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Mapas conceptuales
del Renacimiento
Arquitectura Renacentista
Italia en el
'quattrocento'
En los albores del quattrocentro,
Italia no tenía una unidad política

Estaba compuesta de una serie
heterogénea de ducados, repúblicas
y reinos
Los Estados Pontificios fueron
sometidos al poder del papa y
ocupaban la parte central del
territorio y al norte de estos había
varios señoríos bajo el protectorado
del ducado del Milanesado,
dominado por la dinastía Sforza
Durante la edad media, Florencia fue
una ciudad relativamente tranquila y
de menor importancia, después los
bizantinos y los lombardos y los
monasterios de Florencia
mantuvieron viva la cultura de la
antigüedad

Mecenazgo renacentista
Cardenales y papas, cada
vez más individualistas
En Italis, los primeros grandes
mecenas de la nueva arquitectura
fueron los banquetes y
mercaderes florentinos que
dominaban la ciudad,
especialmente los Médicis
Empezando por Juan, los Médicis
compaginaron sus ampliaciones
políticas con la tarea de
proporciones edificios públicos y
religiosos para todos los
ciudadanos.
La figura política y artística más
importante sea la de Lorenzo,
llamado el Magnífico, que reunía
el ideal del renacimiento italiano:
poeta, filósofo, mecenas y
diplomáticos

Entender la Arquitectura
Humanismo
Las nuevas generaciones de
humanistas aspiraban a leer
directamente las palabras
originales de los clásicos
La historia de Grecia o de
Roma se les hizo más
interesante que su propio
pasado reciente, al cual
Leonardo Bruni calificó de
"edad media de
oscurantismo"
El humanismo era una filosofía
que resaltaba la importancia de
los valores y logros humanos,
distinguiéndolos del dogma
religioso
concebían la historia como el
registro de la aspiración humana
y los criterios falibles, antes que
como un inevitable resultado de
la voluntad de Dios
Vitrubio y la
forma ideal
El tratado de Vitrubio
fue sin duda la biblia
para los arquitectos
humanistas
Las formas idealmente
proporcionadas descritas
por Vitrubio derivan de
las formas geométricas
puras tratadas por Platón
en su Filebo

Los arquitectos del
renacimiento basaban sus
proyectos en las relaciones
numéricas claramente
expresadas, evocando el
misticismo de Pitágoras y sus
seguidores, también
configuraban el espacio
mediante el uso de unidades
modulares basadas en
relaciones de proporcionalidad
entre números enteros

Arquitectura Renacentista
Brunelleschi y la
ordenación del espacio

Filippo Brunelleschi tuvo una
formación polifacética; hizo el
aprendizaje de orfebre en el gremio
de la seda y obtuvo el grado de
maestro, pero también, lo que
resulta menos corriente, tuvo
instrucción humanística y sabía leer
en latín
Brunelleschi también abordó el
problema de desarrollar un
esquema matématico racional para
representar con presición los
objetos tridimensionales sobre la
superficie bidimensional del lienzo y
centró sus esfuerzos en aplicar este
orden objetivo a su arquitectura
Su intención era la de crear un
volumen organizado en cubos de
espacio

La forma ideal y la iglesia
de planta central

El círculo y la planta central por él
generada, era símbolos religiosos
de la perfección divina con un alto
poder evocador
La expresión más clara del uso del
círculo y cuadrado como módulos
generadores sea la pequeña
iglesia de Santa María delle
Carceri
La iglesia es un ejercicio racional
de extrapolación de partes a
partir del cubo central, ampliado
mediante bóvedas de cañón y
semicírculos en todas las
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Iglesias de planta en
cruz de Alberti
Alberti convierte el muro de la
vieja iglesia en una escultura
gigantesca que evoca, por la
solidez y proporción de sus
formas, el Coliseo romano

