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Discurso poético

Análisis del discurso

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ANÁLISIS DEL DISCURSO
POÉTICO
Análisis del discurso I
Nehemias Antonio Aguilera López AL20017
Edwin Nicolás Sigüenza Martínez SM20010
Ana Guadalupe Zavala Molina ZM20014
Nery Armando Flores Godoy
En el presente trabajo de investigación se tiene como finalidad estudiar el análisis del discurso, para ser
específicos el discurso poético, explorando así las complejidades y sutilezas que caracterizan la expresión
lírica. A través de la muestra seleccionada “Una esperanza que salió vana” de Fray Luis de León. Este análisis
busca arrojar luz sobre cómo el discurso poético se convierte en un medio singular para la manifestación de
emociones, reflexiones y la construcción de significado estético.
En cuanto a la estructura que conforma el trabajo encontramos la microestructura conformada por el nivel
fonético-fonológico, semántico y sintáctico. La macroestructura contiene la macroestructura semántica, macro
y superestructura textual además del nivel pragmático
Introducción
La poesía puede definirse como una mímesis o imitación de la realidad sujeta a la libre actitud y
espontaneidad del poeta, “dueño de su destino personal e impulsor de la subjetividad artística que revela, por
completo, su mundo interior” (Gómez Redondo, 1994, p. 54).
.¿Qué es el discurso poético?
Tipología poética y estructuración
El verso, el ritmo, la métrica y la rima constituyen los aspectos formales y temáticos del discurso poético, pues
de ellos depende la transmisión del contenido y explicitación del mismo. La estrofa se postula como la unidad
mínima de agrupación de versos, dotada de sentido propio que se origina a partir de los elementos rítmico-
silábicos que portan los verso
Caracterización del discurso poético
Es una creación imitativa
Posee un lenguaje único
Posee como valores básicos la imagen poética
Se conforma de pequeñas estructuras englobantes
Posee flexibilidad sintáctica
Fray Luis de León, un destacado poeta, intelectual,
teólogo y clérigo de origen hebraico. Nacido en
1527 en Belmonte y muerto en 1591 en Madrigal
de las Altas Torres.
“En una esperanza que salió vana” es una elegía
por su estructura particular y es el poema número
XVII de Fray Luis de León. Se estima que fue
escrito entre los años 1573 y 1574, durante el
periodo inquisitorial en el que fue encarcelado por
sus traducciones bíblicas del libro Cantar de los
cantares.
Muestra de análisis: sobre el autor y poema
“UNA ESPERANZA QUE SALIÓ
VANA”
Huid, contentos, de mi triste pecho;
¿qué engaño os vuelve a do nunca pudistes
tener reposo ni hacer provecho?
Tened en la memoria cuando fuistes
con público pregón, ¡ay!, desterrados
de toda mi comarca y reinos tristes,
a do ya no veréis sino nublados,
y viento, y torbellino, y lluvia fiera,
suspiros encendidos y cuidados.
No pinta el prado aquí la primavera,
ni nuevo sol jamás las nubes dora,
ni canta el ruiseñor lo que antes era.
La noche aquí se vela, aquí se llora
el dia miserable sin consuelo
y vence el mal de ayer el mal de agora.
Guardad vuestro destierro, que ya el suelo
no puede dar contento al alma mía,
si ya mil vueltas diere andando el cielo.
Guardad vuestro destierro, si alegría,
si gozo, y si descanso andáis sembrando,
que aqueste campo abrojos solo cría.
Guardad vuestro destierro, si tornando
de nuevo no queréis ser castigados
con crudo azote y con infame bando.
Guardad vuestro destierro que, olvidados
de vuestro ser, en mí seréis dolores:
¡tal es la fuerza de mis duros hados!
Los bienes más queridos y mayores
se mudan, y en mi daño se conjuran,
y son, por ofenderme, a sí traidores.
Mancíllanse mis manos, si se apuran;
la paz y la amistad, que es cruda guerra;
las culpas faltan, más las penas duran.

