FUNDAMENTACIÓN
COMPOSITIVA
Análisis de los conceptos fundamentales del Diseño Arquitectónico:
Concepto de Espacio, Princip...
Diseñar es un acto humano fundamental,
diseñamos toda vez que hacemos algo por
alguna razón definida.
“Diseño es toda acci...
Crear significa hacer algo nuevo a causa de
alguna necesidad humana: personal o de
origen social.
Las necesidades humanas ...
La composición en el Diseño es, adecuar
distintos elementos gráficos dentro de un
espacio visual, que previamente habremos...
PERCEPCIÓN DEL OBJETO
La percepción está condicionada por el
aprendizaje o conocimiento previo que
tengamos de los objetos...
PERCEPCIÓN DEL OBJETO
La percepción está condicionada por el
aprendizaje o conocimiento previo que
tengamos de los objetos...
ESTRUCTURA ESPACIAL
EL CONCEPTO DE ESTRUCTURA “ES EL ESQUEMA DE RELACIÓN U ORGANIZACIÓN DE
PARTES EN CUALQUIER TODO”, DOND...
DE FORMA CONSTANTE NUESTRO SER QUEDA ENCUADRADO EN EL ESPACIO. A TRAVÉS
DEL VOLUMEN ESPACIAL NOS MOVEMOS, VEMOS LAS FORMAS...
FORMA Y ESPACIO
LA RELACIÓN ENTRE FORMA Y ESPACIO PUEDE ANALIZARSE A DIFERENTES ESCALAS.
EN CADA UNO DE SUS NIVELES, EL ES...
LA FORMA Y LA ENVOLTURA DE LOS
ESPACIOS PERTENECIENTES A UN EDIFICIO
DETERMINAN LA FORMA DE LOS
ESPACIOS QUE LO RODEAN.
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CARACTERISTICAS DEL ESPACIO ARQUITECTONICO
LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN EL ESPACIO EN SU MAYOR PARTE SE COMPONEN DE
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FORMACION DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS
LA CONTINUIDAD VISUAL ENTRE
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LA LUZ EL SOL COMO FUENTE EMISORA DE LUZ,
ILUMINA LAS FORMAS Y LOS ESPACIOS
ARQUITECTÓNICOS.
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ILUMINACION ARTIFICIAL
OTROS FACTORES PUEDEN INDUCIR EN
COLOCAR ILUMINACIÓN ARTIFICIAL,
EL CONTORNO Y LA ARTICULACIÓN
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Elementos Constitutivos de la
Composición
LA FORMA
La forma sirve para informarnos acerca de la
naturaleza de los objetos y las cosas. El material visual,
recibido ...
LAS CUALIDADES ESPACIALES DE LA FORMA
PROPIEDADES DEL
CERRAMIENTO
CARACTERISTICAS
DEL ESPACIO
•DIMENSIONES
•PERFIL
•DISPOS...
ORGANIZACIÓNES DE LA FORMA Y DEL ESPACIO
La forma es susceptible de ser manipulada para
definir un campo o un volumen espa...
ESPACIOS CONEXOS
Espacios conexos consiste en que sus campos
correspondientes se solapan para generar una
zona espacial co...
ESPACIOS CONTIGUOS El mas frecuente es la continuidad; esta
permite una clara identificación de los
espacios y que estos c...
ESPACIOS VINCULADOS POR OTRO COMUN
Dos espacios a los que separa cierta distancia
pueden enlazarse o relacionarse entre si...
ESPACIOS AJUSTADOS A LAS NECESIDADES / EJEMPLOS.
INTERRELACION DE FORMAS
Distanciamiento
Superposición
Unión
Intersección
Toque
Penetración
Sustracción
Coincidencia
LEYES QUE GUÍAN LA PERCEPCIÓN DE LAS COSAS:
AGRUPAMIENTOS: tendemos a organizar los elementos
que percibimos en torno a co...
Proximidad:
Semejanza:
Continuidad:
FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA
AGRUPACIÓN
MODULOS
GRADACION

De color:

De tamaño:

De figura:
FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA
SUBMÓDULO MÓDULO
SUPERMÓDULO
Existen distintos modos en que podemos
disponer y organizar los espacios de un
edificio.
Dentro dela organización total de...
ORGANIZACIONES ESPACIALES
CENTRAL
Es una composición estable y concentrada,
compuesta de numerosos espacios
secundarios qu...
RADIAL
Combina elementos de las
organizaciones lineal y
centralizada. Comprende un
espacio central dominante,
del que part...