Arquitectura Renacentista
Brammante y la nueva iglesia
de San Pedro de Roma

Los huecos de las viejas arquerías
góticas se disimulan mediante nichos
en forma de arco de medio punto,
ocupados por los sarcófagos
ceremoniales de los miembros de la
familia Malatesta
La entrada proyectada por Albert, está
flanqueada a derecha e izquierda por
dos arcos que repiten el ritmo de las
arcadas de las fachadas laterales
Para conseguir una graciosa transición
entre los dos cuadrados inferiores y el
cuadrado superior de ático, perforado
por un oculus, empleó una ancha franja
separadora horizontal y dos gráciles
consolas curvas

Concibió un vasto
martyrium sobre la tumba
de San Pedro,el proyecto
tenía una planta de cruz
griega, con una gigantesca
cúpula sostenida por cuatro
grandes pilares sobre el
crucero
En los ángulos de la cruz
habría cuatro capillas
secundarias, cruciformes, a
su vez, y rematadas por
cuatro torres cuadradas
Otras cuatro cúpulas se
disponían en los ángulos,
entre los brazos de la cruz,
así como bóvedas de cuarto
de esfera en los extremos
curvos salientes de los
brazos

Arquitectura
residencial
El palacio proyectado por Michelozzo
aunaba a la sobriedad propia de las
residencias florentinas medievales,
tradicionales, las características
típicamente clásicas de sentido de
gravedad, proporción y gusto por el
detalle romano
La sillería rusticada fue un guiño a la
tradición de los constructores
locales, pero la gradación de
rusticidad decreciente de piso a piso
era completamente nueva
Era novedosa la imponente cornisa,
adaptada de los modelos de la
antigua Roma, decididamente clásica
y proporcionada con respecto a la
altura del edificio, parece como si
estuviera asociada a algún orden
invisible de pilastras o columnas
adosadas
Arquitectura Renacentista

El Palazzo del Te

Manierismo

La manifestación más clara del
carácter lúdico y travieso del
manierismo tal vez sea el llamado
palazzo del Te construido por Giulio
Romano a las afueras de Mantua

Villas de Palladio
Palladio recibió
numerosos encargos de
quintas y granjas de la
labor en esas tierras e
ideó una variedad de
tipologías caracterizada
por la sencillez de la
planta, la proporción
compositiva y la
funcionalidad
En casi todas sus villas
campestres adaptó al
cuerpo central de la casa
las formas del templo
antiguo rematado por un
frontón

Su villa más famosa no
fue propiamente una casa
de labor, sino más bien un
villa de esparcimiento de
carácter más suburbano

El objetivo de esa arquitectura era
alcanzar la claridad y un estado de
equilibrio y orden racional
absolutos
En su incansable búsqueda de la
innovación, los arquitectos del
renacimiento no se conformaron
con detener su manipulación de la
forma una vez estuvieron definidas
las reglas
Los manieristas reemplazaron el
círculo por el óvalo como
dispositivo modulador, empezando
por la plaza de capitolio de Miguel
Ángel
La ambigüedad de la forma elíptica
tipifica el método de proyecto
materialista

El edificio fue construido con la
doble finalidad de alojar la conocida
caballeriza del duque y de servir de
placentera villa suburbana

Las fachadas exteriores del edificio
se caracterizan por el empleo de un
enérgico aparejo ruticiano y por las
pesadas pilastras dóricas, que
resultan más exageradas
El ritmo total marcado por las
pilastras y los nichos es muy
complejo, presentando alteraciones
en las inmensas dimensiones de las
esquinas, y no se repite de una
fachada a otra.
Los jardines
tardorrenacentistas
La arquitectura del paisaje
había sido revivificada
durante el quattrocento,
como una manifestación más
de la civilización clásica
Esos nuevos jardines estaban
inspirados en las villas
descritas por Escipión,
Cicerón y Horacio, y muy
especialmente en las dos
villas descritas por Plinio, el
joven en sus Epístolas
Los jardines del primer
renacimiento, como los de la
Villa de los Médicis, por lo
general consistían en una
retícula ortogonal de
parterres
La creciente sutileza y
variedad de la arquitectura
manierista encuentra su
parangón paisajístico en Villa
Lnate, en Bagnaia

