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 La generación del 98 es el nombre con el que se ha reunido
tradicionalmente a un grupo
de escritores, ensayistas y poetas españoles que se vieron
profundamente afectados por la crisis moral, política y social
acarreada en España por la derrota militar en la guerra
hispano-estadounidense y la consiguiente pérdida de Puerto
Rico, Guam, Cuba y las Filipinas en 1898. Todos los autores y
grandes poetas englobados en esta generación nacen
entre 1864 y 1876.
 Se inspiraron en la corriente crítica del canovismo
denominada regeneracionismo y ofrecieron una visión
artística en conjunto en La Generación del 98 . Clásicos y
modernos
 Estos autores, a partir del denominado Grupo de los
Tres (Baroja, Azorín y Maeztu), comenzaron a escribir en una
vena juvenil hipercrítica e izquierdista que más tarde se
orientará a una concepción tradicional de lo viejo y lo
nuevo
PÍO BAROJA
AZORÍN
MAEZTU
 Azorín fue el mayor de nueve hermanos. Estudió bachillerato interno durante
ocho años en el colegio de los Escolapios de Yecla, etapa que refleja en sus
dos primeras novelas, de fuerte contenido autobiográfico.
De 1888 a 1896 cursó derecho en Valencia, donde se interesa por
el krausismo y el anarquismo y se entrega a febriles lecturas literarias y
políticas. Empiezan sus pinitos periodísticos.
 Se examinó en Granada y Salamanca, pero fue más estudiante que
estudioso y más atento a las tertulias, al periodismo, al teatro, a la literatura y
a los toros que a las leyes. Llegado el 25 de
noviembre de 1896 a Madrid para seguir sus estudios, se inició en medio de
grandes privaciones en el periodismo republicano (El País (1896), de donde
le echaron; El Progreso (1897), periódico de Alejandro Lerroux), recibiendo
sólo el apoyo de Leopoldo Alas en uno de sus Paliques, donde trabajó
como crítico, bajo los seudónimos de Cándido, en honor
a Voltaire, Ahrimán, el dios persa de la destrucción, Charivari y Este, entre
otros. Poco a poco su nombre fue apareciendo cada vez más en revistas y
periódicos importantes.
 Viajó incansablemente por España y ahondó en la lectura de los clásicos
del Siglo de Oro. El directorio militar de Primo de Rivera enfrió la actividad
pública de Azorín, quien se negó a aceptar cargos políticos de manos del
dictador. En 1924 fue elegido miembro de la Real Academia Española.
 Cuando estalló la Guerra Civil huyó del Madrid del Frente Popular y con su
esposa,
 Su producción literaria se divide fundamentalmente en dos grandes apartados: novela
y teatro.
 La producción literaria de Azorín tiene también un gran valor estilístico. Su forma de
escribir, muy peculiar, se caracteriza por el impresionismo descriptivo, por el uso de una
frase corta y de sintaxis simple, por el menudeo de un léxico castizo y por las series de
dos adjetivos unidos por una coma.
NOVELA.
 Las novelas de Azorín se pueden dividir en cuatro etapas:
 La primera etapa muestra predominio de los elementos autobiográficos y de
impresiones suscitadas por el paisaje. El protagonista es Antonio Azorín. Estas novelas
son un pretexto para desarrollar las experiencias vitales y culturales del autor. A ella
pertenecen La voluntad ,Antonio Azorín y Las confesiones de un pequeño filósofo.
 En la segunda etapa, Azorín abandona los elementos autobiográficos, si bien continúa
reflejando sus propias inquietudes en los personajes: la fatalidad, la obsesión por el
tiempo, el destino, etc. Una muestra de ello es Doña Inés (1925).
 A la tercera etapa pertenecen Félix Vargas (1928), Superrealismo (1929)
y Pueblo (1939), marcadas por el vanguardismo y por el drama personal y
cosmológico.
 En la cuarta etapa, tras un período de relativo silencio profundamente marcado por la
contienda civil, Azorín vuelve a la narrativa con El escritor ,la novela rosa María
Fontán y La isla sin aurora.
TEATRO.
