1. BasicPhotography
á¹Ð¹Ó¡ÒÃ㪌 ¡ ÅŒ Í § DSLR ÊÓËÃÑ º Á× Í ãËÁ‹
7 การถา
เทคนิคยภาพ
การใช ซ อฟท แ วร ป รั บ แต ง ภาพให ส วย

2. เ ÃÕ¹ÌàÙ ·¤¹Ô¤¡Òö‹ÒÂÀÒ¾¢Í§Á×ÍÍÒªÕ¾
áÅÐÊÌҧÊÃäÀÒ¾ÊǧÒÁ ´ŒÇ¡ÒûÃѺ¤Çº¤ØÁ䴌͋ҧÍÔÊÃÐ
¨Ò¡¡ÅŒÍ§ ¢Í§¤Ø³ . . .

3. สารบัญ
การถายภาพบุคคล ................................. 4
การถายภาพทิวทัศน ................................. 7
การถายภาพมาโคร ................................. 10
การถายภาพน้ำตก .................................. 14
การถายภาพกีฬา ................................ 16
การถายภาพสถาปตยกรรม ....................... 18
การถายภาพกลางคืน ................................ 20
ปรับแตงภาพใหสวยดวยซอฟทแวร ............. 22

4. Portrait P h o t o g r a p h y
ก า ร ถ า ย ภ า พ บุ ค ค ล
ภาพบุ ค คลถ า ยด ว ยเลนส เ ทเล
ซู ม ไวแสง EF70-200mmF/2.8L
USM ใช ร ะบบบั น ทึ ก ภาพ Av
เป ด ช อ งรั บ แสง F/4 เพื่ อ ให ฉ าก
หลั ง เบลอ ภาพนี้ วั ด แสงด ว ย
ระบบเฉพาะจุ ด ( Spot) ที่
ใบหน า ของตั ว แบบ และใช
Picture Style แบบ Portrait เพื่ อ
ให โ ทนของสี ผิ ว แลดู เ นี ย นขึ้ น
ภาพนี้ ต อ งการสื่ อ ความ
น า รั ก สดใสของตั ว แบบ จึ ง จั ด
องค ป ระกอบภาพให เ ต็ ม เฟรม
เป น ภาพแนวตั้ ง เพื่ อ ให ตั ว แบบ
มี ข นาดใหญ ชั ด เจน เลื อ กฉาก
หลั ง ให มี สี ส วยงาม การจั ด แสง
ของภาพนี้ ตั ว แบบยื น อยู ใ นร ม
แล ว ใช แ ผ น สะท อ นแสงช ว ย
สร า งประกายตา และทำให สี ผิ ว
สดใสขึ้ น ด ว ย
การถายภาพบุคคลเปนงานทีนกถายภาพมักจะตองถายภาพอยเู สมอๆ
่ ั
ในขณะทีไปทองเทียว หรือในงานกิจกรรมของครอบครัวและกลมเพือน
่ ่ ุ ่
เพื่อเปนที่ระลึก นักถายภาพสวนใหญมักจะถายภาพบุคคลดวยแสง
ธรรมชาติ ในสถานที่ตางๆ ซึ่งมีองคประกอบที่สวยงาม
4

5. อุ ป ก ร ณ ถ า ย ภ า พ
องคประกอบภาพของภาพบุคคลที่นิยม มาตรฐาน เพื่อใหมุมรับภาพครอบคลุมทั้ง
หรื อ ชื่ น ชอบมากที่ สุ ด ก็ คื อ ภาพคนที่ ตัวแบบและสถานที่
เดนอยูในสภาพแวดลอมหรือบรรยากาศ ในอดี ต นั ก ถ า ยภาพบุ ค คลยั ง
เนนความคมชัดของตัวแบบกับฉากหลังที่ นิยมใชฟลเตอรซอฟทเพื่อปรับภาพใหนุม
มี สี สั น และนุ ม หรื อ เบลอ ซึ่ ง การเลื อ กใช โดยเฉพาะภาพถ า ยผู ห ญิ ง แต ใ นยุ ค
เลนส เ ทเล หรื อ เลนส ซู ม ที่ มี ช ว งเทเล ดิ จิ ต อล นั ก ถ า ยภาพที่ ฝ ก ปรั บ ภาพด ว ย
ตั้งแต 135mm ไปจนถึง 200mm จะให Picture Style แบบ Portrait ที่มีอยูในตัว
ความนุ ม นวลและความเบลอของฉาก กลองและซอฟทแวรตกแตงภาพมักจะนำ
หลังไดมากที่สุด ซึ่งนักถายภาพมืออาชีพ ภาพมาปรับใหนุมนวลไดมากกวา เพราะ
มักจะเลือกใชเลนสเทเลซูม 70-200mm สามารถปรับไดอยางละเอียดมาก และ
mm ที่ มี ช อ งรั บ แสงกว า ง เช น เลนส ไม มี ผ ลเสี ย ต อ ภาพต น ฉบั บ (ซึ่ ง ถ า ยมา
EF70-200mmF/2.8L IS USM เพื่อใหจัด อยางคมชัด)
องคประกอบภาพไดอยางสะดวก มีชอง
รับแสงกวาง ซึ่งสามารถปรับใหฉากหลัง
นุมนวลไดงาย และมีระบบ IS เพื่อชวย
ป อ งกั น ภาพสั่ น จากความสั่ น ของกล อ ง
ด ว ย และในกรณี ที่ ต อ งการถ า ยภาพ
บุ ค คลร ว มกั บ สถานที่ ที่ มี ค วามสวยงาม EF-S 18-135mmF/3.5-5.6 IS และ
EF70-200mmF/2.8L USM เลนส ซู ม ที่
จะใช เ ลนส ซู ม มุ ม กว า งหรื อ เลนส ซู ม นิ ย มใช ถ า ยภาพบุ ค คล
เปรี ย บเที ย บระหว า งการปรั บ
แต ง ภาพด ว ย PictureStyle
แบบ Standard และ Portrait
เมื่ อ ใช กั บ ภาพถ า ยบุ ค คล
PictureStyle Standard :
ภาพจะมี สี ส ด มี ค วามคมชั ด และ
ความเปรี ย บต า งสู ง พอประมาณ
มี ร ายละเอี ย ดสู ง
PictureStyle Portrait :
โทนสี ผิ ว จะเรี ย บเนี ย นกว า และอม
สี ช มพู เ รื่ อ ๆ สี ข องเสื้ อ ผ า จะสดใส
มี ค วามคมชั ด และความเปรี ย บ
ต า งลดลง ช ว ยให ภ าพดู นุ ม นวล
PictureStyle Standard PictureStyle Portrait
5

