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EL ARTE ROMÁNICO
TEMA 5
ÍNDICE GENERAL
• CARACTERÍSTICAS GENERALES
• LA ARQUITECTURA EN EL CAMINO DE SANTIAGO:
• San Martín de Frómista
• Santiago de Compostela

• ESCULTURA MONUMENTAL:
• PORTADAS:
• San Isidoro de León
• El Pórtico de la Gloria

• CLAUSTROS:
• Santo Domingo de Silos

• PINTURA MURAL:
• Fahull
• Panteón de San Isidoro
• Santa Cruz de Maderuelo
INTRODUCCIÓN
SITUACIÓN
GEOGRÁFICA

•Europa Occidental y Central

MARCO
CRONOLÓGICO

•Finales del siglo X
•Perdura durante los siglo
XI, XII. (PLENA EDAD MEDIA)
Larga crisis y
decadencia de
la Época
Altomedieval

Recuperación
demográfica y
económica
PRERROMÁNICO

ROMÁNICO

•Diversidad
•Fragmentación política

•Vuelta a la unidad
cultural y artística en
toda Europa Occidental
•El arte como lenguaje
universal de imágenes
y símbolos conocidos
en todo el Occidente
Cristiano
Recuperación del
Papado y de la
autoridad de la Iglesia

Desarrollo de la Orden
de Cluny

CAUSAS QUE
PROMUEVEN LA
UNIDAD ARTÍSTICA Y
CULTURAL

Pontificado de
Gregorio VII (siglo XI)

Expansión de sus
monasterios por
Europa Occidental

Rutas comerciales y
Caminos de
Peregrinación
Estructuración de
sistemas monárquicos
y desarrollo del
feudalismo.

Actividades itinerantes
de los artesanos.
-Cataluña
- Lombardía
-Centro de Francia

- Alemania
PRINCIPALES ZONAS
DE DESARROLLO DEL
ROMÁNICO

Castilla

Influencia del
Románico del Sur de
Francia a través del
Camino de Santiago
y va sustituyendo al
mozárabe.
CARACTERÍSTICAS GENERALES
Grandes catedrales
románicas de los
primeros núcleos
urbanos (burgos)
(Santiago de
Compostela)
EDIFICIOS RELIGIOSOS

DESARROLLO DE
LA ARQUITECTURA
ROMÁNICA
EDIFICIOS CIVILES

Pequeñas parroquias
rurales en conexión con
los procesos de
repoblación de
Occidente Cristiano.
Monasterios: Grandes
monasterios de la Orden
de Cluny
MATERIALES

CARACTERÍSTICAS

PLANTA
ALZADO

SUSTENTANTES

ELEMENTOS
FORMALES
DECORACIÓN
VALORACIÓN
ESTÉTICA

EXTERIOR
INTERIOR
FUNCIONALIDAD
Y SIMBOLISMO

SUSTENTADOS
Preferencia por
los sillares de
piedra
Sillarejos
(raramente)

MATERIALES

P. Caliza:
adaptada para la
realización de
relieves y adornos
Románico Catalán

Muros de
mampostería

Muros de ladrillo

Muros de mármol

-San Sernín de Toulouse
San Ambrosio de Milán
- San Miniato del
Monte
- Catedral de Pisa

Canteros
itinerantes
- Monasterio de
Poblet
MONASTERIO
- Monasterio
Cisterciense de
las Huergas.

TIPOS DE
PLANTA

IGLESIA
ROMÁNICA

- Planta de cruz
latina con
presbiterio
- Planta de las
Iglesias de
peregrinación
CLAUSTRO Y MURALLA
IGLESIA
SALA CAPITULAR
EL REFECTORIO
ESTANCIAS EN LA PLANTA DE MONASTERIO

CILLA
CUADRAS…
DORMITORIOS

DEPENDENCIAS RELACIONADAS CON LABORES DEL
CAMPO Y ARTESANALES
SCRIPTORIUM
Presbiterio
orientado hacia el
Este

CARACTERÍSTICAS
GENERALES DE LA
PLANTA ROMÁNICA

CRUZ LATINA

-número impar de
naves (la central
más alta y ancha
que las laterales)
- Crucero
-Ábsides
semicirculares que
se corresponden
con las naves en
altura y anchura
-absidiolos
Son iglesias de gran
tamaño
CARACTERÍSTICAS
GENERALES DE LA
PLANTA DE LA
IGLESIA DE
PEREGRINACIÓN
ROMÁNICA

GIROLA O
DEAMBULATORIO
TRAS EL
PRESBITERIO

- Los absidiolos se
abren a la girola

- Multiplicidad de
capillas con
diferentes
funciones
- Se encuentran a lo
largo del Camino de
Santiago o en
relación a las
grandes iglesias
monasteriales como
CLUNY III.
-Cuerpo abierto a la nave
central por una puerta:
ENDONARTEX
CATECÚMENOS

PORCHE OCCIDENTAL
FACHADA OCCIDENTAL

FUNCIÓN ESTÉTICA

-Una o varias torres.
TORRES

- Fachada canónica: dos torres
idénticas que enmarcan la
fachada occidental (Santiago
de Compostela)
ALZADO:
-Con tribunas y sin
claristorio

