Barroco

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Barroco

  1. 1. EL ARTE BARROCO MÓDULO V
  2. 2. EL ARTE BARROCOEL ARTE BARROCO  Hacia el 1600 Europa ha adoptado el Renacimiento Italiano  Se produce la Reforma de la Iglesia (Martín Lutero y el Protestantismo)  Se produce la Contrarreforma (Concilio de Trento)  Surge un estilo que pretende exaltar lo religioso, reafirmar la religión católica a través del naturalismo, el dramatismo, lo teatral y escenografito. Es un arte propagandístico  Se rompe el equilibrio mesurado del renacimiento. El sentimiento, la pasión, la tensión prevalecen sobre la Razón y el equilibrio
  3. 3.  Arte creado por la renovación católica frente al protestantismo.  El Conc. De Trento, justificó, alentó el culto a las imágenes y la representación de los misterios sagrados para responder y hacer frente a las ideas iconoclastas de la sobria estética protestante.
  4. 4.  Asimismo, pautó estrictamente los modos de representación: No se podían introducir personajes paganos en escenas religiosas. El vestuario debía ser acorde a la época de la escena. No se permitirían desnudos o escenas impúdicas Debía respetarse estrictamente la verdad como era interpretada por la Iglesia católica.
  5. 5. El resultado de este esfuerzo por poner a las artes al servicio del dogma cristiano fue:  Un crecimiento de las actividades artísticas en todas las áreas y niveles sociales (cortesano, burgués y popular)  Iglesias basilicales de grandes dimensiones con capillas laterales para misas privadas  La orden de los Jesuitas se pone a la cabeza de este movimiento.  El arte vuelve a poner el acento en la función “adoctrinante”
  6. 6.  A las artes plásticas se suma la Música Sacra, también con finalidad adoctrinante.  Se trataba de conquistar a las masas mediante determinados estímulos psicológicos, desde lo irracional.  Estilo abarrotado, recargado, ornamentado, duro, intenso, dramático y atormentado. Apasionado, suntuoso, sensual, dinámico, contradictorio. Irracional. Arte del espectáculo y la ostentación
  7. 7.  El barroco es un arte de Persuasión, el artista se ocupa sobre todo de plasmar las emociones del espectador.  En este sentido, no solo sirvió a la Iglesia, sino también a algunos monarcas que quisieron enaltecer su prestigio.  En este sentido, hay un movimiento clásico que persistirá durante todo el barroco.
  8. 8. • Nicolás Poussin (1594-1665) y su escuela: resiste dentro de una corriente clasicista en la búsqueda del equilibrio, claridad y armonía Paisaje con tres hombres, Museo del Prado
  9. 9. Nicolás Poussin, Bacanal
  10. 10. Nicolás Poussin, Invierno o Tormenta.
  11. 11. Michelángelo Merisi, “Il Caravaggio” (1572- 1610): Milanés, va a Roma, desarrolla un realismo muy particular que habrá de influir a toda Europa, sobre todo en España. Utiliza siempre la luz dirigida significativamente. Caravaggio, El entierro de Cristo (1602-1603). Museos Vaticanos
  12. 12. Caravaggio, Los discípulos de Emaús, 1601. Óleo sobre tela, 139 x 195 cm. National Gallery de Londres.
  13. 13. Caravaggio. La vocación de San Mateo. Óleo sobre lienzo, h. 1599-1600, San Luis de los Franceses, Roma.
  14. 14. • Annibale Carraci (1560-1509):Annibale Carraci (1560-1509): Como Poussin,Como Poussin, contínua en una línea clásica que se dedica alcontínua en una línea clásica que se dedica al paisaje idealizadopaisaje idealizado
  15. 15. • Lorenzo Bernini (1598-1680) Napolitano:Lorenzo Bernini (1598-1680) Napolitano: • Dominó la escena artísitica romana durante 50 años, • Arquitecto, pintor escultor. • Trabajó para seis papas en la terminación del actual San Pedro. • Lenguaje sumamente intenso, poderoso, glorioso, esplendoroso, decorativo y abrumador. • Utilizó todos los recursos necesarios, hasta combinar pintura, arquitectura y escultura rompiendo las barreras entre sí, para lograr expresar el sentimiento divino
  16. 16. Bernini, el Baldaquino de San Pedro
  17. 17. Bernini, el Éxtasis de Santa terresa
  18. 18. Columnata de San Pedro: San Pedro recibe a los cristianos con los brazos abiertos..
  19. 19. Bernini, el éxtasis de la beata Ludovica Albertoni
  20. 20. Claude LorainClaude Lorain (1600-1682):(1600-1682): perfeccionó el género de paisaje clásico, “paisaje ideal” de Carraci. Trabaja en Nápoles y Roma Claude Lorrain, Paisaje con Apolo y Mercurio (Palazzo Doria-Pamphili, Roma)