6. เมื่ อ จั ด แสงแบบเฉี ย ง
หลั ง ควรใช ร ะบบวั ด แสง
ที่ มี ค วามละเอี ย ด เช น
ระบบวั ด แสงเฉพาะจุ ด
หรื อ เฉพาะส ว น วั ด แสงที่
หน า ของตั ว แบบ และอาจ
ชดเชยแสงให โ อเวอร (+)
ประมาณ 2/3-1 สต อ ป
เพื่ อ ให ผิ ว ดู ส ว า ง
ภาพตั ว อย า งนี้ ถ า ยด ว ย
เลนส EF70-200mmF/2.8L
USM ด ว ยระบบ Av F/5.6
วั ด แสงเฉพาะจุ ด ที่ ห น า
ของตั ว แบบ
ก า ร จั ด แ ส ง
การจัดแสงหมายถึงการเลือกทิศทางของ เมื่ อ จั ด แสงแบบแสงเฉี ย งหลั ง
แสงและคุ ณ ภาพของแสงที่ มี ค วามแตก สิ่ ง ที่ ค วรระวั ง ก็ คื อ ในหน า ของแบบอาจ
ตางกัน ซึ่งเปนปจจัยสำคัญตอความสวย จะไมสดใสเทาที่ควร ซึ่งแกปญหาไดโดย
งามและอารมณของภาพเปนอยางมาก การชดเชยแสงให ส ว า งขึ้ น หรื อ ใช แ ผ น
แสงที่ ถ า ยภาพบุ ค คลได ส วย สะทอนแสง หรือใชแฟลชชวยเปดเงา .../
และถายทอดอารมณที่อบอุนของ à¤Åç´ÅѺ¡Òö‹ÒÂÀÒ¾
ภาพไดดีก็คือแสงในยามเชาและ
ยิ่งใชเลนสที่มีความยาวโฟกัสสูงและยิ่งเปดชองรับ
เย็ น ซึ่ ง ดวงอาทิ ต ย ทำมุ ม ต่ำ และ
แสงกวาง(F2.8) ฉากหลังก็จะยิ่งเบลอ
เฉี ย ง และการจั ด ให ตั ว แบบหั น เลือกฉากหลังที่มีสีสันสดสวยเปนพื้นหลังของภาพ
หลังใหกับแหลงกำเนิดแสงจะชวย ภาพบุคคลจะสวยงามดวยแสงเงา ลองถายภาพ
สร า งประกายแสงที่ ผ ม และไหล ในลักษณะกึ่งยอนแสง(แสงเฉียงหลัง) และใช
ทำใหภาพงดงามและมีมิติ แสงใน แฟลชในตัวกลองชวยเปดเงาที่หนาของตัวแบบ
ชวงนี้ยังใหความรูสึกที่อบอุนดวย ถาพบวาตัวแบบดูคล้ำเกินไป
เรียกวาการจัดแสงแบบแสงเฉียง สำหรับนักถายภาพที่ไมมีประสบการณในการใช
หลัง กลองมากอน แนะนำใหใชโปรแกรม Portrait
6

7. Landscape P h o t o g r a p h y
ก า ร ถ า ย ภ า พ ทิ ว ทั ศ น
ทิ ว ทั ศ น บ นดอยแม อู ค อ
ถ า ยด ว ยเลนส มุ ม กว า ง
EF24mm ใช ร ะบบบั น ทื ก
ภาพ Av เป ด ช อ งรั บ แสง
แคบปานกลาง F/8 เพื่ อ
ผลของช ว งความชั ด ที่
ครอบคลุ ม ได จ ากฉาก
หน า ถึ ง ระยะอนั น ต และ
ใช ฟ ล เตอร โ พราไรซ ตั ด
หมอกบนท อ งฟ า เพื่ อ ให
ท อ งฟ า เป น สี เ ข ม สด
ใช Picture Style
แบบ Landscape เพื่ อ ให
ภาพคมชั ด สู ง และได
สี สั น ของท อ งฟ า ที่ อิ่ ม ตั ว
ภาพถายทิวทัศนทสวยงาม มักจะพบในแหลงทองเทียวตามธรรรมชาติ
ี่ ่
และปาเขา นอกจากความงามของสถานที่ ชวงเวลาทีไปถายภาพก็เปน
่
ปจจัยสำคัญในการเพิมความงดงามใหกบภาพทิวทัศนดวย ตามปกติ มัก
่ ั 
จะถายภาพกันตั้งแตเชาตรู จนถึงเวลาพลบค่ำ ซึ่งแสงสีของทองฟาที่
กำลังเปลียนแปลง ดวงอาทิตยกลมโตทอแสงออนๆ เปนภาพประทับใจ
่
ทีอยในความทรงจำเสมอ
่ ู
อุ ป ก ร ณ ถ า ย ภ า พ
แมเลนสมุมกวางจะถูกใชมากกวาเลนส เรามักจะใชเลนสมุมกวางถายภาพ
ช ว งอื่ น ๆ ในการเก็ บ ภาพบรรยากาศที่ ทิ ว ทั ศ น ที่ ส วยงามและกว า งสุ ด สายตา
สวยงาม กว า งตระการตา แต เ ลนส หรื อ ถ า ยภาพที่ มี ฉ ากหน า ประกอบอยู
ชวงอื่นๆ ไมวาจะเปนเลนสชวงมาตรฐาน ใกล กั บ กล อ งที่ ต อ งการเน น ให ม องเห็ น
ไปจนถึงเทเล และซูเปอรเทเล ตางก็ถาย เด น ชั ด และหรี่ ช อ งรั บ แสงให แ คบพอ
ทอดภาพอันสวยงามไดอยางนาประทับ ประมาณ เพื่อใหชวงความชัดครอบคลุม
ใจในสไตลที่แตกตางกัน สิ่งตางๆ ในภาพไดทุกระยะ
7

8. นอกจากเลนส มุ ม กว า งแล ว
เลนสชวงอื่นๆ เชน เลนสมาตรฐาน หรือ
เลนสเทเลก็มักจะถูกหยิบมาใช เมื่อตอง
การเน น วั ต ถุ ที่ อ ยู ห า งออกไปให มี ข นาด
เดนชัดในเฟรม หรือตองการเนนเฉพาะ
พื้นที่บริเวณใดบริเวณหนึ่งใหเดนชัด เชน
ตองการถายภาพทิวเขาที่สลับซับซอนที่
ไกลออกไป หรือถายภาพดวงอาทิตย
อุ ป กรณ ช นิ ด อื่ น ๆ ที่ ค วรจะ
เตรียมไวก็คือฟลเตอรโพราไรซ ใชสำหรับ
ตั ด แสงสะท อ น ฟ ล เตอร ช นิ ด นี้ จ ะทำให
ภาพมีสีสันสดขึ้น และทำใหภาพมีราย
ละเอียดมากขึ้นดวย ซึ่งเปนคุณสมบัติที่
ซอฟท แ วร ต กแต ง ภาพไม ส ามารถปรั บ
แตงได
ทิ ว ทั ศ น ริ ม ชายทะเลถ า ย
ด ว ยเลนส EF-S 10-22mm
F/3.5-4.5 ซึ่ ง เป น เลนส ซู ม
มุ ม กว า งพิ เ ศษ ที่ ช ว ง
10mm จะเห็ น ต น ไม ที่ อ ยู
ใกล กั บ กล อ งซึ่ ง มี ร ะยะห า ง
จากกล อ งเพี ย ง 50 ซม.
ทำให ดู ใ กล ชิ ด มาก และ
ความใกล ก็ ทำให ต น ไม ดู เ ด น ชั ด ในขณะเดี ย ว
กั บ ที่ ไ ด ค วามกว า งของบรรยากาศจากมุ ม รั บ
ภาพที่ ก ว า งของเลนส ด ว ย
ให สั ง เกตความชั ด ของภาพ ที่ ชั ด เมื่ อ ต อ งการเน น รู ป ทรงของวั ต ถุ ที่ อ ยู ใ น
ตั้ ง แต ต น ไม แ ละก อ นหิ น ที่ อ ยู ด า นล า งของ ระยะห า งออกไปให มี ข นาดชั ด เจน เลนส
เฟรมไปจนถึ ง ไกลสุ ด ที่ เ มฆบนท อ งฟ า เป น ช ว งเทเล หรื อ เทเลซู ม จะช ว ยให จั ด องค
คุ ณ สมบั ติ ข องเลนส มุ ม กว า งที่ ใ ห ค วามชั ด ลึ ก ประกอบภาพได แ น น ขึ้ น ตามที่ ต อ งการ ภาพ
ที่ สู ง มากกว า เลนส ช นิ ด อื่ น ๆ นี้ ถ า ยด ว ยเลนส EF-S 18-200mmF/3.5-5.6
IS USM
8