 Azorín siempre sintió gran afición por el teatro; sin embargo, sus obras no gozaron del
favor popular. De su pluma saldrían Old Spain ,Brandy, mucho brandy ,Comedia del
arte y la trilogía Lo invisible, vinculada a la estética del Expresionismo, de la que forman
parte La arañita en el espejo, El segador y Doctor Death, de 3 a 5, considerada por
algunos críticos como su mejor producción dramática.
 Francisco Ruiz Ramón resume así la propuesta teatral azoriniana:
 Azorín señala la importancia y la libertad creadora del director de escena y de los
actores.
 Llama la atención sobre las nuevas relaciones entre la técnica cinematográfica y la
técnica teatral.
 Hace hincapié sobre la aparición del mundo de lo subconsciente en la escena.
 La nueva realidad de la obra teatral, de acuerdo con las necesidades de la nueva
sociedad y con el ritmo de la vida moderna, debe ser «rápida, tenue y contradictoria».
 Deben suprimirse o reducirse al mínimo las acotaciones.
 Es el mundo interior, el mundo de las ideas y de los problemas del espíritu y de la
imaginación, quien debe suministrar sus materiales al dramaturgo.
 La intención de Azorín es liberar el teatro español de todo provincianismo y elevarlo a
la categoría de teatro europeo. Pero la mentalidad española no estaba preparada
para asumir estas nuevas propuestas dramáticas. De ahí que el teatro
azoriniano, tuviera un éxito más bien escaso.
 Yo soy un rebelde de mí mismo; en mi hay dos
hombres. Hay el hombre-voluntad, casi
muerto, casi deshecho por una larga
educación en un colegio
clerical, seis, ocho, diez años de encierro, de
comprensión de la espontaneidad, de
contradicción de todo lo natural y fecundo.
Hay, aparte de éste, el hombre-
reflexión, nacido, alentado en copiosas
lecturas, en largas soledades, en minuciosos
autoanálisis. El que domina en mí, por
desgracia, es el hombre-reflexión; yo casi soy
un autómata, un muñeco sin iniciativas; el
medio me aplasta, las circunstancias me
dirigen al azar a un lado y a otro.
 PILAR JUSTICIA GUZMÁN.
 LUCÍA VALDIVIA RUEDAS.

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Trabajo de azorín

  • 1.
  • 2.  La generación del 98 es el nombre con el que se ha reunido tradicionalmente a un grupo de escritores, ensayistas y poetas españoles que se vieron profundamente afectados por la crisis moral, política y social acarreada en España por la derrota militar en la guerra hispano-estadounidense y la consiguiente pérdida de Puerto Rico, Guam, Cuba y las Filipinas en 1898. Todos los autores y grandes poetas englobados en esta generación nacen entre 1864 y 1876.  Se inspiraron en la corriente crítica del canovismo denominada regeneracionismo y ofrecieron una visión artística en conjunto en La Generación del 98 . Clásicos y modernos  Estos autores, a partir del denominado Grupo de los Tres (Baroja, Azorín y Maeztu), comenzaron a escribir en una vena juvenil hipercrítica e izquierdista que más tarde se orientará a una concepción tradicional de lo viejo y lo nuevo
  • 4.  Azorín fue el mayor de nueve hermanos. Estudió bachillerato interno durante ocho años en el colegio de los Escolapios de Yecla, etapa que refleja en sus dos primeras novelas, de fuerte contenido autobiográfico. De 1888 a 1896 cursó derecho en Valencia, donde se interesa por el krausismo y el anarquismo y se entrega a febriles lecturas literarias y políticas. Empiezan sus pinitos periodísticos.  Se examinó en Granada y Salamanca, pero fue más estudiante que estudioso y más atento a las tertulias, al periodismo, al teatro, a la literatura y a los toros que a las leyes. Llegado el 25 de noviembre de 1896 a Madrid para seguir sus estudios, se inició en medio de grandes privaciones en el periodismo republicano (El País (1896), de donde le echaron; El Progreso (1897), periódico de Alejandro Lerroux), recibiendo sólo el apoyo de Leopoldo Alas en uno de sus Paliques, donde trabajó como crítico, bajo los seudónimos de Cándido, en honor a Voltaire, Ahrimán, el dios persa de la destrucción, Charivari y Este, entre otros. Poco a poco su nombre fue apareciendo cada vez más en revistas y periódicos importantes.  Viajó incansablemente por España y ahondó en la lectura de los clásicos del Siglo de Oro. El directorio militar de Primo de Rivera enfrió la actividad pública de Azorín, quien se negó a aceptar cargos políticos de manos del dictador. En 1924 fue elegido miembro de la Real Academia Española.  Cuando estalló la Guerra Civil huyó del Madrid del Frente Popular y con su esposa,
  • 5.