  21. 21. Claude Lorrain, Campo Vaccino.
  22. 22. ESPAÑA:ESPAÑA:  Intensamente influido por el barroco italiano tenebrista (Caravaggio)  Conserva, sin embargo, un marcado carácter individual  Las visiones y los éxtasis de santos y mártires están tratados con extraordinaria inmediatez emocional  Los artistas se proponen hacer cotidianos y compresibles los acontecimientos sobrenaturales.  Sus obras están dirigidas a un pueblo (masa) especialmente supersticioso y devoto.
  23. 23. Gregorio Fernández (1598-1660):Gregorio Fernández (1598-1660): escultor imaginero que marcará la tendencia de la imaginería en España y en América. La imagen realista y policromada
  24. 24. Jiusepe de RiveraJiusepe de Rivera (1591-1652)(1591-1652) Ribera, Jose de. San Andrés Apóstol, M. del Prado.
  25. 25. Rivera, El martirio de San Felipe (Museo del Prado)
  26. 26. • Francisco de Zurbarán (1598-1664)Francisco de Zurbarán (1598-1664) Zurbarán, Francisco. La Inmaculada Concepción
  27. 27. Zurbarán, Francisco. Exposición del cuerpo de San Buenaventura, 1629 (250 x 225 cm.), Museo del Louvre.jpg
  28. 28. Diego de Velásquez (1599-1660):Diego de Velásquez (1599-1660): • Uno de los pintores más reconocidos de la época en España. • Pintor de cámara de la corte • Sus primeras obras son de estilo caravaggiesco, tenebrista. • Tras dos viajes a Italia, su pintura se transforma introduciendo una pincelada más libre y expresiva y un mayor interés por la luz y la atmósfera. • Pinta utilizando modelos de la calle, huérfanos, ancianos, indigentes y es honesto con ellos.
  29. 29. Velázquez, Vieja friendo huevos. 1 estílo, tenebrista
  30. 30. Velázquez, el triunfo de Baco o los Borrachos, M. Del prado. 2 momento.
  31. 31. Velázquez, La Fragua de Vulcano. 3 momento, viaje a Italia
  32. 32. Velázquez, Las Meninas, ultimo estilo
  33. 33. Velázquez, Las hilanderas, último estilo
  34. 34. Bartolomé MurilloBartolomé Murillo (1617-1682),(1617-1682), mucho más dulce y femenino que Ribera y Zurbarán Murillo, Immaculada de Soult, Museo del Prado
  35. 35. Murillo, Inmaculada, Museo del Prado
  36. 36. Murillo, El mendigo
  37. 37. José BenitoJosé Benito Churriguera (1625-Churriguera (1625- 1682):1682): • Uso exuberante de columnas retorcidas y gruesas molduras que se incrustan en las superficies. • Influyo particularmente en América, (Santa Priscila de Tasco) José Benito de Churrigera, El retablo del convento de San Esteban, en Salamanca
  38. 38.  Francia:Francia:  La naturaleza de la aristocracia centrada en Luís XIV (el Rey Sol) determinó un clasicismo que se llevó a todas las artes.  Se rechazan los excesos del Barroco, el ilusionismo, lo escenográfico, lo sorprendente y extravagante.  En las academias había un solo propósito: glorificar al rey, símbolo visible del poder de estado  Con Luís XIV se impone la Monarquía Absolutista en Francia, el estado controla y regula todas la áreas de la sociedad, incluso las artes  Sin grandes figuras, las artes se enmarcan en el clasicismo al estilo Carraci, Poussin y Lorain y el retrato cortesano
  39. 39. Retrato de Luis XIV
  40. 40. Flandes:Flandes:  Permanece católica Pedro Pablo RubensPedro Pablo Rubens (1577-1640): su arte tipifica el Barroco en el se pueden hallar todas las características que asociamos a este estilo.  Pleno de poder, gestos amplio, movimientos dinámicos, colorido resplandeciente y radiante, pincelada libre y expresiva.  Estuvo ocho años en Italia.
  41. 41. Rubens, La Adoration
  42. 42. Rubens, Retrato ecuestre del Duque de Lerma, 1603, Museo del Prado, Madrid.
  43. 43. Rubens, El Jardín del Amor, M. del Prado.
  44. 44.  Holanda:Holanda:  El pintor más notable será Rembrant HarmenszRembrant Harmensz Van RijnVan Rijn (1609-1669)  Pintó, dibujó, gravó en forma constante.  Pasó por una fase barroca al estilo Rubens, con obras dramáticas, llenas de gestos y expresiones violentas y exageradas.  Luego se volvió más parco y retraído, rechazando el despliegue barroco por la sencillez clásica  La base de su arte es el claroscuro.  Poco a poco sus obras se fueron haciendo cada vez más sombrías.
  45. 45. Ronda nocturna, Rembrant
  46. 46. clasedeanatomia_Rembrant

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