9. ก า ร วั ด แ ส ง
สำหรั บ การถ า ยภาพทิ ว ทั ศ น โ ดยทั่ ว ไป ละเอียดสำหรับเจาะจงวัดแสงในพื้นที่ที่
ระบบวั ด แสงเฉลี่ ย ทั้ ง ภาพ < > เป น ตองการ ก็จะไดภาพเงามืดที่สวยงาม
ระบบที่ มี โ อกาสเกิ ด ความผิ ด พลาดต่ำ หรื อ เมื่ อ ถ า ยภาพทิ ว ทั ศ น ที่
กวาแบบอื่น และใชงานไดสะดวกรวดเร็ว มี ด วงอาทิ ต ย ป ระกอบอยู ใ นภาพ ก็ ค วร
แต ใ นบางกรณี ที่ มั ก จะถ า ยภาพบ อ ยๆ วั ด แสงในพื้ น ที่ ซึ่ ง มี แ สงอ อ นลง หรื อ วั ด
เช น เมื่ อ ถ า ยภาพในช ว งโพล เ พล หรื อ แสงโดยไมรวมดวงอาทิตยอยูในพื้นที่วัด
ต อ งการถ า ยภาพวั ต ถุ ที่ มี รู ป ทรงให เ ป น แสงดวย เพราะคาแสงที่วัดไดอาจจะเกิด
เงามื ด ควรจะเลื อ กใช ร ะบบวั ด แสงที่ ความผิดพลาดไดงาย .../
เมื่ อ วั ด แสงบริ เ วณที่ มื ด เมื่ อ วั ด แสงบริ เ วณสว า ง
ภาพจะแลดู ส ว า งเกิ น ไป ภาพจะแลดู มื ด เกิ น ไป
à¤Åç´ÅѺ¡Òö‹ÒÂÀÒ¾
ใชระบบแสดงเสนกริด(Grid Display)
ในขณะใชระบบ Live View เพือตรวจสอบ
่
ความเอียงของเสนขอบฟา
เมื่ อ ถ า ยภาพย อ นแสง หรื อ มี ด วง เลือก Picture Style เปน Landscape
อาทิ ต ย ร วมอยู ใ นเฟรม การวั ด แสงด ว ย
ระบบเฉลี่ ย ทั้ ง ภาพอาจเกิ ด ความผิ ด เพือใหทองฟามีสสดเขมและภาพทีคมชัด
่  ี ่
พลาดได ควรใช ร ะบบที่ ล ะเอี ย ดขึ้ น เช น ก อ นถ า ยภาพ ตรวจสอบช ว งความชั ด
วั ด เฉพาะส ว นหรื อ เฉพาะจุ ด วั ด แสงใน
พื้ น ที่ ซึ่ ง มี ค วามสว า งพอประมาณ ดวยปมตรวจสอบเสมอ (ดูผลไดทชองเล็ง
ุ ี่ 
(ในภาพนี้ วั ด แสงเฉพาะจุ ด ในพื้ น ที่ ภาพปกติหรือจอ LCD เมือใช Live View)
่
เส น ประ)
9

10. Macro P h o t o g r a p h y
ก า ร ถ า ย ภ า พ ม า โ ค ร
ผี เ สื้ อ ขนาดเล็ ก จิ๋ ว ประมาณ
1 นิ้ ว กำลั ง ดู ด กิ น น้ำ หวาน
จากดอกไม กำลั ง ขยายของ
เลนส ม าโครช ว ยให เ รามอง
เห็ น รายละเอี ย ดบนลวดลาย
ของป ก ขนป ก และราย
ละเอี ย ดของเกสรดอกไม
เราสามารถใช อุ ป กรณ
เสริ ม พิ เ ศษหลายๆ แบบที่
จะทำให เ ลนส ถ า ยภาพตั ว เดิ ม
ที่ มี อ ยู ส ามารถถ า ยภาพได
ใกล ม ากขึ้ น และมี กำลั ง
ขยายสู ง เช น เดี ย วกั บ เลนส
มาโครได แต ห ากต อ งการภาพ
ที่ มี คุ ณ ภาพสู ง เลนส ม าโคร
ก็ ยั ง คงเป น ทางเลื อ กที่ ใ ห
คุ ณ ภาพดี ที่ สุ ด และสะดวกใน
การใช ง านมากที่ สุ ด
ภาพนี้ ถ า ยด ว ยเลนส
EF100mmF/2.8 Macro USM
ที่ อั ต ราส ว นของภาพ 1:1(เท า
ขนาดจริ ง ) ใช ร ะบบ Av ช อ ง
รั บ แสง F/16
มาโคร เปนงานถายภาพทีแ่ ตกตางจากการถายภาพแบบอืนๆ เพราะเปน
่
การถายภาพสิ่งเล็กๆ ที่มองเห็นไดไมชัดเจนดวยตาเปลา การถายภาพ
มาโครจึงเปนการเปดโลกใบเล็กๆ ที่งดงาม ที่มีสีสัน รูปทรง และความ
แปลกตา ภาพถายมาโครจึงเปนภาพทีนาอัศจรรย
่ 
10

11. ก า ร ถ า ย ภ า พ ม า โ ค ร
การถ า ยภาพมาโครหมายถึ ง การถ า ย
ภาพในอัตราสวนเทาขนาดจริง หรือ 1:1
แตอนุโลมใหการถายภาพขนาดครึ่งหนึ่ง
ของขนาดจริง (1 : 2) เปนการถายภาพ
มาโครด ว ยเช น กั น แต ก ารถ า ยภาพที่ มี
อั ต ราส ว นต่ำ กว า นี้ จะเรี ย กว า การถ า ย
ภาพโคลสอัพ เชน การถายภาพดอกไม
หรือสิ่งของที่มีขนาดใหญพอควร
การถ า ยภาพมาโครเป น ที่ นิ ย ม
ของนั ก ถ า ยภาพธรรมชาติ เช น ถ า ย
ภาพดอกไม เ ล็ ก ๆ แมลง ส ว นในเชิ ง
พาณิชยก็จะเปนเครื่องประดับ อัญมณี ที่
ใชในงานโฆษณา
เลนส ม าโคร เป น เลนส ที่ สำหรั บ การถ า ยภาพสิ่ ง ที่ มี ข นาด
ออกแบบมาให มี ร ะยะ ใหญ ขึ้ น เช น ดอกไม ข นาดใหญ
โฟกั ส สั้ น ที่ สุ ด ที่ สั้ น มาก อย า งดอกบั ว ไม จั ด เป น การถ า ย
จนถ า ยภาพสิ่ ง ของเล็ ก ๆ ภาพมาโคร เพราะถ า ยด ว ยกำลั ง
ให มี ข นาดใหญ เ ต็ ม เฟรม ขยายที่ ต่ำ และสามารถใช
ภาพได เลนส ช นิ ด นี้ ใ ช ถ า ย เลนส อื่ น ๆ ถ า ยภาพในลั ก ษณะ
ภาพอื่ น ๆ ได ต ามปกติ ไม นี้ ไ ด ภาพนี้ ถ า ยด ว ยเลนส
แตกต า งจากเลนส ที่ มี EF75-300mmF/4-5.6 IS USM
ความยาวโฟกั ส เท า ๆ กั น ซู ม ที่ 300mm ระบบ Av
(ในภาพ เลนส EF100mm ช อ งรั บ แสง F/5.6 ที่ ร ะยะ
F/2.8L Macro IS USM) ห า งประมาณ 2 เมตร
à¤Åç´ÅѺ¡Òö‹ÒÂÀÒ¾
การถายภาพสิ่งเล็กๆ ดวยอัตราขยายสูง อาจจะเกิดภาพสั่น
หรือเบลอไดงายกวาปกติ ความสั่นนั้น อาจเกิดจากวัตถุเอง
รวมกับความสั่นของกลอง ดังนั้นควรรอใหวัตถุอยูน่ิงที่สุดและ
ตัง Custom Function [ C.Fn-8: Mirror lockup] ตังเปน [1:
้ ้
Enable] ใหกลองล็อคกระจกสะทอนภาพ ตั้งกลองบนขาตั้ง
กลอง และลั่นชัตเตอรดวยรีโมทหรือใชสายลั่นชัตเตอร หรือใชระบบหนวงเวลาถาย
ภาพ 2 วินาที < > เพือใหตวกลองมีความสันเกิดขึนนอยทีสด
่ ั ่ ้ ่ ุ
11

