Luz teatro

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Xavi Villaplana
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Luz teatro

  1. 1. Lo fundamental en un grupo aficionado esconfiar en el técnico d la sala cdo uno va aun teatro fuera.Nada de exigencias, nada de pedir y pedirsin saber de q’ va todo eso d las luces…El técnico sabe el material q hay en la sala,el tpo q tiene para montar y detecta a losaficionados al segundo.
  2. 2. Tipos de focos:Foco PC: Tiene una lente Plano-Convexa. El haz de luz es de bordes muydefinidos y es el más utilizado.Foco FRESNEL: A diferencia del foco PC tiene un haz de luz de bordesdifusos y ello facilita la unión en el escenario de dos haces de luzdistintos. Se usa por ejemplo para crear efectos de contraluz y evitarque el espectador vea sobre el suelo el círculo de luz dibujado por elfoco. con visera
  3. 3. Foco DE RECORTE: Se caracteriza porque tiene un espejo móvil de lentes plano-convexas yporque, además, tiene también un reflector elipsoidal a diferencia del PC y FRESNEL, que lotienen esférico.Esto significa que con el foco de recorte podemos proyectar un haz de luz de contornos muyprecisos. Este tipo de foco es más caro que los otros, pero evitan por completo las manchas deluz sobre zonas no deseadas y podemos con ellos DIBUJAR sobre el escenario el ‘recorte’ d luzque queramos, adaptándolo con las ‘cuchillas’, q recortan la luz.
  4. 4. Otro tipo de elementos de iluminación dentro de la decoración son:El foco PAR (Parabolic Aluminized Reflector): Lámpara que encierra el filamento y unreflector parabólico dentro de una misma envoltura sellada. Consigue un haz de luzcasi paralelo muy concentrado y una luz muy brillante. Se usa cuando queremosmanchar una zona con un color muy brillante y concentrado. No permite ningúncontrol sobre el ángulo ni sobre el contorno del haz de luz; siempre va a dar la mismaintensidad de luz.PANORAMAS: Son lámparas que también tienen un reflector normal/parabólico y unacarcasa muy abierta que no cuenta con una lente. Imposibilidad de controlar el haz deluz. Se usa para iluminación general y especialmente para iluminación de fondo ociclorama.
  5. 5. COLOR.El color en la luz se hace con los filtros, hechos con láminas de acetato y teñidas dediversos colores, se las llama “gelatinas”, que se vende por pliegos, de allí se recorta elcuadrado que se necesita y se monta en un portafiltros colocado en la boca del foco.Debido a las altas temperaturas no se deben utilizar filtros de otros materiales ytambién se debe evitar que el filtro entre en contacto con la lámpara porque tambiénse queman.Para una iluminación general rara vez se usa el color blanco porque se come el colorde los decorados y los vestuarios. Siempre usamos la luz filtrada para resaltar el colorde la escena, aunque la combinación de colores de blanco.Puede causar mal efecto usar solo un color o una sola gama de colores para iluminaruna escena. Es mejor equilibrar las diversas gamas de color, si el resultado esuniforme, el efecto se pierde.Nunca mezclar colores montando filtros de distinto color sobre un mismo foco porqueel efecto distaría mucho del efecto buscado y restaría luminosidad al foco. Tenemosque probar los focos de acuerdo con el vestuario para evitar efectos no deseados.
  6. 6. En iluminación ‘no led’ las bombillas son blancas y sele han d poner filtros a los focos en unas viseras paradar color. Hay un montón d colores y cada foco,durante la representación (toda) será d un color,salvo inventos excepcionales…
  7. 7. El foco PAR (Parabolic Aluminized Reflector): (Rocket)Lámpara que encierra el filamento y un reflectorparabólico dentro de una misma envoltura sellada.Consigue un haz de luz casi paralelo muy concentradoy una luz muy brillante. Se usa cuando queremosmanchar una zona con un color muy brillante yconcentrado. No permite ningún control sobre elángulo ni sobre el contorno del haz de luz; siempre vaa dar la misma intensidad de luz.
