En aquesta presentació, descobrirem la matèria prima de la que estan fetes les històries.

1. NARRATIVES DE QUÈ ESTAN
AUDIOVISUALS
FETES LES
HISTÒRIES?

2. DE QUÈ ESTAN FETES LES HISTÒRIES?
 Tots escoltem, llegim i visionem històries constantment
però, podríem dir de què estan fetes? Diu McKee que tots els
artistes poden tocar la matèria prima del seu art excepte els
narradors:
“Igual que el vidre és només un mitjà per a la llum i l'aire és un
mitjà per al so, el llenguatge no és més que un mitjà, un de
molts, per a la narració. Hi ha alguna cosa que batega en el cor de
tot relat molt més profund que les meres paraules”.
Però si les històries no estan fetes de paraules ni d’imatges, de què
estan fetes aleshores?

3. QUÈ HI HA SEMPRE A UNA HISTÒRIA?
Tota història passa a un lloc i un temps determinat. També hi ha a
tota història un o varis personatges. Aleshores, si tenim un
temps, un espai i un personatge, tenim ja una història?
Pensem en un retrat pictòric. Ens mostra un personatge a un espai i
un temps més o menys determinats. Però això no és una història.
Espai, temps i personatge són inevitables però no determinants.
Aleshores, què cal per a que hi hagi una història?

4. L’ESDEVENIMENT
Q u è h a de p as sar p er a qu e hi hagi una històri a? Don cs això, h a de p as sar alguna
cos a . A les històri es es produ eix en f ets , incid ents , su cces sos . P er a qu e co men ci una
històri a alguna cos a h a d e canvi ar. Ll avors , si es po sa a plour e, si un cotxe p ateix un
acci d ent, s i es cl at a u n a g u er r a, t en i m j a u n a h i s t òria? N o t é p er q u è.
Si mir em p er la finestr a v eur em molt es cos es p as sar p erò no v eur em neces sàri ament
un a històri a . Les cos es que p ass en a una hi stòri a t en en algun valor. Q ue plogui no té
p erqu è tenir impo rtàn cia . Que un cotxe p ateixi un accident t é una i mport ànci a
r elativ a . Fins i tot hi h a gu err es a les que se li dón a més i mport ànci a qu e a d’altres .
E m p o t i mp o r t ar a mi i a u n al t r e n o . El s s u cces s os n o t en en v al o r, s ó n i n d if erents .
Les hi stòries no estan f et es de succes sos, estan f etes d’ esd ev eni ments . Un
esd ev eni ment és un canvi p erò no tots el s canvis són esd ev eniments . L’ esd ev eni ment
t é valo r, t é signifi cat . P erò qui d eter min a què t é v alor i qu è no? Qu è f a qu e un fet
s i g nifiqui al g u na co s a?

5. EL CANVI EN EL PROTAGONISTA
Q u è és neces sari per a qu e u n su ccés sigui un esd ev eni ment? Qu e li p as si a algú . P er
a qu è a un a històri a hi hagi un esd ev eni ment ha d’h av er un p er sonatg e protagonist a :
al g ú q u e p at ei x aq u el l f et p er b é o p er mal .
A r a bé, no tot el que li pass a al prot agonista d’un a hi stòria esdevé auto màticament un
esd ev eni ment . Rebre un a tru cad a de t elèfon , per ex empl e, podri a s er- ho o no , d epèn .
P er a s er-ho h a d e t enir algun valor, és a dir, h a de supo sar un canvi significatiu en la
v i d a d el p r o t agonis ta .
I què és un canvi significatiu? U n s alt en les qu alitats d e l’ exp erièn ci a hu man a, qu e
pod en canvi ar d e positiu a n eg atiu o a l a inv ers a en qual sevol mo ment : vid a/ mort ,
amor/odi , llibert at/escl av atge ; v erit at/ mentida ; v alenti a/covardia ; llei altat/tr aïció ;
s av i esa/es tupides a ; f o r ça/ debilitat ; emo ci ó / tedi, et c .
A qu est canvi en l es qu alitats d e l ’exp eri ènci a del prot agonist a és el que convert eix un
s u ccés en u n es d ev eniment i el q u e f a p o s s i ble q u e h i h ag i u n a h i s t òria .