12. เ ท ค นิ ค ก า ร โ ฟ กั ส
เมื่ อ ค น พบสิ่ ง เล็ ก ๆ ที่ ต อ งการถ า ยภาพ
แลว ลองเคลื่อนกลองเขาใกลใหมากที่สุด
และทดลองจัดภาพจนไดขนาดวัตถุตาม
ที่ ต อ งการ จะสั ง เกตว า เมื่ อ โฟกั ส ไปที่
ตำแหนงใดๆ ในเฟรม จุดที่อยูหางออกไป
แม แ ต เ พี ย งเล็ ก น อ ยก็ จ ะเริ่ ม พ น ไปจาก
ความชัดอยางรวดเร็ว
สำหรั บ การถ า ยภาพมาโคร แมลงเต า ทองขนาดเล็ ก จิ๋ ว ที่ เ กาะอยู
กั บ กุ ห ลาบหิ น เน น การโฟกั ส ที่ ด วง
ระบบออโต โ ฟกั ส อาจจะโฟกั ส ผิ ด จาก ตาและส ว นหั ว ซึ่ ง เป น จุ ด สำคั ญ ของ
ตำแหนงที่ตองการ หรือไมอาจโฟกัสให ภาพถ า ยแมลงที่ อั ต ราส ว นของภาพ
1:1(เท า ขนาดจริ ง ) ช ว งความชั ด จะตื้ น
ตรงกับตำแหนงที่ตองการไดเนื่องจากจุด มากๆ เมื่ อ ถ า ยภาพที่ อั ต ราขยายสู ง สุ ด
นั้นมีขนาดเล็กหรือมีความเปรียบตางต่ำ ต อ งหรี่ ช อ งรั บ แสงให แ คบมากๆ ที่
ระดั บ F/22 เพื่ อ เพิ่ ม ช ว งความชั ด ให มี
กรณี นี้ ค วรจะเปลี่ ย นมาใช ร ะบบโฟกั ส มากขึ้ น ดั ง ที่ ป รากฏในภาพ
แบบแมนนวล(MF) เพื่ อ ปรั บ ภาพใน
ตำแหน ง ที่ ต อ งการด ว ยการหมุ น ปรั บ ลองกดปุ ม ตรวจสอบช ว งความชั ด เพื่ อ
ด ว ยตนเอง และหลั ง จากเลื อ กจุ ด ที่ ตรวจดู ว า ความชั ด นั้ น ครอบคลุ ม พื้ น ที่
จะโฟกัสไดแลว ปรับชองรับแสงใหแคบลง และระยะที่ตองการแลวหรือไม
เชน F/11 หรือ F/16 หรือแคบกวานั้น แลว
ภาพตั๊ ก แตนตำข า วขนาดเล็ ก
มากที่ กำลั ง เกาะอยู บ นดอกไม
ต อ งการความชั ด ที่ ค รอบคลุ ม
ทั้ ง จุ ด เด น และดอกไม และ
ตรวจสอบพบว า ช อ งรั บ แสงที่
ต อ งใช ก็ คื อ F/16
ภาพนี้ ถ า ยที่ อั ต ราส ว น
ของภาพราว 1:1.5 (ประมาณ
70% ของขนาดจริ ง ) ใช เ ลนส
EF100mmF/2.8 Macro USM
12

13. มุ ม มองของภาพมาโครและการจั ด องค
ประกอบภาพก็ มี ส ว นสำคั ญ ที่ ทำให ภ าพ
ของดอกลี ล าวดี ที่ แ ลดู ธ รรมดาๆ กลาย
เป น ภาพที่ ดู แ ปลกตาและสวยงาม โดย
ภาพนี้ ม องจากด า นล า งของดอกไม แ ละ
ย อ นแสง ซึ่ ง เน น การไล สี แ ละรู ป ทรง
ของกลี บ ดอกให ดู ร าวกั บ เป น ภาพวาด
ภาพนี้ ถ า ยที่ อั ต ราส ว นของภาพราว 1:3
(ประมาณ 30% ของขนาดจริ ง ) โดยใช
เลนส EF100mm F/2.8 Macro USM
เ ค ล็ ด ลั บ ก า ร ถ า ย ภ า พ
มาโคร
ความยากของการถ า ยภาพมาโครมั ก
จะเกิ ด ขึ้ น จากความสั่ น ทั้ ง ที่ เ กิ ด จาก
ความสั่ น ของวั ต ถุ เ อง(ซึ่ ง มั ก จะเกิ ด จาก
แรงลม) และความสั่นของกลอง(การใช
มือถือ, การเคลื่อนไหวของชิ้นสวนในตัว
กลอง, การใชนิ้วกดชัตเตอรโดยตรง ฯลฯ) àÁ×èÍäÁ‹ÁÕ¢ÒµÑ駡Ōͧ
เมื่อหรี่ชองรับแสงใหแคบ ความ หากไมไดนำขาตั้งกลองติดตัวไปดวย และ
ไวชัตเตอรจะลดต่ำลงมาก ผลของความ ต อ งการถ า ยภาพมาโครให มี คุ ณ ภาพ
สั่นตางๆ ก็จะปรากฏใหเห็นชัดขึ้นดวย สมบูรณที่สุดเทาที่จะเปนไปได
1. ปรับความไวแสงใหสงขึน เพือใหความไว
ู ้ ่
เมื่อตองการภาพที่มีคุณภาพสูง ชัตเตอรสูงขึ้น
คมชั ด และไม ป รากฏความสั่ น ควรใช 2. ใชเลนสทมระบบ IS หรือ Hybrid IS* เพือ
ี่ ี ่
ขาตั้งกลองที่แข็งแรง ตั้งกลองบนพื้นที่มั่น ชวยลดความสั่นจากการสั่นของมือ
คง ใชระบบล็อคกระจกสะทอนภาพกอน * ระบบป อ งกั น ภาพสั่ น ไหวแบบไฮบริ ด
ถ า ยภาพ ลั่ น ชั ต เตอร ด ว ยสายลั่ น หรื อ (Hybrid IS: Hybrid Image Stabilizer) เปนระบบ
รีโมท หรือใชระบบหนวงเวลาถายภาพ 2 ที่ แ คนนอนออกแบบเป น รายแรกของโลก ซึ่ ง
วิ น าที เพื่ อ ลดความสั่ น จากการใช นิ้ ว ระบบนี้ จ ะช ว ยลดการสั่ น ไหวของกล อ งได
สมบูรณแบบมากยิงขึน ทังการสันไหวของกลอง
่ ้ ้ ่
กดชั ต เตอร โ ดยตรงและรอจั ง หวะที่ วั ต ถุ แบบขึน-ลง(Shift camera shake) และแบบมุม
้
อยูนิ่งสนิท ภาพก็จะคมชัดที่สุด .../ กมเงย(Tilt camera shake) ทำใหภาพถายคมชัด
ทุกองศาการเคลื่อนไหว
13