ORGANIZACIONES AGRUPADAS
Se sirve de la proximidad,
consiste en un conjunto de
espacios celulares repetidos que
desempeñan...
LAS REDES
Las redes son elementos de composición grafica que
nos ayudan a ordenar las formas generatrices del
campo visual...
ORGANIZACIONES EN RETÍCULA
Se compone de unas formas y unos
espacios cuya posición en el espacio
y sus interrelaciones est...
MODO DE RESOVER LOS ESPACIOS RESIDUALES
LA ESCALA
LA ESCALA GENERICA:
dimensión de un elemento
constructivo respecto a otras
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LA ESCALA HUMA...
Proporción o
dimensión que tiene
un elemento o
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otros elementos o
componentes de
tamaño conocido.
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PROPORCIÓN:
Lo primero que debemos establecer es, que parte del
área de diseñ-o deben ocupar los elementos, y por el
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PROPORCIÓN
Es la relación de equilibrio
entre sus elementos y sus tres
dimensiones básica: alto,
ancho y profundidad, para...
No hay una norma que
nos indique la división
perfecta, pero existe una
fórmula muy conocida en
el mundo del diseño, que
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EL RITMO
El ritmo es una recurrencia esperada y una repetición
de los elementos de composición. El rimo no es más
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RITMO
PARTENÓN DE ATENAS
OPERA DE SÍDNEY
EL CONTRASTE
El contraste es la contrafuerza que desequilibra, sacude,
estimula, atrae la atención. Sin él, la mente se mo...
• Acentuar alguna característica de la obra, modificando su apariencia,
textura, color o posición dentro de la agrupación ...
CONTRASTE
AMPLIACIÓN DEL MUSEO REAL DE
ONTARIO, DANIEL LIBESKIND
MUSEO
GUGGENHEIM
BILBAO,
FRANK GHERY
Los elementos que no
rompen la estructura
visual, en donde cada
uno de sus integrantes,
mantendrá sea por
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ARMONÍA
CASA DE LA CASCADA DE FRANK LLOYD WRIGHT
EL EQUILIBRIO
La influencia psicológica y física más importante
sobre la percepción humana es la necesidad de
equilibrio.
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EQUILIBRIO:
La apreciación subjetiva de
que los elementos de una
composición no se van a
caer.
La existencia de equilibrio...
FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA

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encontramos igualdad de peso y tono en ambos
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FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA
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LA SIMETRÍA: Son figuras regulares cuyas mitades
izquierda y derecha se obtener por reflexión en el
espejo.
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SIMETRÍA:
FIGURA FONDO:
PREGANANCIA:
JERARQUÍA
Principio Imaginario pero implícito
para organizar formas y espacios
Diferencia entre
forma y espacio,
dada la
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Disposición equilibrada de modelos equivalentes
espacialmente en torno a un eje
SIMETRÍA
SIMETRÍA
BASÍLICA DE SAN PEDRO
TAJ MAJAL
ASIMETRÍA
MUSEO GUGGENHEIM BILBAO (FRANK GHERY)
PROPORCIÓN
Relación de correspondencia y eq
uilibrio entre las partes y el todo, 
o entre variascosas relacionadas 
entre ...
PROPORCIÓN PARTENÓN DE ATENAS
NOTRE DAME
PARIS, FRANCIA
SECCIÓN AUREA
Estructura armónica del universo
con relación al Ser
Humano
MODULOR
Ordenar las dimensiones de
aquello que c...
MODULOR DE LE CORBUSIER
VILLA SAVOYE, LE CORBUSIER
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
•SABER VER LA ARQUITECTURA . BRUNO ZEVI
•ESPACIO EN LA ARQUITECTURA- LEONARDO BENEVOLO
•DICCIONARI...
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Fundamentación Compositiva del Proyecto Arquitectónico

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La composición en el Diseño Arquitectónico es, adecuar distintos elementos gráficos dentro de un espacio visual, que previamente habremos seleccionado, combinándolos de tal forma que todos ellos sean capaces de poder aportar un significado para transmitir un mensaje claro a los receptores del mensaje.

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Fundamentación Compositiva del Proyecto Arquitectónico

  1. 1. FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA Análisis de los conceptos fundamentales del Diseño Arquitectónico: Concepto de Espacio, Principios de la Composición. Organización e Interacción Espacial concreta. Organización y Modulación reticular. Desarrollo del Objeto Arquitectónico Dr. Rafael G. Martínez Zárate
  2. 2. Diseñar es un acto humano fundamental, diseñamos toda vez que hacemos algo por alguna razón definida. “Diseño es toda acción creadora que cumple su finalidad”. ¿Qué es el Diseño? “ Sin un motivo no hay diseño ”
  3. 3. Crear significa hacer algo nuevo a causa de alguna necesidad humana: personal o de origen social. Las necesidades humanas son siempre complejas, todas ellas presentan dos aspectos: uno funcional y otro expresivo. La importancia relativa de ambos aspectos, función y expresión, varía según las necesidades.