  • 6.  Su producción literaria se divide fundamentalmente en dos grandes apartados: novela y teatro.  La producción literaria de Azorín tiene también un gran valor estilístico. Su forma de escribir, muy peculiar, se caracteriza por el impresionismo descriptivo, por el uso de una frase corta y de sintaxis simple, por el menudeo de un léxico castizo y por las series de dos adjetivos unidos por una coma. NOVELA.  Las novelas de Azorín se pueden dividir en cuatro etapas:  La primera etapa muestra predominio de los elementos autobiográficos y de impresiones suscitadas por el paisaje. El protagonista es Antonio Azorín. Estas novelas son un pretexto para desarrollar las experiencias vitales y culturales del autor. A ella pertenecen La voluntad ,Antonio Azorín y Las confesiones de un pequeño filósofo.  En la segunda etapa, Azorín abandona los elementos autobiográficos, si bien continúa reflejando sus propias inquietudes en los personajes: la fatalidad, la obsesión por el tiempo, el destino, etc. Una muestra de ello es Doña Inés (1925).  A la tercera etapa pertenecen Félix Vargas (1928), Superrealismo (1929) y Pueblo (1939), marcadas por el vanguardismo y por el drama personal y cosmológico.  En la cuarta etapa, tras un período de relativo silencio profundamente marcado por la contienda civil, Azorín vuelve a la narrativa con El escritor ,la novela rosa María Fontán y La isla sin aurora.
  • 7. TEATRO.  Azorín siempre sintió gran afición por el teatro; sin embargo, sus obras no gozaron del favor popular. De su pluma saldrían Old Spain ,Brandy, mucho brandy ,Comedia del arte y la trilogía Lo invisible, vinculada a la estética del Expresionismo, de la que forman parte La arañita en el espejo, El segador y Doctor Death, de 3 a 5, considerada por algunos críticos como su mejor producción dramática.  Francisco Ruiz Ramón resume así la propuesta teatral azoriniana:  Azorín señala la importancia y la libertad creadora del director de escena y de los actores.  Llama la atención sobre las nuevas relaciones entre la técnica cinematográfica y la técnica teatral.  Hace hincapié sobre la aparición del mundo de lo subconsciente en la escena.  La nueva realidad de la obra teatral, de acuerdo con las necesidades de la nueva sociedad y con el ritmo de la vida moderna, debe ser «rápida, tenue y contradictoria».  Deben suprimirse o reducirse al mínimo las acotaciones.  Es el mundo interior, el mundo de las ideas y de los problemas del espíritu y de la imaginación, quien debe suministrar sus materiales al dramaturgo.  La intención de Azorín es liberar el teatro español de todo provincianismo y elevarlo a la categoría de teatro europeo. Pero la mentalidad española no estaba preparada para asumir estas nuevas propuestas dramáticas. De ahí que el teatro azoriniano, tuviera un éxito más bien escaso.
  • 8.  Yo soy un rebelde de mí mismo; en mi hay dos hombres. Hay el hombre-voluntad, casi muerto, casi deshecho por una larga educación en un colegio clerical, seis, ocho, diez años de encierro, de comprensión de la espontaneidad, de contradicción de todo lo natural y fecundo. Hay, aparte de éste, el hombre- reflexión, nacido, alentado en copiosas lecturas, en largas soledades, en minuciosos autoanálisis. El que domina en mí, por desgracia, es el hombre-reflexión; yo casi soy un autómata, un muñeco sin iniciativas; el medio me aplasta, las circunstancias me dirigen al azar a un lado y a otro.
  • 9.
  • 10.  PILAR JUSTICIA GUZMÁN.  LUCÍA VALDIVIA RUEDAS.