Fundamentos de la técnica de pintar a la encáustica. Su uso a lo largo de la historia, Roma, Bizancio, Delacroix, Jasper Johns

1. Encáustica
Tema 16

2. DESCRIPCIÓN DE LA TÉCNICA, MODO
DE EMPLEO, UTILES Y SOPORTES
Técnica húmeda grasa
La encáustica, que deriva del griego enkaustikos ('grabar a fuego'), es una técnica de pintura que
se caracteriza por el uso de la cera como aglutinante de los pigmentos. La mezcla tiene efectos
muy cubrientes y es densa y cremosa. La pintura se aplica con un pincel o con una espátula
caliente. El acabado es un pulido que se hace con trapos de lino sobre una capa de cera caliente
previamente extendida (que en este caso ya no actúa como aglutinante sino como protección)

3. MODO DE EMPLEO
La mezcla de cera para encáustica utilizada por muchos artistas de encáustica en la actualidad se
compone de cera de abejas refinada, del tipo utilizado en cosmética, y resina de damar.
La técnica de encáustica solo con cera debe trabajarse en caliente puesto que la cera rápidamente se
endurece al enfriarse.
Esta mezcla permite pintar con más tiempo, pues la pintura tarda en secarse y tiene la facilidad del óleo.
Procedimiento: La resina de Dammar se mete en un bote de cristal con aguarrás (hasta que esté toda
mojada solo) y se calienta al baño maría (se pone el bote dentro de una cazuela con agua y esta al
fuego).La cera se prepara troceándola primero, se mete en un cacharro apretándola y se cubre con
aguarrás. Se calienta al baño maría también puesto que el aguarrás es muy inflamable y debe hacerse con
un control del calor. Una vez están disueltos cera y dammar, se meten en un mismo bote y se remueven.
Si queda muy espeso como una cola para zapatos es que falta resina. Si queda como un caramelo es que
falta cera. Debe quedar como la miel.
http://www.youtube.com/watch?v=_7Yph7eCzeM

4. La técnica en la antigüedad

5. La técnica de la encaústica

6. La técnica de la encaustica
De capas múltiples

7. La técnica de la encaustica
Raspado, esgrafiado

8. ÚTILES
Cera de abejas
Pinceles
Brocha de cerdas duras
Pigmentos de colores
Secador de mano
Esencia de trementina
Recipientes
Espátula
Infernillo eléctrico
Trapos de lino para pulir y sacar brillo
Cartulina gruesa, tabla o lienzo para pintar.

9. SOPORTES:
Se utiliza como soporte la tabla de
madera, la tela y las paredes de
albañilería.
Se puede pintar directamente
sobre madera imprimada o sin
imprimar (pero preparada con un
fijador). Y por supuesto, en lienzos
preparados con creta.

10. ESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA,
ÉPOCA, ARTISTAS DESTACADOS
• Es una técnica conocida y utilizada desde la Antigüedad.
• Los romanos la usaban sobre todo en tablas. Plinio el Viejo, enciclopedista romano del siglo I
describe el uso de la encáustica sobre el marfil, técnica a la que ya entonces se consideraba
antigua. Da cuenta de que el inicio de la técnica derivaría de la pintura de los barcos con cera para
impermeabilizarlos, a los que se agregó color en épocas de guerra. La cera conseguía
impermeabilizar la madera consiguiendo con esto que fuese resistente a la sal y a los rigores del
tiempo.
• En la región de El-Fayum, al norte de Egipto se descubrieron unos retratos de gran fuerza
expresiva, en sarcófagos de madera, realizados en encáustica. Son de los siglos I y II.
• Los murales de Pompeya luego de mucho tiempo de especulaciones se ha llegado a la conclusión
de que no fueron pintados a la encáustica.
• Su uso es común hasta los siglos VI y VII, y son ejemplos de esta etapa los iconos bizantinos del
Monasterio de Santa Catalina del Monte Sinaí.
• Durante los siglos siguientes y a partir del VIII y el IX esta técnica cae en desuso hasta que
reaparece a los comienzos de la Edad Media. Un buen ejemplo de icono pintado a la encáustica es
el de la Virgen con niño entronizados del monasterio de Santa Catalina del monte Sinaí, en Egipto.
• Vuelve a ser amplia su utilización en el siglo XVIII y XIX, especialmente en Inglaterra y Francia. El
pintor francés Eugène Delacroix (1798–1863), utiliza en muchas de sus obras unos colores
previamente desleídos con cera.
• En el siglo XX el pintor, escultor y artista gráfico estadounidense Jasper Johns realiza encáusticas
sobre tela en obras que anuncian ya el Pop Art

11. Encausto da Solunto - siglo. I a.C.
Pintura mural al encausto

12. Virgin and Child with angels and Sts. George and
Theodore.
encaustic icon on panel
Fecha c.600
Saint Catherine's Monastery
Autor Anonymous.

13. Retrato de momia de mujer. Encaústica sobre
madera. Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-
70. British Museum.

14. Retrato de momia de mujer. Encaústica sobre
madera. Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-
70. British Museum.

15. Retrato de momia de mujer. Encaústica sobre
madera. Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-
70. British Museum.

16. Retrato de momia. Encaústica sobre madera.
Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-70. British
Museum.

17. Retrato de momia. Encaústica sobre madera.
Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-70. British
Museum.

18. George Stubbs. Dama y caballero en un carruaje. Encáustica de
cera, aceite secante y colofonia. 1787. 82x101 cm. National
Gallery, Londres. En realidad, un óleo con adición de ceras y
resinas.

19. Eugène Delacroix. Pinturas murales en el
techo de la Biblioteca, Assemblée National,
París 1847. Para sus obra mural, Delacroix
hizo pruebas en su taller con fresco y
encáustica. Finalmente utilizó colores al óleo
con adición de cera disuelta en esencia de
trementina, una fórmula que conoció por
Reynolds y que algunos autores han
considerado como encáustica.

20. Eugène Delacroix. Pinturas murales en el
techo de la Biblioteca, Assemblée National,
París 1847

21. Eugène Delacroix. Pinturas murales en el
techo de la Biblioteca, Assemblée National,
París 1847

22. Eugène Delacroix. Pinturas murales en el
techo de la Biblioteca, Assemblée National,
París 1847.

23. Eugène Delacroix. Pinturas murales en el
techo de la Biblioteca, Assemblée National,
París 1847.

24. Eugène Delacroix. Pinturas murales en el
techo de la Biblioteca, Assemblée National,
París 1847.

25. Eugène Delacroix. Pinturas murales en el
techo de la Biblioteca, Assemblée National,
París 1847.

26. Jasper Johns. Flag. 1955. 106x152. Ceras pigmentadas
aplicadas en estado de fusión aplicadas sobre recortes de
periódico en lienzo. A pesar de las dificultades de empleo de la
encáustica de ceras derretidas, han sido muchos los pintores
contemporáneos que han trabajado con este procedimiento,
atraídos por las cualidades ópticas de la cera y por el misterio de
la técnica.

27. White Flag, 1955Jasper Johns (American, born
1930)Encaustic, oil, newsprint, and charcoal on canvas

28. Jasper Johns, Three flags, 1958, encaustic on canvas

29. Jasper Johns Encaustic, oil on canvas

30. Jasper Johns Encaustic, oil on canvas

31. Jasper johns, Target with plaster Casts, 1955, encaustic and
collage on canvas with objects