  4. 4. La composición en el Diseño es, adecuar distintos elementos gráficos dentro de un espacio visual, que previamente habremos seleccionado, combinándolos de tal forma que todos ellos sean capaces de poder aportar un significado para transmitir un mensaje claro a los receptores del mensaje. LA COMPOSICIÓN
  5. 5. PERCEPCIÓN DEL OBJETO La percepción está condicionada por el aprendizaje o conocimiento previo que tengamos de los objetos. Todas las percepciones comienzan por los ojos, permitiéndonos tener una mayor capacidad de recuerdo de las imágenes que de las palabras.
  6. 6. PERCEPCIÓN DEL OBJETO La percepción está condicionada por el aprendizaje o conocimiento previo que tengamos de los objetos. Todas las percepciones comienzan por los ojos, permitiéndonos tener una mayor capacidad de recuerdo de las imágenes que de las palabras.
  7. 7. ESTRUCTURA ESPACIAL EL CONCEPTO DE ESTRUCTURA “ES EL ESQUEMA DE RELACIÓN U ORGANIZACIÓN DE PARTES EN CUALQUIER TODO”, DONDE EL TODO ES MÁS QUE LA SUMA DE LAS PARTES. CUANDO HABLAMOS DE ESTRUCTURA ESPACIAL NOS REFERIMOS A UN CONJUNTO ORGANIZADO EN DONDE LAS RELACIONES ENTRE LAS PARTES QUE LO COMPONEN SERÁN LAS QUE NOS PERMITAN COMPRENDER Y DAR SENTIDO A LA TOTALIDAD Y A SUS COMPONENTES, ENTENDIENDO LA ARQUITECTURA COMO UN CUERPO. ES ASÍ COMO SIENDO LOS LIMITES LOS PRIMEROS COMPONENTES DE DEFINICIÓN DEL ESPACIO, ESTOS FUNCIONAN EN UNA RELACIÓN INDISOLUBLE CON EL VACÍO.
  8. 8. DE FORMA CONSTANTE NUESTRO SER QUEDA ENCUADRADO EN EL ESPACIO. A TRAVÉS DEL VOLUMEN ESPACIAL NOS MOVEMOS, VEMOS LAS FORMAS Y LOS OBJETOS, OÍMOS, SENTIMOS, OLEMOS. CARECE DE FORMA. SU FORMA VISUAL, SU CUALIDAD LUMINOSA, SUS DIMENSIONES Y SU ESCALA DERIVAN POR COMPLETO DE SUS LIMITES, EN CUANTO ESTÁN DEFINIDOS POR ELEMENTOS FORMALES CUANDO UN ESPACIO COMIENZA A SER APREHENDIDO, ENCERRADO, CONFORMADO Y ESTRUCTURADO POR LOS ELEMENTOS DE LA FORMA, LA ARQUITECTURA EMPIEZA A EXISTIR
  9. 9. FORMA Y ESPACIO LA RELACIÓN ENTRE FORMA Y ESPACIO PUEDE ANALIZARSE A DIFERENTES ESCALAS. EN CADA UNO DE SUS NIVELES, EL ESTUDIO ATIENDE TANTO A LA FORMA DEL EDIFICIO, COMO AL IMPACTO QUE SUPONE EN EL ESPACIO QUE LO RODEA A) CONFIGURAR UN MURO A LO LARGO DE LOS LIMITES DEL TERRENO Y DEFINIR UNOS ESPACIOS EXTERIORES POSITIVOS B) RODEAR Y ENVOLVER UN ESPACIO A MODO DE PATIO SITUADO EN SU INTERIOR C) FUSIONAR LOS ESPACIOS Y ENCERRARLO POR MEDIO DE MUROS D) ENGLOBAR, COMO ESPACIO EXTERIOR UNA PARTE DEL TERRENO EN QUE SE HALLE E) SITUARSE EN EL ESPACIO A MODO DE FORMA DISTINTIVA QUE DOMINA SU EMPLAZAMIENTO F) EXTENDERSE Y OFRECER UNA FACHADA DE GRANDES DIMENSIONES A UNA DE LAS CARACTERÍSTICAS QUE DISTINGAN EL TERRENO G) PERMANECER AISLADO EN SU TERRENO Y CONVERTIR EL PROPIO ESPACIO EXTERIOR EN PROLONGACIONES DEL ESPACIO INTERIOR. H) SITUARSE EN UN ESPACIO NEGATIVO ASUMIENDO LA ACTUACIÓN COMO FORMAS POSITIVAS.
