El documento describe los diferentes tipos de guiones utilizados en la producción cinematográfica, incluyendo el guión literario, el guión técnico y el storyboard. Explica que el guión literario presenta la historia de forma narrativa y ordenada, mientras que el guión técnico añade detalles de producción como ángulos de cámara y movimientos. El storyboard ilustra gráficamente las secuencias descritas en el guión técnico.

1. IMAGEN IIIIMAGEN III
GUIÓN LITERARIOGUIÓN LITERARIO

2. GUIÓN LITERARIOGUIÓN LITERARIO
 El guión literario consiste en la
presentación narrativa y ordenada de
las acciones y diálogos, todo ello
estructurado en secuencias y
dispuesto ya a ser llevado a la
pantalla.

3. GUIÓN LITERARIOGUIÓN LITERARIO
 Contiene la historia que el director con sus
colaboradores técnicos y artísticos
trasladará a la pantalla mostrando su
punto de vista (y no el del guionista), y eso
hasta el punto que con frecuencia en los
rodajes es el texto que se utiliza para el
desarrollo del trabajo dejando para el
último momento la planificación exacta.

4. GUIÓN LITERARIOGUIÓN LITERARIO
 El guión literario ante todo ha de ser
lingüísticamente sencillo y formalmente
directo; debe huir de los detalles y
situaciones secundarias que recargan la
acción y retardan la culminación del relato.
Un buen guionista no hace indicaciones
de cámara, a lo sumo sugiere alguna pues
como hemos dicho más arriba la labor de
determinar el punto de vista pertenece al
director.

5. GUIÓN LITERARIOGUIÓN LITERARIO
 Sea como fuere, el guionista debe escribir
la historia escena a escena y,
eventualmente, plano a plano (sobre todo
en films documentales). Syd Field
establece la distinción entre planos
maestros y planos específicos; los
primeros abarcan los espacios escénicos
amplios como calle, habitación, estación, y
los segundos se refieren a una parte
determinada de ese espacio como un
portal, una cama, la taquilla.

6. GUIÓN LITERARIOGUIÓN LITERARIO
 Veamos una guía de guión literario:
 3. EXTERIOR/NOCHE. MUELLES
DE NUEVA YORK. (Se indica el
número de orden de la secuencia en
el guión; y el tiempo y lugar en que
se desarrolla la acción; tampoco es
infrecuente verlo al revés: MUELLES
DE NUEVA YORK, EXT/NOCHE).

7. GUIÓN LITERARIOGUIÓN LITERARIO
 3. EXTERIOR/NOCHE. MUELLES DE NUEVA YORK. (Se indica el número de orden
de la secuencia en el guión; y el tiempo y lugar en que se desarrolla la acción;
tampoco es infrecuente verlo al revés: MUELLES DE NUEVA YORK, EXT/NOCHE).
 Tom Doyle se limpia el sudor de la frente. Su compañero ADRIAN DUNBAR le presta
un pañuelo. La noche es fría y todos los policías apostados van abrigados.
Contemplan el barco BELLASEAMUS. (Se procede a una escueta y clara descripción
de los personajes, el lugar y las acciones. Los personajes que son presentados por
primera vez se escriben en mayúsculas).
 TOM (susurrando)
 El alcalde me tendrá... nos tendrá que dar la llave de la ciudad
 ADRIAN
 Me conformo con evitar otra medalla de plomo
 (El personaje que habla se escribe con mayúscula en el centro de la página; las
acotaciones en minúscula y entre paréntesis; el diálogo en el centro de la página
para distinguirlo claramente de las acciones)
 Tom dibuja una leve sonrisa y resopla. (Las acotaciones pueden indicar las
reacciones y los silencios de los personajes en el caso de que sean relevantes)

8. GUIGUIÓN TÉCNICOÓN TÉCNICO
 Si al guión literario se le incluye la
planificación a realizar y los
movimientos de cámara, nos
encontramos con lo que en la
industria se denomina el guión
técnico.

9. GUIGUIÓN TÉCNICOÓN TÉCNICO
 El director redacta el guión técnico señalizando
los momentos concretos en los que ha decidido
utilizar las distintas herramientas del lenguaje
audiovisual: el emplazamiento de la cámara y los
tamaños de plano (general, medio, primer
plano...), ángulos de la toma (picado, a ras de
suelo...), los movimientos de cámara
(panorámica, steadycam, travelling...), las
transiciones entre planos (fundidos,
encadenados, desenfoques...), efectos
dramáticos (juegos de luces o sonidos,...) y en
ocasiones, si su preparación se lo permite, las
focales (objetivos, enfoques de términos,...).

10. GUIGUIÓN TÉCNICOÓN TÉCNICO

11. STORYBOARDSTORYBOARD
 El storyboard es una presentación en
dibujos o fotografías del guión técnico. A
modo de cómic se presentan cada uno de
los planos tratando de aproximarse al
máximo a la concepción que el director
tiene. Posee su propia nomenclatura de
signos (flechas para indicar que tres
dibujos consecutivos serán el mismo plano
rodado en movimiento...) y abreviaturas.

12. STORYBOARDSTORYBOARD

13. STORYBOARDSTORYBOARD

14. DIDIÁLOGOSÁLOGOS
 El habla es la vía más eficaz que
posee el personaje para transmitir
sus pensamientos. La palabra es un
mecanismo a través del que
podemos tener una mejor definición
de su contexto, según su acento
podremos saber su procedencia y
otros datos sociales.

15. DIDIÁLOGOSÁLOGOS
 Los diálogos poseen el mismo
objetivo que la acción: acercar el
tema a su desenlace. A través de lo
dicho y confrontándolo con los
hechos sabremos qué piensa un
personaje y cómo se relaciona con el
resto de los personajes.

16. DIDIÁLOGOSÁLOGOS
 El diálogo es un texto dramático que ha de
ser recitado por un actor y se presenta en
diferentes formas, además de los diálogos
propiamente dichos:
 Soliloquio
 Monólogo interior
 Coro
 Narración

17. DIDIÁLOGOSÁLOGOS
 Un buen diálogo muestra los
sentimientos de los personajes, no
cuenta la historia. Un error usual
entre los malos y novatos guionistas
es el de resolver las tramas y los
conflictos a través del diálogo
(cuando esto debe realizarse a
través de las acciones).