La composició consisteix en ordenar, intencionadament, els elements que configuren el pla visual, segons judicis estètics, basats en l'harmonia i l'equilibri de forces visuals internes

1. LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
La composició consisteix en ordenar,
intencionadament, els elements que configuren
el pla visual, segons judicis estètics, basats en
l'harmonia i l'equilibri de forces visuals internes.

2. Elements que formen la Composició
• FORMAT del suport
• FORMA (tipus,
mesura)
• COLOR ( i textura)
• LLUM

3. Concepte de pes visual
És la facultat d’un
element visual per
captar l’ atenció de
l’espectador.

4. Centre d’interès motiu / Fons

5. La FORMA
Factors que influeixen en la percepció del pes visual
• Forma
• Mesura/quantitat
• Color
• Contrast
• El que és diferent / especialment atractiu
• Situació en el camp visual o gràfic
• Ritme intern / moviment

6. La FORMA
El Pes Visual: forma
Les formes regulars tendeixen a percebre's amb més pes
que les irregulars.

7. La FORMA
El Pes Visual: mida
Habitualment tenen més pes visual els objectes majors.

8. La FORMA
El Pes Visual: contrast
Normalment pesa més el que té més contrast.

9. La FORMA
El Pes Visual: el que és diferent

10. La FORMA
El Pes Visual: els colors saturats

11. La FORMA
El Pes Visual: situació en format
Més pes visual
contra més lluny
del centre.

12. El Pes Visual: llei de la balança
Quan dipositem el mateix pes a tots dos costats de la balança,
aquesta queda equilibrada. I si situem el motiu o centre d’interès al
centre ajudem a que la composició s’equilibri.

13. La FORMA
El Pes Visual: llei de la balança

14. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
LINIES DOMINANTS
En tota composició existeixen línies dominants que serveixen per
crear un ordre de lectura i atraure la mirada de l’espectador. Ajuden
a composer a distribuir els elements I discriminar significats.
-
+ Habitualment donem
més importància al que
està situat en el
quadrant superior de la
dreta. És allà on tot
pesa més. En l’inferior
de l’esquerra, gairebé
no pesen les coses.

15. Llei de compensació de masses: situar les formes més importants a
la dreta o a l’esquerra. I distribuir la resta de manera que el conjunt
produeixi equilibri considerant sempre la part superior dreta com a
espai de maxima tensió visual o pes visual.
Llei de la balança: col·locar les formes més importants en el centre
del support i les menys importants repartides a dreta i esquerra

16. Simetria Axial:
Quan l’element es repeteix de manera que
els punts que la determinen es troben a la
mateixa distància d’una línia o eix. Produeix
una figura igual de sentit oposat.
Transmeten sensació de:
–Equilibri
–Estabilitat
–Regularitat
–Serenitat
–Ordre
–Solemnitat
La FORMA
El Pes Visual: simetries

18. La FORMA
El Pes Visual: simetries

19. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
Composicions estàtiques
Si els elements visuals es
situen als dos costats d’un eix,
de manera que els dos camps
atreguin la vista en la mateixa
mesura, l’equilibri és simètric
o estable, i l’efecte és d’ordre i
descans.

20. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
Composició basada en la vertical

21. Composició dinàmica o descentrada: Podem observar
com el punt focal (la poma vermella) és el que més pesa
en la imatge, fins i tot també ha situat major nombre de
taronges a l’esquerra que a la dreta.

22. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
Composicions dinàmiques
Quan cadascun dels camps als dos
costats d’una força visual diferent,
l’equilibri és asimètric o inestable,
i l’efecte és de flexibilitat i vitalitat.
Si les figures protagonistes d’una
composició es situen a un costat de
l’eix imaginari o formant un sol pes
visual, la composició presenta un
grau màxim d’inestabilitat. En
aquest cas diem que la composició
es troba en desequilibri.

23. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
Composició basada en l’horitzontal :Transmeten sensació de calma i serenitat.
Línia de l’horitzó: referència visual clua per l’esser humà. Lleugerament inclinada crida
l’atenció i atrau la mirada, si no és intencionat la imatge pesarà més del costat cap on es
decanti.

24. Dècidir situació de l’horitzó: es recomenable situar l’horitzó a els 1rs o 2ns terços. Si
optem pel mig passarà a ser totalment inexpresiva

25. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
Composició basada en
la diagonal
Transmeten la sensació
de dinamisme, caiguda o
elevació. En aquest grup
es poden incloure les
composicions basades en
la força visual de les
línies de fuga de la
perspectiva.

26. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
Composició basada en
la corba
Segons el tipus de corba,
oberta o tancada, simple
o complexa com
l’espiral, transmeten
sensacions basades en el
moviment, l’acolliment i
la tendresa.

27. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
Composició basada en un
polígon
La forma poligonal més
tensa i que més ajuda a
dirigir la mirada és el
triangle, ja que
habitualment en un dels
seus vèrtexs es concentra
l’atenció sobre un
element important de la
composició.

28. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ
Composicions obertes
Corresponen a aquelles
imatges en que les
formes queden tallades
pels marges del format,
donant la sensació que
s’expandeixen, com per
sortir fora del paper.

31. ALTRES ASPECTES DE LA COMPOSICIÓ
Un dels esquemes més utilitzats per ordenar els elements
d'una composició és la regla dels terços:

32. La regla dels terços: Consisteix en dividir verticalment i
horitzontalment el rectangle en tres parts iguals.
•Les dues línies, horitzontals i
verticals, serveixen per ordenar
els elements al seu voltant
•Els quatre punts d'intersecció
són els elements forts on es
situa l'interès de la imatge.
ALTRES ASPECTES DE LA COMPOSICIÓ

33. En aquests centres d'atenció és on s'ha de
col·locar el subjecte principal.
Si hi ha un subjecte secundari s'ha de posar
en el punt oposat diagonalment.

34. En la majoria de les màquines
digitals el punt d'enfocament sol
estar per defecte en el centre de la
imatge. Aquest és el cas;
enfocament al cavall i el subjecte
principal el deixem on no hauria
d'estar
La solució està en moure la
càmera i col·locar el subjecte en
un dels punts d'intersecció de la
línia dels terços.

36. Horitzó a 1/3 donant preferència al cel.
Horitzó a 2/3 donant preferència a la terra

37. Pont De L'Europe, Paris, France, 1932 –
Henri Cartier Bresson
Col·locació del subjecte totalment descentrada

38. Near Linz, Upper Austria, 1953
- Henri Cartier Bresson
Subjecte extremadament descentrat per
emfatitzar la grandiositat del paisatge que
contempla.

39. Bill Brandt 1904 - 1983
Subjecte principal totalment centrat i
curiosament sense lloc cap a on caminar,
subjecte secundari oposat al principal.

40. Bill Brandt 1904 - 1983 Curiosa composició per a un retrat, el subjecte
en el punt d'intersecció de la línia dels terços.

41. 10 regles de composició

43. línies Principals

46. Simetría

47. Fons

49. Profunditat

53. Enmarcà

56. Punt de vista

57. Experimentació