  10. 10. LA FORMA Y LA ENVOLTURA DE LOS ESPACIOS PERTENECIENTES A UN EDIFICIO DETERMINAN LA FORMA DE LOS ESPACIOS QUE LO RODEAN. HAY VARIAS CATEGORÍAS DE FORMAS ESPACIALES. EN LA DEFINICIÓN DEL ESPACIO CADA UNA DE ESTAS CATEGORÍAS POSEEN UN CONTENIDO DE CARÁCTER ACTIVO O PASIVO. A. UNOS ESPACIOS TIENEN FUNCIONES ESPECIFICAS, Y SE PUEDEN ASOCIAR EN FORMAS SIMPLES LINEALES O AGRUPADAS. B. OTROS ESPACIOS, GOZAN DE UNAS FUNCIONES Y UNAS EXIGENCIAS TÉCNICAS MUY CONCRETAS, Y POR ELLO NECESITAN FORMAS ESPECIFICAS QUE INFLUIRÁN EN LAS QUE ADOPTEN LOS ESPACIOS QUE LAS ENVUELVEN. C. FINALMENTE, OTROS ESPACIOS POR SU MISMO CARÁCTER SON FLEXIBLES Y POR LO TANTO PUEDEN DEFINIRSE LIBREMENTE MEDIANTE LOS ESPACIOS Y EL CONJUNTO DE ESPACIOS DE AL REDOR. OFICINAS VESTIBULOS SALAS DE CONCIERTO TEATRO EN SEINÄJOKI,FINLANDIA 1968 - 1969 ALVAR AALTO.
  11. 11. CARACTERISTICAS DEL ESPACIO ARQUITECTONICO LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN EL ESPACIO EN SU MAYOR PARTE SE COMPONEN DE ORGANIZACIONES SIMPLES LINEALES Y PLANOS, QUE ASÍ DEFINIRÁN VOLÚMENES ESPACIALES ELEMENTALES Y RECTANGULARES SIN EMBARGO, LAS CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO SON MUCHO MÁS RICAS DE CONTENIDO
  12. 12. FORMACION DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS
  13. 13. LA CONTINUIDAD VISUAL ENTRE ESPACIOS CONTIGUOS ES ALGO IMPOSIBLE DE NO EXISTIR APERTURAS EN LOS PLANOS DE CERRAMIENTO DE UN CAMPO ESPACIAL. EL TAMAÑO EL PERFIL Y LA SITUACIÓN DE LAS ABERTURAS Y HUECOS EN LOS PARAMENTOS DE CERRAMIENTO ESPACIAL INCIDIRÁN EN LAS CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO: GRADO DE CERRAMIENTO LUZ VISTAS APERTURAS FORMA DEL ESPACIO ILUMINACIÓN DE SUPERFICIES Y FORMAS FOCALIDAD DEL ESPACIO
  14. 14. APERTURAS MODALIDADES BASICAS EN LOS PLANOS- UNA ABERTURA ADMITE ESTAR SITUADA POR ENTERO EN EL INTERIOR DEL PLANO DE UNA PARED O UN TECHO Y EN CONSECUENCIA, ESTAR RODEADA PERIMETRALMENTE POR LA SUPERFICIE DEL MISMO. ENTRE LOS PLANOS- VISUALMENTE UNA APERTURA PUEDE EXTENDERSE, EN SENTIDO VERTICAL ENTRE LOS PLANOS DEL SUELO Y DEL TECHO, Y EN SENTIDO HORIZONTAL, ENTRE LAS PLANOS DE DOS MUROS. CABE LA POSIBILIDAD DE QUE SE DESARROLLE HASTA OCUPAR POR ENTERO UNA SUPERFICIE. EN LAS ESQUINAS- OTRO CASO LO ENCONTRAMOS CUANDO LA APERTURA SE HALLA JUNTO A UNA ARISTA O A UNA ESQUINA DEL PLANO DE UNA PARED O DE UN TECHO. DE UNA FORMA U OTRA LA ABERTURA SIEMPRE ESTARÁ EN LA ESQUINA DE UNA ESPACIO. CENTRADA AGRUPADA LUCERNARIO DESCENTRADA REHUNDIDA VERTICAL APERTURA A ¾ LUCERNARIO HORIZONTAL MURO ACRISTALADO EN UNA ARISTA RETORNANDO LUCERNARIO ENTRE DOS LA ESQUINA AGRUPADA ARISTAS
  15. 15. LA LUZ EL SOL COMO FUENTE EMISORA DE LUZ, ILUMINA LAS FORMAS Y LOS ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS. LA LUZ SE TRANSMITE A LAS SUPERFICIES Y FORMAS, ILUMINA TODOS LOS CAMBIOS DE COLOR Y DE DISPOSICIÓN. LA LUZ SOLAR CAE SOBRE LAS SUPERFICIES INTERIORES DE LA HABITACIÓN Y AVIVA SU COLORIDO Y ARTICULA EL CONJUNTO DE SUS TEXTURAS. LAS VARIACIONES DE ILUMINACIÓN Y DE PENUMBRA HACEN QUE EL SOL SEA UN ELEMENTO REVIVIFICADOR LA LOCALIZACIÓN Y LA ORIENTACIÓN DE UNA VENTANA O UN LUCERNARIO ES IMPORTANTE EN EL MOMENTO DE DELIMITAR LAS CARACTERÍSTICAS QUE POSEA LA ILUMINACIÓN NATURAL DE UNA HABITACIÓN
