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Elartecomoherramientaenlosaños60y 70
Lo ecológicoenlosaños 60 y 70
Heizer forma parte del grupo Lant
Art y su influencia dentro de lo
contemporáneo se presenta en
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ocupando una posición central en
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primeros artistas, aunque sus
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artistas se centraban en fuerzas
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ecológicamente destructoras. Un critico argumento a
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Como ejemplode arteecologistade losaños70 y 80 he tomadoa Beuys
Beuys que menciona "todo ser
humano es un artista", y
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Son tres Estrategias concretas que presidieron muchas a las obras de los
primeros setenta: una actividad ritual inspirada en el feminismo, que conserva
Ia tierra como una extensión Intima del cuerpo humano; obras gestuales mas
simples, en que intervenían sobre el caminar o los desplazamientos discretos o
temporales de algunos elementos naturales; y, por último, lo que podrían
llamarse proyectos organizativos, que utilizaban o estudiaban grandes grupos
sociales o formaciones políticas al tiempo que creaban obras que hacían
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Para los años 90 hasta la fecha una de las
aportaciones es la del artista Gilberto
Esparza sus obras ante la expectativa del
arte contemporáneo actual y su
compromiso por la ecología y
conservación le permite utilizar
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buscando el sol” esta obra tiene la
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urbano en condiciones de poca luz solar,
ha forzado a esta especie a modificar su
naturaleza constitutiva como un
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Paralosaños90 hasta la fechauna de las aportacioneses la del artistaGilberto Esparza
Para los años 90 noventas esta forma de adaptación del arte dentro del
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Arte ecologista y activismo medioambiental

  • 1. Arte Contemporáneo y Actual Modulo III Ejercicio 3 Beatriz López Gómez
  • 2. Las siguientes obras de arte que seleccione pretenden contestar las siguientes interrogantes ¿Es compatible el arte contemporáneo con los discursos ecologistas? Arte ecologista: ¿Qué es, específicamente, lo que contribuye el arte contemporáneo al activismo ecologista? Arte medioambiental “posmoderno” o actual: ¿Cómo han cambiado las estrategias del arte contemporáneo en relación con el activismo medioambiental?
  • 3. ¿manifestación o compromiso ante las agresiones del ser humano o su falta de compromiso al medio ambiente ? para este ejercicio he tomado la obra de Heizer con su muestra Dwan Gallery, que bajo el titulo: “ Double Negative” menciona es un imposible, allí no hay nada, pero a pesar de todo se trata ya de una escultura” Heizer habrá dispuesto que un equipo de excavadoras abriera dos zanjas en pendiente de 15m de profundidad a ambos lados de un cañón estrecho en el borde de la meseta del rio Virginia, cerca de Overtón Nevada. Elartecomoherramientaenlosaños60y 70
  • 4. Lo ecológicoenlosaños 60 y 70 Heizer forma parte del grupo Lant Art y su influencia dentro de lo contemporáneo se presenta en forma de atravesar fronteras ocupando una posición central en el pensamiento de muchos de los primeros artistas, aunque sus obras tuviesen poco que ver con consideraciones públicas de nacionalismo, identidad o desplazamiento, algunos de estos artistas se centraban en fuerzas naturales como la luz, la energía, el crecimiento y la gravedad, en estas obras , los parajes o las fuerzas naturales.
  • 5. El activismo medioambiental en la obra Negative de Heizer, hicieron que algunos observadores en los años setenta consideban las obras de Land Art como ecológicamente destructoras. Un critico argumento a este respecto ”El arte en la tierra, con muy pocas excepciones , no sólo mejora el entorno natural , sino que lo destruye”
  • 6. Como ejemplode arteecologistade losaños70 y 80 he tomadoa Beuys Beuys que menciona "todo ser humano es un artista", y cada acción, una obra de arte; plantea el inicio de la a cción “7000 robles”, dicha acción consistió en plantar 7000 robles junto a 7000 columnas poliédricas de basalto en la ciudad de Kassel
  • 7. Son tres Estrategias concretas que presidieron muchas a las obras de los primeros setenta: una actividad ritual inspirada en el feminismo, que conserva Ia tierra como una extensión Intima del cuerpo humano; obras gestuales mas simples, en que intervenían sobre el caminar o los desplazamientos discretos o temporales de algunos elementos naturales; y, por último, lo que podrían llamarse proyectos organizativos, que utilizaban o estudiaban grandes grupos sociales o formaciones políticas al tiempo que creaban obras que hacían hincapié en Ia tierra o en acciones de índole ecologista.
  • 8. Para los años 90 hasta la fecha una de las aportaciones es la del artista Gilberto Esparza sus obras ante la expectativa del arte contemporáneo actual y su compromiso por la ecología y conservación le permite utilizar organismos y sistemas mezclando alta y baja tecnología; El usa desechos industriales para intervenir el espacio público ; tal es el caso de la obra “Perejil buscando el sol” esta obra tiene la necesidad de adaptarse en un entorno urbano en condiciones de poca luz solar, ha forzado a esta especie a modificar su naturaleza constitutiva como un organismo hibrido entre vegetal y maquina que le da la posibilidad de desplazarse para escapar constantemente de la sombra, esto le permite maximizar el aprovechamiento de la energía aportada por el sol que el organismo captura para sobrevivir. Paralosaños90 hasta la fechauna de las aportacioneses la del artistaGilberto Esparza
  • 9. Para los años 90 noventas esta forma de adaptación del arte dentro del activismo medioambiental implica no solo protestar contra las violaciones de espacios específicos y negociar los complejos asuntos erigidos por la diferencia, sino prestar atención al día a día, a ese lugar social local “donde la ideología y su resistencia están vivas en toda su confusa contingencia