TIPOS DE ALZADO

Santiago de
Compostela

- Un pequeño nivel de
claristorio

Las naves laterales a
la misma altura que la
central y sin tribunas

Frómista
ALZADO:
Se yerguen sobre el perfil
de la iglesia

TORRES
-Santiago de Compostela
Torre- cimborrio sobre el
crucero

-Frómista
-Saint Sernin de
Toulousse…
Muros de doble fila de
sillares a soga con
relleno intermedio
Contrafuertes.
ELEMENTOS
SUSTENTANTES

Articulación de
los muros:
-vanos
abocinados

ELEMENTOS
FORMALES

ELEMENTOS
SUSTENTADOS

-Arcos ciegos y
columnas
adosadas
-Columna exenta (Santo
Domingo de Silos)

-Pilar como elemento
característico.

Efecto
estético y
ornamental

Planta
cruciforme y
columna
adosada:
-basa
-fuste

-capitel

Capitel
historiado
Abovedada:

ELEMENTOS
SUSTENTANTES

-Arcos de medio punto.
Ligeramente peraltados
.

Siglo XII:

ELEMENTOS
FORMALES

-Arcos apuntados

ELEMENTOS
SUSTENTADOS

Arcos polilobulados (crucero de
San Isidoro)

Crucero de San Isidoro

B. cañón (nave central y crucero)

Cúpula semiesférica (crucero)

B. de horno (ábside y absidiolos)
Extraordinario desarrollo de la
bóveda

B. de arista (naves laterales, tribuna
y girola)
B. de cuarto de circunferencia
(tribunas)
B. Crucería: (finales del
Románico, más propio del gótico)
AL EXTERIOR
ESCULTURA
CAPITELES DEL
CLAUSTRO

COMBINACIÓN

DECORACIÓN

PINTURA AL
FRESCO
ESTRUCTURA Y
DECORACIÓN SE
ENTREMEZCLAN

INTERIOR Y
CAPITELES
- Escalonamiento de volúmenes rotundos.

-solidez
-pesadez

EXTERIOR:

- Dominio de la masa sobre el vano
(pequeños)
-dominio de las líneas horizontales
-articulación de los muros en planos de
profundidad, (plasticidad)

VALORACIÓN
ESTÉTICA

Fachada occidental: y
escalonamiento de volúmenes en el
ábside.

Equilibrio

Concentración de elementos
decorativos en las portadas.

INTERIOR:

Aumenta la sensación de
compartimentación espacial:
(pilares)
Sensación de oscuridad y
recogimiento.: (pequeñez de los
vanos)
-portadas y decoración: misterios

de la religión cristiana mediante
imágenes.
-Misterio de la eucaristía
-función de catequesis para
los cristianos.

motivos iconográficos
convencionales y de gran
expresividad.
- Carácter simbólico del edificio:
Jerusalén Celeste/ Reino de Dios
en la tierra.

FUNCIONALIDAD Y
SIMBOLISMO

CONSECUENCIA:

PERPETUAR EL ORDEN
SOCIAL Y POLÍTICO.
ORDEN DE CLUNY
ESPAÑA

ARTE ROMÁNICO FRANCÉS

SANCHO EL MAYOR DE
NAVARRA
ALFONSO VI DE CASTILLA
CATALUÑA

SIGLO X: EDIFICIOS
PROTORROMÁNICOS

RESTO DE LA PENÍNSULA

2ª MITAD DEL SIGLO XI DE LA
MANO DE LA ORDEN DE
CLUNY Y EL CAMINO DE
SANTIAGO.

BÓVEDA DE PIEDRA EN LA
CABECERA
NAVES CON CUBIERTAS DE
MADERA HASTA PRINCIPIOS
DEL SIGLO XI.

EL ROMÁNICO
GEOGRÁFICAMENTE EN
ESPAÑA

- CATEDRAL DE JACA
- SAN MARTIN DE FRÓMISTA
- SANTIAGO DE COMPOSTELA
SAN MARTÍN DE FRÓMISTA (10801095)

PLANTA

• TRES NAVES CON CRUCERO QUE NO SE MARCA EN PLANTA
• TRES ÁBSIDES QUE SE RELACIONAN CON LAS NAVES EN
ANCHURA Y ALTURA.

ALZADO

• LAS NAVES LATERALES LLEGAN CASI HASTA LA NAVE
CENTRAL, POR LO QUE NO HAY NIVEL DE CLARISTORIO.
• CIMBORRIO SOBRE EL CRUCERO

INFLUENCIAS

• CATEDRAL DE JACA:
• DECORACIÓN DE AJEDREZADO
• TEMA DE CRISMÓN
SANTIAGO DE COMPOSTELA (1075)
PRIMEROS ARQUITECTOS

PLANTA

CUBIERTAS

ALZADO

• MAESTRO BERNARDO, MAESTRO ROBERTO, MAESTRO ESTEBAN.