  16. 16. ILUMINACION ARTIFICIAL OTROS FACTORES PUEDEN INDUCIR EN COLOCAR ILUMINACIÓN ARTIFICIAL, EL CONTORNO Y LA ARTICULACIÓN DE UNA ABERTURA SE REFLEJARAN EN LA SOMBRA QUE GENERE SOBRE LAS SUPERFICIES DEL ESPACIO. EL COLOR Y LA TEXTURA DE ESTAS SUPERFICIES AFECTARAN A SU PROPIA REFLEXIÓN Y ,POR CONSIGUIENTE AL NIVEL LUMINOSO AMBIENTAL DEL ESPACIO INTERIOR, OCASIONANDO ESTO QUE SE TOME EN CUENTA DOTAR AL ESPACIO DE LUZ ARTIFICIAL PARA PODER PROPORCIONARLA DE SENSACIONES NO PROVISTAS.
  17. 17. Elementos Constitutivos de la Composición
  18. 18. LA FORMA La forma sirve para informarnos acerca de la naturaleza de los objetos y las cosas. El material visual, recibido por los ojos, se organiza de modo que pueda ser captado por la mente humana. La forma podrá tener valor material cuando sea determinada por sus límites y adquirirá valor de forma perceptual cuando cambia considerablemente estos límites. Las formas pueden ser simples o complejas y dependerá de la propuesta del diseñador el uso de una o de otra o bien de la mezcla de ambas, según sea su intención de impacto visual del objeto creado en el receptor
  19. 19. LAS CUALIDADES ESPACIALES DE LA FORMA PROPIEDADES DEL CERRAMIENTO CARACTERISTICAS DEL ESPACIO •DIMENSIONES •PERFIL •DISPOSICION •SUPERFICIE •ARISTAS •ABERTURAS •PROPORCION •ESCALA •FORMA •DEFINICION •COLOR •TEXTURA •MODELO •CERRAMIENTO •LUZ •VISTAS LA PROPORCIÓN, LA ESCALA, LA LUZ ETC., SE SUBORDINAN A LAS SIGUIENTES PROPIEDADES DEL CERRAMIENTO ESPACIAL.
  20. 20. ORGANIZACIÓNES DE LA FORMA Y DEL ESPACIO La forma es susceptible de ser manipulada para definir un campo o un volumen espacial aislado y a la influencia de la distribución de macizos y huecos en las características del espacio que se define. Es evidente que muy pocos edificios se componen de un único espacio, lo habitual es que los formen un cierto numero de ellos que al mismo tiempo, se encuentran interrelaciones en función de su proximidad o de la circulación que los une. Espacio interior a otro Espacios conexos Espacios contiguos Espacios vinculados por otro común
  21. 21. ESPACIOS CONEXOS Espacios conexos consiste en que sus campos correspondientes se solapan para generar una zona espacial compartida. Cuando dos espacios entrelazan sus volúmenes según este modelo, cada uno de ellos conserva su identidad y definición espacial. La zona que enlaza a los dos volúmenes puede estar igualmente compartida por uno u otro. La zona de enlace ´puede insertarse preferentemente en uno de los espacios y transformarse en una parte integrante del mismo. Finalmente, la mencionada zona puede desarrollar su propia individualidad y ser un volumen que une a los dos espacios de partida.
