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Permiten utilizar diversos
elementos creativos como
voces, música y anunciadores
en los comerciales.
Imágenes que vayan desde los ojos hasta la
mente, solo se necesita persuadir
al consumidor con un fuerte mensaje que a su
vez, genere en el mismo, sentimientos positivos,
con respecto al producto, esto es lo que
constituye el éxito de un comercial de radio.
.
En el mundo existen cerca de 7 mil lenguas
(Ethnologue, 2009). Más de 200 de ellas se han
extinguido en el curso de las tres últimas
generaciones, 538 están en situación crítica, 502
seriamente en peligro, 632 en peligro y 607 en
situación vulnerable (UNESCO, 2010).
Africa: 2,110
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México es un país rico en diversidad cultural y lingüística
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1. 1992: Año de la significación pluricultural (adición al Art.
4° Constitucional).
2. 2001: Confirmación de la convicción pluricultural y
plurilingüe (Art. 2° Constitucional):
“La Nación tiene una composición pluricultural sustentada
originalmente en sus pueblos indígenas, que son aquellos que
descienden de poblaciones que habitaban en el territorio actual del
país al iniciarse la colonización y que conservan sus propias
instituciones sociales, económicas, culturales y políticas, o parte de
ellas”.
3. 2003: Ley Federal para Prevenir y Eliminar la
Discriminación y Ley General de Derechos Lingüísticos
de los Pueblos Indígena (lenguas nacionales: el español,
lenguas indígenas y lengua de señas mexicana). Esto
significa que:
a) Sean válidas para cualquier trámite
b) Exista disponibilidad y difusión a través de diferentes
medios de comunicación, textos, medios audiovisuales
e informáticos
c) Uso público de las L.I.N. Conocimiento, reconocimiento,
valoración y aprecio.
En el marco de respeto a los derechos humanos,
México es firmante de la Declaración de las Naciones
Unidas sobre los Derechos de los Pueblos Indígenas
(2007), entre otros instrumentos internacionales.
La radio transmite una diversidad de
programas como son educativos,
informativos, culturales, radionovelas,
musicales, etc. y todos requieren de un
elemento en común EL GUIÓN porque este
es la guía que se requiere como instrumento
técnico básico para la realización de
cualquier programa.
El guión es el escrito que
en forma ordenada se
debe presentar para un
programa, un spot o una
cápsula; debe contener
todo lo referente a la
locución, al sonido de
efectos y a la música que
nos hagan imaginar
situaciones, acciones,
personas, etc. Que llegan
a través del oído y que nos
dan sentido de recepción
para la radio y el trabajo
auditivo.
Con la utilización del
guión, como guía
detallada de lo que se
pretende lograr, es
posible producir
buenos programas y
evitar toda confusión
y toda improvisación
durante la realización
principalmente a la
hora de hacer el
montaje para obtener
la producción final.
Esta es la materia
prima, la
infraestructura, el
alma misma de los
programas, es el
programa mismo, sólo
que en papel. Esta
constituido por el
diálogo, entrada y
salida del programa,
partes musicales con su
tiempo calculado y
medido, algunas
intervenciones
orquestales, etc.
GUIÓN
Documento escrito o visual que sirve
de guía para la realización de mensajes
Comprende el texto
Hablado, la música y
Efectos sonoros.
Con el guión podemos dar la información necesaria
Para crear una imagen audible
El guión es la base
De la producción,
Determina el correcto
Desarrollo del
Programa.
La guionización en radio
Escribir para Radio, escribir como se habla
- Sencillez
- Personal
o íntimo
- Interesante
- Natural Así como se habla, verbos activos
palabras, frases
hablar a una persona...
Evitar pluralidades, compartir
Oyente reconocido, que tome partido, guión,
crear imágenes, romper monotonía
- Comprensible Fácil de entender, mantener lógica, expandir
las ideas.