  8. 8. PANORAMAS: Son lámparas que tambiéntienen un reflector normal/parabólico y unacarcasa muy abierta que no cuenta con unalente. Imposibilidad de controlar el haz deluz. Se usa para iluminación general yespecialmente para iluminación de fondo ociclorama.
  9. 9. Ciclorama morado fondo (panoramas) ycontras(no se ven las caras –excepto las 3 dl fondo-)
  10. 10. La gran diferencia entre los aficionados y los no aficionados es el Rider (‘raider’):el diseño de luces. Es el lenguaje que entienden los técnicos. A un técnico no le digasq quieres iluminar un bosque o un balcón. Dale una hoja con el rider. En los teatroshay una barra o puente frontal y arriba, en el cielo del escenario, 3, 4 o más varaselectrificadas con focos. A veces tienen más cosas, a veces menos.En ocasiones encuentras técnicos dispuestos a colaborar y otras encuentras q al díasiguiente hay un acto, q no van a mover focos por ti, q no tienen ganas, q elmantenimiento d la sala es penoso (ahora no hay dinero para nada) y las bombillasvan a medio gas… otras ni van.Si eres de un grupo aficionado, no hay que entregar ‘Riders’ imposibles donde hay400 focos. Ningún teatro mueve eso para una función ‘escolar o aficionada’.Hay que ser realistas y jugar a lo posible, a no ser que sea algo muy especial y setenga mucho tiempo por medio. Hay q preguntar antes en la sala, ven lo q tienen y loq puedes llevar tú…Vamos al Rider. Algunos ejemplos:
  11. 11. En el propio Rider se especifica con un dibujito-icono qué tipos d foco pides y los colocas en loslugares d las varas q hay en el frontal, en el lugar de los ‘contras’, en los laterales y en las 2 ó 3varas dl cielo dl escenario. Cuanto más pongas, más hay q currárselo. Normal. Tb’ indicas el nºy filtro (color) q quieres en los focos, si es q tienen el q quieres… y sabes d lo q estáshablando…
  12. 12. (Foco) RECORTE
  13. 13. Si hay algo especial hay que hacerlo constar y enviar antes elrider a la sala para q vayan trabajando con antelación oinventando lo q no tienen…
  14. 14. En las obras o teatros muy bien dotados hay material muy complicado: un montón yvariedad d focos, q ofrecen muchas posibilidades. El teatro tiene su plantilla dcaracterísticas técnicas y el técnico del grupo, para la gira, para las actuaciones (losbolos), tiene esquemas d luces, d posiciones, numera los focos, las barras…. Losaficionados nos solemos apañar con el general blanco y poco más… lo que tenganpuesto y colocado en sala es bueno y nos adaptamos moviendo 4 foquetes…
  15. 15. En cine y tv. Tiran de ‘perolones’ mucho + potentes que en teatro. Los exteriores soncomplicados d iluminar. Hay q tamizar la luz, q no de siemrpe directamente a los actors o a losescenarios. En tv. Es otro rollo pero siempre siempre siemrpe, cuestión d especialistas….
  16. 16. panoramas
  17. 17. Ciclorama azul fondo (panoramas).NO hay decorado. El decorado es… “luz” y cadaelemento dl vestuario y atrezzo resalta más
  18. 18. Panoramascon elclásicomuelle parasubir ybajar.Común enplatós de tv.
  19. 19. LA CONTRA:Es la luz que incide sobre el objeto desde detrás. Esta luz produce una reflexión sobre elescenario en dirección a los espectadores y por ello el público la percibe con más intensidad quela luz frontal.Debemos usarla cuando queramos un efecto de calor demás, ya que el público la percibe conmás intensidad. También contribuye a darle a la escena un efecto de profundidad y volumen.Una iluminación a contraluz intensa sin una luz frontal que la equilibre puede dar efectos muydramáticos, resaltando la silueta en negro del actor que está en escena.
  20. 20. LUZ CENITAL:Cae en vertical sobre el objeto. Contribuye a resaltar su silueta y produce un efecto muydramático, pero también puede ocasionar sombras muy violentas, por ejemplo en el rostro deun actor, sobre todo si se desplaza fuera de la zona exacta donde cae el haz de luz.
