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Tiziano1490-1576,[object Object]
Tiziano 1,[object Object],Realismo e tensione drammatica nelle prime opere,[object Object]
L’apprendistato presso Bellini,[object Object],Tiziano Vecellio nasce a Pieve di Cadore nel 1490 ca. e muore a Venezia nel 1576,[object Object],Compie la propria formazione nella bottega di Giovanni Bellini,[object Object],Qui ha occasione di conoscere Giorgione,[object Object]
Concretezza della figura e forza plastica del colore,[object Object],Tiziano si orienta per la fisicità delle cose,[object Object],Pienezza volumetrica lontana dalla morbidezza giorgionesca,[object Object],Larghe e intense campiture cromatiche,[object Object],Pennellate vive e accese,[object Object]
La narrazione drammatica: i dipinti allegorici,[object Object],Tiziano raggiunge la piena maturazione nel 1511 quando dipinge gli affreschi della Scuola del Santo a Padova,[object Object],Tema: la narrazione,[object Object],Lontano dall’ermetismo giorgionesco,[object Object],Immediatezza e vivacità,[object Object],Forza del dramma,[object Object],Dinamicità del gesto,[object Object],All’energia della scena contribuisce la forza del colore,[object Object]
Il rinnovamento di temi e soggetti religiosi,[object Object],Assunzione della Vergine per l’Altare maggiore dei Frari (1516-18),[object Object],L’atto si svolge davanti ai nostri occhi con forza potente,[object Object],I personaggi hanno una evidenza plastica,[object Object],Vicino al linguaggio eroico e drammatico di chi?????,[object Object]
Assunzione della Vergine,[object Object],L’opera suscitò scalpore,[object Object],Per il realismo ,[object Object],Dei Gesti e la ,[object Object],violenza del colore,[object Object]
“Amor sacro e amor profano”,[object Object],Commissionata nel 1514 da Nicolò Aurelio, patrizio veneziano.,[object Object]
I simboli ,[object Object],Il sarcofago simbolo di morte ma anche di fontana/vita: rigenerazione e nascita,[object Object],Su di esso il simbolo della famiglia del futuro marito: stemma degli Aurelii segnati da fatti violenti,[object Object],Sul bacile il simbolo della famiglia della sposa: i Bagarotto,[object Object],Passato e presente,[object Object]
Le differenti letture iconologiche,[object Object],Due donne si incontrano alla fontana dell’amore?,[object Object],Due diversi gradi di carità?,[object Object],La figura vestita è la futura sposa,[object Object],La donna nuda rappresenta Venere, dea dell’amore,[object Object],Amor divino e Amor profano,[object Object]
Il rapporto con la pittura contemporanea,[object Object],Sicuro debito a Giorgione,[object Object],Allegoria dell’armonia universale,[object Object]
Tiziano 2,[object Object],Il Manierismo,[object Object],La fusione di classicismo e colorismo veneto,[object Object]
Il confronto con il plasticismo della scuola romana,[object Object],Polittico Averoldi(dal nome del committente legato pontificio veneziano) per la chiesa dei Santi Nazzaro e Celso di Brescia 1520-22,[object Object],Diretta corrispondenza con il plasticismo della scultura contemporanea,[object Object],Il Cristo richiama la statua del Laocoonte,[object Object],La figura di San Sebastiano richiama i Prigioni di Michelangelo,[object Object],Fondamentali le componenti cromatiche,[object Object]
Novità strutturale nella Pala Pesaro,[object Object],Su incarico del vescovo Jacopo Pesaro,[object Object],Commissionato nel 1519 e finito nel 1526 per la chiesa dei Frari a Venezia,[object Object],Per la novità compositiva segnò una svolta fondamentale  ,[object Object],Imponente impaginazione spaziale scandita dalle colonne,[object Object],Composizione diagonale,[object Object],I committenti in primo piano,[object Object]
