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LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO (II)
Índice ,[object Object]
Características generales
Etapas
Escuelas y estilos ,[object Object]
La pintura gótica en Italia: Siena y Florencia
El estilo internacional
La pintura primitiva flamenca ,[object Object]
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
Programas iconográficos
Aspectos formales
Nueva sensibilidad, germen de una sociedad diferente.  ,[object Object]
Paulatinamente se aleja de la influencia bizantina ( maniera greca ).
Es un largo proceso que abarca trescientos años, en los que hallamos apego al pasado, debido a:
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
Las  relaciones entre cliente y pintor  condicionan el resultado final de las obras, asfixiando la libertad creativa del último .
La  tradición secular  aceptada como la única posible
La  cultura visual , la predisposición del ojo humano y el gusto artístico estaban acostumbrados a: ,[object Object]
Las formas rígidas
La anulación del espacio y de la profundidad y  fondos dorados
Al arte sacro y distante, a la representación de lo absoluto y al menosprecio de lo narrativo
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
Lo irreal por el disfrute de lo material.
Lo sacro por una concepción religiosa más sentida que razonada.
El símbolo críptico por una realidad tierna y dramática.
El valor universal por lo coyuntural. ,[object Object]
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
La desacralización de la sociedad, que hace al hombre más independiente. El nuevo individuo bajomedieval tiene conciencia de su posición social, que se reflejará a través del arte ,[object Object]
Costea retablos.
Contrata artistas.
Aparece en las obras religiosas (donante, comitente)
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
Hace partícipes a los personajes sagrados de los ambientes cortesanos medievales, sin reducir escalas ni mostrar sumisión. ,[object Object],[object Object]
Retratos
Escenas cortesanas y domésticas, alegorías, sátiras...
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
La producción artística cambia: ,[object Object]
La única participación del maestro encarecía la obra.
La demanda se diversifica al desaparecer el muro (tradicional soporte pictórico), en la arquitectura gótica (salvo en Italia). La tabla será el principal soporte.
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
Se aleja de los scriptoria monásticos y da más valor a la imagen que al texto: salterios, biblias, libros de horas, eran libros de uso privado. La imagen religiosa y piadosa va dejando paso a brillantes escenarios cortesanos (Las muy ricas horas del Duque de Berry).
Se difunde la pintura al óleo, muy usada por los flamencos, que abandonan el temple. Logran un colorido más brillante y transparencias.
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
Junto a los estilos lineal e internacional, hay dos focos principales: Italia y Flandes.
Italia conserva aún el muro como soporte, por lo que la tabla comparte protagonismo con el fresco. ,[object Object]
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL GÓTICO: LA PINTURA ,[object Object]
Se está valorando actualmente su influencia en el Renacimiento italiano, con el que coincidió en el tiempo.
Ambas tendencias tuvieron una sólida representación en España. ,[object Object]
En Castilla, la flamenca, que frenó al Renacimiento
Características generales ,[object Object]
Técnicas pictóricas:  temple  y  óleo
Temas:  religiosos  sobre todo, pero también destacan los  profanos   ,[object Object]
Surgen las primeras naturalezas muertas
Aparecen los donantes, que deseaban asistir a los acontecimientos sacros con la mayor realidad posible  ,[object Object]
Características generales ,[object Object]
En el siglo XV se usan fondos con ciudades ,[object Object]
Aparece el  retablo , que se coloca tras el altar ,[object Object]
De un solo panel se pasó a los  dípticos ,  trípticos  y  polípticos : Varias hojas se abren y se cierran,pueden estar pintadas por ambas caras
Características generales ,[object Object]
El  color
El  volumen ,[object Object]
Es una etapa de transición al Renacimiento.
Etapas, estilos y escuelas Gótico lineal Escuela Italiana Primitivos flamencos Estilo internacional Francia y España (siglo XIII) Duecento (siglo XIII) Trecento (siglo XIV) Siglos  XIV y XV Siglo XV
El Gótico Lineal ,[object Object]
Importancia de la línea y el contorno.
Preferencia por colores planos y vivos
Las escenas y paisajes se desarrollan bajo  arquerías góticas.
Despreocupación por la luz y las sombras.
Desinterés por la perspectiva y la profundidad: figuras sobre fondos neutros.
Figuras ingenuas, sencillas y amables, sin dramatismos
El Gótico Lineal ,[object Object]
Las figuras quedan ocultas por las vestiduras, que insinuaban dinamismo mediante pliegues sinuosos y repetidos.
Las  vidrieras  de las catedrales francesas (Saint Denis, Chartres, Nôtre Dame, Sainte Chapelle) y españolas (León).
Las  miniaturas  del siglo XIII, como las de “Las Cantigas de Santa María” de Alfonso X. La miniatura se desarrolla en Francia e Inglaterra.
VIDRIERA DE SAINT DENIS, PARIS
VIDRIERA DE LA CATEDRAL  DE CHARTRES
LA MINIATURA
Escuela Gótica Italiana ,[object Object]
Busca mayor naturalismo.
