1. Análisis semiótico de los sonidos
Una aproximación semántico-pragmática
La Canción de
consumo

2. En un primer momento la asumimos como:
Música gastronómica…
Producida por una
Canción de consumo industria de la canción
Considerada mala
música
Satisfacción de exigencias
Epidérmicas banales
Transitorias
Inmediatas Vulgares

3. “…producto industrial que no persigue
ninguna intención artística, sino la
satisfacción de las demandas del mercado”
(Eco, 2005: 316)
La pregunta es ¿la producción industrial se
adapta a las fluctuaciones del mercado o
mas bien interviene para orientar el
mercado y determinar las demandas?
(Eco, 2005: 316)

4. “Si el hombre de la civilización industrial
de masas (…) es un ser heterodirigido –
condicionado por los centros de control y
grandes aparatos de persuasión del
gusto, los sentimientos, las ideas- (…) la
canción de consumo(…) es uno de los
instrumentos más eficaces de coacción
ideológica del ciudadano de una sociedad
de masas” (Eco, 2005: 316)

5. Evitar “el odio a la masa y la tendencia en
situar en su incurable bestialidad la raíz de
todos los males” (Eco, 2005: 317)
La pretensión del apego visceral como la
detracción polarizada son banalizaciones en el
camino de la comprensión de los fenómenos que
caracterizan a la masa, en este caso identificada a
través de la canción de consumo (Eco, 2005: 317)

6. ¿Por qué la masa, a la cual pertenecemos en
diferentes momentos del día, se identifica con un
determinado producto musical?
“…en la sociedad de masas la fórmula sustituye a
la forma (y la fórmula precede a la forma, a la
invención, a la propia decisión del autor), el campo
de la música de consumo se presenta como
modelo típico (Eco, 2005: 317)

7. Según las propuesta de Liberovici (quien realiza sus
observaciones a partir de documentos musicales) (Eco, 2005: 317)
Calco, imitación descarada Un ejemplo sucede a otro
“Una canción copia la otra en
cadena, casi por necesidad de estilo”
Guarda mucha semejanza a la manera como se desarrollan
algunos movimientos del mercado

8. “…donde la fórmula sustituye a la forma se
obtiene éxito únicamente imitando los
parámetros, y una de las características del
producto de consumo es que divierte, no
revelándonos algo nuevo, sino repitiéndonos
lo que ya sabíamos, que esperábamos
ansiosamente oír repetir y que nos divierte”
(Eco, 2005: 318)

9. Toda la administración del placer se fundamenta
en esta mecánica: el plagio ya no es delito sino la
última y más completa satisfacción de las
exigencias del mercado
“Novedad introducida a tino, con dosis, con el fin
de despertar el interés del comprador sin
contrariar su pereza. Esto representa una
radiografía de las intensiones impersonales que
rigen la industria de la canción”

10. La canción diversa
Emerge como nueva alternativa, en la
cual se presta más importancia al
contenido, rescate del fondo como
elemento vitalizador, identificador y de
distinción de las fórmulas atorrantemente
conocidas.

11. “El resultado ha sido una canción que la
gente se reúne para escuchar.
Corrientemente la canción de consumo
se utiliza haciendo otra cosa, como
fondo; la canción “distinta” exige respeto
e interés” (Eco, 2005: 322)

12. Este tipo de canción exige respeto e interés
Representa un punto máximo al que la cultura
de masa puede aspirar
Primer escalón hacia una educación del gusto
y la inteligencia
Uno de los caminos para alcanzar
experiencias más complejas

13. Canturrear en cualquier momento del
día algún estribillo de
vallenato, reggaetton, merengue, pop
o rock en inglés, aún si no se
entiende lo que se guachiguachea, es
un ejercicio de total normalidad, saca
la piedra, pero ajá, la mente humana
es traviesa

14. El problema está cuando ese momento de pausa, o invasión
mental por el escuchar constantemente el tema “de moda”
por todas partes:
• Se convierte en norma
• Sustitutivo de toda otra experiencia intelectual
• En amodorramiento de la individualidad
• En negación del problema
• En rendirse al conformismo de los comportamientos
• En éxtasis pasivo exigido por una pedagogía paternalista que
tiende a crear súbditos adaptados

15. “Tachar la cultura de masas
como situación antropológica
en que la evasión episódica
se transforma en norma, es
muy justo. Y es un
deber”(Eco, 2005: 323)

16. Pero tachar radicalmente de negativa la
mecánica de la evasión episódica, es distinto
y peligroso, se corre el inevitable riesgo de
caer en intelectualismos aristocráticos
“(profesada casi siempre en público, porque
en privado el moralismo severo aparece a
menudo como el más ferviente y silencioso
adepto a las evasiones que en público
censura por profesión)”, o por no defraudar al
grupo social al cual pertenece.

17. Recapitulemos
Atracción de la canción de consumo
Imperioso aguijón del ritmo
Interviene dosificando y dirigiendo los reflejos
Canal normal de desahogo para una serie de tensiones

18. Funciones del arte aplicadas a la canción de
consumo. Para cualquier sujeto podría parecerle:
Invitación al relajamiento
Campo de estímulos psicofisiológicos, apto para desencadenar
fuerzas de diversa índole
Objeto técnico a estimular por sus valores constructivos

19. La canción podría describirse como idealización de los grandes
temas del amor o de la pasión: reacción inferior y más
destacadamente ingenua.
Aparece como elemento narcótico, capaz de atenuar
ficticiamente tensiones reales gracias a una suerte de elementos
de misticismo.
“Aparece como excitante, capaz de suscitar disposiciones
emotivas, de otro modo irrealizables en una sensibilidad
perezosa” (Eco, 2005: 327)

20. Surge una pregunta puntual:
¿Quiénes escuchan este tipo de música disfrutan
de valores de intensificación e idealización en la
forma tosca consentida porque escogen este tipo
de fruición? o ¿Porque la cultura actual no les
ofrece alternativas posibles dentro del espacio
mediático? Es decir ¿productos que estimulen la
crítica y el análisis productivo y proactivo?

21. Música electrónica
Nuevos sonidos
Aplicación de avances tecnológico en la producción musical
Ausencia de instrumentos musicales tradicionales
Nuevas propuestas
La intención es motivar, exaltar, intensificar la excitación de
sensaciones y deseos primarios de disfrute, salvo excepciones

22. Fusiones y nuevas versiones
Mezcla de ritmos varios armónicamente para lograr melodías de
alta calidad y por tanto nuevos temas
Actualización de arreglos, no de las letras, de temas musicales, lo
cual les permite reoxigenarse y mantenerse en el tiempo para
diferentes públicos. Resultado buenas y malas propuestas.
Espacio propicio para el disfrute y la vinculación intelectual, en
otro nivel, de la producción sígnica de sonidos
Las nuevas mezclas proporcionan nuevos escenarios mentales