14. Waterfall P h o t o g r a p h y
ก า ร ถ า ย ภ า พ นํ้ า ต ก
สายน้ำตก เปนความสวย
งามและนาประทับใจ เมื่อ
ถ า ยเป น ภาพของสายน้ำ สี
ขาวที่นุมนวลและกำลังไหล
ผานโตรกหิน ลดเลียวไปตาม
้
ลำธารและแวดลอมดวยปาที่
เขียวชะอม ุ
มุ ม ม อ ง - นํ้ า ต ก
สำหรั บ ภาพน้ำ ตก จุ ด เด น มั ก
จะเป น สายน้ำ ตก เสริ ม ด ว ย
ความสวยงามอื่ น ๆ ที่ มี อ ยู ใ น
ธ ร ร ม ช า ติ ม า ร ว ม เ ป น อ ง ค
ประกอบภาพ เช น แอ ง น้ำ
ดอกไม ป า โขดหิ น ขนาดใหญ
สภาพปา ฯลฯ
สายน้ำ เป น ส ว นประกอบในภู มิ ทั ศ น ที่ ส วยงาม
มั ก จะนิ ย มถ า ยภาพ
ของที ล อซู ในบรรยากาศอั น ยิ่ ง ใหญ มองเห็ น น้ำ ตกในมุ ม กว า งที่ สุ ด เท า ที่
แอ ง น้ำ ในฉากหน า กั บ สายน้ำ ตกหลายๆ สาย จะเปนไปได แตทั้งนี้ สายน้ำตก
ในฉากหลั ง ด ว ยการควบคุ ม ความชั ด ลึ ก จาก
เลนส มุ ม กว า ง ก็ไมควรจะมีขนาดเล็กจนเกินไป
ในป า อั น รกทึ บ จะมี มุ ม หรื อ มี จุ ด ตั้ ง กล อ งที่
เห็ น ภู มิ ทั ศ น ก ว า งขวางเช น นี้ เ พี ย งไม ก่ี แ ห ง การเลือกเลนสที่จะนำมาใช จึง
เราอาจเลื อ กมุ ม ถ า ยภาพที่ เ ป น มุ ม กว า ง หรื อ ขึ้นอยูกับขนาดน้ำตก และ ระยะ
ตั ด ส ว นของภาพให แ น น ด ว ยเลนส เ ทเล
ภาพนี้ ถ า ยด ว ยเลนส EF 16-35mmF/2.8L II ที่ ตั้ ง กล อ ง รวมทั้ ง สิ่ ง น า สนใจ
USM ซู ม ที่ ช ว ง 24mm ระบบ Av F/16 ใช อื่ น ๆ ที่ จ ะนำมารวมอยู ใ นองค
Picture Style แบบ Landscape
ประกอบภาพ
14

15. เมื่ อ ค า แสงมี ค วามแตกต า งกั น มากใน
เฟรม เช น สายน้ำ สี ข าวสว า ง ตั ด กั น กั บ
โขดหิ น สี ดำเข ม ควรใช ร ะบบวั ด แสง
เฉพาะจุ ด < > หรื อ เฉพาะส ว น < >
วั ด แสงที่ ส ายน้ำ โดยอาจจะชดเชยให กั บ
ความสว า งประมาณ 1 stop ก็ จ ะได ภ าพที่
มี ส ายน้ำ สี ข าว และโขดหิ น ที่ เ ป น สี เ ข ม
สมจริ ง
ทั้ ง สองภาพนี้ ถ า ยด ว ยความไว
ชั ต เตอร ต่ำ ประมาณ 2 วิ น าที จึ ง เห็ น
ความเคลื่ อ นไหวของสายน้ำ ตกที่ นุ ม นวล
ระบบชดเชยแสงออกแบบ
มาให ส ามารถเพิ่ ม หรื อ
ลดความสว า งของภาพ
ได +/- 3 stop โดยปรั บ
ชดเชยความสว า งโอเวอร 1 stop(+1) ได ขั้ น ละ1/3 stop
ส า ย นํ้ า ที่ นุ ม น ว ล à¤Åç´ÅѺ¡Òö‹ÒÂÀÒ¾
ภาพน้ำตกที่สวยงาม มักจะเปนภาพที่แสดง เมื่อใชระบบวัดแสงที่ละเอียด เชน เฉพาะ
ความนุ ม นวลของสายน้ำ เลื อ กใช ร ะบบ ส ว นหรื อ เฉพาะจุ ด ควรวั ด แสงที่ บ ริ เ วณ
บันทึกภาพที่ควบคุมความไวชัตเตอรใหต่ำ สวนสวางในภาพ และชดเชยคาการเปดรับ
ได เชน ใช Av แลวปรับชองรับแสงใหแคบ แสงตามทีจำเปน(มักจะชดเชยใหโอเวอร +)
่
(f/11 หรือ f/16) หรือใช Tv กำหนดความไว ผูใชสามารถตรวจสอบความเขมสวางของ
ชัตเตอรใหต่ำ(1/30 วินาทีหรือต่ำกวา) ภาพกอนถายภาพ โดยดูผลการปรับตังดวย ้
ในสภาพแสงจา นักถายภาพอาจ ระบบ Live View
จะตองใชฟลเตอร PL-C เพื่อลดแสงใหได ดูภาพที่ถายแลวทันที หากไมไดผลที่พอใจ
ความไวชัตเตอรต่ำตามที่ตองการ .../ ใหปรับแกระดับการชดเชยแสงแลวจึงถาย
ภาพใหม
15

16. Sport P h o t o g r a p h y
ก า ร ถ า ย ภ า พ กี ฬ า
ชั ต เตอร สู ง ๆ ช ว ยหยุ ด หยดน้ำ ที่
กำลั ง กระเซ็ น ในจั ง หวะที่ นั ก กี ฬ า
โผตั ว ขึ้ น กี ฬ าแต ล ะชนิ ด มี แ อ็ ค ชั่ น
ที่ แ ตกต า งกั น นั ก ถ า ยภาพต อ ง
สั ง เกตและค น หาอิ ริ ย าบถที่ น า ตื่ น
ตาที่ สุ ด ช า งภาพกี ฬ ามั ก จะเป ด
ช อ งรั บ แสงให ก ว า งหรื อ ร ว มกั บ
การใช ค วามไวแสงสู ง เพื่ อ ความไว
ชั ต เตอร ที่ สู ง เท า ที่ จ ะเป น ไปได
ภาพนี้ ใ ช เ ลนส EF300mmF/4L IS
USM ช อ งรั บ แสง F/4 1/2000 วิ น าที
หยุดภาพอิรยาบถทีสนุกสนาน หรือสรางสรรคภาพใหแสดงความเคลือน
ิ ่ ่
ไหว โดยเทคนิคงายๆ ในการควบคุมความไวชัตเตอร ซึ่งเทคนิคนี้ใชไดกับ
การถายภาพเคลือนไหวแบบอืนๆ เชน การเลนของเด็กๆ
่ ่
ห ยุ ด แ อ็ ค ชั่ น ป ร ะ ทั บ ใ จ
เลนส ที่ มั ก จะใช ถ า ยภาพกี ฬ าส ว นใหญ
จะเป น เลนส เ ทเล เพราะต อ งถ า ยภาพ
จากระยะห า งพอสมควร ขึ้ น อยู กั บ ชนิ ด
กีฬาแตละชนิด
สิ่ ง สำคั ญ ของภาพกี ฬ าก็ คื อ
จั ง หวะสำคั ญ และความสนุ ก
ของการแข ง ขั น นั ก ถ า ยภาพ
จะต อ งจั บ ภาพอยู ต ลอดเวลา
เพื่ อ รอคอยจั ง หวะที่ กำลั ง จะเกิ ด ขึ้ น
ภาพถ า ยด ว ยเลนส 300mmF/4L IS USM แคนนอน มี เ ลนส เ ทเลไวแสง(เลนส สี
ที่ F/4 1/1000 วิ น าที ขาว) และเลนส เ ทเลซู ม หลายสิ บ รุ น
ซึ่ ง เป น ทางเลื อ กของนั ก ถ า ยภาพกี ฬ า
16