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Discurso poético

  • 1. ANÁLISIS DEL DISCURSO POÉTICO Análisis del discurso I Nehemias Antonio Aguilera López AL20017 Edwin Nicolás Sigüenza Martínez SM20010 Ana Guadalupe Zavala Molina ZM20014 Nery Armando Flores Godoy
  • 2. En el presente trabajo de investigación se tiene como finalidad estudiar el análisis del discurso, para ser específicos el discurso poético, explorando así las complejidades y sutilezas que caracterizan la expresión lírica. A través de la muestra seleccionada “Una esperanza que salió vana” de Fray Luis de León. Este análisis busca arrojar luz sobre cómo el discurso poético se convierte en un medio singular para la manifestación de emociones, reflexiones y la construcción de significado estético. En cuanto a la estructura que conforma el trabajo encontramos la microestructura conformada por el nivel fonético-fonológico, semántico y sintáctico. La macroestructura contiene la macroestructura semántica, macro y superestructura textual además del nivel pragmático Introducción
  • 3. La poesía puede definirse como una mímesis o imitación de la realidad sujeta a la libre actitud y espontaneidad del poeta, “dueño de su destino personal e impulsor de la subjetividad artística que revela, por completo, su mundo interior” (Gómez Redondo, 1994, p. 54). .¿Qué es el discurso poético? Tipología poética y estructuración El verso, el ritmo, la métrica y la rima constituyen los aspectos formales y temáticos del discurso poético, pues de ellos depende la transmisión del contenido y explicitación del mismo. La estrofa se postula como la unidad mínima de agrupación de versos, dotada de sentido propio que se origina a partir de los elementos rítmico- silábicos que portan los verso Caracterización del discurso poético Es una creación imitativa Posee un lenguaje único Posee como valores básicos la imagen poética Se conforma de pequeñas estructuras englobantes Posee flexibilidad sintáctica
  • 4. Fray Luis de León, un destacado poeta, intelectual, teólogo y clérigo de origen hebraico. Nacido en 1527 en Belmonte y muerto en 1591 en Madrigal de las Altas Torres. “En una esperanza que salió vana” es una elegía por su estructura particular y es el poema número XVII de Fray Luis de León. Se estima que fue escrito entre los años 1573 y 1574, durante el periodo inquisitorial en el que fue encarcelado por sus traducciones bíblicas del libro Cantar de los cantares. Muestra de análisis: sobre el autor y poema
  • 5. “UNA ESPERANZA QUE SALIÓ VANA”
  • 6. Huid, contentos, de mi triste pecho; ¿qué engaño os vuelve a do nunca pudistes tener reposo ni hacer provecho? Tened en la memoria cuando fuistes con público pregón, ¡ay!, desterrados de toda mi comarca y reinos tristes, a do ya no veréis sino nublados, y viento, y torbellino, y lluvia fiera, suspiros encendidos y cuidados. No pinta el prado aquí la primavera, ni nuevo sol jamás las nubes dora, ni canta el ruiseñor lo que antes era. La noche aquí se vela, aquí se llora el dia miserable sin consuelo y vence el mal de ayer el mal de agora. Guardad vuestro destierro, que ya el suelo no puede dar contento al alma mía, si ya mil vueltas diere andando el cielo. Guardad vuestro destierro, si alegría, si gozo, y si descanso andáis sembrando, que aqueste campo abrojos solo cría. Guardad vuestro destierro, si tornando de nuevo no queréis ser castigados con crudo azote y con infame bando. Guardad vuestro destierro que, olvidados de vuestro ser, en mí seréis dolores: ¡tal es la fuerza de mis duros hados! Los bienes más queridos y mayores se mudan, y en mi daño se conjuran, y son, por ofenderme, a sí traidores. Mancíllanse mis manos, si se apuran; la paz y la amistad, que es cruda guerra; las culpas faltan, más las penas duran.
  • 7. Cuando la luz el aire y tierras baña, levanta al puro sol las manos puras, sin que se las aplomen odio y saña. Sus noches son sabrosas y seguras, la mesa le bastece alegremente el campo, que no rompen rejas duras. Lo justo le acompaña, y la luciente verdad, la sencillez en pechos de oro, la fee no colorada falsamente. De ricas esperanzas almo coro, y paz con su descuido le rodean, y el gozo, cuyos ojos huye el lloro.» Allí, contento, tus moradas sean; allí te lograrás, y a cada uno de aquellos que de mi saber desean, les di que no me viste en tiempo alguno Quien mis cadenas más estrecha y cierra es la inocencia mía y la pureza; cuando ella sube, entonces vengo a tierra. Mudó su ley en mí naturaleza, y pudo en mí el dolor lo que no entiende ni seso humano ni mayor viveza. Cuanto desenlazarse más pretende el pájaro captivo, más se enliga, y la defensa mía más me ofende. En mí la culpa ajena se castiga y soy del malhechor, ¡ay!, prisionero, y quieren que de mí la Fama diga: «Dichoso el que jamás ni ley ni fuero, ni el alto tribunal, ni las ciudades, ni conoció del mundo el trato fiero. Que por las inocentes soledades, recoge el pobre cuerpo en vil cabaña, y el ánimo enriquece con verdades.