• INFLUENCIA: SAINT SATURNINO DE TOULOUSE
• TRES NAVES, CRUCERO DE TRES NAVES,
• GIROLA CON CINCO CAPILLAS ABSIDIALES (cuadrada, semicirculares, poligonales)
• CUATRO ABSIDIOLOS EN EL CRUCERO
• NAVE CENTRAL: BÓVEDA DE CAÑÓN SOBRE ARCOS PERALTADOS.
• NAVES LATERALES: BÓVEDA DE ARISTA
• TRIBUNAS CUBIERTAS CON BÓVEDA DE CUARTO DE CÍRCULO
• FACHADA OCCIDENTAL ENMARCADA POR DOS TORRES. (MAESTRO MATEO)
• INFLUENCIAS:
• LAS TRIBUNAS RODEAN LA GIROLA E IMPIDEN LA ILUMINACIÓN DIRECTA DE LA
NAVE CENTRAL (Influencia de San Saturnino de Toulouse)
ESCULTURA ROMÁNICA:
- SAN ISIDORO DE LEÓN
-PÓRTICO DE LA GLORIA DE SANTIAGO
DE COMPOSTELA
CLAUSTRO DE SANTO DOMINGO DE
SILOS
MATERIALES Y
TÉCNICAS

CARACTERÍSTICAS
GENERALES

SOPORTE
TEMÁTICA
ELEMENTOS
FORMALES
VALORACIÓN
ESTÉTICA
FUNCIONALIDAD
Y SIMBOLISMO
MÁRMOL

MATERIALES

PIEDRA CALIZA

MADERA, ORFEBRERÍA, ESMALTE, MARFIL.
(escultura exenta)

MATERIALES Y TÉCNICAS

TÉCNICAS

CINCEL
SOPORTE

ESCULTURA
ROMÁNICA
SUPEDITADA A LA
ARQUITECTURA

PORTADAS
CANECILLOS
CAPITELES

CLAUSTROS
PORTADAS

TEMAS DEL
APOCALIPSIS:
-Cristo en
Majestad
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TEMÁTICA

RELIGIOSA

LUGARES
CONCRETOS DE
LA IGLESIA

CAPITELES DE
LOS CLAUSTROS

TEMAS DE
GRAN CARGA
SIMBÓLICA:
Bestiarios
Temas bíblicos
vegetales
VIRGEN TRONO
DE DIOS

E. EXENTA DE
MADERA

CRISTO
CRUCIFICADO
CRISTO EN
MAJESTAD
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ANTINATURALISMO
CONVENCIONALISMO
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RIGIDEZ

ELEMENTOS FORMALES

SIMILITUDES CON LOS
ICONOS BIZANTINOS

GESTOS Y POSTURAS
ESTEREOTIPADAS

FRONTALIDAD
AUSENCIA DE VOLUMEN Y DE
ESPACIO REAL
COMPOSICIONES SIMÉTRICAS
PERSPECTIVA JERÁRQUICA
PERSPECTIVA TORCIDA
ADAPTACIÓN AL MARCO.
REALIDADES
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PRINCIPIOS
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ESCULTURA Y LA IMAGEN
ALTOMEDIEVAL.

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LAS REPRESENTACIONES

APOCALIPSIS DE SAN
JUAN

VALORACIÓN ESTÉTICA

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SE CONCENTRA LA
INFORMACIÓN EN UNA
SOLA IMAGEN.
CATEQUESIS

IMÁGENES DE GRAN
EFECTISMO Y
EXPRESIVIDAD.
DIOS COMO
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FUNCIONALIDAD Y
SIMBOLISMO
ARTE AL SERVICIO
DEL PODER POLÍTICO
Y RELIGIOSO.
ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA.
SAN ISIDORO DE
LEÓN

INFLUENCIA
FRANCESA: 2ª
MITAD DEL SIGLO
XI, PRINCIPIOS
DEL XII.

- PORTADA DEL
CORDERO

IGLESIAS DEL
CAMINO DE
SANTIAGO.
ESCULTURA
ROMÁNICA EN
ESPAÑA

“SEGUNDO
MAESTRO DE SILOS”
(ANUNCIACIÓN)

2ª MITAD DEL
SIGLO XII:
NATURALISMO:
NATURALISMO
QUE PRELUDIA LA
ESCULTURA
GÓTICA.

-PORTADA DEL
PERDÓN

SANTIAGO DE
COMPOSTELA

MONASTERIO DE
SILOS (CLAUSTRO)

PORTADA DE
PLATERÍAS DE
SANTIAGO DE
COMPOSTELA

- CAPITELES
-MACHONES

- PANTOCRÁTOR DE SANTIAGO DE
CARRIÓN DE LOS CONDES.
- SAN VICENTE DE AVILA
-CÁMARA SANTA DE LA CT. OVIEDO

EL PÓRTICO DE LA GLORIA DE
SANTIAGO DE COMPOSTELA
DESCENDIMIENTO EN
LA CRUZ
PORTADA DEL PERDÓN

SAN ISIDORO DE LEÓN:
finales del siglo XI

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FRANCESA (Toulouse)

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A LOS CIELOS

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PORTADA DEL CORDERO:
SACRIFICIO DE ISAAC
ADORACIÓN DE LOS
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CRISTO TENTADO POR
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ADÚLTERA

SANTIAGO DE
COMPOSTELA

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COMPOSTELA
TÍMPANOS DE SANTIAGO DE
COMPOSTELA
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TOULOUSE

MONASTERIO DE
SILOS (joya del siglo
XI)

