Unidad 1: Vanguardias Características y procedimientos de la literatura contemporánea. Influencia de las vanguardias en la...
Antecedentes: <ul><li>Noción de literatura tradicional: obra orgánica. </li></ul><ul><li>La literatura contemporánea se op...
Antecedentes: Modernidad Postmodernidad Primera Guerra Mundial
<ul><li>Sólo el sujeto racionalista de la Modernidad puede pensar en una obra realista, con arte imitativo. </li></ul><ul>...
<ul><li>Las obras tendrán por centro: </li></ul><ul><li>a) la exhibición de un mundo inaprehensible e ilógico como totalid...
<ul><li>Sí habrá: Narradores que no pueden ver el mundo más allá de su conciencia y de su propia locura. </li></ul><ul><li...
1-. Representación subjetiva del tiempo: <ul><li>Secuencia tradicional:  presentación ,  nudo  o  desarrollo ,  clímax  y ...
<ul><li>El narrador omnisciente también entra en crisis como conocedor absoluto del mundo y su tiempo. </li></ul><ul><li>L...
<ul><li>Se usa el  Flash Back  y el  Racconto . </li></ul><ul><li>salto breve  salto prolongado </li></ul><ul><li>hacia el...
2-. Variedad de voces narrativas. <ul><li>La ideología de un narrador omnisciente no se sostiene.  </li></ul><ul><li>No se...
<ul><li>Pero esto tampoco es satisfactorio. No es suficiente para expresar el caos.  </li></ul><ul><li>Por lo tanto, debe ...
<ul><li>Uso del estilo indirecto libre. </li></ul><ul><li>E.I.L: El narrador trata de reflejar los sentimientos e ideas de...
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<ul><li>Otro concepto que se agrega y genera confusión es el  soliloquio . </li></ul><ul><li>Técnica de representación [na...
<ul><li>Lejana,  (Julio Cortázar)  </li></ul><ul><li>Diario de Alina Reyes    12 de enero     Anoche fue otra vez, yo tan ...
  4-. Montaje y enumeración caótica.  <ul><li>Encadenamiento de imágenes fotográficas que producen la impresión de movimie...
<ul><li>Lector activo: generar un posible sentido para la yuxtaposición de escenas o fragmentos sucesivos. </li></ul><ul><...
5-. La literatura como tema de sí misma.   <ul><li>Literatura que trata sobre literatura. </li></ul><ul><li>Se produce por...
<ul><li>Manifiestos:  </li></ul><ul><li>Textos relativamente breves en los cuales uno o más artistas proclaman su forma pa...
<ul><li>b) Intertextualidad: </li></ul><ul><li>Barthes: todo texto es un intertexto; otros textos están presentes en él . ...
<ul><li>c) Rupturas genéricas: </li></ul><ul><li>La literatura contemporánea va a romper deliberadamente las fronteras ent...
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Características y procedimientos de la literatura contemporánea.

  1. 1. Unidad 1: Vanguardias Características y procedimientos de la literatura contemporánea. Influencia de las vanguardias en la literatura del siglo XX Sector de aprendizaje: Lenguaje y Comunicaci ó n Nivel: IV º Medio Nombre del profesor: Rodrigo Purcell Torretti
  2. 2. Antecedentes: <ul><li>Noción de literatura tradicional: obra orgánica. </li></ul><ul><li>La literatura contemporánea se opone a los modelos preexistentes. </li></ul><ul><li>Modernidad y Posmodernidad. Tránsito y crisis. </li></ul>
  3. 3. Antecedentes: Modernidad Postmodernidad Primera Guerra Mundial
  4. 4. <ul><li>Sólo el sujeto racionalista de la Modernidad puede pensar en una obra realista, con arte imitativo. </li></ul><ul><li>Las obras posmodernas “no remiten como signo a la realidad, sino que son realidad.” (Peter Bürger) </li></ul><ul><li>El mundo ya no se presenta tan ordenado ni objetivo. </li></ul><ul><li>El artista solo ve partes de realidad e intenta armar los fragmentos en un texto a través del montaje . </li></ul><ul><li>Ya no se mostrará una visión coherente del entorno ni se abordará temas como el progreso o la felicidad. </li></ul>Visiones generales
  5. 5. <ul><li>Las obras tendrán por centro: </li></ul><ul><li>a) la exhibición de un mundo inaprehensible e ilógico como totalidad. </li></ul><ul><li>b) la locura y la irracionalidad como condiciones de existencia. </li></ul><ul><li>c) la muerte como una presencia constante y cierta. </li></ul><ul><li>Cambio de forma y estructura. </li></ul><ul><li>No sirve el lenguaje lógico, racional. </li></ul><ul><li>No sirve el narrador omnisciente. </li></ul>Visiones generales