La radio no esta hecha para largos discursos y exposiciones, la
atención se pierde con facilidad por ello su lenguaje deber ser mas
claro, directo, coloquial y fresco.
ESTRUCTURA o PAUTA RADIAL
GUIÓN PAUTEADO
GUIÓN RADIOFÓNICO o LIBRETO
El guión es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa
radial, especialmente para prever todo el material sonoro que será
necesario para su producción. Además para que locutores y técnicos de
sonido se entiendan y sepan qué es lo que configura un espacio en cada
momento.
• El guión es necesario para organizar mejor nuestra información y mezcla
radiofónica. Uno puede hacer uso de las columnas o de los recuadros de
acuerdo a su comodidad. Al redactar nuestros textos se debe facilitar
la lectura de manera espontánea y natural.
• La redacción en radio debe ser sencilla y de acuerdo a la cotidianidad de
sus oyentes. Igual debe ser cuando se redactan noticias. Las
puntuaciones deben ser por entonación. Es mejor colocar puntos
suspensivos en vez de comas,
La guionización en radio
Tiempo TiempoAcumulado
• Careta de entrada 10” 10”
• Presentación 15” 25”
• Cuña del programa 5” 30”
• Titulares del día 1´00” 1´30”
• Spot Publicitario 10” 1´40”
• Noticias Nacionales 2´00” 3´40”
• Mini Entrevista 3´20” 7´00”
• Spot Publicitario 20” 7´20”
• Noticias Internacionales 2´00” 9´20”
• Despedida/Créditos 30” 9´50”
• Característica 10” 10´00”
Ejemplo ESTRUCTURA
para MICRONOTICIERO
BLOQUE I
Careta presentación del Programa
Saludo de Bienvenida
CANCIÓNES 1: Bésame (MONTANER)
2: Te veo venir soledad (FRANCO DE VITA)
EFECTOS: Puerta que se abre, rastrilleo de pistola
Comentario
CANCIÓN 3: La Bikina (LUIS MIGUEL)
CUÑA DEL PROGRAMA
CANCIÓN 4: Kilómetros (SIN BANDERA)
Comentario, anunciar sorpresa
CUÑA DEL PROGRAMA
TANDA #1: SEDAL+CONC. MIRIAM HERNÁNDEZ+
BCP+MOVISTAR
BLOQUE II
Anuncia concurso y aclara bases. Recordar teléfono y mail
CANCIÓN 5: Te....
Ejemplo GUION PAUTEADO
para programas musicales
CONTROL: Careta GRABADA (SUSPENDIDOS EN EL TIEMPO…
Cuando la buena música queda…)
CONTROL: CANCIÓN No seas tan cruel
Locutor: Por el año 1980, Gustavo Cerati se presentaba en un cabaret de Parque
Centenario con un grupo en el cual cantaban dos chicas inglesas,
bautizado Sauvage. El repertorio incluía covers y canciones propias,
más improvisadas que compuestas, generalmente bailables. Por esa
época, Cerati cursaba la carrera de publicidad en la Universidad del
Salvador, donde conoció al bajista Zeta Bosio, con el cual compartía
gustos musicales y se intercambiaba discos, por lo que decidieron armar
una banda.
CONTROL: CANCIÓN SUBE UNOS SEGUNDOS
La idea de Cerati y Bosio era formar un trío estilo The Police,
pero les faltaba el baterista.
CONTROL: SONIDO LLAMADA TELEFONICA. Cambio musical
CANCION En la ciudad de la furia.
Locutor: Carlos Ficcichia llamó por teléfono a María Laura Cerati para invitarla
a salir, a pesar de que esta sostenía que era un “pesado”. Por suerte,
fue su hermano Gustavo quien atendió el teléfono…..
Un ejemplo
para un microprograma musical
LOCUTOR 1: xxxxxoxx oooooxoo ooxoxoxxcxcxccx xxxxx 30”
ooox oxoxx oxoxox ooxox xoxoxoxoox oooxox
xxxxo ooxxoxox oxxxoxoxoxo xoxoxoxo oxoxox
xoxoooo xoxxxoxo xoxoxooo.