17. ไอเดี ย ดี ๆ ในการสร า ง
สรรค ภ าพให มี ก ารเคลื่ อ น
ไหวด ว ยการใช ค วามไว
ชั ต เตอร ต่ำ ๆ เช น ในภาพ
นี้ ใช ร ะบบ Tv ตั้ ง
ชั ต เตอร 1/4 วิ น าที ถ า ย
ภาพในขณะที่ ร ถแข ง กำลั ง
พุ ง ขึ้ น จากหลุ ม โคลน
นักถายภาพกีฬามักจะใชระบบ à¤Åç´ÅѺ¡Òö‹ÒÂÀÒ¾
บั น ทึ ก ภาพ Av และเป ด ช อ งรั บ แสง ความสวยงามของภาพกีฬานั้นขึ้นอยูกับ
กวางสุด เพื่อใหไดความไวชัตเตอรที่สูง จังหวะ นักถายภาพตองสังเกตลักษณะ
สุ ด เท า ที่ จ ะเป น ไปได และแพนกล อ ง ของกีฬาแตละชนิด เพื่อถายภาพในจังหวะ
ติ ด ตามการเคลื่ อ นที่ ข องการแข ง ขั น อยู ที่เปนจุดเดนของกีฬาชนิดนั้นๆ
ตลอดเวลา เพื่อรอจังหวะลั่นชัตเตอรใน ไมจำเปนเสมอไปที่ภาพกีฬาจะตองถาย
วิ น าที สำคั ญ โดยระบบโฟกั ส ที่ ส ะดวก ใหคมชัดดวยความไวชัตเตอรสูงๆ เทานั้น
สบายและติ ด ตามโฟกั ส ได ต ลอดเวลา สามารถใชความไวชัตเตอรต่ำๆ เพื่อสราง
ก็คือ AI SERVO และเมื่อใชรวมกับระบบ ความเคลื่อนไหวใหเกิดขึ้นในภาพ ก็จะได
บันทึกภาพตอเนื่อง < > ก็สามารถคัด ภาพที่สวยงามจากผลของการเคลื่อนไหว
เลือกภาพที่สวยงามที่สุดจากภาพทั้งชุด
ที่ถายเอาไว .../
ชุ ด ภาพ จากระบบบั น ทึ ก ภาพต อ เนื่ อ ง เพื่ อ คั ด
เลื อ กภาพที่ ส มบู ร ณ ที่ สุ ด ในภายหลั ง
17

18. Architect P h o t o g r a p h y
ก า ร ถ า ย ภ า พ ส ถ า ป ต ย ก ร ร ม
เ มื่ อ ท อ งเที่ ย วในแหล ง ท อ งเที่ ย วทาง
วัฒนธรรม ภาพทีเรามักจะไดถายเก็บไวเปนที่
่ 
ระลึกก็คอภาพอาคาร โบราณสถาน และสิงกอ
ื ่
สรางในสถานทีนนๆ มีเทคนิคงายๆ ทีไมยากตอ
่ ั้ ่
การจดจำ ซึงจะชวยใหถายภาพสถาปตยกรรม
่ 
สวยๆ ไดอยางนาประทับใจ
ภาพพระราชวั ง ที่ ห ลวงพระบาง ถ า ยภาพใกล ด ว ย
เลนส มุ ม กว า งพิ เ ศษ EF16-35mmF/2.8L II USM
ที่ ช ว งซู ม 16mm เลื อ กเอาธงทิ ว สี แ ดงและเสาธง
เป น ส ว นประกอบในฉากหน า และจั ด ให อ าคารอยู
ภายในช อ งของเส น สามเหลี่ ย ม ทำให ภ าพดู มี ร ะยะ
ตื้ น -ลึ ก และมี สี สั น มากขึ้ น
สำหรั บ ภาพนี้ ป รั บ สี ข องท อ งฟ า ให เ ป น สี
ฟ า เข ม โดยใช ฟ ล เตอร โ พราไรซ และใช Picture
Style แบบ Landscape
เ ท ค นิ ค ก า ร ถ า ย ภ า พ
ลองใชเลนสที่มีมุมกวางที่สุดเทาที่มี และ กว า งก็ คื อ มั ก จะสร า งความบิ ด โค ง ให
ทดลองหามุมกลองที่ทำใหคุณเขาใกลสิ่ง วัตถุที่อยูในบริเวณขอบภาพ ดังนั้น ควร
ก อ สร า งนั้ น โดยที่ ยั ง เก็ บ ส ว นต า งๆ ได จะจั ด ให ตั ว อาคารอยู กึ่ ง กลางของเฟรม
ครบถ ว น ตั้ ง แต ฐ านจนถึ ง ยอด อาจ โดยเฉพาะเมื่อเงยกลองขึ้น จะทำใหภาพ
จะตองเงยกลองขึ้นเล็กนอยเพื่อเก็บภาพ ดูไมผิดธรรมชาติมากจนเกินไป
สวนยอดที่แหลม หากจัดภาพผิดพลาด ความโคง
ลองค น หามุ ม กล อ งที่ บ รรจุ เ อา เอี ย งของอาคารจะทำให อ งค ป ระกอบ
สิ่งที่นาสนใจอื่นๆ โดยเฉพาะสิ่งที่มีสีสัน ภาพเสียไป ภาพจะดูไมมั่นคง และทำให
เข า เป น ฉากหน า ใกล ๆ กั บ กล อ งด ว ย รูสึกถึงความผิดปกติมากขึ้น แตก็ขึ้นอยู
จะทำให ภ าพมี มิ ติ แ ละมี สี สั น ที่ น า สนใจ กั บ มุ ม มองและความตั้ ง ใจของนั ก ถ า ย
มากขึ้น ภาพแต ล ะคนที่ อ าจต อ งการสร า งภาพ
คุณสมบัติขอหนึ่งของเลนสมุม ถายในมุมมองที่แปลกตา.../
18

19. เมื่ อ ใช เ ลนส มุ ม กว า งถ า ยภาพสิ่ ง ที่ มี ค วาม
สู ง การตั้ ง กล อ งให ต รงจะมี ค วามสำคั ญ
มาก เพราะหากบิ ด เบนไปทางซ า ยหรื อ ขวา
เพี ย งเล็ ก น อ ย ความโค ง งอของอาคารก็ จ ะ
ปรากฏขึ้ น ทั น ที ควรจะใช ก ารแสดงเส น
ตาราง(Grid Display) ของระบบ Live View
ช ว ยในการจั ด ภาพ และควรใช ข าตั้ ง กล อ ง
จะทำให ก ารจั ด ภาพสะดวกขึ้ น
ภาพถ า ยด ว ยเลนส EF24-70mm
F/2.8L ที่ ช ว ง 24mm ระบบ Av F/8
อาคารสู ง จะโค ง เอี ย ง หากไม ว าง
ไว ที่ กึ่ ง กลางของเฟรม
à¤Åç´ÅѺ¡Òö‹ÒÂÀÒ¾
การนำเอาสิ่ ง ที่ มี อ ยู ใ นบริ เ วณมา ทั้ ง ภายนอกและภายในอาคาร มั ก
รวมอยู ภ ายในองค ป ระกอบภาพ จะประกอบไปด ว ยรู ป ทรงเรขาคณิ ต
เช น การนำเอาซุ ม ทางเดิ น มาอยู ที่ ทำให ภ าพดู ส วยงามและแปลกตา
ในภาพ ช ว ยทำให เ กิ ด มิ ติ ค วามลึ ก เช น รู ป ก น หอยของอาคารสมั ย เก า
มากขึ้ น และยั ง เพิ่ ม กรอบบั ง คั บ หรือทางเดินที่เปนเสนตรงหรือเสนโคง
สายตาไปยั ง จุ ด เด น หรือรูปทรงเรขาคณิตของตัวอาคารเอง
19