  22. 22. ESPACIOS CONTIGUOS El mas frecuente es la continuidad; esta permite una clara identificación de los espacios y que estos correspondan, del modo idóneo a sus exigencias funcionales y simbólicas. El plano divisor puede: Limitar el acceso físico y visual entre dos espacios contiguos, reforzar su respectiva identidad y fijar sus diferencias. Presentarse como un plano aislado en un simple volumen espacial. Estar definido por una fila de columnas que posibilitan un alto grado de continuidad espacial y visual entre ambos espacios. Insinuarse elementos por medio de un cambio de niveles o de articulación superficial.
  23. 23. ESPACIOS VINCULADOS POR OTRO COMUN Dos espacios a los que separa cierta distancia pueden enlazarse o relacionarse entre si con el concurso de un tercer espacio, el cual actúa de intermediario. El espacio intermedio puede definir a los dos restantes en forma y orientación para manifestar su función de enlace Todos ellos, incluido el espacio intermedio, también pueden ser idénticos en forma y tamaño, produciendo secuencia de espacios. El espacio intermedio puede asumir una forma lineal para enlazar dos espacios distantes o que carecen de relaciones. Si es suficiente grande, cabe que el espacio intermedio pase a dominar la relación establecida y a organizar a su alrededor cierto numero de espacios. La forma del espacio intermedio esta en función de las formas y las orientaciones de los espacios que se pretende enlazar o relacionar.
  24. 24. ESPACIOS AJUSTADOS A LAS NECESIDADES / EJEMPLOS.
  25. 25. INTERRELACION DE FORMAS Distanciamiento Superposición Unión Intersección Toque Penetración Sustracción Coincidencia
  26. 26. LEYES QUE GUÍAN LA PERCEPCIÓN DE LAS COSAS: AGRUPAMIENTOS: tendemos a organizar los elementos que percibimos en torno a conjuntos significativos organizados de la siguiente manera:. Por Proximidad: La cercanía de los distintos elementos nos hace tender a agruparlos. Por Semejanza: Cuando los elementos son parecidos o iguales también tendemos a agruparlos. Por Continuidad: Nuestra percepción crea continuidad significativa, como en las tramas de una imagen.
  27. 27. Proximidad: Semejanza: Continuidad: FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA AGRUPACIÓN
  28. 28. MODULOS GRADACION  De color:  De tamaño:  De figura: FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA SUBMÓDULO MÓDULO SUPERMÓDULO
  29. 29. Existen distintos modos en que podemos disponer y organizar los espacios de un edificio. Dentro dela organización total del edificio, estos espacios ponen en claro su importancia relativa o su cometido simbólico. Cada categoría de organización espacial tiene por misión comentar las características formales, las relaciones espaciales y las respuestas ambientales que tal organización suministra CENTRAL- Espacio central dominante, en torno al cual se agrupan cierto numero de espacios secundarios. LINEAL-Secuencia lineal de espacios repetitivos. RADIAL- Espacio central desde el que se extiende radialmente según organizaciones lineales. AGRUPADA-Espacios que se agrupan en base a la proximidad o a la participación en un rasgo visual común o de una relación. TRAMA-Espacios organizados en el interior del campo de una trama estructural o cualquier otra trama tridimensional.Composiciones con nueve cuadros : un estudio en la Bauhaus. ORGANIZACIONES ESPACIALES
  30. 30. ORGANIZACIONES ESPACIALES CENTRAL Es una composición estable y concentrada, compuesta de numerosos espacios secundarios que se agrupan en torno a uno central, dominante y de mayor tamaño. La organización centralizada es un esquema introvertido que se dirige hacia el interior de su espacio central. Consiste esencialmente en una serie de espacios. Estos espacios pueden estar interrelacionados directamente, o bien estar enlazados por otro espacio lineal independiente y distinto. La Universidad Ibero Puebla es un claro ejemplo de una organización lineal LINEAL
  31. 31. RADIAL Combina elementos de las organizaciones lineal y centralizada. Comprende un espacio central dominante, del que parten radialmente numerosas organizaciones lineales TRAMA Se compone de unas formas y unos espacios cuya posición en el espacio y sus interrelaciones están reguladas por un tipo de trama o por un campo tridimensional.