Arquitectura Renacentista
Expansión del renacimiento
fuera de Italia
Uno de los principales agentes de tal
difusión fue el desarrollo de la
imprenta, ya que gracias a ella
empezaron a multiplicarse las ediciones
de tratados de arquitectura, destinados
a los mecenas y a los arquitectos
El rey Francisco I realizó numerosas
expediciones a Italia, a lo que le dio
ocasión de conocer de primera mano
las obras de la época que allí se
realizaban

Arquitectura de los ideales
humanistas
El mismo Sebastiano Serlio recibió el
encargo de trabajar en el palacio real
de Fointainebleau y publicó alguno
de sus libros en Francia

Se buscaba la creación de una nueva
arquitectura, libre de la jerarquía
mística a la cual se llamo "la tosca
obra de los godos"

El mismo Sebastiano Serlio recibió el
encargo de trabajar en el palacio real de
Fointainebleau y publicó alguno de sus
libros en Francia

La nueva arquitectura debía ser
comprensible racionalmente, estar
formada por planos y espacios
organizados con arreglo a unas
proporciones numéricas claras y
descifrables, además de ser también
una exaltación de los poderes
intelectuales del hombre, pero a la
vez, invitar al goce humano

Las primeras obras renacentistas de
fuera de Italis muestran signos de fusión
con las formas tradicionales auntóctonas
desarrooladas a lo largo de la edad
media

Los acontecimientos políticos y
religiosos desarrollados durante el
siglo XVI exigirían de los artistas y
arquitectos italianos la creación de
una nueva fusión de las artes
Renacimiento
Arte y Sociedad
Todos los
escultores,
pintores y
arquitectos
tuvieron aspectos
naturalistas
El hombre es
el centro del
universo
Se empiezan a
utilizar
modelos de
carne y hueso

Inicia en Italia
por ser tierra
de ruinas
clásicas
Individualismo
artístico
Influencia de
los libros de
Vitruvio
La ciencia y el
arte se
hermanaron

Historia del Arte
Pintura

Francia: Su pintura renacentista tiene el factor
italiano y el flamenco. Tiene pintores
importantes como Juan Fouquet, Juan Cousin y
Juan Clouet
Alemania: Se caracteriza por la profusión que
tomó el grabado, por ello una mayor importancia
al dibujo que al color. Algunos pintores
importantes serían Alberto Durero, Matías
Grünewald, Hans Holbein y Lucas Cranach

España: Tuvo varias escuelas pictóricas como la de
Castilla, Andalucía y el Levante. Sus pintores
destacados son Pedro Berruguete, Juan de
Borgoña, Alejo Fernández, Pedro de Céspedes,
Pedro Campaña, Juan de Juanes, Fernández de
Navarrete, Alonso Sanchez Coello, Pantoja de la
Cruz, Luis de Morales y Domenico Theotocopuli
Renacimiento
Escultura
Italia: La figura de bulto redondo alterna con el relieve, uno de suave modulado y otro de verdaderos
relieves pictoricos de numerosos planos, se crea la escultura ecuestre con temas politicos alternando con
fondos sociales. Los escultores principales fueron Lorenzo Ghiberti, Donatello, Jacobo Della Quercia,
Andrea del Verrocchio, Antonio Del Pollaiuolo, Agostino di Duccio, Desiderio de Settignano, Bernardo y
Antonio Rossellino, Benedetto di Majano, Miguel Angel, Andrea Sansovino, Bartolomeo Ammannati,
Benvenuto Cellini y Juan de Bolonia
Francia: Los mármoles italianos se hacen mas famosos aquí. Entre sus escultores mas destacados se
encuentran Jean Goujon, Germain Pilón y Ligier Richier
Inglaterra: Se influido por los países bajos, quienes se distinguirán por la escultura al servicio de la
arquitectura y por el trabajo de la talla de madera donde los retratos tienden a lo caricaturesco