  6. 6. <ul><li>Sí habrá: Narradores que no pueden ver el mundo más allá de su conciencia y de su propia locura. </li></ul><ul><li>Luchan con el lenguaje para liberarlo de sus significados lógicos tradicionales. </li></ul><ul><li>Esto se explica porque ya no existen ideas ordenadoras del mundo, como la creencia en una divinidad o en un la ciencia. </li></ul><ul><li>El mundo se percibe desde la simultaneidad y de una manera fragmentaria: instantes que se suceden uno tras de otro, escenas que coexisten sin una coherencia a priori, generando una sensación de vértigo y movimiento constantes. </li></ul><ul><li>Esto desencadena una serie de recursos usados en la literatura. </li></ul>Visiones generales
  7. 7. 1-. Representación subjetiva del tiempo: <ul><li>Secuencia tradicional: presentación , nudo o desarrollo , clímax y desenlace. Visión objetiva, científica, modernista. </li></ul><ul><li>Chronos y Kairos. </li></ul><ul><li>“ Desde una concepción sicológica del tiempo, se ha resaltado la no coincidencia entre el tiempo cronológico y la vivencia subjetiva de ese tiempo por parte de los personajes” (Estébanez, 1999). </li></ul>
  8. 8. <ul><li>El narrador omnisciente también entra en crisis como conocedor absoluto del mundo y su tiempo. </li></ul><ul><li>La única forma de observar el entorno es la propia conciencia. </li></ul><ul><li>Se usan términos tomados del cine para designar una o varias secuencias retrospectivas. </li></ul>1-. Representación subjetiva del tiempo:
  9. 9. <ul><li>Se usa el Flash Back y el Racconto . </li></ul><ul><li>salto breve salto prolongado </li></ul><ul><li>hacia el pasado </li></ul><ul><li>Permiten la ruptura de la linealidad de la secuencia temporal y la superposición de pasado, presente y futuro. </li></ul><ul><li>Ej: Pedro Páramo </li></ul>1-. Representación subjetiva del tiempo:
  10. 10. 2-. Variedad de voces narrativas. <ul><li>La ideología de un narrador omnisciente no se sostiene. </li></ul><ul><li>No se cree en el conocimiento absoluto. </li></ul><ul><li>Se prefiere narrar desde la primera persona. </li></ul><ul><li>Se toma una determinada perspectiva. No se crea la ilusión de verdad como en la tradición literaria anterior. </li></ul>
  11. 11. <ul><li>Pero esto tampoco es satisfactorio. No es suficiente para expresar el caos. </li></ul><ul><li>Por lo tanto, debe haber tantos narradores como sea posible. </li></ul><ul><li>Puede haber poca claridad sobre quién narra y cuándo lo hace. </li></ul><ul><li>Diversas voces se mezclan. </li></ul>2-. Variedad de voces narrativas.
  12. 12. <ul><li>Uso del estilo indirecto libre. </li></ul><ul><li>E.I.L: El narrador trata de reflejar los sentimientos e ideas de sus personajes, pero introduciéndose en la conciencia de éstos para reproducir su pensamiento e incluso sus formas de expresión. </li></ul><ul><li> “ Quieres que te sirva un mate, estás tiritando y yo me tomo uno contigo, no, no me gusta el mate, ahora por acompañarte nomás: Japonesa diabla, me estás pastoreando, dándome vuelta y vuelta vas a ver qué bien te cebo el mate no tengas miedo, no me tengas miedo, a las demás mujeres sí pero a mí no, está bueno el mate ves, y se te va a pasar el frío.” (El jardín sin límites, p. 83. José Donoso)  </li></ul>2-. Variedad de voces narrativas.
  13. 13. <ul><li>Simultaneidad. Las distintas voces narrativas (distintas experiencias) son puestas en un mismo plano. </li></ul><ul><li>¿Herencia del cubismo?: múltiples puntos de vista. </li></ul>2-. Variedad de voces narrativas.
  14. 14. 3-. Monólogo interior, corriente de la conciencia. <ul><li>Representan la misma sensación de un mundo ilógico y desorganizado. Sin orden claro en su pensamiento. </li></ul><ul><li>Los personajes apenas son capaces de exhibir las diferentes ideas que van surgiendo en su mente. </li></ul><ul><li>Se instala el caos de su propia subjetividad como única forma posible de conocimiento. </li></ul>
  15. 15. <ul><li>Es el inconsciente el que se evidencia e instala en primer plano. </li></ul><ul><li>Monólogo interior se usa para designar el proceso mental de la conciencia que se desarrolla en forma de río o corriente , ya que los pensamientos fluyen. </li></ul><ul><li>Monólogo interior : discurso interno desordenado, autoanálisis. </li></ul><ul><li>Corriente de la conciencia : lluvia de ideas indeterminadas. </li></ul>3-. Monólogo interior, corriente de la conciencia.
