Charla directo SAE

Sonorización en directo
Suso Ramallo
viernes 15 de octubre de 2010

• La mejor cobertura posible de toda la
audiencia.
• Un SPL elevado sin distorsión.
• Un sistema equilibrado (Buena respuesta en
frecuencia).
• La máxima ganancia posible sin
realimentación.
Objetivos técnicos para el directo

Condiciones en el
Directo
•La condiciones acústicas distan en la mayoría de los
casos de ser las mas favorables.
•El ruido ambiente es alto, tanto por toda la maquinaria
y publico que concurren en el concierto, como por la
aportación de la señales no deseadas y el mismo
sonido ampliﬁcado que vuelve (Efecto larsen).
•Sistemas de PA con respuesta no muy lineal.
•Microfonía puesta en proximidad, y uso casi exclusivo
de microfonía direccional o transductores de
contacto.
• , creo que es obvio reseñar
como ejemplo un concierto en
un pabellón, donde el nivel de
reverberación es alto.

Respuesta en frecuencia posible de un
equipo de PA
-70
-60
-50
-40
-30
-20
Magnitude(dB)
100 1k 10k20 30 40 50 60 70 80 90 200 300 400 500 600 700 800 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 20k
Frequency (Hz)
Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)
+18dB
Por no decir típica

PA Modulares
(70s y 80s)

Grateful Dead

Agrupamiento en linea

Cajas compactas
80’s y 90’s

Resultado
Software de
predicción G.P.A
http://gpa.hms2k.cl

Agrupamiento cajas fullrange

Comparativa
Software de predicción G.P.A
http://gpa.hms2k.cl

Equipo de Line array

h = altura frente de
ondas.
Se cumple para esa
altura
- L= Altura del
array
- f= Frecuencia
- c= velocidad del
sonido
Propagación esférica y cónica
D=L^2.f/2.C
Campo próximo y campo lejano

Resultado de diferentes Disposiciones

Disposición de las cajas de subgraves
Un solo sub o un
grupo central
Disposición L/R
Subs en linea
Cobertura
homogénea pero no
cubrimos bien
Pasillos de
cancelación
MAPP ON LINE-MEYER SOUND
Para frecuencias
superiores a 80Hz el
oído posiciona la
fuente, siempre es
mejor tener los subs
en frecuencias
inferiores a esta.
También es importante
recordar la reflexión/
difracción, el publico
empieza a ser un
obstáculo para frec
superiores.

Otras modalidades

Subgraves sobre un plano Muchas veces el
exceso de subgraves
viene motivado por la
disposición
Sobre el suelo un subgrave
puede ganar hasta un
+6dB, especialmente en las
frecuencias mas graves.
Si le añadimos mas planos
vamos aumentando la
ganancia

Directividad
Según vamos
aumentando el Q,
tenemos la misma
energía repartida
en menos
superficie
En sumas no
coherentes
tendremos un
incremento de
presión sonora de Q1
a Q2 de 3dB y de 6dB
en sumas coherentes
Si tenemos 1W acústico en
Q1, tendremos el mismo
Vatio en un Q2, pero el doble
de potencia por unidad de
superficie. Eso supone un
10x log (2/1) para Q2 y 10x
log (4/1)
dB SPL = dB PWL
a 0,283m

Estéreo
Estéreo

• Hoy en día son una herramienta muy útil y
necesaria para un ajuste correcto del equipo.
• Ahorran mucho tiempo y problemas
Los analizadores
Analizador RTA
•Su principal defecto es que
no discrimina el sonido.
•Necesita un ruido
conocido para realizar el
ajuste.
Analizador de transferencia
•Discrimina el sonido
(Coherencia)
•Cualquier estimulo le vale

Sistema básico de análisis por transferencia

Doble canal FFT
Azul: señal de referencia
Rojo: señal a través del sistema

Doble canal FFT
Coherencia
Diferencia= respuesta
Fase
Retardo

-70
-60
-50
-40
-30
-20
-10
Magnitude(dB)
100 1k 10k20 30 40 50 60 70 80 90 200 300 400 500 600 700 800 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 20k
Frequency (Hz)
Nivelación de las vías
Corte AgudosCorte Graves

Nivelación de las vías
32 Aero 50
36 Subs (16 volados
y 20 suelo)
10 Aero 12
Subs +20dB

-70
-60
-50
-40
-30
-20
-10
Magnitude(dB)
100 1k 10k20 30 40 50 60 70 80 90 200 300 400 500 600 700 800 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 20k
Frequency (Hz)
Zonas que van a realimentar antes
Rango dinámico en directo
Corte AgudosCorte Graves
Micrófono ideal