CONTROL: CANCIÓN xxxxyyyy Track 5 2´40
LOCUTOR 2: xxxxxoxx oooooxoo ooxoxox ooxxoxox oxxo 30”
xxxxo ooxxoxox oxxxoxoxoxo oxoxox ooxox
ooox oxoxx oxoxox ooxox oxoxox ooxox
LOCUTOR 1: xxoxx oooooxoo ooxoxox oxoxox ooxox 30”
ooox oxoxx oxoxox ooxox oxoxox ooxox
xxxxo ooxxoxox oxxxoxoxoxo
CONTROL: CANCIÓN yyyzzzy Track 18 3´55
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LOCUTOR 2: xxxxxoxx oooooxoo ooxoxox
QUIEN
INTERVIENE QUÉ DICE o HACE qué
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Un esquema básico
Típico de 3 columnas
¿Quienes hacen
un programa radial?
PRODUCTOR Organiza todo, Provee insumos al programa, prevee,
Planifica, Registra, Negocia
DIRECTOR Decide y dirige (conceptual y estética)
Coordina , evalúa (labores, preguntas)
GUIONISTA Redactor o Libretista, quienes escriben textos según
el objetivo del programa
Otros: INVESTIGADOR, ASISTENTES, REPORTEROS DE CALLE,
JEFES DE MESA...
OPERADOR Sonidista, técnico, realización y control técnico
(equipos y calidad)
LOCUTOR Conductor, Narrador o Actor, son quienes hablan en el
programa, representa imagen de una propuesta
Roles y funciones en
una producción
Los GÉNEROS y los FORMATOS
Son “modelos de representación de la realidad que otorgan
estructura y orden a los contenidos de la radio para conseguir la
creación de sentido por parte del emisor y la interpretación de sus
mensajes por parte del receptor” (María del Pilar Martínez- Costa)
GÉNERO: Es la característica que marca los contenidos
de un programa de radio.
Ejemplo: El informativo, el dramático, el
humorístico, el participativo, el musical, etc.
FORMATO: Son las estructuras y formas particulares en
que se expresan y conforman los géneros.
Cada género utiliza formatos determinado.
Nombre del programa: “Siempre a tiempo”
Formato: Micro noticiero
Tema: Economía y Política
Horario: 8:00 – 8:10 am.
Publico Objetivo: Adultos BC
Duración: 10’
Estructura: Detallar secciones
EJEMPLO
DATOS GENERALES del PROGRAMA
La elaboración de un
escrito que le sirva al
especialista radial en
colocarle todas las partes o
instrucciones técnicas, con
esto nos referimos al guión
literario; cumpliendo con la
idea central, desglosando y
finalmente ordenando de
acuerdo a como esté
estructurado el programa.
El guión literario es, por los requisitos de su escritura, una obra
completa, del todo terminada; sin embargo, será conocida
hasta después de su interpretación final, es decir, cuando se
haya convertido en una producción radiofónica, o bien, cuando
aparezcan en los créditos de quienes elaboraron los guiones y
no como una obra de literatura.
Considerado generalmente, como
la música, la ambientación o
efectos especiales que se
escuchan en segundo plano o
tercer plano, dependiendo de la
importancia que se les quiera dar
en el momento de complementar al
texto o acción que se presente en
primer plano, como de principal
importancia.
Es un espacio musical en
donde se escuchan
ruidos, efectos
especiales, etc, que tienen
la finalidad de separar las
partes o actos de la
emisión.
Considerado como una mínima
expresión acústica que hace la
función de signo de puntuación o
énfasis; también funge como
efecto dramático.
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como punto y aparte o punto
final.
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La importancia de la radio como medio de comunicación.

  • 1.
  • 2.
  • 3. Permiten utilizar diversos elementos creativos como voces, música y anunciadores en los comerciales.