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pliegues

1º MAESTRO DE
SILOS (1085-1100)
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SANTO DOMINGO DE SILOS
SANTO DOMINGO DE SILOS
SANTO DOMINGO DE SILOS
ALTO GRADO DE INGENUIDAD Y
PRIMITIVISMO
LAS FIGURAS HUMANAS SON
MARCADAMENTE
DESPROPORCIONADAS

CARACTERÍSTICAS GENERALES
DE LA ESCULTURA DEL SIGLO XI

ROSTROS Y ROPAJES SON ESQUEMÁTICOS Y
CONVENCIONALES
LAS ESCENAS SE AJUSTAN AL MARCO DE LOS
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CLARO SENTIDO NARRATIVO DE LAS
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ASPECTOS FORMALES
EN UN MISMO TÍMPANO TRABAJAN ESCULTORES
DIFERENTES
LAS ESCULTURAS
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2ª MITAD DEL SIGLO
XII. PRELUDIO DEL
GÓTICO:
NATURALISMO

TRABAJO DE PAÑOS
ELABORADO

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“SEGUNDO
MAESTRO DE SILOS”:
ANUNCIACIÓN

- PANTOCRÁTOR DE CARRIÓN DE
LOS CONDES
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EJEMPLOS:

1168-1188: MAESTRO
MATEO: PÓRTICO DE LA
GLORIA DE SANTIAGO
DE COMPOSTELA.

VISIÓN APOCALÍPTICA DE
CRISTO EN MAJESTAD
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PARTELUZ: SANTIAGO
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EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
ROMÁNICA ENTRE LOS SIGLOS XI- XII
SIGLO XI
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REPRESENTACIÓN, ECONOMÍA DE
TRAZOS
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SIGLO XII
• INTERÉS POR LA PROPORCIÓN
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LA PINTURA MURAL ROMÁNICA:
• TAHULL
• SAN ISIDORO DE LEÓN
• SANTA CRUZ DE MADERUELO.
CARACTERÍSTICAS

MATERIALES Y
TÉCNICA
SOPORTE
TEMA
ELEMENTOS
FORMALES
VALORACIÓN
ESTÉTICA
FUNCIONALIDAD
RELIGIOSA

EJEMPLOS
PINTURA AL FRESCO
SOBRE MURO
MATERIALES Y
TÉCNICA

PINTURA AL TEMPLE
SOBRE TABLA
PAREDES
INTERIOR DEL TEMPLO
BÓVEDAS

SOPORTE

JERARQUIZACIÓN DEL
ESPACIO INTERIOR

ÁBSIDE CENTRAL:
IMAGEN DEL
PANTOCRÁTOR EN LA
BÓVEDA DE HORNO
MURO CURVO DEL
ÁBSIDE: LA VIRGEN Y
LOS SANTOS

ANTIPENDIO DE ALTAR

FRONTAL DE MADERA
PINTADO AL TEMPLE

-CALLE
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LA VISIÓN
APOCALÍPTICA DEL
PANTOCRÁTOR

TEMA

VIRGEN TRONO DE
DIOS
- BIBLIA
- VIDAS DE SANTOS

NO HAY
COMUNICACIÓN
PSICOLÓGICA
1. DOMINIO DEL DIBUJO SOBRE EL COLOR
2. TINTAS PLANAS

3. AUSENCIA DE REFERENCIA ESPACIAL
4 AUSENCIA DE VOLUMEN
5 CONVENCIONALISMO, RIGIDEZ, GESTOS Y ACTITUDES ESTEREOTIPADAS
6. FRONTALIDAD

7. COMPOSICIÓN SIMÉTRICA

ELEMENTOS
FORMALES

8. ADAPTACIÓN AL MARCO
9. ORGANIZACIÓN DE LAS ESCENAS EN REGISTROS HORIZONTALES
10. DESPROPORCIÓN ANATÓMICA
11. DESINTERÉS POR LA ANATOMÍA
12. ECONOMÍA DE LOS TRAZOS
13. FUERTE EXPRESIVIDAD

S XII: CRECIENTE PREOCUPACIÓN POR REPRESENTAR LOS PLIEGUES DE LAS
VESTIDURAS CON MUCHO DETALLE .
AMBIENTACIÓN: LUZ DE LAS
ANTORCHAS, LÁMPARAS: SENSACIÓN MÁGICA DEL
INTERIOR

REPRESENTACIÓN DE
LAS ESCENAS
RELIGIOSAS ENFATIZA
EL CARÁCTER IRREAL Y
SOBRENATURAL

PERSONAJES QUE
FLOTAN: ESPACIO
PROPIO DE UN SUEÑO

VALORACIÓN ESTÉTICA

FUERTE EXPRESIVIDAD:
MENSAJE RELIGIOSO

JUSTICIA DE DIOS EN EL JUICIO FINAL
RITO DE LA
EUCARISTÍA:
MILAGRO
FUNCIONALIDAD
RELIGIOSA
CATEQUIZAR

INTERIORES
PINTADOS
PANTOCRÁTOR DE SAN
CLEMENTE DE TAHULL (SIGLO
XII)