-70
-60
-50
-40
-30
-20
-10
Magnitude(dB)
100 1k 10k20 30 40 50 60 70 80 90 200 300 400 500 600 700 800 2k 3k 4k 5k 6k 7k 8k 9k 20k
Frequency (Hz)
Rango dinámico en directo

Ahora tendríamos que
ecualizar el sistema.
Usando el analizador
Buscando diferentes puntos de medida

Preparación de los requerimientos
Grupos y Festivales
La organización es muy
importante para evitar problemas

Lista de canales ejemplo
1........Bombo.....Shure Beta 52
2........Caja.........Shure Beta98D/S
3........Timbal1.... Shure Beta98D/S.....Puerta
4........Timbal2.... Shure Beta98D/S.....Puerta
5........HH...........AKG C451
6........OHL.........Neumann KM184
7........OHR........Neumann KM184
8........UDU.........Shure Beta98D/S
9...... .Pandeiro......Earthworks SR20
10...... Bodram..........XLR
11...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor
12...... Guitarra.............DI...... Compresor
13...... Bouzouki.........XLR
14...... Violín I..........XLR........Compresor
15...... Violín II.........XLR
16...... Zanfona.............XLR
17...... Voz........Shure SM58......Compresor
18...... Gaita I......Neumann KM184
19...... Gaita/Saxo.......Neumann KM184
20....... Acordeón Agudos.......XLR
21....... Acordeón Graves........XLR
22....... Teclado Izq................DI
23...... .Teclado Der...............DI
Lista de canales de ejemplo II (locales muy pequeños)
1........Bombo.....Shure Beta 52
2........OHL.........Neumann KM184
3........OHR........Neumann KM184
4........UDU.........Shure Beta98D/S
5...... .Pandeiro/Bodram......Earthworks SR20
6...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor
7...... Guitarra.............DI...... Compresor
8...... Bouzouki.........XLR
9...... Violín I..........XLR........Compresor
10.....Violín II.........XLR
11......Zanfona.............XLR
12......Voz........Shure SM58......Compresor
13......Gaita I......Neumann KM184
14......Gaita II.......Neumann KM184
15......Acordeón Agudos.......XLR
16......Acordeón Graves........XLR
17......Teclado...............DI
Listado de canales para un grupo (World Music)

Ejemplo practico

Ejemplo practico
Zona inviable para micro
con mucha ganancia

Ejemplo practicoMamparas

magnéticos
piezoeléctricos
Micrófonos
Transductores
Para instrumentos de cuerdas
metálicas
Contacto

Condensador:
+
-Buena respuesta temporal debido a
la baja masa del diafragma (Buena
respuesta en HF).
-
-Necesitan alimentación ya que el
preamplificador tiene que estar a la
mínima distancia posible de la
cápsula y la cápsula necesita un
voltaje de polarización (No necesaria
en los electrec).
-Muy delicados mecánicamente (No
elec.) y muy sensibles a la humedad.
Dinamicos:
+
-Muy robustos
mecánicamente y a la
humedad.
-No necesitan
alimentación.
-Económicos.
-
-Mala respuesta temporal
debida a su gran masa
(Mala respuesta en HF)
Micrófonos

• Impedancía de salida alta en las magnéticas muy alta en el caso
de las piezoeléctricas.
• Las piezoeléctricas necesitan un preampliﬁcador (Buffer) y/o en
todo caso un cable lo mas corto posible para evitar ruido y
perdida en alta frecuencia.
• Ambas necesitan para largas distancias de cable una caja de
inyección para evitar ruidos inducidos (Es recomendable activa
para las piezoeléctricas)
Magnéticas y piezoeléctricos

39
Ejemplo practico de Uso de Piezoeléctricas
Pastillas
Zanfona
Previo para las pastillas
con tres entradas con ganancia y master

Diferencia entre toma en proximidad con pastilla y toma con
micro

Toma multi-micrófono en mezcla
Diferencia entre Ambientes en AB y todo

Disposición AB de los Ambientes

Efecto de dos micrófonos captando el mismo instrumento
0
-9
-8
-7
-6
-5
-4
-3
-2
-1
Magnitude(dB)
10 100 1k 10k20 30 40 50 6070 200 300 400500 700 2k 3k 4k 5k 6k 7k8k 20k
Frequency (Hz)
Resultado de la suma, diferencia 1 vs. 1+2
1
2
Regla de 3 a1

Uso de los nulos

Uso de los nulos II

Ejemplo de posición en un bombo
Con parche entero

Ejemplo de posición en un bombo
Posición incorrecta
mucha turbulencia
Uso de fundas o paneles

)

!