6. LA TRAMA. DE L’ESDEVENIMENT A LA
HISTÒRIA
 Els esdeveniments són la matèria de la que estan fetes les
històries. Però el relat d’una història és quelcom més complex.
Les històries no mostren tota la vida dels seus personatges, sinó
una selecció de fets significativa en funció del contingut de la
història, és a dir, una sèrie d’esdeveniments. Aquesta selecció
s’ordena i estructura en una seqüència estratègica a la que
s’anomena trama. Ara bé, com s’ordenen i estructuren els
esdeveniments d’una trama?

7. L’EQUILIBRI INICIAL
L’equilibri inicial és la situació de partida de tota trama: la
quotidianitat del protagonista; la situació estable, sigui bona o
dolenta, en la que viu abans de que es desencadeni un esdeveniment
que transformi la seva realitat.
La narració d’aquest equilibri inicial serveix per a construir
l’ambientació (temps, espai, atmosfera) i per a establir les
convencions (tema, to, ritme) de la història.

8. L’EQUILIBRI INICIAL

9. L’INCIDENT INDUCTOR
L’incident inductor (o incitador) és el primer esdeveniment
important de la trama. Trenca l’equilibri inicial, canvia en algun
sentit l’estatus del protagonista (la situació emocional, social,
laboral, etc. del personatge). Genera un desequilibri, una crisi en el
protagonista, un conflicte. L’obliga a pensar en la seva nova vida:
què està en joc? A què s’afronta? I l’incita a reaccionar per a
recuperar l’equilibri perdut.
L’incident inductor també genera un dubte en el lector, oient o
espectador: com acabarà això? Aquesta esdevé la gran pregunta, la
qüestió central de la història. La seva resolució implica el final de
la història.

10. L’INCIDENT INDUCTOR

11. L’OBJECTE DE DESIG I LA LLUITA DEL
PROTAGONISTA
El desequilibri de l’incident inductor desperta el desig del
protagonista cap a un objecte més o menys definit (el tresor
amagat, la llibertat perduda, etc.), necessari per a la recuperació de
l’equilibri perdut.
La lluita del protagonista a partir d’aquest moment es centrarà en la
recerca d’aquest objecte de desig. Per això, també se l’anomena
super-objectiu, ja que justifica, motiva i articula totes les accions
del protagonista al llarg de la trama, de la primera a l’última.

12. L’OBJECTE DE DESIG I LA LLUITA DEL
PROTAGONISTA

13. LA REACCIÓ DEL MÓN I LES FORCES
ANTAGONISTES
Com reacciona el món a l’acció del protagonista? Si quan el
protagonista actua, el que l’envolta no oposa resistència, aquest
aconsegueix l’objecte de desig i la història s’acaba. Ha d’haver una o
vàries forces antagonistes que s’oposin a la seva acció, generin una
nova crisi i obliguin a realitzar una segona acció i darrere d’aquesta
una altra, així fins a l’acció definitiva que culmini la història.
Sovint les forces antagonistes es concentren en una figura central a la
que anomenem popularment com a dolent. No obstant, hi ha molts
tipus de forces antagonistes. El que defineix a la força antagonista no
és la seva naturalesa moral, sinó el fet de buscar l’objectiu oposat al
del protagonista. Les forces antagonistes són obstacles que dificulten
els seus esforços.

14. LA REACCIÓ DEL MÓN I LES FORCES
ANTAGONISTES

15. ELS PUNTS DE GIR
La fricció entre les accions del protagonista i les reaccions del món
i de les forces antagonistes culminen en esdeveniments de més
calada, els punts de gir: situacions tant potents que, com l’incident
inductor, ho replantegen tot, fan girar la història i ens endinsen en
una altra fase.

16. ELS PUNTS DE GIR

17. LA CRISI
Les decisions que pren el protagonista davant les reaccions del món
que l’envolta el portaran a un últim dilema, que l’obligarà a
prendre una decisió definitiva. La crisi suposa un perill però també
una oportunitat i comporta la decisió més radical que pren el
protagonista, una decisió presa sota una gran tensió i que
desencadenarà la resolució de la trama.