EJEMPLOS

EL PANTEÓN DE LOS REYES
DE SAN ISIDORO DE LEÓN
(SIGLO XII)
LA IGLESIA DE SANTA CRUZ DE
MADERUELO
PANTOCRÁTOR DE SAN CLEMENTE
DE TAHULL
PANTEÓN DE LOS REYES DE SAN
ISIDORO DE LEÓN
PANTEÓN DE LOS REYES DE SAN
ISIDORO DE LEÓN

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El arte románicoblog

  • 2. ÍNDICE GENERAL • CARACTERÍSTICAS GENERALES • LA ARQUITECTURA EN EL CAMINO DE SANTIAGO: • San Martín de Frómista • Santiago de Compostela • ESCULTURA MONUMENTAL: • PORTADAS: • San Isidoro de León • El Pórtico de la Gloria • CLAUSTROS: • Santo Domingo de Silos • PINTURA MURAL: • Fahull • Panteón de San Isidoro • Santa Cruz de Maderuelo
  • 3. INTRODUCCIÓN SITUACIÓN GEOGRÁFICA •Europa Occidental y Central MARCO CRONOLÓGICO •Finales del siglo X •Perdura durante los siglo XI, XII. (PLENA EDAD MEDIA)
  • 4. Larga crisis y decadencia de la Época Altomedieval Recuperación demográfica y económica
  • 5. PRERROMÁNICO ROMÁNICO •Diversidad •Fragmentación política •Vuelta a la unidad cultural y artística en toda Europa Occidental •El arte como lenguaje universal de imágenes y símbolos conocidos en todo el Occidente Cristiano
  • 6. Recuperación del Papado y de la autoridad de la Iglesia Desarrollo de la Orden de Cluny CAUSAS QUE PROMUEVEN LA UNIDAD ARTÍSTICA Y CULTURAL Pontificado de Gregorio VII (siglo XI) Expansión de sus monasterios por Europa Occidental Rutas comerciales y Caminos de Peregrinación Estructuración de sistemas monárquicos y desarrollo del feudalismo. Actividades itinerantes de los artesanos.
  • 7. -Cataluña - Lombardía -Centro de Francia - Alemania PRINCIPALES ZONAS DE DESARROLLO DEL ROMÁNICO Castilla Influencia del Románico del Sur de Francia a través del Camino de Santiago y va sustituyendo al mozárabe.
  • 9. Grandes catedrales románicas de los primeros núcleos urbanos (burgos) (Santiago de Compostela) EDIFICIOS RELIGIOSOS DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA EDIFICIOS CIVILES Pequeñas parroquias rurales en conexión con los procesos de repoblación de Occidente Cristiano. Monasterios: Grandes monasterios de la Orden de Cluny
  • 11. Preferencia por los sillares de piedra Sillarejos (raramente) MATERIALES P. Caliza: adaptada para la realización de relieves y adornos Románico Catalán Muros de mampostería Muros de ladrillo Muros de mármol -San Sernín de Toulouse San Ambrosio de Milán - San Miniato del Monte - Catedral de Pisa Canteros itinerantes
  • 12. - Monasterio de Poblet MONASTERIO - Monasterio Cisterciense de las Huergas. TIPOS DE PLANTA IGLESIA ROMÁNICA - Planta de cruz latina con presbiterio - Planta de las Iglesias de peregrinación
  • 13. CLAUSTRO Y MURALLA IGLESIA SALA CAPITULAR EL REFECTORIO ESTANCIAS EN LA PLANTA DE MONASTERIO CILLA CUADRAS… DORMITORIOS DEPENDENCIAS RELACIONADAS CON LABORES DEL CAMPO Y ARTESANALES SCRIPTORIUM
  • 14.
  • 15.
  • 16. Presbiterio orientado hacia el Este CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PLANTA ROMÁNICA CRUZ LATINA -número impar de naves (la central más alta y ancha que las laterales) - Crucero -Ábsides semicirculares que se corresponden con las naves en altura y anchura -absidiolos
  • 17. Son iglesias de gran tamaño CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PLANTA DE LA IGLESIA DE PEREGRINACIÓN ROMÁNICA GIROLA O DEAMBULATORIO TRAS EL PRESBITERIO - Los absidiolos se abren a la girola - Multiplicidad de capillas con diferentes funciones - Se encuentran a lo largo del Camino de Santiago o en relación a las grandes iglesias monasteriales como CLUNY III.