* )+,
-

!
#$%
! .*
.*
.*
#/
#/

01,2 103

-
RIDER + PLANO ESCENARIO LA LEÑERA
CANAL INSTRUMENTO MICROFONIA INSERCIONES
1 BOMBO D112/BETA 52 COMP+GATE
2 CAJA ARRIBA SM 57/E904 COMP
3 CAJA ABAJO SM57/E904
4 HH C1000/451
5 TOM 1 MD421/E904 GATE
6 TOM 2 MD421/E904 GATE
7 TOM BASE MD421/E904 GATE
8 OHL 414/C1000
9 OHR 414/C1000
10 BAJO D.I D.I COMP
11 BAJO MIC MD421/BETA 52
12 GUITAR L SM 57
13 VOX SM 58 COMP
14 SPARE VOX SM 58 COMP
BATERIA ch 1-9
Guit amp
L ch 12
Send 1 Send 2Send 1
S
E
N
D
3
Guit
VOX
Bajo amp r
ch 10-11
SE
N
D
4
SE
N
D
5Send 2
RIDER Y CATERING TBSB
LISTADO DE CANALES THE BON SCOTT BAND
VIAS MIC INSERT P.A.
1 BD D112, Beta 91 GATE + COMPRESOR
2 SD SM57, MD 441 GATE + COMPRESOR
3 SD SM57 GATE
4 H-H CK451
5 TOM 1 S604, Beta 98 GATE
6 TOM 2 S604, Beta 98 GATE
7 TOM FLOOR S604, Beta 98 GATE
8 RIDE CK451
9 OH L CK451
10 OH R CK451
11 BASS D.I ACTIVA COMPRESOR
12 BASS MIC D112, MD421 COMPRESOR
13 GUITARRA 1 L Sennheiser E609
14 GUITARRA 1 R SM 57
15 GUITARRA 2 L SM 57
16 GUITARRA 2 R Sennheiser E609
17 VOZ L SM 58 COMPRESOR+ GATE
18 VOZ PRINCIPAL EW145 WIRELES COMPRESOR+ GATE
19 VOZ R SM 58 COMPRESOR+ GATE
• DE MONITORES, SE NECESITAN 5 ENVIOS
• LAS TARIMAS DE LA BATERIA SERAN DE USO EXCLUSIVO DEL ARTISTA. EL ARTISTA
NO COMPARTIRA LAS TARIMAS NI LA BATERIA
RIDERTÉCNICOACTUACIÓN
2010
BATERIA.CompuestaporBombo,Caja,Charles,2tom
aéreos,1tom base,piesparaRidey 2 Crashes.
BAJO:AmplificadorTipoAmpeg115watios.
GUITARRAS:2 Amplificadoresmessaboggietriple
rectifier.
MICROFONíA:Vozprincipal,microinalámbricoShureSM
58 Beta,1 microtipoShureSM Beta58 paracorosde
guitarrista.
Requerimientos
para un festival

Instrumento Microfonía Grupo 1 Grupo 2 Grupo 3 Grupo 4 Grupo 5
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
Bombo Shure Beta52 x x x x x
Caja Up Shure SM57 x x x x x
Caja Down Shure SM57 x x x x x
HH Shure 81 x x x x x
Timbal 1 Shure SM98 x x x x x
Timbal 2 Shure SM98 x x x x x
Timbal Base Shure SM98 x x x x x
OH L Shure 81 x x x x x
OH R Shure 81 x x x x x
Ride Shure 81 x x x
Bajo Linea DI x x x x x
Bajo mic Sennheiser MD421 x x x
Guitarra 1 L Shure SM57 x x x x
Guitarra 1 R Shure SM57 x
Guitarra 2L Shure SM57 x x x
Guitarra 2R Shure SM57 x
Guitarra acústica DI DI x
Guitarra acústica ampli Shure SM57 x
Teclado 1L DI x
Teclado 1R DI x
Teclado 2L DI x
Teclado 2R DI x
Coro L Shure SM58 x x
Coro R Shure SM58 x x x
Coro Teclado Shure SM58 x
Voz Principal Shure SM58 x x x x x
Voz repuesto Shure SM58 x x x x x
Listado de canales para un festival de Rock

AC AC AC AC
ACAC
Grupo 1 y 2Grupo 4Grupo 3 y 5
5 5

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