CARTEL CIRCENSE<br />DISEÑO DE CARTELES<br />ELISA ORTIZ LUCIO<br />MAYRA VAZQUEZ<br />RICARDO RODRIGUEZ<br />
TIPOGRAFIA<br />COLOR<br />IMAGEN<br />CARACTERISTICAS PRINCIPALES<br />
LOS CIRCOS CENTRABAN SU PUBLICIDAD EN:<br />UNA GRAN ATRACCION<br />
COMUNICAR UN CONCEPTO<br />
EL QUE OFRECE CONCEPTO Y ATRACCION<br />
EL QUE BASA SU COMPAÑÍA EN SU PROPIO NOMBRE<br />
LOS CARTELES SE IMPRIMIAN EN MILLAN, MARSELLA, HAMBURGO, PARIS Y NEW YORK<br />LAS IMPRENTAS MAS RECONOCIDAD ERAN:<br />CH...
Toda esta imaginería de portentos, acrobacias y bufonadas se ha desarrollado siempre por el lado imaginativo de la ilustra...
No es justamente hasta finales del siglo X I X cuando se produce el contacto entre el circo y el gran arte, y este se da a...
A comienzos de siglo, los cuadros se pueblan de arlequines y otros personajes de la comedia italiana.<br /> La tendencia s...
Una parte de estos carteles, dentro del tono popular, contienen ilustraciones de gran belleza que siguen ejerciendo su pod...
Próxima SlideShare
Cargando en…5
×

Cartel circense

1.036 visualizaciones

Publicado el

0 comentarios
0 recomendaciones
Estadísticas
Notas
  • Sé el primero en comentar

  • Sé el primero en recomendar esto

Sin descargas
Visualizaciones
Visualizaciones totales
1.036
En SlideShare
0
De insertados
0
Número de insertados
32
Acciones
Compartido
0
Descargas
5
Comentarios
0
Recomendaciones
0
Insertados 0
No insertados

No hay notas en la diapositiva.

Cartel circense

  1. 1. CARTEL CIRCENSE<br />DISEÑO DE CARTELES<br />ELISA ORTIZ LUCIO<br />MAYRA VAZQUEZ<br />RICARDO RODRIGUEZ<br />
  2. 2. TIPOGRAFIA<br />COLOR<br />IMAGEN<br />CARACTERISTICAS PRINCIPALES<br />
  3. 3. LOS CIRCOS CENTRABAN SU PUBLICIDAD EN:<br />UNA GRAN ATRACCION<br />
  4. 4. COMUNICAR UN CONCEPTO<br />
  5. 5. EL QUE OFRECE CONCEPTO Y ATRACCION<br />
  6. 6. EL QUE BASA SU COMPAÑÍA EN SU PROPIO NOMBRE<br />
  7. 7. LOS CARTELES SE IMPRIMIAN EN MILLAN, MARSELLA, HAMBURGO, PARIS Y NEW YORK<br />LAS IMPRENTAS MAS RECONOCIDAD ERAN:<br />CHARLES LÉVY<br />STROBRIDGE LITHO. CO.<br />IMPRENTAS<br />
  8. 8.
  9. 9.
  10. 10. Toda esta imaginería de portentos, acrobacias y bufonadas se ha desarrollado siempre por el lado imaginativo de la ilustración popular. <br />Sin duda la inteligibilidad de estas imágenes al principio más humildes luego, gracias a la litografía, más ostentosas hicieron mucho por la acogida que siempre tuvieron los feriantes y su carga de prodigios domésticos.<br />ESTILO<br />
  11. 11. No es justamente hasta finales del siglo X I X cuando se produce el contacto entre el circo y el gran arte, y este se da a través del interés de los pintores de la época por las ilustraciones de carteles como estos, que les sedujeron por su temática, por un cierto halo de magia que envuelve el mundo del circo, pero también por su estilo directo, colorista y fantasioso.<br />
  12. 12. A comienzos de siglo, los cuadros se pueblan de arlequines y otros personajes de la comedia italiana.<br /> La tendencia se extiende a lo largo del siglo: los melancólicos “pierrots” de Juan Gris (que recrean el mito del payaso triste), los cenicientos “clowns” de Solana.<br />Descubrimos influencias del cartel de circo en Depero o en Picabia.<br />
  13. 13. Una parte de estos carteles, dentro del tono popular, contienen ilustraciones de gran belleza que siguen ejerciendo su poder de seducción.<br />Dos carteles destacan por su esplendor, su belleza y su empleo espectacular de la xilografía en color; dos carteles americanos de circo como aquellos que debieron impresionar al joven Chéret y al mismísimo Seurat:<br /><ul><li>El ciclista-funambulista, carente de texto
  14. 14. El soberbio cartel de Miss NalaDamajante</li>

×