18. LA CRISI

19. EL CLÍMAX
Tots els esdeveniments de la història estan allà per portar al
protagonista fins a l’esdeveniment més gran, el que es produeix al
clímax final de la trama, en el punt de màxima tensió en la lluita
contra les forces antagonistes: un esdeveniment definitiu que
comporta un canvi absolut i irreversible en la vida del personatge.
Amb ell es resol, per bé o per mal, el conflicte central de la història
i es dóna resposta a la gran pregunta generada per l’incident
inductor.

20. EL CLÍMAX

21. UN NOU EQUILIBRI
El clímax comporta, d’una o altra manera, la resolució del conflicte
i, per tant, una nova estabilitat. Després del clímax, es restableix
un cert equilibri. A vegades, suposa el retorn a la situació inicial;
d’altres, l’assoliment d’un equilibri diferent.

22. UN NOU EQUILIBRI

23. QUÈ DEFINEIX A UNA HISTÒRIA?
 “En realitat només existeix una única història. En essència ens
hem explicat els uns als altres la mateixa història des del clarejar
de la humanitat, i a aquesta història la podríem nomenar molt
apropiadament la recerca. Totes les històries prenen la forma
d'una recerca. Per bé o per mal, un esdeveniment desequilibra la
vida del personatge, la qual cosa li provoca un desig conscient i/o
un altre inconscient per allò que sent que restaurarà l'equilibri i
l’impulsa a la recerca del seu objecte del desig contra les forces
antagonistes (internes, personals, externes). Tal vegada ho
aconsegueixi o tal vegada no. Això és, en resum, una història. La
forma essencial de tota història és senzilla”
Robert McKee

25. FILMOGRAFIA
QUÈ HI HA SEMPRE A UNA HISTÒRIA?
 Berthe Morisot, reclinada (1873) Édouard Manet
 La guerra de las galaxia,s Star wars (1977) George Lucas http://www.imdb.es/title/tt0076759/
 Sant Jordi i el drac (2008) Teresa Campos
L’ESDEVENIMENT
 Terciopelo azul, Blue velvet (1986) David Lynch http://www.imdb.es/title/tt0090756/
 Psicosis, Psycho (1960) Alfred Hitchcock http://www.imdb.es/title/tt0054215/
 El graduado, The graduate (1967) Mike Nichols http://www.imdb.es/title/tt0061722/
 Tiburón, Jaws (1975) Steven Spielberg http://www.imdb.es/title/tt0073195 /
EL CANVI EN EL PROTAGONISTA
 El señor de los anillos: La comunidad del anillo, The Lord of the rings: The fellowship of the ring (2001)
Peter Jackson http://www.imdb.es/title/tt0120737/
 Spider-man (2002) Sam Raimi http://www.imdb.es/title/tt0145487/
 El cartero siempre llama dos veces, The postman always rings twice (1946) Tay Garnett
http://www.imdb.es/title/tt0038854/
 A dos metros bajo tierra, Six feet Under T01E01 Piloto (2001) Allan Ball
http://www.imdb.es/title/tt0702006/
 El expreso de medianoche, Midnight express (1978) Alan Parker http://www.imdb.es/title/tt0077928/