  • 8. Microestructura NIVEL FONOLÓGICO NIVEL MORFOLÓGICO NIVEL SINTÁCTICO 1 2 3 Al hablar de microestructura en análisis del discurso, nos referimos a todas aquellos niveles o aspectos estructurales que configuran el discurso desde un punto de vista micro funcional, tomando en cuenta los sonidos, las palabras, las oraciones y los significados dentro del texto. NIVEL SEMÁNTICO 4
  • 14. El poema, como estructura discursiva, posee como parte fundamental de su composición la realidad fónica, la cual se encuentra marcada principalmente por el ritmo y la rima, que terminan por componer la métrica. En este sentido, un discurso poético desde su nivel fonético- fonológico se diferencia de los demás por poseer musicalidad. La musicalidad en los poemas se encuentra definida por el ritmo y la rima. Además, el poema tiene rima consonante. Análisis de resultados
  • 20. Como puede observarse, la muestra presenta un mayor uso de sustantivos que, junto con los pronombres y los verbos, conforman la expresión emotiva de la realidad del poeta. En este sentido, en esta elegía, el poeta no busca describir su desgracia, pues hay poco uso de adjetivos y adverbios, sino que presentarla tal cuál él la percibe de forma emotiva, desde su subjetividad, creando una nueva realidad de la cual es participe. ANÁLISIS DE RESULTADOS
  • 28. Como puede observarse, ya al realizar el conteo se obtiene que todas las oraciones marcadas por el limite oracional y que conforman el poema son compuestas, tanto si presenta coordinación como subordinación. Sin embargo, dentro de estas hay más proposiciones que pueden ser oraciones simples o compuestas por subordinación. Las oraciones que más presencia poseen son las subordinadas, de entre ellas destacan las subordinadas adverbiales, esto puede deberse a la complejidad sintáctica del discurso poético en cuanto el poeta posee libertad de mover los bloques sintagmáticos a su antojo, así como el desarrollo extenso de una idea emotiva. En esencia, el discurso poético suele ser complejo en su conformación sintáctica, ya que se debe mantener el ritmo, la métrica y la rima, lo cual provoca diversos cambios que no se presencian en otros discursos. Análisis de resultados
  • 35. Tal y como puede observarse, las formas discursivas pueden conformarse por distintas cantidades o porcentajes de los dos tipos de lenguaje; no obstante, el tipo de lenguaje que más predomina es el que marca al discurso en su totalidad. En este caso, el tipo de lenguaje predominante es el connotativo con un 88.06%, característico de la literatura y, en especial, de la lírica. Análisis de resultados
  • 40. De estos resultados, puede concluirse que la función lingüística más marcada en la muestra analizada es la función emotiva; sin embargo, la macrofunción lingüística en los poemas es la función poética. Teniendo en cuenta que es una función preferencial para la composición de textos literarios debido a su peculiar forma estética de emplear el lenguaje, no resulta incoherente que sea este tipo de función la que predomine en el discurso poético en forma de función emotiva. Esto a pesar de que también es probable encontrar composiciones poéticas en las cuales predomine la función emotiva debido a que en ella predomina la subjetividad del emisor. Análisis de resultados
  • 41. 1 2 3 Macroestructura MACROESTRUCTURA SEMÁNTICA MACRO Y SUPERESTRUCTURA TEXTUAL NIVEL PRAGMÁTICO Contrario a la microestructura, en la macroestructura, el análisis discursivo se centra en el tratamiento de aspectos macros funcionales, es decir, estructuras mayores de análisis..