  16. 16. <ul><li>Otro concepto que se agrega y genera confusión es el soliloquio . </li></ul><ul><li>Técnica de representación [narrativa o dramática] del contenido y proceso psíquico de un personaje con la presencia de una hipotética audiencia. </li></ul><ul><li>La diferencia radica, entonces, en que el soliloquio está de alguna manera orientado a un posible auditor, por lo que no puede ser tan errático como el monólogo interior . </li></ul>3-. Monólogo interior, corriente de la conciencia.
  17. 17. <ul><li>Lejana, (Julio Cortázar)  </li></ul><ul><li>Diario de Alina Reyes    12 de enero     Anoche fue otra vez, yo tan cansada de pulseras y farándulas, de  pink champagne  y la cara de Renato Viñes, oh esa cara de foca balbuceante, de retrato de Dorian Gray a lo último. Me acosté con gusto a bombón de menta, al Boogie del Banco Rojo, a mamá bostezada y cenicienta (como queda ella a la vuelta de las fiestas, cenicienta y durmiéndose, pescado enormísimo y tan no ella.)    Nora que dice dormirse con luz, con bulla, entre las urgidas crónicas de su hermana a medio desvestir. Qué felices son, yo apago las luces y las manos, me desnudo a gritos de lo diurno y moviente, quiero dormir y soy una horrible campana resonando, una ola, la cadena que Rex arrastra toda la noche contra los ligustros.  Now I lay me down to sleep ... Tengo que repetir versos, o el sistema de buscar palabras con  a , después con  a  y  e , con las cinco vocales, con cuatro. Con dos y una consonante (ala, ola), con tres consonantes y una vocal (tras, gris) y otra vez versos, la luna bajó a la fragua con su polisón de nardos, el niño la mira mira, el niño la está mirando. Con tres y tres alternadas, cábala, laguna, animal; Ulises, ráfaga, reposo.    Así paso horas: de cuatro, de tres y dos, y más tarde palindromas. Los fáciles, salta Lenin el Atlas; amigo, no gima; los más difíciles y hermosos, átale, demoniaco Caín o me delata; Anás usó tu auto Susana. O los preciosos anagramas: Salvador Dalí, Avida Dollars; Alina Reyes, es la reina y... Tan hermoso, éste, porque abre un camino, porque no concluye. Porque la reina y...    No, horrible. Horrible porque abre camino a esta que no es la reina, y que otra vez odio de noche. A esa que es Alina Reyes pero no la reina del anagrama; que será cualquier cosa, mendiga en Budapest, pupila de mala casa en Jujuy o sirvienta en Quetzaltenango, cualquier lado lejos y no reina. Pero sí Alina Reyes y por eso anoche fue otra vez, sentirla y el odio.  </li></ul>3-. Monólogo interior, corriente de la conciencia.
  18. 18.   4-. Montaje y enumeración caótica. <ul><li>Encadenamiento de imágenes fotográficas que producen la impresión de movimiento. </li></ul><ul><li>Escritura a base de escenas discontinuas, organizadas de acuerdo con una dirección. </li></ul><ul><li>Orden construido a partir de fragmentos cuya relación no es clara hasta que se conoce la totalidad de la obra. </li></ul>
  19. 19. <ul><li>Lector activo: generar un posible sentido para la yuxtaposición de escenas o fragmentos sucesivos. </li></ul><ul><li>Obra de arte entendida como artefacto , como un objeto construido. </li></ul><ul><li>Ej: Quebrantahuesos. </li></ul>  4-. Montaje y enumeración caótica.
  20. 20. 5-. La literatura como tema de sí misma. <ul><li>Literatura que trata sobre literatura. </li></ul><ul><li>Se produce por una necesidad de evidenciar las obras literarias como un objeto creado y no como una imitación del referente real. </li></ul><ul><li>Se manifestará de tres maneras: </li></ul>
  21. 21. <ul><li>Manifiestos: </li></ul><ul><li>Textos relativamente breves en los cuales uno o más artistas proclaman su forma particular de ver el arte y la literatura. </li></ul><ul><li>Habitualmente eran difundidos en revistas o afiches. </li></ul>5-. La literatura como tema de sí misma.
  22. 22. <ul><li>b) Intertextualidad: </li></ul><ul><li>Barthes: todo texto es un intertexto; otros textos están presentes en él . </li></ul><ul><li>Los textos de la cultura anterior y los de la cultura que lo rodean; todo texto es un tejido nuevo de citas anteriores. </li></ul><ul><li>Sujeto que reconoce su propia fragilidad y su imposibilidad de proferir una palabra nueva. </li></ul>5-. La literatura como tema de sí misma.
  23. 23. <ul><li>c) Rupturas genéricas: </li></ul><ul><li>La literatura contemporánea va a romper deliberadamente las fronteras entre los distintos géneros. </li></ul><ul><li>A lo largo del siglo XX es posible encontrar textos en los que se mezcla la escritura y la pintura (poesía visual), narraciones que contienen elementos poéticos, etc. </li></ul><ul><li>Poesía musicalizada, en versiones hip-hop, rock, pop, etc. </li></ul>5-. La literatura como tema de sí misma.

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