  32. 32. ORGANIZACIONES AGRUPADAS Se sirve de la proximidad, consiste en un conjunto de espacios celulares repetidos que desempeñan funciones parecidas y comparten un rasgo visual común como pueda ser la forma o la orientación, estos espacios que difieran de dimensiones, forma y función, siempre que se interrelacionen por proximidad y por un elemento visual, como es la simetría o un eje cualquiera. Los espacios agrupados se pueden organizar en torno a un punto o a lo largo de un eje que lo atraviese.
  33. 33. LAS REDES Las redes son elementos de composición grafica que nos ayudan a ordenar las formas generatrices del campo visual. Con la ayuda de estos elementos, se contribuye a determinar no sólo lo que miramos en los diferentes planos de una composición, sino también la manera en la que ésta se organiza. La organización espacial que implica el uso de las redes dará a todo diseño un sentido estructural dentro de los campos visuales de proyección bidimensional y tridimensional.
  34. 34. ORGANIZACIONES EN RETÍCULA Se compone de unas formas y unos espacios cuya posición en el espacio y sus interrelaciones están reguladas por un tipo de Tarma o Red en un campo tridimensional La Red se crea estableciendo un esquema regular de puntos que definen las intersecciones de dos conjuntos de líneas paralelas, al proyectarla en al tercera dimisión obtenemos una serie de unidades espacio-modulares y repetidas, Los espacios integrantes de una organización en Red, aunque difieran en tamaño, forma o función, pueden compartir una relación común.
  35. 35. MODO DE RESOVER LOS ESPACIOS RESIDUALES
  36. 36. LA ESCALA LA ESCALA GENERICA: dimensión de un elemento constructivo respecto a otras formas de un contexto. LA ESCALA HUMANA: dimensión de un elemento o espacio constructivo respecto a las dimensiones y proporciones del cuerpo humano. Todos los elementos de una edificación tienen ciertas dimensiones, que pueden variar, determinadas por el fabricante o seleccionadas por el diseñador.
  37. 37. Proporción o dimensión que tiene un elemento o espacio con respecto otros elementos o componentes de tamaño conocido. ESCALA
  38. 38. PROPORCIÓN: Lo primero que debemos establecer es, que parte del área de diseñ-o deben ocupar los elementos, y por el contrario, que espacios quedarán ausentes de elementos. Una vez determinadas las áreas de diseño que vamos a ocupar con las líneas y las formas, podemos combinar estos elementos dentro de un mismo espacio para crear composiciones alternativas. Podemos delimitar proporciones mediante el color, que nos puede ir definiendo progresivamente distintas áreas tonales que nos permiten distribuir de forma adecuada toda la información gráfica.
  39. 39. PROPORCIÓN Es la relación de equilibrio entre sus elementos y sus tres dimensiones básica: alto, ancho y profundidad, para que la integración total mantenga una armonía y presencia estética. LA PROPORCIÓN Atiende a las relaciones matemáticas entre las dimensiones reales de la forma o del espacio, la escala se refiere al modo como percibimos el tamaño de un elemento constructivo respecto a las formas restantes.
  40. 40. No hay una norma que nos indique la división perfecta, pero existe una fórmula muy conocida en el mundo del diseño, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto estético agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teoría se denomina "La regla Áurea", también conocida como "sección áurea". Se llega a la proporción a:b = c:a. Al situar los elementos primordiales de diseño en una de estas líneas, se cobra conciencia del equilibrio creado entre estos elementos y el resto del diseño.
  41. 41. EL RITMO El ritmo es una recurrencia esperada y una repetición de los elementos de composición. El rimo no es más que el principio de las posibilidades. Al igual que una recurrencia o repetición, podemos introducir una progresión regular, aumentar o disminuir la altura o el ancho de las unidades o modificar los intervalos de dimensiones visuales, tales como configuración, tamaño, tono y textura visual.
  42. 42. RITMO PARTENÓN DE ATENAS OPERA DE SÍDNEY
  43. 43. EL CONTRASTE El contraste es la contrafuerza que desequilibra, sacude, estimula, atrae la atención. Sin él, la mente se movería hacia la erradicación de toda sensación. De todas las técnicas visuales, la del contraste está omnipresente en las formulaciones visuales efectivas a todos los niveles de la estructura comprensiva del mensaje, sea conceptual o elemental. El contraste es un punto de referencia obligado en todo momento desde la etapa generalizada de la composición visual hasta el carácter específico de cada elemento visual que haya elegido para articular y expresar visualmente las ideas.
  44. 44. • Acentuar alguna característica de la obra, modificando su apariencia, textura, color o posición dentro de la agrupación o dentro de la forma propuesta.