26. FILMOGRAFIA
L’EQUILIBRI INICIAL
 Alien, el octavo pasajero, Alien (1979) Ridley Scott http://www.imdb.es/title/tt0078748/
 El señor de los anillos: La comunidad del anillo, The Lord of the rings: The fellowship of the ring (2001)
Peter Jackson http://www.imdb.es/title/tt0120737/
 Lo que el viento se llevó, Gone with the wind (1939) Victor Fleming http://www.imdb.es/title/tt0031381/
 Regreso al futuro, Back to the future (1985) Robert Zemeckis http://www.imdb.es/title/tt0088763/
 El resplandor, Shining (1980) Stanley Kubrick http://www.imdb.es/title/tt0081505/
L’INCIDENT INDUCTOR
 Regreso al futuro, Back to the future (1985) Robert Zemeckis http://www.imdb.es/title/tt0088763/
 Irreversible (2002) Gaspar Noé http://www.imdb.es/title/tt0290673/
 Psicosis, Psycho (1960) Alfred Hitchcock http://www.imdb.es/title/tt0054215/
 Alien, el octavo pasajero, Alien (1979) Ridley Scott http://www.imdb.es/title/tt0078748/
 Braveheart (1995) Mel Gibson http://www.imdb.es/title/tt0112573/
L’OBJECTE DEL DESIG I LA LLUITA DEL PROTAGONISTA
 El halcón maltés, The maltese falcon (1941) John Huston http://www.imdb.es/title/tt0033870/
 El señor de los anillos: El retorno del rey, The Lord of the rings: The return of the king (2003) Peter
Jackson http://www.imdb.es/title/tt0167260/
 Vértigo (1958) Alfred Hitchcock http://www.imdb.es/title/tt0052357/
 El show de Truman ( Una vida en directo), The Truman show (1998) Peter Weir
http://www.imdb.es/title/tt0120382/

27. FILMOGRAFIA
LA REACCIÓ DEL MÓN I LES FORCES ANTAGONISTES
 El señor de los anillos: Las dos torres, The Lord of the rings: The two towers (2002) Peter Jackson
http://www.imdb.es/title/tt0167261/
 Charlot, ladrón, Police (1916) Charles Chaplin http://www.imdb.es/title/tt0007194/
 El caballero oscuro, The dark knight (2008) Christopher Nolan http://www.imdb.es/title/tt0468569/
 Alien, el octavo pasajero, Alien (1979) Ridley Scott http://www.imdb.es/title/tt0078748/
 La tormenta perfecta, The perfect storm (2000) Wolfgang Petersen http://www.imdb.es/title/tt0177971 /
ELS PUNTS DE GIR
 Con la muerte en los talones, North by Northwest (1959) Alfred Hitchcock
http://www.imdb.es/title/tt0053125/
 Psicosis, Psycho (1960) Alfred Hitchcock http://www.imdb.es/title/tt0054215/
 El padrino, The Godfather (1972) Francis Ford Coppola http://www.imdb.es/title/tt0068646/
 El tercer hombre, The third man (1949) Carol Reed http://www.imdb.es/title/tt0041959/
 Match Point (2005) Woody Allen http://www.imdb.es/title/tt0416320/
LA CRISI
 Manhattan (1979) Woody Allen http://www.imdb.es/title/tt0079522/
 En busca del arca perdida, Raiders of the lost ark (1981) Steven Spielberg
http://www.imdb.es/title/tt0082971/

28. FILMOGRAFIA
EL CLÍMAX
 En busca del arca perdida, Raiders of the lost ark (1981) Steven Spielberg
http://www.imdb.es/title/tt0082971/
 Amelie (2001) Jean- Pierre Jeunet http://www.imdb.es/title/tt0211915/
 El graduado, The graduate (1967) Mike Nichols http://www.imdb.es/title/tt0061722/
 Tiburón, Jaws (1975) Steven Spielberg http://www.imdb.es/title/tt0073195/
 Rocky (1976) John G. Avildsen http://www.imdb.es/title/tt0075148/
UN NOU EQUILIBRI
 El señor de los anillos: El retorno del rey, The Lord of the rings: The return of the king (2003) Peter
Jackson http://www.imdb.es/title/tt0167260/
 Lo que el viento se llevó, Gone with the wind (1939) Victor Fleming http://www.imdb.es/title/tt0031381/
 Con faldas y a lo loco, Some like it hot (1959) Billy Wilder http://www.imdb.es/title/tt0053291/
 Indiana Jones y el temple maldito, Indiana Jones and the temple of doom (1984) Steven Spielberg
http://www.imdb.es/title/tt0087469/
IMATGE DIAPOSITIVA FINAL
 Centauros del desierto, The Searchers (1956) John Ford http://www.imdb.es/title/tt0049730/
DE QUÈ ESTAN FETES LES HISTÒRIES?
 Jungla de cristal, Die Hard (1988) John McTiernan http://www.imdb.es/title/tt0095016/