  • 18. -Cuerpo abierto a la nave central por una puerta: ENDONARTEX CATECÚMENOS PORCHE OCCIDENTAL FACHADA OCCIDENTAL FUNCIÓN ESTÉTICA -Una o varias torres. TORRES - Fachada canónica: dos torres idénticas que enmarcan la fachada occidental (Santiago de Compostela)
  • 19. ALZADO: -Con tribunas y sin claristorio TIPOS DE ALZADO Santiago de Compostela - Un pequeño nivel de claristorio Las naves laterales a la misma altura que la central y sin tribunas Frómista
  • 20. ALZADO: Se yerguen sobre el perfil de la iglesia TORRES -Santiago de Compostela Torre- cimborrio sobre el crucero -Frómista -Saint Sernin de Toulousse…
  • 21. Muros de doble fila de sillares a soga con relleno intermedio Contrafuertes. ELEMENTOS SUSTENTANTES Articulación de los muros: -vanos abocinados ELEMENTOS FORMALES ELEMENTOS SUSTENTADOS -Arcos ciegos y columnas adosadas -Columna exenta (Santo Domingo de Silos) -Pilar como elemento característico. Efecto estético y ornamental Planta cruciforme y columna adosada: -basa -fuste -capitel Capitel historiado
  • 22. Abovedada: ELEMENTOS SUSTENTANTES -Arcos de medio punto. Ligeramente peraltados . Siglo XII: ELEMENTOS FORMALES -Arcos apuntados ELEMENTOS SUSTENTADOS Arcos polilobulados (crucero de San Isidoro) Crucero de San Isidoro B. cañón (nave central y crucero) Cúpula semiesférica (crucero) B. de horno (ábside y absidiolos) Extraordinario desarrollo de la bóveda B. de arista (naves laterales, tribuna y girola) B. de cuarto de circunferencia (tribunas) B. Crucería: (finales del Románico, más propio del gótico)
  • 23. AL EXTERIOR ESCULTURA CAPITELES DEL CLAUSTRO COMBINACIÓN DECORACIÓN PINTURA AL FRESCO ESTRUCTURA Y DECORACIÓN SE ENTREMEZCLAN INTERIOR Y CAPITELES
  • 24. - Escalonamiento de volúmenes rotundos. -solidez -pesadez EXTERIOR: - Dominio de la masa sobre el vano (pequeños) -dominio de las líneas horizontales -articulación de los muros en planos de profundidad, (plasticidad) VALORACIÓN ESTÉTICA Fachada occidental: y escalonamiento de volúmenes en el ábside. Equilibrio Concentración de elementos decorativos en las portadas. INTERIOR: Aumenta la sensación de compartimentación espacial: (pilares) Sensación de oscuridad y recogimiento.: (pequeñez de los vanos)
  • 25. -portadas y decoración: misterios de la religión cristiana mediante imágenes. -Misterio de la eucaristía -función de catequesis para los cristianos. motivos iconográficos convencionales y de gran expresividad. - Carácter simbólico del edificio: Jerusalén Celeste/ Reino de Dios en la tierra. FUNCIONALIDAD Y SIMBOLISMO CONSECUENCIA: PERPETUAR EL ORDEN SOCIAL Y POLÍTICO.
  • 26. ORDEN DE CLUNY ESPAÑA ARTE ROMÁNICO FRANCÉS SANCHO EL MAYOR DE NAVARRA ALFONSO VI DE CASTILLA
  • 27. CATALUÑA SIGLO X: EDIFICIOS PROTORROMÁNICOS RESTO DE LA PENÍNSULA 2ª MITAD DEL SIGLO XI DE LA MANO DE LA ORDEN DE CLUNY Y EL CAMINO DE SANTIAGO. BÓVEDA DE PIEDRA EN LA CABECERA NAVES CON CUBIERTAS DE MADERA HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XI. EL ROMÁNICO GEOGRÁFICAMENTE EN ESPAÑA - CATEDRAL DE JACA - SAN MARTIN DE FRÓMISTA - SANTIAGO DE COMPOSTELA
  • 28. SAN MARTÍN DE FRÓMISTA (10801095) PLANTA • TRES NAVES CON CRUCERO QUE NO SE MARCA EN PLANTA • TRES ÁBSIDES QUE SE RELACIONAN CON LAS NAVES EN ANCHURA Y ALTURA. ALZADO • LAS NAVES LATERALES LLEGAN CASI HASTA LA NAVE CENTRAL, POR LO QUE NO HAY NIVEL DE CLARISTORIO. • CIMBORRIO SOBRE EL CRUCERO INFLUENCIAS • CATEDRAL DE JACA: • DECORACIÓN DE AJEDREZADO • TEMA DE CRISMÓN