  45. 45. CONTRASTE AMPLIACIÓN DEL MUSEO REAL DE ONTARIO, DANIEL LIBESKIND MUSEO GUGGENHEIM BILBAO, FRANK GHERY
  46. 46. Los elementos que no rompen la estructura visual, en donde cada uno de sus integrantes, mantendrá sea por forma, tamaño, textura o posición, un aspecto similar
  47. 47. ARMONÍA CASA DE LA CASCADA DE FRANK LLOYD WRIGHT
  48. 48. EL EQUILIBRIO La influencia psicológica y física más importante sobre la percepción humana es la necesidad de equilibrio. En la interpretación o expresión visual este proceso de estabilización impone a todas las cosas vistas y planeadas un eje vertical con un referente secundario horizontal; entre los dos establecen los factores estructurales que miden el equilibrio. Este eje visual se denomina también eje sentido, lo cual expresa mejor la presencia no vista, pero dominadora del eje en el acto de ver, es una constante inconsciente.
  49. 49. EQUILIBRIO: La apreciación subjetiva de que los elementos de una composición no se van a caer. La existencia de equilibrio en una composición, no quiere decir que todas las líneas o formas sean iguales en tamaño, color u otra dimensión. FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA
  50. 50. FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA  Equilibrio simétrico: se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composición (sensación de orden).  Equilibrio asimétrico. se produce cuando no existe las mismas dimensiones (ya sea de tamaño, color...) en ambos lados, pero aún así existe equilibrio entre los elementos.
  51. 51. FUNDAMENTACIÓN COMPOSITIVA  Equilibrio simétrico: se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composición (sensación de orden).  Equilibrio asimétrico. se produce cuando no existe las mismas dimensiones (ya sea de tamaño, color...) en ambos lados, pero aún así existe equilibrio entre los elementos.
  52. 52. LA SIMETRÍA: Son figuras regulares cuyas mitades izquierda y derecha se obtener por reflexión en el espejo. LA ASIMETRÍA: Se puede introducir una ligera variación en una figura simétrica desalineando las dos mitades, solapándolas o añadiendo alguna variación a una de ellas. FIGURA-FONDO: Percibimos los elementos separados del fondo o tener la percepción contraria, percibir el fondo como figura. CONTORNO: El contorno es precisamente lo que nos hace distinguir o separar la figura del fondo. Está marcado por un cambio de color o de saturación del mismo. PREGNANCIA: Tendemos a rellenar aquellos huecos de información que nos faltan para completar el objeto completo.
  53. 53. SIMETRÍA: FIGURA FONDO: PREGANANCIA:
  54. 54. JERARQUÍA Principio Imaginario pero implícito para organizar formas y espacios Diferencia entre forma y espacio, dada la importancia y el propósito funcional.
  55. 55. Disposición equilibrada de modelos equivalentes espacialmente en torno a un eje SIMETRÍA
  56. 56. SIMETRÍA BASÍLICA DE SAN PEDRO TAJ MAJAL
  57. 57. ASIMETRÍA MUSEO GUGGENHEIM BILBAO (FRANK GHERY)
  58. 58. PROPORCIÓN Relación de correspondencia y eq uilibrio entre las partes y el todo,  o entre variascosas relacionadas  entre sí, en cuanto a tamaño y ca ntidad: 
  59. 59. PROPORCIÓN PARTENÓN DE ATENAS NOTRE DAME PARIS, FRANCIA
  60. 60. SECCIÓN AUREA Estructura armónica del universo con relación al Ser Humano MODULOR Ordenar las dimensiones de aquello que contiene la propuesta. El Modulor de Le Corbusier
  61. 61. MODULOR DE LE CORBUSIER VILLA SAVOYE, LE CORBUSIER
  62. 62. BIBLIOGRAFIA CONSULTADA •SABER VER LA ARQUITECTURA . BRUNO ZEVI •ESPACIO EN LA ARQUITECTURA- LEONARDO BENEVOLO •DICCIONARIO VISUAL DE ARQUITECTURA. FRANCIS D.K. CHING.ED.GG. •ARQUITECTURA FORMA ESPACIO Y ORDEN.FRANCIS D.K. CHING.ED-GG. •REDES Y RITMOS EN EL ESPACIO. OTTO FREI •ATMOSFERAS. PETER ZUNTHOR. •NOTAS SOBRE TEORIA DEL DISEÑO ARQUITECTONICO. TOMAS GARCIA SALGADO. •FUNDAMENTOS DEL DISEÑO. ROBERT G. SCOTT. •MANUAL DE CONCEPTOS DE FORMAS ARQUITECTONICAS. EDWAR. T WHITE.

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