1. Роль и место художественной составляющей
в формообразовании
(на примере промышленного дизайна)
Т. Ю. Быстрова
1 марта 2013 г.
Екатеринбург

2. Классический дизайн
Репрезентации . М. Бройер.
Названия Стул Wassily. 1925-26
• Практическая эстетика
(Г. Земпер)
• Техническая эстетика
• Индустриальная эстетика
• Эстетическое придание
формы (Formgebung)
• В СССР – «художественное
конструирование»

3. Классический дизайн:
парадигмальные установки
Репрезентации. Шариковые
Модернизм ручки Ласло Биро
• «Современность»,
доминирование новаторства над
традицией (В. Г. Федотова)
• Новизна не только формы, но и
образа жизни
• «Ностальгия по стабильности» (Д.
А. Ольшанский)
• Рационалистичность, ясность
формы
• Практичность вещей в
повседневном употреблении
• Позитивное отношение к технике,
стремление к стандартизации
деталей
• Опора на данные науки

4. Классический дизайн
Репрезентации. С. Бернадот.
Формулировки Консервный нож. 1963.
• «Простота формы»
(Ч. Р. Макинтош, 1890-е)
• «Форма следует функции»
(Л. Мис ван дер Роэ, 1920-е)
• «Структурные и
функциональные связи
объекта» (Т. Мальдонадо,
1964)
• «Форма следует
за предметом так же, как
предмет следует за своим
предназначением»
(К. Рашид, 2012)

5. Классический дизайн. Связь
с античной теорией формы
Репрезентации. Ф. А. Порше.
Основные положения. Платон Чайник для Siemens. 1997
• форма – идея вещи как
целого;
• то, без чего данная вещь
не будет самой собой;
• она активное начало вещи
• и составляет внутреннюю
структуру

6. Классический дизайн. Связь
с античной теорией формы
Основные положения. Репрзентации. Ю. Вередюк.
Аристотель Стол. 2012.
• Интеллектуальная ясность
формы
• Форма – смысл вещи
• Форма – природа вещи
• Форма – динамичное
индивидуализированное
целое
• Красота как
целесообразность

7. Что есть художественность
Черты, признаваемые Цветы из вторичных
большинством теорий материалов.
• Наличие художественного
образа, приводящего к
разделению материального
носителя и духовно-
идеального
смыслопорождающего
начала
• Субъективность
• Эмоциональность (а значит,
запоминаемость)
• Отрыв от действительности

8. Имманентная художественность
дизайна
Оправдана при поиске Не оправдана
• Оригинальности формы • В проектах с высоким
• Запоминаемости формы инструментальным
• Стилизации потенциалом
• При поиске новых форм
• Индивидуализации
вещей
проекта
• При поиске стиля в
дизайне

9. Внешне-обусловленная
художественность дизайна
Кресло «Павлин» от Capellini
Возникает при
• Коммерциализации
• Брендинге дизайнера или
компании-производителя
• Подчинении задач
собственно дизайна
рекламным целям

10. Учет генезиса дизайна
ДПИ, ремесла / Шкафчик,
Инжениринг, архитектура / Шкаф. выполненный по рисунку Е. Д.
Дизайнер Bruno Weil (Bèwè), 1932. Поленовой

11. Дизайн без искусства?
Настенные часы Orighami Modern. Sine Chair. 1988. Дизайнер Марк
Дизайнер Карим Рашид Ньюсон для Cappellini

12. Дизайн+искусство
(творческий аспект)
Marshmallow Sofa. Дизайнер Дж.
Дж. Нельсон Нельсон. 1956.
«Дизайнер, одинаково
владеющий резцом и
карандашом, не видящий
непреодолимых барьеров
между изготовлением
мебели и кинофильма,
приобретает гибкость и
уверенность перед лицом
новой проблемы».

13. Использованная литература
• Борев Ю. Эстетика. В 2-х т. Смоленск, 1997.
• Быстрова Т. Ю. Вещь, форма, стиль. Введение в
философию дизайна. Екатеринбург, 2001.
• Быстрова Т. Ю. Философские проблемы творчества в
искусстве и дизайне. Екатеринбург, 2009.
• Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003.
• Земпер Г. Практическая эстетика. М., 1971.
• Нельсон Дж. Проблемы дизайна. М., 1971.
• 50 заповедей Карима Рашида. URL:
http://www.adme.ru/shkola-reklamista/50-zapovedej-
karima-rashida-17161/
• Fiell Ch.&P. Industrial Design. A-Z. Taschen, 2003.

14. Спасибо за внимание!