  • 29. SANTIAGO DE COMPOSTELA (1075) PRIMEROS ARQUITECTOS PLANTA CUBIERTAS ALZADO • MAESTRO BERNARDO, MAESTRO ROBERTO, MAESTRO ESTEBAN. • INFLUENCIA: SAINT SATURNINO DE TOULOUSE • TRES NAVES, CRUCERO DE TRES NAVES, • GIROLA CON CINCO CAPILLAS ABSIDIALES (cuadrada, semicirculares, poligonales) • CUATRO ABSIDIOLOS EN EL CRUCERO • NAVE CENTRAL: BÓVEDA DE CAÑÓN SOBRE ARCOS PERALTADOS. • NAVES LATERALES: BÓVEDA DE ARISTA • TRIBUNAS CUBIERTAS CON BÓVEDA DE CUARTO DE CÍRCULO • FACHADA OCCIDENTAL ENMARCADA POR DOS TORRES. (MAESTRO MATEO) • INFLUENCIAS: • LAS TRIBUNAS RODEAN LA GIROLA E IMPIDEN LA ILUMINACIÓN DIRECTA DE LA NAVE CENTRAL (Influencia de San Saturnino de Toulouse)
  • 30. ESCULTURA ROMÁNICA: - SAN ISIDORO DE LEÓN -PÓRTICO DE LA GLORIA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA CLAUSTRO DE SANTO DOMINGO DE SILOS
  • 32. MÁRMOL MATERIALES PIEDRA CALIZA MADERA, ORFEBRERÍA, ESMALTE, MARFIL. (escultura exenta) MATERIALES Y TÉCNICAS TÉCNICAS CINCEL
  • 34. PORTADAS TEMAS DEL APOCALIPSIS: -Cristo en Majestad -Juicio Final TEMÁTICA RELIGIOSA LUGARES CONCRETOS DE LA IGLESIA CAPITELES DE LOS CLAUSTROS TEMAS DE GRAN CARGA SIMBÓLICA: Bestiarios Temas bíblicos vegetales VIRGEN TRONO DE DIOS E. EXENTA DE MADERA CRISTO CRUCIFICADO CRISTO EN MAJESTAD
  • 35. DESPROPORCIÓN ANTINATURALISMO CONVENCIONALISMO HIERATISMO RIGIDEZ ELEMENTOS FORMALES SIMILITUDES CON LOS ICONOS BIZANTINOS GESTOS Y POSTURAS ESTEREOTIPADAS FRONTALIDAD AUSENCIA DE VOLUMEN Y DE ESPACIO REAL COMPOSICIONES SIMÉTRICAS PERSPECTIVA JERÁRQUICA PERSPECTIVA TORCIDA ADAPTACIÓN AL MARCO.
  • 36. REALIDADES TRASCENDENTES Y RELIGIOSAS PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DE LA ESCULTURA Y LA IMAGEN ALTOMEDIEVAL. ANTINATURALISMO DE LAS REPRESENTACIONES APOCALIPSIS DE SAN JUAN VALORACIÓN ESTÉTICA VALOR NARRATIVO SE CONCENTRA LA INFORMACIÓN EN UNA SOLA IMAGEN.
  • 37. CATEQUESIS IMÁGENES DE GRAN EFECTISMO Y EXPRESIVIDAD. DIOS COMO PERSONAJE LEJANO Y JUSTICIERO. FUNCIONALIDAD Y SIMBOLISMO ARTE AL SERVICIO DEL PODER POLÍTICO Y RELIGIOSO.
  • 39. SAN ISIDORO DE LEÓN INFLUENCIA FRANCESA: 2ª MITAD DEL SIGLO XI, PRINCIPIOS DEL XII. - PORTADA DEL CORDERO IGLESIAS DEL CAMINO DE SANTIAGO. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA “SEGUNDO MAESTRO DE SILOS” (ANUNCIACIÓN) 2ª MITAD DEL SIGLO XII: NATURALISMO: NATURALISMO QUE PRELUDIA LA ESCULTURA GÓTICA. -PORTADA DEL PERDÓN SANTIAGO DE COMPOSTELA MONASTERIO DE SILOS (CLAUSTRO) PORTADA DE PLATERÍAS DE SANTIAGO DE COMPOSTELA - CAPITELES -MACHONES - PANTOCRÁTOR DE SANTIAGO DE CARRIÓN DE LOS CONDES. - SAN VICENTE DE AVILA -CÁMARA SANTA DE LA CT. OVIEDO EL PÓRTICO DE LA GLORIA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA
  • 40. DESCENDIMIENTO EN LA CRUZ PORTADA DEL PERDÓN SAN ISIDORO DE LEÓN: finales del siglo XI INFLUENCIA FRANCESA (Toulouse) TRES MARÍAS ASCENSIÓN DE CRISTO A LOS CIELOS PORTADA DEL CORDERO SACRIFICIO DE ISAAC
  • 41. PORTADA DEL PERDÓN DE SAN ISIDORO
  • 43. ADORACIÓN DE LOS MAGOS ESCENAS DE LA PASIÓN DE CRISTO TÍMPANOS CRISTO TENTADO POR LOS DIABLOS CASTIGO DE LA ADÚLTERA SANTIAGO DE COMPOSTELA JAMBAS REY DAVID CREACIÓN DE ADÁN
  • 44. TÍMPANOS DE SANTIAGO DE COMPOSTELA
  • 45. TÍMPANOS DE SANTIAGO DE COMPOSTELA