Nuevo tratamiento de la representación del espacio y de las figuras.
Intentos de perspectiva y profundidad.
Fondos arquitectónicos y paisajes.
Mayor riqueza gestual de las representaciones humanas.
Importancia al estudio anatómico y de la luz, y a su incidencia en los objetos, figuras y espacios.
Escuela Gótica Italiana ,[object Object]
Figuras frontales y rígidas
Composiciones planas
Perspectivas forzadas. ,[object Object],[object Object]
Mantenimiento de técnicas de la Antigüedad, como el mosaico y el fresco
La influencia bizantina.
Escuela Gótica Italiana ,[object Object]
Rasgos de esta etapa:  ,[object Object]
Valoran la luz y el color, que se matizan y contrastan
Búsqueda de la emoción en el fiel. (San Francisco)  ,[object Object],[object Object]
El Trecento (siglo XIV)
ESCUELAS ITALIANAS y  PINTORES DUECENTO TRECENTO Pietro Cavallini Giunta Pisano Escuela De Siena Escuela de Florencia Duccio di Buonasegna Simone Martini Pietro y Ambroggio Lorenzetti Cimabue Giotto
Escuela Gótica Italiana ,[object Object]
Destacan:  ,[object Object]
Cruz con imágenes en los recuadros de los extremos. ,[object Object],Juicio Final, de Pietro Cavallini
Escuela Gótica Italiana ,[object Object]
Poco a poco desaparece al infundir dinamismo y vitalidad a las figuras, consiguiendo volumen.
Las pinturas son al fresco principalmente, tablas y mosaicos
Hay dos escuelas: ,[object Object]
Florencia Crucificado de Giunta Pisano
Trecento: Escuela Sienesa ,[object Object]
Fondos dorados
Figuras alargadas, sobre todo en las miniaturas.
Líneas onduladas y sinuosas.
Detallismo en pequeñas cosas
Delicadeza y elegancia, lo que le proporciona afinidad con el Gótico internacional.
Colores intensos.
Carácter decorativo del color
Trecento: Escuela Sienesa ,[object Object]
Temas variados, complicando la composición
Destacan: ,[object Object]
Simone Martini (1284-1344)
Los hermanos Lorenzetti, Pietro (1280-1344) y  Ambrogio (1290-1384)
Trecento: Escuela Sienesa ,[object Object]
Intentos de perspectiva en la Maestá de la Catedral de Siena y en la Madonna Rucellai.
Líneas sinuosas
La Virgen entronizada, entre ángeles y santos ( Maestá de Siena ). Presenta fondo dorado, isocefalia en las figuras de alrededor e intentos de perspectiva. Formas elegantes y colorido rico y variado.
Intentos de perspectiva
MADONNA RUCELLAI: Tradición y evolución
Trecento: Escuela Sienesa ,[object Object]
Colores dorados
Figuras esbeltas, personajes finos con rostros graciosos
Gran cromatismo
Sus ángeles son humanos y amables
Desinterés por la perspectiva y la profundidad:
Muestra interés por la moda y los ricos ropajes.
Difunde la  maniera sienesa  por Europa, dando origen al gótico internacional
Trecento: Escuela Sienesa ,[object Object]
Retrato de Guidoriccio di Fogliano (Palacio del Commune, de Siena)
EL FRESCO DE SIMONE MARTINI INTRODUCE EL FONDO URBANO
Detalle de Simone Martini. ¿autorretrato?
LA  ANUNCIACIÓN
Trecento: Escuela Sienesa ,[object Object]
Fondos arquitectónicos
Introducen los avances de Giotto
Obras: Alegorías del buen y del mal gobierno del Palazzo Público de Siena Fondo arquitectónico
Alegoría del buen y mal gobierno
Trecento: Escuela de Florencia ,[object Object]
El carácterr ornamental vigente en la pintura. ,[object Object],[object Object]
Crea volumen, dotando a sus figuras de rotundidad.
Naturalismo ,[object Object],[object Object]
Giotto di Bondone  (1262-1337)
Trecento: Escuela de Florencia ,[object Object]
Mantiene aún la influencia bizantina.
Sus figuras muestran más volumen, naturalismo y expresividad en los rostros.
Más movimiento en los ropajes.
Obras:  ,[object Object]
Cristo crucificado, su máxima obra
Frescos de la Basílica de San Francisco en Asís
Trecento: Escuela de Florencia ,[object Object]
Clara influencia bizantina
Fondo dorado
Hieratismo
Simetría.
Sin embargo, se observa más movimiento en los ropajes, naturalismo y expresividad.
MADONNA DE CIMABUE Uffizi, Florencia
Trecento: Escuela de Florencia ,[object Object]
Presenta síntomas del martirio.
Piernas juntas y encorvadas.
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Frente a estos logros se observa pervivencia del pasado en: ,[object Object]

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