  • 4. Imágenes que vayan desde los ojos hasta la mente, solo se necesita persuadir al consumidor con un fuerte mensaje que a su vez, genere en el mismo, sentimientos positivos, con respecto al producto, esto es lo que constituye el éxito de un comercial de radio.
  • 5.
  • 6. .
  • 7.
  • 8. En el mundo existen cerca de 7 mil lenguas (Ethnologue, 2009). Más de 200 de ellas se han extinguido en el curso de las tres últimas generaciones, 538 están en situación crítica, 502 seriamente en peligro, 632 en peligro y 607 en situación vulnerable (UNESCO, 2010).
  • 9. Africa: 2,110 América: 993Asia: 2,322 Europa: 234 Oceanía: 1,250 30.5% 14.4% Total: 6,909 3.4%
  • 10. La diversidad cultural y lingüística de México México es un país rico en diversidad cultural y lingüística
  • 11. Cambios en el marco legal. Los derechos indígenas y lingüísticos en México 1. 1992: Año de la significación pluricultural (adición al Art. 4° Constitucional). 2. 2001: Confirmación de la convicción pluricultural y plurilingüe (Art. 2° Constitucional): “La Nación tiene una composición pluricultural sustentada originalmente en sus pueblos indígenas, que son aquellos que descienden de poblaciones que habitaban en el territorio actual del país al iniciarse la colonización y que conservan sus propias instituciones sociales, económicas, culturales y políticas, o parte de ellas”.
  • 12. 3. 2003: Ley Federal para Prevenir y Eliminar la Discriminación y Ley General de Derechos Lingüísticos de los Pueblos Indígena (lenguas nacionales: el español, lenguas indígenas y lengua de señas mexicana). Esto significa que: a) Sean válidas para cualquier trámite b) Exista disponibilidad y difusión a través de diferentes medios de comunicación, textos, medios audiovisuales e informáticos c) Uso público de las L.I.N. Conocimiento, reconocimiento, valoración y aprecio. En el marco de respeto a los derechos humanos, México es firmante de la Declaración de las Naciones Unidas sobre los Derechos de los Pueblos Indígenas (2007), entre otros instrumentos internacionales.
  • 13.
  • 14. La radio transmite una diversidad de programas como son educativos, informativos, culturales, radionovelas, musicales, etc. y todos requieren de un elemento en común EL GUIÓN porque este es la guía que se requiere como instrumento técnico básico para la realización de cualquier programa.
  • 15. El guión es el escrito que en forma ordenada se debe presentar para un programa, un spot o una cápsula; debe contener todo lo referente a la locución, al sonido de efectos y a la música que nos hagan imaginar situaciones, acciones, personas, etc. Que llegan a través del oído y que nos dan sentido de recepción para la radio y el trabajo auditivo.
  • 16. Con la utilización del guión, como guía detallada de lo que se pretende lograr, es posible producir buenos programas y evitar toda confusión y toda improvisación durante la realización principalmente a la hora de hacer el montaje para obtener la producción final.
  • 17. Esta es la materia prima, la infraestructura, el alma misma de los programas, es el programa mismo, sólo que en papel. Esta constituido por el diálogo, entrada y salida del programa, partes musicales con su tiempo calculado y medido, algunas intervenciones orquestales, etc.
  • 18. GUIÓN Documento escrito o visual que sirve de guía para la realización de mensajes Comprende el texto Hablado, la música y Efectos sonoros. Con el guión podemos dar la información necesaria Para crear una imagen audible El guión es la base De la producción, Determina el correcto Desarrollo del Programa.
  • 19.
  • 20. La guionización en radio Escribir para Radio, escribir como se habla - Sencillez - Personal o íntimo - Interesante - Natural Así como se habla, verbos activos palabras, frases hablar a una persona... Evitar pluralidades, compartir Oyente reconocido, que tome partido, guión, crear imágenes, romper monotonía - Comprensible Fácil de entender, mantener lógica, expandir las ideas. La radio no esta hecha para largos discursos y exposiciones, la atención se pierde con facilidad por ello su lenguaje deber ser mas claro, directo, coloquial y fresco.