Le corti e il ritratto di parata,[object Object],Tra il 1519 e 1523 esegue dipinti di soggetto mitologico per il camerino di Alfonso d’Este, duca di Ferrara. Questo gli permette di fare molte importanti conoscenze e committenti:,[object Object],Federico Gonzaga, Duca di Mantova,[object Object],A Bologna conosce l’Imperatore Carlo V, incoronato da Clemente VII,[object Object],Ritratto di Carlo V, 1523-33, olio su tela, 192X111cm, Madrid, Prado,[object Object]
La Venere di Urbino: tradizione e modernità,[object Object],Su incarico di Guidobaldo Della Rovere, Duca di Urbino nel 1538 esegue questo dipinto ispirato a Giorgione,[object Object],Ma la bellezza espressa si discosta dalla idealizzazione giorgionesca,[object Object],Attualità dell’interpretazione,[object Object]
Giorgione: “Venere dormiente”1505-1510 ca.,[object Object],Il sonno la rende distante,[object Object]
Tiziano 3,[object Object],La maniera a Venezia,[object Object],L’ultimo Tiziano: interpete di una crisi,[object Object]
L’abbandono dell’equilibrio classico,[object Object],Alla fine degli anni Trenta si incrinano i valori di serenità e naturalismo,[object Object],Dal ‘30 al ‘40 la dolce pienezza delle forme si muta in turgido plasticismo,[object Object],Forti contrasti luministici,[object Object],Fondi cupi,[object Object],Anatomie vibranti,[object Object],Luci dorate e rossastre,[object Object],“Martirio di San Lorenzo” 1448-1549, Venezia, Chiesa dei Gesuiti,[object Object],Violenti effetti di luce squarciano il buio,[object Object]
I ritratti e le commissioni imperiali,[object Object],Crescente inquietudine formale e spirituale,[object Object],Ricerca di una nuova complessità psicologica e cromatica,[object Object],Nel “Ritratto di Carlo V a cavallo” eseguito nel 1458 si ispira all’iconografia di San Giorgio vincitore del “Drago”,[object Object]
Nuova interpretazione dello spazio,[object Object],Filippo II eletto re di Spagna diventa il suo principale committente,[object Object],Ai temi religiosi si uniscono temi sensuali e poetici,[object Object],In “Danae”, 1553-54 crea un nuovo spazio sintetico da cui emerge il nudo saturo di colore e luce,[object Object],Il cielo è tempestoso e carico di negativi presagi,[object Object]
I dipinti mitologici: la reintrerpretazione delle favole antiche,[object Object],Negli anni Sessanta l’attività è intensa,[object Object],Inizia dipinti di ispirazione mitologica,[object Object],Nella “Punizione di Marsia” del 1570, autentico capolavoro della vecchiaia, la violenza espressiva è sconcertante,[object Object],Assiste alla scuoiatura Apollo,[object Object],E dubbioso si autoritrae anche Tiziano,[object Object]
La disincantata raffigurazione dell’esistenza,[object Object],Colori foschi,[object Object],Composizione ribaltata verso l’osservatore,[object Object],Crudezza delle immagini,[object Object],Spia di un profondo, definitivo mutamento spirituale,[object Object],Al sereno naturalismo giorgionesco, ai sogni platonici di accordo tra umano e divino si contrappone la crisi di un’epoca,[object Object],La vita umana è tragedia,[object Object],La forma si sgrana,[object Object],I colori si incupiscono e si sgranano impastandosi in una monocromia bruno-rossastra,[object Object],Il mito si rovescia per mostrarsi in tutta la sua crudele verità.,[object Object]
Venere con pernice e Cupido, 1550 ca, 139 x 195 cm, Firenze, Galleria degli Uffizi,[object Object]
Tiziano, Cristo coronato di spine,  1542-44 Louvre, Parigi,[object Object]
Tiziano, Incoronazione di spine, ,[object Object],1570 ca, ,[object Object],olio su tela, 280 x 181 cm,,[object Object], Monaco, Alte Pinakothek,[object Object]
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