Alemania: Se distingue por s de marfil y orfebrería más que por esculturas de gran tamaño, no floreció por
completo ya que el gótico seguía con gran influencia. La familia Vischer creo una generación de escultores
que se distinguirian por los bronces de planchas sepulcrales
España: La escultura renacentista llega a la Península debido a las estrechas relaciones que durante los
siglos XV y XVI mantuvo con Italia. Sobre salen escultores como Andrea Sansovino, Domenico Fancelli,
Jacobo Florentino Indaco, Felipe de Borgoña, Bartolomé Ordóñez, Alonso Berruguete, Juan de Juni, Damián
Forment, Gabril Goli, Pompeyo Leoni y Juan Bautista Monegro
Renacimiento
Arquitectura
Italia: Se usaron diferentes tipos de aparejo(muros de ladrillo con revestimiento los más
frecuentes), se volvieron a emplear como soporte los ordenes clásicos, las bóvedas fueron de
cañón o arista, la decoración tuvo una mayor importancia que lo constructivo, reemplazo de pilar
por columnas, se pretendió las formas bellas mas que la expresividad y tendencia a lo
monumental y lo colosal. En lo religioso, se impone la planta basilical de cruz latina, con tres naves
y crucero, con aberturas circulares u ojos para la iluminación y las fachadas sobresalen desde el
exterior por los frontones pues cada nave tiene su correspondiente frontón
Francia: En el castillo de Amboise lo renacentista es esencialmente decorativo tanto en las
fachadas como en los vanos
Alemania: El nacionalismo alemán iba en contra de todo lo italiano así que la arquitectura gótica
se prolongó casi hasta el barroco, excepto en los grabados
Inglaterra: Elementos renacentistas reducidos a la decoración y a los amplios vanos. La
arquitectura gótica se mantiene
España: Se divide en 3 fases , en el plateresco se sigue conservando lo gótico, en el clasicismo
romano se va separando del gótico y en el herreriano se apegan al renacimiento construyendo de
manera monumental
Renacimiento
El arte Colonial mezclo el impresionante culto católico y las tradiciones populares, la ortodoxia del
arte europeo fue cambiada y cada provincia la modificaba según su cultura ancestral y su medio
geografico. Los naturales tenían habilidades sorprendentes, tanto en pintura como en la escultura
y la arquitectura, y esta herencia provenía de sus antiguos códices. Los manuscritos
porcortesianos tendrán el realismo y la desproporción como característica. Las catedrales llegaron
a construirse muy a su estilo particular adoptado
Mexico: Los frailes crearan en el virreinato de la Nueva España un arte que a través de centurias
es testimonio cultural. El convento debió responder a varias necesidades, así como la defensa de
religiosos y grupos hispanos, como también la catequización y el alojamiento de la comunidad. La
iglesia suele tener una sola nave, con ábside poligonal; la capilla mayor esta cubierta por una
crucería estrellada cuyas nervaduras se apoyan sobre columnas adosadas al muro o sobre una
imposta que corre a todo lo largo de la nave
Sudamérica: La influencia andaluza es la que se presenta aquí hasta la llegada del barroco y que la
hace tener un sabor morisco o mudéjar. Se distinguen materiales como el ladrillo, la madera y la
mano de obra barata, estos se adaptan mucho a los pesados materiales utilizados en México
Bibliografía
•Leland M. Roth Entender la Arquitectura, Editorial Gustavo Gil
•Lozano Fuentes José Manuel, Historia del Arte, Grupo Editorial Patria
•http://4.bp.blogspot.com/_GyVE4dH43Ww/TUWmm17BHZI/AAAAAAAACI0/Rs61vBT_ivc/s
1600/ARQUITECTURA%2BDEL%2BQUATROCENTO2.jpg
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Mapas del Renacimiento

