espidos situados nos bordes dos paneis, que parecen atender ó que sucede nas esceas e reaccionan de maneira individual. Non queda claro o significado destas imaxes paganas nuha representación cristiá. Medallóns de bronce que representan esceas do Antigo Testamento que complementan ás narradas nos paneis principais. Deus Pai. Contrasta a postura case hierática do Deus da Creación de Eva, co Deus da Creación de Adán, cheo de dinamismo. O Deus da Creación de Eva parece inclinar a cabeza ó non coller no espacio que lle foi asignado. Amosa o gusto do artista polas figuras moi volumétricas e corpóreas.
  • 7. Creación de Adán. Deus, con semblante severo e barba gris que reflicten o seu poder absoluta e rodeado de anxos cruza os ceos coma un meteoro. Adán, perfecto de rostro e corpo pero aínda exánime, recibe do deodo de Deus unha descarga que percorre o seu corpo e lle insufla a vida. A súa mirada expresa asombro e sumisión. As dúas figuras están concebidas como esculturas tanto pola súa corporeidade como polas posturas que adoptan. Miguel Anxo inspirábase moitas veces nas posturas das esculturas da Grecia Clásica.