20. Zoom B u r s t
ก า ร ถ า ย ภ า พ ก ล า ง คื น
กิ จ กรรมในเวลาค่ำ คื น
มั ก ปรากฏเป น ภาพของ
แสงสี ที่ ส วยงามและน า
ประทั บ ใจ ให สั ง เกตว า
ภายในภาพมี ส ว นที่ เ ข ม
มื ด อยู ม าก ระบบวั ด แสง
แบบเฉลี่ ย ทั้ ง ภาพจะทำให
การวั ด แสงผิ ด พลาด
ได ง า ย ในภาพนี้ ใ ช ร ะบบ
วั ด แสงเฉพาะจุ ด วั ด ตรง
ส ว นที่ เ ป น สี ส ม ซึ่ ง ไม ต รง
กั บ หลอดไฟ ใช เ ลนส
EF24-70mmF/2.8L USM
ภาพถายกลางคืนนันมีความสวยงามจากแสงสีของไฟประดับ และแสงไฟ
้
ที่เกิดจากกิจกรรมในเวลากลางคืน ใชเลนสที่เก็บแสงสีไดในพื้นที่สวนใหญ
ของเฟรม เพือไมใหภาพโลงเกินไป เทคนิคของเลนสกชวยสรางสรรคภาพให
่ ็
แปลกตา จากความไวชัตเตอรตำๆ ่
ก า ร เ ป ด รั บ แ ส ง
สำหรับการเก็บภาพความงดงามของแสง นอยบาง ซึ่งพื้นที่สีเขมนี้จะทำใหการวัด
สีกลางคืน ความผิดพลาดมักจะเกิดจาก แสงผิดพลาดไดงาย
การวั ด แสงที่ ผิ ด พลาดมากกว า อย า งอื่ น หลั ก การวั ด แสงก็ คื อ ควรวั ด
ส ว นใหญ ภ าพมั ก จะสว า งกว า จริ ง สี สั น แสงในบริ เ วณส ว นของแสงไฟหรื อ พื้ น ที่
ไมเขมสดเหมือนที่ตาเห็น สวาง ดวยระบบวัดแสงเฉพาะจุด < >
หากพิจารณาองคประกอบภาพ หรือเฉพาะสวน < > แลวชดเชยแสงให
ของภาพกลางคืนทุกๆ ภาพ จะพบวามี อันเดอรประมาณ 1 stop เพื่อใหสีเขมขึ้น
สวนประกอบของพื้นที่สีดำเขม มากบาง
20

21. ในกรณี ข องการถ า ยภาพแสง
ไฟกลางคืน ชองรับแสงจะมีผลตอขนาด
ของเสนแสงดวย ถาเปดชองรับแสงกวาง
เสนแสงจะใหญ ถาเปดชองรับแสงแคบ
พอประมาณ เสนแสงจะเล็กและคมชัด
เ ค ล็ ด ลั บ ก า ร ถ า ย ภ า พ
การถายภาพกลางคืนมีขอไดเปรียบก็คือ
มั ก จะวั ด แสงได ค วามไวชั ต เตอร ต่ำ มาก
เป ด โอกาสให ส ามารถสร า งสรรค ภ าพ
ภาพแสงสี ใ นสวนสนุ ก ที่ มี ก าร
เคลื่ อ นไหวจากแสงสี ไ ด ทั้ ง จากการ
เคลื่ อ นไหว ถ า ยด ว ยการเป ด เคลื่อนไหวของแสงไฟที่เคลื่อนที่ หรือจาก
รั บ แสงนาน 4 วิ น าที โดยตั้ ง กล อ งไว การเคลื่อนกลอง หรือจากการใชเทคนิค
บนขาตั้ ง กล อ ง ปล อ ยให แ สงไฟลาก
เป น ลวดลายขึ้ น ในภาพ ถ า ยด ว ย ระเบิดซูม .../
เลนส EF70-200mmF/2.8L USM
à¤Åç´ÅѺ¡Òö‹ÒÂÀÒ¾
ÀÒ¾ÃÐàºÔ ´ «Ù Á
ภาพเส น ของแสงไฟซึ่ ง
เกิ ด จากการซู ม เลนส
จากปลายด า นหนึ่ ง ไปยั ง
ปลายอี ก ด า นหนึ่ ง ใน
ขณะเป ด รั บ แสง ใช
เลนส EF28-135mm
F/3.5-5.6 IS USM
ชั ต เตอร 2 วิ น าที
ความเคลื่ อ นไหวของ ภาพระเบิ ด ซู ม เป น เทคนิ ค ที่ เ กิ ด จากการหมุ น ซู ม
แสง จากป า ยไฟด ว ยการ เลนส ใ นระหว า งการเป ด รั บ แสง การซู ม เลนส
ระเบิ ด ซู ม เลนส EF จะทำให จุ ด แสงเกิ ด การเคลื่ อ นที่ แ ละปรากฏเป น
28-135mmF/3.5-5.6 IS
USM ชั ต เตอร 2 วิ น าที เส น บางครั้ ง เส น ก็ อ าจมี ค วามคดเคี้ ย วตามความ
สั่ น ของมื อ
21

22. ป รั บ แ ต ง ภ า พ ใ ห ส ว ย ด ว ย ซ อ ฟ ท แ ว ร
Digital Photo Professional (DPP) เป น ซอฟท แ วร
ที่ ใ ช ใ นการประมวลผลและตกแต ง ภาพของกล อ ง
EOS Digital ซึ่ ง จะมี CD-ROM ติ ด ตั้ ง ซอฟท แ วร นี้
มาพร อ มกั บ ตั ว กล อ งในกล อ งบรรจุ ข อง EOS ทุ ก รุ น
เป น ซอฟท แ วร ที่ แ คนนอนแนะนำให ใ ช โ ดยเฉพาะ
สำหรั บ การตกแต ง ภาพและประมวลผล พร อ มทั้ ง
การแปลงไฟล ที่ ถ า ยในฟอร แ มท RAW ให เ ป น ฟอร แ มท
ค น หาภาพที่ ถ า ยโอนมาในคอมพิ ว เตอร
ที่ อ า นได ใ นคอมพิ ว เตอร ทุ ก ๆ ระบบ ตลอดจนซอฟท แ วร
ได อ ย า งรวดเร็ ว เรี ย กดู ภ าพ และใช ชนิ ด อื่ น ๆ
ฟ ง ก ชั่ น ในการปรั บ แต ง เปลี่ ย นแปลง
ลั ก ษณะต า งๆ ของภาพ โดยเฉพาะภาพ
ที่ ถ า ยมาเป น RAW และแปลงเป น ไฟล
แบบอื่ น ๆ ได อ ย า งรวดเร็ ว โดยเลื อ ก
แปลงได ทั้ ง แบบที ล ะภาพและแบบกลุ ม
ซอฟทแวรยังสามารถจดจำและ
บั น ทึ ก ลั ก ษณะการปรั บ แต ง เพื่ อ นำไปใช
กั บ ภาพอื่ น ๆ ที่ ต อ งการปรั บ แต ง
ในลั ก ษณะที่ ค ล า ยคลึ ง กั น เพื่ อ ความ
รวดเร็ ว และประหยั ด เวลาในการทำงาน
ผูใชยังสามารถดาวนโหลด
Picture Style อีกมากมายหลายแบบจาก
เวบไซต ข องแคนนอน และปรั บ แต ง
Picture Style ของตั ว เองได ด ว ย
ซอฟทแวร Picture Style Editor เพื่อการ
ปรั บ แต ง ภาพที่ ทำได ยื ด หยุ น มากขึ้ น ด ว ย
ซอฟท แ วร นี้ น อกจากจะใช ง า ย เข า ใจ เมื่ อ ดั บ เบิ ล คลิ ก ที่ ภ าพซึ่ ง ต อ งการปรั บ แต ง ภาพนั้ น
ง า ย ก็ ยั ง ปรั บ แต ง ภาพที่ ถ า ยด ว ยกล อ ง จะถู ก ขยายให มี ข นาดใหญ ขึ้ น พร อ มกั บ แสดง
EOS ได อ ย า งอิ ส ระและมี คุ ณ ภาพสู ง โดย หน า ต า งของเครื่ อ งมื อ ปรั บ แก ที่ ส ามารถปรั บ แก
ไม ล ดทอนคุ ณ ภาพของภาพลง และปรั บ
แต ง ได ล ะเอี ย ดเที ย บเท า กั บ ซอฟท แ วร ไดมากมายหลายแบบ เชน อุณหภูมิสี Picture Style
อื่ น ๆ ความเปรียบตาง ความอิ่มตัว ความคมชัด โทนสี
ฯลฯ ตลอดไปจนถึ ง การเปลี่ ย นแปลงรู ป แบบและ
ขนาดของไฟล ใ นขั้ น ตอนสุ ด ท า ย ซึ่ ง จะจบลง
ในขั้ น ตอนของการบั น ทึ ก
เปลี่ ย น Picture
Style ให เ ป น การ
กั ด สี ใ ห ไ ด ภ าพสี
ภาพต น ฉบั บ ที่ เ ป น RAW file หม น แบบโปสเตอร
เป น ภาพสี ป กติ เก า ๆ ดู แ ปลกตา
22