  • 46. CAPITELES EN BASE A MÓDULOS GEOMÉTRICOS INFLUENCIA MUSULMANA INFLUENCIA DE TOULOUSE MONASTERIO DE SILOS (joya del siglo XI) - Piernas cruzadas (movimiento) MACHONES ANGULARES - Incisiones dobles para los pliegues 1º MAESTRO DE SILOS (1085-1100) TEMAS: -DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ - LA RESURRECCIÓN -LOS DISCÍPULOS DE EMAÚS -LA DUDA DE SANTO TOMÁS.
  • 50. ALTO GRADO DE INGENUIDAD Y PRIMITIVISMO LAS FIGURAS HUMANAS SON MARCADAMENTE DESPROPORCIONADAS CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA DEL SIGLO XI ROSTROS Y ROPAJES SON ESQUEMÁTICOS Y CONVENCIONALES LAS ESCENAS SE AJUSTAN AL MARCO DE LOS TÍMPANOS CLARO SENTIDO NARRATIVO DE LAS ESCENAS QUE DESCUIDAN SUS ASPECTOS FORMALES EN UN MISMO TÍMPANO TRABAJAN ESCULTORES DIFERENTES
  • 51. LAS ESCULTURAS MUESTRAN COMUNICACIÓN ENTRE SI. 2ª MITAD DEL SIGLO XII. PRELUDIO DEL GÓTICO: NATURALISMO TRABAJO DE PAÑOS ELABORADO ATENCIÓN A LOS DETALLES “SEGUNDO MAESTRO DE SILOS”: ANUNCIACIÓN - PANTOCRÁTOR DE CARRIÓN DE LOS CONDES - SAN VICENTE DE ÁVILA -CÁMARA SANTA CT. DE OVIEDO. EJEMPLOS: 1168-1188: MAESTRO MATEO: PÓRTICO DE LA GLORIA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. VISIÓN APOCALÍPTICA DE CRISTO EN MAJESTAD PANTOCRÁTOR PARTELUZ: SANTIAGO APÓSTOL
  • 52. EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA ROMÁNICA ENTRE LOS SIGLOS XI- XII SIGLO XI • FIGURAS DESPROPORCIONADAS • BAJORRELIEVE • CONCEPCIÓN ESQUEMÁTICA DE LA REPRESENTACIÓN, ECONOMÍA DE TRAZOS • EXPRESIÓN HIERÁTICA DEL ROSTRO • AISLAMIENTO PSICOLÓGICO ENTRE LOS PERSONAJES SIGLO XII • INTERÉS POR LA PROPORCIÓN • ALTORRELIEVE: LAS ESCULTURAS SE VAN DESPEGANDO DEL SOPORTE • CRECIENTE CUIDADO POR LOS DETALLES: TRATAMIENTO MÁS NATURALISTA DE LOS PLIEGUES DE LA ROPA , EL PELO…. • INCIPIENTE NATURALISMO: LA EXPRESIÓN SE DULCIFICA. • INTENTO DE COMUNICACIÓN CON LA MIRADA.
  • 53. LA PINTURA MURAL ROMÁNICA: • TAHULL • SAN ISIDORO DE LEÓN • SANTA CRUZ DE MADERUELO.
  • 55. PINTURA AL FRESCO SOBRE MURO MATERIALES Y TÉCNICA PINTURA AL TEMPLE SOBRE TABLA
  • 56. PAREDES INTERIOR DEL TEMPLO BÓVEDAS SOPORTE JERARQUIZACIÓN DEL ESPACIO INTERIOR ÁBSIDE CENTRAL: IMAGEN DEL PANTOCRÁTOR EN LA BÓVEDA DE HORNO MURO CURVO DEL ÁBSIDE: LA VIRGEN Y LOS SANTOS ANTIPENDIO DE ALTAR FRONTAL DE MADERA PINTADO AL TEMPLE -CALLE -CUERPO.
  • 57. LA VISIÓN APOCALÍPTICA DEL PANTOCRÁTOR TEMA VIRGEN TRONO DE DIOS - BIBLIA - VIDAS DE SANTOS NO HAY COMUNICACIÓN PSICOLÓGICA
  • 58. 1. DOMINIO DEL DIBUJO SOBRE EL COLOR 2. TINTAS PLANAS 3. AUSENCIA DE REFERENCIA ESPACIAL 4 AUSENCIA DE VOLUMEN 5 CONVENCIONALISMO, RIGIDEZ, GESTOS Y ACTITUDES ESTEREOTIPADAS 6. FRONTALIDAD 7. COMPOSICIÓN SIMÉTRICA ELEMENTOS FORMALES 8. ADAPTACIÓN AL MARCO 9. ORGANIZACIÓN DE LAS ESCENAS EN REGISTROS HORIZONTALES 10. DESPROPORCIÓN ANATÓMICA 11. DESINTERÉS POR LA ANATOMÍA 12. ECONOMÍA DE LOS TRAZOS 13. FUERTE EXPRESIVIDAD S XII: CRECIENTE PREOCUPACIÓN POR REPRESENTAR LOS PLIEGUES DE LAS VESTIDURAS CON MUCHO DETALLE .
  • 59. AMBIENTACIÓN: LUZ DE LAS ANTORCHAS, LÁMPARAS: SENSACIÓN MÁGICA DEL INTERIOR REPRESENTACIÓN DE LAS ESCENAS RELIGIOSAS ENFATIZA EL CARÁCTER IRREAL Y SOBRENATURAL PERSONAJES QUE FLOTAN: ESPACIO PROPIO DE UN SUEÑO VALORACIÓN ESTÉTICA FUERTE EXPRESIVIDAD: MENSAJE RELIGIOSO JUSTICIA DE DIOS EN EL JUICIO FINAL
  • 61. PANTOCRÁTOR DE SAN CLEMENTE DE TAHULL (SIGLO XII) EJEMPLOS EL PANTEÓN DE LOS REYES DE SAN ISIDORO DE LEÓN (SIGLO XII) LA IGLESIA DE SANTA CRUZ DE MADERUELO
  • 62. PANTOCRÁTOR DE SAN CLEMENTE DE TAHULL
  • 63. PANTEÓN DE LOS REYES DE SAN ISIDORO DE LEÓN
  • 64. PANTEÓN DE LOS REYES DE SAN ISIDORO DE LEÓN