  • 21. ESTRUCTURA o PAUTA RADIAL GUIÓN PAUTEADO GUIÓN RADIOFÓNICO o LIBRETO El guión es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa radial, especialmente para prever todo el material sonoro que será necesario para su producción. Además para que locutores y técnicos de sonido se entiendan y sepan qué es lo que configura un espacio en cada momento. • El guión es necesario para organizar mejor nuestra información y mezcla radiofónica. Uno puede hacer uso de las columnas o de los recuadros de acuerdo a su comodidad. Al redactar nuestros textos se debe facilitar la lectura de manera espontánea y natural. • La redacción en radio debe ser sencilla y de acuerdo a la cotidianidad de sus oyentes. Igual debe ser cuando se redactan noticias. Las puntuaciones deben ser por entonación. Es mejor colocar puntos suspensivos en vez de comas, La guionización en radio
  • 22. Tiempo TiempoAcumulado • Careta de entrada 10” 10” • Presentación 15” 25” • Cuña del programa 5” 30” • Titulares del día 1´00” 1´30” • Spot Publicitario 10” 1´40” • Noticias Nacionales 2´00” 3´40” • Mini Entrevista 3´20” 7´00” • Spot Publicitario 20” 7´20” • Noticias Internacionales 2´00” 9´20” • Despedida/Créditos 30” 9´50” • Característica 10” 10´00” Ejemplo ESTRUCTURA para MICRONOTICIERO
  • 23. BLOQUE I Careta presentación del Programa Saludo de Bienvenida CANCIÓNES 1: Bésame (MONTANER) 2: Te veo venir soledad (FRANCO DE VITA) EFECTOS: Puerta que se abre, rastrilleo de pistola Comentario CANCIÓN 3: La Bikina (LUIS MIGUEL) CUÑA DEL PROGRAMA CANCIÓN 4: Kilómetros (SIN BANDERA) Comentario, anunciar sorpresa CUÑA DEL PROGRAMA TANDA #1: SEDAL+CONC. MIRIAM HERNÁNDEZ+ BCP+MOVISTAR BLOQUE II Anuncia concurso y aclara bases. Recordar teléfono y mail CANCIÓN 5: Te.... Ejemplo GUION PAUTEADO para programas musicales
  • 24. CONTROL: Careta GRABADA (SUSPENDIDOS EN EL TIEMPO… Cuando la buena música queda…) CONTROL: CANCIÓN No seas tan cruel Locutor: Por el año 1980, Gustavo Cerati se presentaba en un cabaret de Parque Centenario con un grupo en el cual cantaban dos chicas inglesas, bautizado Sauvage. El repertorio incluía covers y canciones propias, más improvisadas que compuestas, generalmente bailables. Por esa época, Cerati cursaba la carrera de publicidad en la Universidad del Salvador, donde conoció al bajista Zeta Bosio, con el cual compartía gustos musicales y se intercambiaba discos, por lo que decidieron armar una banda. CONTROL: CANCIÓN SUBE UNOS SEGUNDOS La idea de Cerati y Bosio era formar un trío estilo The Police, pero les faltaba el baterista. CONTROL: SONIDO LLAMADA TELEFONICA. Cambio musical CANCION En la ciudad de la furia. Locutor: Carlos Ficcichia llamó por teléfono a María Laura Cerati para invitarla a salir, a pesar de que esta sostenía que era un “pesado”. Por suerte, fue su hermano Gustavo quien atendió el teléfono….. Un ejemplo para un microprograma musical
  • 25. LOCUTOR 1: xxxxxoxx oooooxoo ooxoxoxxcxcxccx xxxxx 30” ooox oxoxx oxoxox ooxox xoxoxoxoox oooxox xxxxo ooxxoxox oxxxoxoxoxo xoxoxoxo oxoxox xoxoooo xoxxxoxo xoxoxooo. CONTROL: CANCIÓN xxxxyyyy Track 5 2´40 LOCUTOR 2: xxxxxoxx oooooxoo ooxoxox ooxxoxox oxxo 30” xxxxo ooxxoxox oxxxoxoxoxo oxoxox ooxox ooox oxoxx oxoxox ooxox oxoxox ooxox LOCUTOR 1: xxoxx oooooxoo ooxoxox oxoxox ooxox 30” ooox oxoxx oxoxox ooxox oxoxox ooxox xxxxo ooxxoxox oxxxoxoxoxo CONTROL: CANCIÓN yyyzzzy Track 18 3´55 CUÑA PROGRAMA 20” LOCUTOR 2: xxxxxoxx oooooxoo ooxoxox QUIEN INTERVIENE QUÉ DICE o HACE qué CUANTO TIEMPO Un esquema básico Típico de 3 columnas