23. นอกจากนี้ Digital Photo Professional ยังออกแบบใหมี
• ระบบลด noise ซึ่งปรับตั้งไดอยางละเอียด
• นำข อ มู ล เม็ ด ฝุ น ที่ ไ ด รั บ จากตั ว กล อ ง และลบฝุ น ออกจากภาพโดยอั ต โนมั ติ
• ระบบปรับความเขมสวางอัตโนมัติ (Auto Lighting Optimizer)
• ระบบลดความสลั ว บริ เ วณขอบภาพอั น เป น ผลจากเลนส
โดยอาศั ย ข อ มู ล ของเลนส ที่ ใ ช นำมาบั น ทึ ก ไว
(อ า นรายละเอี ย ดเพิ่ ม เติ ม ได จ ากคู มื อ การใช ซ อฟท แ วร
ในแผน CD-ROM)
ดัชนี ศัพทเฉพาะทาง
ชองรับแสง - เปนตัวควบคุมปริมาณแสงทีผานเลนส
่  Depth of field preview
โดยตั ว เลขบอกขนาดช อ งรั บ แสงจะบ ง บอกปริ ม าณ การตรวจสอบชวงความชัด - คุณสมบัติที่ทำใหผูใช
แสงทีสามารถผานไปได เชน f/2.8, f/16 ฯลฯ หรือเรียก
่ สามารถมองเห็นชวงความชัดที่เกิดขึ้นจริงไดจากชอง
อีกชือหนึงวา “f-number”
่ ่ เล็งภาพ เพื่อตรวจสอบสิ่งตางๆในภาพวาคมชัดหรือไม
ชองรับแสงกวาง - ถาเปดชองรับแสงกวาง(คา f นอย
เชน f/2.8, f/4) ชวงความชัดจะตืนมาก วัตถุในฉากหนา
้ Perspective
จะชัดและฉากหลังจะเบลอ ทัศนมิติ - หมายถึงความแตกตางของขนาด เมื่อมอง
ชองรับแสงแคบ - ถาปรับชองรับแสงใหแคบ (คา f ไปยังวัตถุทอยใกลและไกลในภาพ เมือใชเลนสมมกวาง
่ี ู ่ ุ
มาก เชน f/16, f/22) ชวงความชัดจะลึกมาก วัตถุใน สิ่งที่อยูใกลๆ กับกลองจะดูมีขนาดใหญมาก และสิ่งที่
ฉากหนาและฉากหลังจะดูชัดมากขึ้น อยูไกลจากกลองจะดูมีขนาดเล็กมาก ความรูนี้มีผลกับ
ทั้งนี้หากเราตองการกำหนดเฉพาะคาของชองรับแสง การเนนทัศนมิติของภาพ
เพียงอยางเดียว โดยใหกลองคำนวณการตังคาอืนๆ ให
้ ่
เหมาะสม ก็สามารถเลือกใชงานในโหมดถายภาพ AV Exposure
การเปดรับแสง- - การที่ชัตเตอรเปดใหแสงผานไปยัง
ความไวชัตเตอร - จะเปนตัวควบคุมเวลาในการเปด เซนเซอรรับแสง เซนเซอรจะไดรับแสงนานเมื่อตั้งความ
รับแสงใหกระทบกับเซนเซอรรับแสง เมื่อใชรวมกันกับ ไวชัตเตอรต่ำๆ
ชองรับแสงซึงควบคุมปริมาณแสงทีผานเลนส ก็จะควบ
่ ่  exposure compensation
คุ ม แสงทั้ ง หมดที่ เ ซนเซอร รั บ แสงจะได รั บ และสร า ง ชดเชยแสง - ระบบบันทึกภาพอัตโนมัติของกลองออก
ผลของภาพที่เคลื่อนไหวดวย แบบมาเพือการไดโทนสีเทากลาง แมวาพืนทีทถายภาพ
่  ้ ่ ี่ 
ความไวชัตเตอรสง - เชน 1/1000 วินาที มีผลใหสงที่
ู ิ่ จะเปนสีดำหรือขาวก็ตาม เพื่อใหพื้นที่สีขาวแลดูเปนสี
เคลือนไหวหยุดนิง
่ ่ ขาวแทนที่จะเปนสีเทา หรือพื้นที่สีดำที่เปนสีดำสมจริง
ความไวชัตเตอรต่ำ - เชน 1/30 วินาที จะแสดงใหเห็น จึงตองอาศัยการชดเชยแสง เพื่อชดเชยใหเหมาะกับสี
ถึงการเคลื่อนไหว และความเขมสวางของวัตถุ เพือใหไดภาพทีมสสนเทียง
่ ่ ี ี ั ่
ทั้งนี้สามารถถายภาพที่หยุดการเคลื่อนที่ของวัตถุหรือ ตรงมากขึ้น
ภาพทีแสดงการเคลือนทีของวัตถุดวยโหมดถายภาพ TV
่ ่ ่  overexpose
เปดรับแสงมากกวาพอดี – สภาพทีเกิดขึนเพราะเซน
่ ้
Depth of field เซอร ไ ด รั บ แสงมากเกิ น กว า ในระดั บ พอเหมาะพอดี
ชวงความชัด - ชวงที่อยูทางดานหนาจนถึงดานหลัง ภาพถายจะดูสวางกวาที่มองเห็นโดยสายตา
ของจุดโฟกัสซึ่งมีความชัดอยู ซึ่งชวงความชัดนี้จะลึก underexpose
หรื อ ตื้ น ขึ้ น อยู กั บ ขนาดช อ งรั บ แสง ถ า ปรั บ ช อ งรั บ เปดรับแสงนอยกวาพอดี – หมายถึงการเปดรับแสง
แสงกวาง(ตัวเลขนอย) หรือเมือใชเลนสความยาวโฟกัส
่ นอยเกินไป เมื่อแสงที่ไดรับนอยเกินกวาคาที่พอเหมาะ
สูงขึ้น หรือเมื่อถายภาพวัตถุในระยะใกลมากขึ้น ชวง พอดี ภาพจะดู ค ล้ำ หรื อ อาจะมื ด กว า ที่ ม องเห็ น ด ว ย
ความชัดก็จะยิ่งตื้น ตาของมนุษย
23

24. บริ ษั ท แคนนอน มาร เ ก็ ต ติ้ ง (ไทยแลนด ) จำกั ด
Delighting You Always 179/34-45 อาคารบางกอกซิตี้ทาวเวอร ชั้น 9-10 ถนนสาทรใต แขวงทุงมหาเมฆ
เขตสาทร กรุงเทพฯ 10120 โทร. 0-2344-9888 (Call Center) แฟกซ 0-2344-9971
www.canon.co.th