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<ul><li>En la naturaleza no existe el negro, por lo que las sombras más oscuras tendrán cierto grado de claridad, provenie...
<ul><li>Por virtud de las leyes de complementariedad, las partes no iluminadas directamente tendrán tonalidades violetas. ...
<ul><li>Para lograr la limpia intensidad de la luz real, los colores no se mezclan en la paleta, sino que se aplican separ...
Alfred Sisley – L`automne Bords de la Seinep
Paul Cezannè – Bibemus Quarry
Frutas – Paul Cezannè
Paul Cezannè – Gran Pino
Edgard Degas – Frauinder Badewanne
Paul Gauguin - Swineherd
Edouard Manet – Gran Canal
Paul Cezannè – Mont Saint Victoire
Auguste Renoir  - Monet Pintando
Claude Monet - Bordighera
Claude Monet - Etretat
Claude Monet – Puente Japonés
Claude Monet – Impresión Sol Naciente
Claude Monet  - Lilios de Agua
Paul Gauguin – Bordeaux Harbor
Auguste  Renoir – Dejeuner Canotiers
Vincent Van Gogh – Estrellas y Noche
Auguste Renoir
Vincent Van Gogh - Cottage
Alfred Sisley
Paul Gauguin -
Paul Cezannè – Los Jugadores de Cartas
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Impresionismo

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Impresionismo

  1. 1. Impresionismo El pintor debe pintar lo que ve, la sensación que reciben sus ojos, aunque sepa que las cosas son de otra manera a como las percibe. Es la impresión visual lo que hay que transmitir.
  2. 2. <ul><li>Las cosas no tienen color propio, sino que es la luz la que lo engendra y presenta como una apariencia real. </li></ul>
  3. 3. <ul><li>Por tanto la luz, las condiciones con que se produce, influirán decisivamente en el aspecto sensible de las cosas. La atmósfera, el día, la estación, etc.. cambian los colores, de tal modo que las cosas no son iguales a sí mismas en ningún momento. </li></ul>
  4. 4. <ul><li>Los colores, modulados y desdoblados en matices y tonos más claros o más oscuros, sirven para sugerir la forma de los objetivos y la distancia. La línea, el contorno cerrado y bien perfilado, no tienen sentido para los impresionistas. </li></ul>
  5. 5. <ul><li>En la naturaleza no existe el negro, por lo que las sombras más oscuras tendrán cierto grado de claridad, proveniente de los reflejos de las cosas circundantes y del aire atmosférico que las envuelve. El efecto general será, pues, de gran claridad. </li></ul>
  6. 6. <ul><li>Por virtud de las leyes de complementariedad, las partes no iluminadas directamente tendrán tonalidades violetas. Los efectos luminosos, por lo tanto, se basarán en el contraste binario: amarillo-morado. </li></ul>
  7. 7. <ul><li>Para lograr la limpia intensidad de la luz real, los colores no se mezclan en la paleta, sino que se aplican separadamente buscando el tono adecuado por medio de la combinación óptica. De aquí que los impresionistas trabajasen con una serie de colores limitada a los del espectro solar, o sea, rojos, amarillos, violetas, azules y, en menos proporción, el blanco. </li></ul>
  8. 8. Alfred Sisley – L`automne Bords de la Seinep
  9. 9. Paul Cezannè – Bibemus Quarry
  10. 10. Frutas – Paul Cezannè
  11. 11. Paul Cezannè – Gran Pino
  12. 12. Edgard Degas – Frauinder Badewanne
  13. 13. Paul Gauguin - Swineherd
  14. 14. Edouard Manet – Gran Canal
  15. 15. Paul Cezannè – Mont Saint Victoire
  16. 16. Auguste Renoir - Monet Pintando
  17. 17. Claude Monet - Bordighera
  18. 18. Claude Monet - Etretat
  19. 19. Claude Monet – Puente Japonés
  20. 20. Claude Monet – Impresión Sol Naciente
  21. 21. Claude Monet - Lilios de Agua
  22. 22. Paul Gauguin – Bordeaux Harbor
  23. 23. Auguste Renoir – Dejeuner Canotiers
  24. 24. Vincent Van Gogh – Estrellas y Noche
  25. 25. Auguste Renoir
  26. 26. Vincent Van Gogh - Cottage
  27. 27. Alfred Sisley
  28. 28. Paul Gauguin -
  29. 29. Paul Cezannè – Los Jugadores de Cartas

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