  21. 21. LUZ FRONTAL:Es la luz más usada para la iluminación general de una escena. Debemos cuidar que el foco estésituado a una distancia suficiente delante del objeto para evitar un efecto cenital. Para ello esconveniente utilizar los focos situados sobre el 1º término (telar 1ª calle) para iluminar el 2ºtérmino de la escena. Si necesitamos iluminar el 1º término situamos la luz en la sala.Debemos procurar que la sombra del objeto no manche el decorado, que la luz no deslumbre alactor y que no se creen sombras que deformen el rostro del actor o del objeto.El haz de luz debe incidir en el objeto en un ángulo de 45º frontalmente pareados.
  22. 22. LUZ LUZLATERAL: LATERAL:Es una luz Es una luzque aparece que aparecedesde las desde lascalles de la calles de laescena y escena yresalta la resalta lasilueta de los silueta de losobjetos que objetos queilumina; no es ilumina; no esuna luz muy una luz muyusada en la usada en lailuminación iluminacióngeneral de la general de laescena, pero escena, perosí en la danza sí en la danzaballet para ballet pararesaltar resaltarfiguras. figuras.
  23. 23. ILUMiNACiÓN ‘no led’:El viaje del mecanismo básico eléctrico d un foco no led es el mecanismo d un chupete.1.- Cada foco tiene un enchufe que se alarga con un cable o se enchufa a una barraelectrificada.
  24. 24. Ese enchufe va a morir a una gran caja deenchufes o dimmer, que adjudica un canal acada enchufe-cable-foco.
  25. 25. Finalmente el técnico de luces maneja la mesa con varias preparaciones, una programacióndigital, semidigital o, directamente, en teatro aficionado, a las bravas…, sabiendo cada canal loque ilumina, dónde y cómo…
  26. 26. Mesa luces con 2 preparaciones (MANUAL). Arriba tenemos 12 canales. Abajo otros 12.Mientras gastamos la parte de arriba preparamos la de abajo y luego al revés
  27. 27. Mesa luces con programación. No es un ordenador. Cada canal recoge un foco (aveces más) y vas grabando en la mesa escena por escena…Cuanto más grande es la mesa y más canales hay… pues más focos puedes poneren juego
  28. 28. La mesa de luces led evita el ordenador y el adaptador dl cable DMX (DMX512, a menudo abreviado como DMX (Digital MultipleX), es un protocolo electrónico utilizado en luminotécnia para el control de la iluminación ,permitiendo . LAS LUCES LED NO NECESiTEAN la comunicación entre los equipos de control de luces y las propias fuentes de luz DiMER (caja de enchufes) y eso evita mucho peso y mucho cableado… Entrada cable focos leds a ordenador mesa de luces ledPrincipal lección d luminotecnia: NO HAY MÁQUiNAS PARA BAJAR y SUBiR LOS BAÚLES dFOCOS. ESO VA A MANO…
  29. 29. ¿Asusta? Lo profesional eslo q tiene, q hay q saber…
  30. 30. Llega la revolución: la luz LED (Light-EmittingDiode: "diodo emisor de luz", también "diodo luminoso“)Enlace aquí: http://es.wikipedia.org/wiki/Led
  31. 31. http://es.wikipedia.org/wiki/Led
  32. 32. Hay una previsualización en el ordenata para programar los focos LED. O sea, hay…programas d ordenador q hacen simulaciones… son tantas las posibilidades q el papel yrotulador se queda cortísssssssimo
  33. 33. Y en los musicales tb’. Ambientes d colores ‘infinitos’. Hay que tener sensibilidad paraprogramar la luz cdo se dispone de recursos ilimitados: ¿asistimos a un espectáculo dteatro musical o a un espectáculo de luces?¿Ayuda o estorba superponiéndose a la acción…?
  34. 34. Si hay muchos leds hay q morir, necesariamente, en la programación medianteordenador
  35. 35. Los led ‘fijos’
  36. 36. http://inteatro.gov.ar/editorial/elisirlin.php No conozco otro blog mejor de técnicos profesionales: artículos de opinión, enlaces, videos, cuestiones técnicas para profesionales siempre…. Una pasada: un blog, como su nombre indica claramente…. DESDE LA TRAMOYA: http://desdelatramoya.blogspot.com.es/

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