  • 43. Fray Luis de León compone este poema como una suerte de desahogo, expresando su soledad abrumadora y la desesperanza que lo embarga al contemplar su condición de prisionero. Finalidad
  • 44. En la muestra analizada, la coherencia lineal es un problema debido a la libertad sintáctica que el discurso poético le proporciona al poeta para adaptar sus expresiones a un ritmo, rima y métrica determinada. Por ejemplo, en la siguiente estrofa, vista como una proposición total, no se percibe una coherencia lógica lineal entre los elementos sintácticos: Que por las inocentes soledades, recoge el pobre cuerpo en vil cabaña, y el ánimo enriquece con verdades. Sin embargo, hay estrofas o proposiciones en las cuales si puede observarse una coherencia lineal, por ejemplo: Guardad vuestro destierro que, olvidados de vuestro ser, en mí seréis dolores: ¡tal es la fuerza de mis duros hados! Por lo tanto, la coherencia lineal no es un aspecto muy marcado dentro del discurso poético, pues la libertad sintáctica afecta en este aspecto COHERENCIA LINEAL
  • 45. COHERENCIA LOCAL De igual forma, dentro del discurso poético, y de la muestra en cuestión, son pocos los casos en los que se presencia la coherencia local, por las mismas razones ya explicadas en la coherencia lineal. En el siguiente fragmento puede notarse levemente este aspecto de coherencia: En mí la culpa ajena se castiga y soy del malhechor, ¡ay!, prisionero, y quieren que de mí la Fama diga: «Dichoso el que jamás ni ley ni fuero, ni el alto tribunal, ni las ciudades, ni conoció del mundo el trato fiero. Que por las inocentes soledades, recoge el pobre cuerpo en vil cabaña, y el ánimo enriquece con verdades. Cuando la luz el aire y tierras baña, levanta al puro sol las manos puras, sin que se las aplomen odio y saña. Sus noches son sabrosas y seguras, la mesa le bastece alegremente el campo, que no rompen rejas duras. Lo justo le acompaña, y la luciente verdad, la sencillez en pechos de oro, la fee no colorada falsamente
  • 46. A pesar de que la coherencia lineal y local no puedan ser fácilmente identificadas y comprendidas en los discursos poéticos, la coherencia global es general a todas las formas discursivas, pues así se logran que sean coherentes y transmitibles. En la muestra discursiva que se está analizando, la última estrofa presenta de mejor forma este tipo de coherencia, pues regresa a todo lo dicho anteriormente para dar por finalizado el discurso: Allí, contento, tus moradas sean; allí te lograrás, y a cada uno de aquellos que de mi saber desean, les di que no me viste en tiempo alguno. Así se garantiza que se cierre el poema correctamente y se exprese una idea completa en cuanto al discurso como unidad a nivel global. COHERENCIA GLOBAL
  • 47. En cuanto a esta pieza literaria como lectores se debe tener como marcos de conocimiento los siguientes aspectos: - Saber qué es un poema - Conocer la composición y esencia expresiva de la elegía - Conocer sobre los componentes básicos del discurso poético - Conocer al poeta y sus temas más frecuentes en sus obras - Saber sobre el contexto en el cual se escribió el poema Marcos de conocimiento
  • 61. Análisis de resultados A partir de la tabla anterior, se puede concluir que la conformación del macroacto de habla depende de la agrupación de todos los microactos de habla proposicionales que presenta el texto discursivo. En este caso, se presentan dos macroactos debido a una igualdad en el uso de dos microactos: el asertivo y el expresivo, conformando como macroacto uno asertivo y otro expresivo, pero con mayor énfasis en la expresión. Curiosamente, estos dos actos coinciden con las dos temáticas abordadas en el poema: una objetiva (realidad) y otra subjetiva (emocional).
  • 62. Conclusión Microestructura Nivel fonético: composición de una realidad fónica mediante elementos básicos temático-formales: ritmo, métrica y rima. Nivel morfológico: el mayor uso de una u otra categoría gramatical depende de la intención del poeta: para describir emotivamente se usan adjetivos, para describir racionalmente se usan sustantivos. A manera de conclusión, se puede argumentar que el discurso poético, al ser una forma imitativa de la realidad, tiene por finalidad esencial describir o pintar con palabras nuevas realidades creadas por el poeta. De esta forma, se establece como un tipo de discurso diferencial y único, ya que se concibe como la manifestación más elevada del pensamiento humano. Diferencias encontradas en el análisis
  • 63. Conclusión Nivel sintáctico: el discurso poético presenta un mayor uso de oraciones coordinadas y subordinadas debido a la complejidad sintáctica de la composición, a raíz de la libertad sintáctica que posee el poeta. Nivel semántico: presenta un mayor uso del lenguaje connotativo debido a la expresividad subjetiva; también presenta un mayor uso de la función poética del lenguaje como macrofunción compuesta por microfunciones como la emotiva, apelativa y referencial. Macroestructura: Macroestructura semántica: enfocada en la coherencia lineal, local y global, las primeras dos son de difícil comprensión e identificación dentro del discurso poético debido a la complejidad sintáctica; mientras que al coherencia global es necesaria para poder apreciar el poema como un signo.
  • 64. Conclusión Macro y superestructura: estos aspectos son variados en el discurso poético, pues son formas compositivas para la elaboración del poema en cuestión. En este caso se trata de una elegía, lo que conlleva a que tome un tomo lamentativo y como estructura se adecue a endecasílabos agrupados en tercetos encadenados con rima consonante. Nivel pragmático: todo discurso posee una intención comunicativa manifestada en los actos de habla. En el caso del discurso poético, la finalidad y el acto ilocutivo que se identifique determina el macroacto de habla; sin embargo, la expresión proposicional del discurso conlleva a un tratamiento de microactos de habla para la conformación de un macro acto. Gracias.