  • 27. PRODUCTOR Organiza todo, Provee insumos al programa, prevee, Planifica, Registra, Negocia DIRECTOR Decide y dirige (conceptual y estética) Coordina , evalúa (labores, preguntas) GUIONISTA Redactor o Libretista, quienes escriben textos según el objetivo del programa Otros: INVESTIGADOR, ASISTENTES, REPORTEROS DE CALLE, JEFES DE MESA... OPERADOR Sonidista, técnico, realización y control técnico (equipos y calidad) LOCUTOR Conductor, Narrador o Actor, son quienes hablan en el programa, representa imagen de una propuesta Roles y funciones en una producción
  • 28. Los GÉNEROS y los FORMATOS Son “modelos de representación de la realidad que otorgan estructura y orden a los contenidos de la radio para conseguir la creación de sentido por parte del emisor y la interpretación de sus mensajes por parte del receptor” (María del Pilar Martínez- Costa) GÉNERO: Es la característica que marca los contenidos de un programa de radio. Ejemplo: El informativo, el dramático, el humorístico, el participativo, el musical, etc. FORMATO: Son las estructuras y formas particulares en que se expresan y conforman los géneros. Cada género utiliza formatos determinado.
  • 29. Nombre del programa: “Siempre a tiempo” Formato: Micro noticiero Tema: Economía y Política Horario: 8:00 – 8:10 am. Publico Objetivo: Adultos BC Duración: 10’ Estructura: Detallar secciones EJEMPLO DATOS GENERALES del PROGRAMA
  • 30. La elaboración de un escrito que le sirva al especialista radial en colocarle todas las partes o instrucciones técnicas, con esto nos referimos al guión literario; cumpliendo con la idea central, desglosando y finalmente ordenando de acuerdo a como esté estructurado el programa.
  • 31. El guión literario es, por los requisitos de su escritura, una obra completa, del todo terminada; sin embargo, será conocida hasta después de su interpretación final, es decir, cuando se haya convertido en una producción radiofónica, o bien, cuando aparezcan en los créditos de quienes elaboraron los guiones y no como una obra de literatura.
  • 32. Considerado generalmente, como la música, la ambientación o efectos especiales que se escuchan en segundo plano o tercer plano, dependiendo de la importancia que se les quiera dar en el momento de complementar al texto o acción que se presente en primer plano, como de principal importancia.
  • 33.
  • 34. Es un espacio musical en donde se escuchan ruidos, efectos especiales, etc, que tienen la finalidad de separar las partes o actos de la emisión.
  • 35.
  • 36.
  • 37. Considerado como una mínima expresión acústica que hace la función de signo de puntuación o énfasis; también funge como efecto dramático. Ocasionalmente es manejado como punto y aparte o punto final.
  • 38. PRIMER PLANO SEGUNDO PLANO TERCER PLANO Es el plano de referencia para el receptor. Ubica el objeto sonoro En segundo término. Marca la distancia mas alejada Del primer plano.