  • 2. Arquitectura Renacentista Italia en el 'quattrocento' En los albores del quattrocentro, Italia no tenía una unidad política Estaba compuesta de una serie heterogénea de ducados, repúblicas y reinos Los Estados Pontificios fueron sometidos al poder del papa y ocupaban la parte central del territorio y al norte de estos había varios señoríos bajo el protectorado del ducado del Milanesado, dominado por la dinastía Sforza Durante la edad media, Florencia fue una ciudad relativamente tranquila y de menor importancia, después los bizantinos y los lombardos y los monasterios de Florencia mantuvieron viva la cultura de la antigüedad Mecenazgo renacentista Cardenales y papas, cada vez más individualistas En Italis, los primeros grandes mecenas de la nueva arquitectura fueron los banquetes y mercaderes florentinos que dominaban la ciudad, especialmente los Médicis Empezando por Juan, los Médicis compaginaron sus ampliaciones políticas con la tarea de proporciones edificios públicos y religiosos para todos los ciudadanos. La figura política y artística más importante sea la de Lorenzo, llamado el Magnífico, que reunía el ideal del renacimiento italiano: poeta, filósofo, mecenas y diplomáticos Entender la Arquitectura Humanismo Las nuevas generaciones de humanistas aspiraban a leer directamente las palabras originales de los clásicos La historia de Grecia o de Roma se les hizo más interesante que su propio pasado reciente, al cual Leonardo Bruni calificó de "edad media de oscurantismo" El humanismo era una filosofía que resaltaba la importancia de los valores y logros humanos, distinguiéndolos del dogma religioso concebían la historia como el registro de la aspiración humana y los criterios falibles, antes que como un inevitable resultado de la voluntad de Dios
  • 3. Vitrubio y la forma ideal El tratado de Vitrubio fue sin duda la biblia para los arquitectos humanistas Las formas idealmente proporcionadas descritas por Vitrubio derivan de las formas geométricas puras tratadas por Platón en su Filebo Los arquitectos del renacimiento basaban sus proyectos en las relaciones numéricas claramente expresadas, evocando el misticismo de Pitágoras y sus seguidores, también configuraban el espacio mediante el uso de unidades modulares basadas en relaciones de proporcionalidad entre números enteros Arquitectura Renacentista Brunelleschi y la ordenación del espacio Filippo Brunelleschi tuvo una formación polifacética; hizo el aprendizaje de orfebre en el gremio de la seda y obtuvo el grado de maestro, pero también, lo que resulta menos corriente, tuvo instrucción humanística y sabía leer en latín Brunelleschi también abordó el problema de desarrollar un esquema matématico racional para representar con presición los objetos tridimensionales sobre la superficie bidimensional del lienzo y centró sus esfuerzos en aplicar este orden objetivo a su arquitectura Su intención era la de crear un volumen organizado en cubos de espacio La forma ideal y la iglesia de planta central El círculo y la planta central por él generada, era símbolos religiosos de la perfección divina con un alto poder evocador La expresión más clara del uso del círculo y cuadrado como módulos generadores sea la pequeña iglesia de Santa María delle Carceri La iglesia es un ejercicio racional de extrapolación de partes a partir del cubo central, ampliado mediante bóvedas de cañón y semicírculos en todas las direcciones
  • 4. Iglesias de planta en cruz de Alberti Alberti convierte el muro de la vieja iglesia en una escultura gigantesca que evoca, por la solidez y proporción de sus formas, el Coliseo romano Arquitectura Renacentista Brammante y la nueva iglesia de San Pedro de Roma Los huecos de las viejas arquerías góticas se disimulan mediante nichos en forma de arco de medio punto, ocupados por los sarcófagos ceremoniales de los miembros de la familia Malatesta La entrada proyectada por Albert, está flanqueada a derecha e izquierda por dos arcos que repiten el ritmo de las arcadas de las fachadas laterales Para conseguir una graciosa transición entre los dos cuadrados inferiores y el cuadrado superior de ático, perforado por un oculus, empleó una ancha franja separadora horizontal y dos gráciles consolas curvas Concibió un vasto martyrium sobre la tumba de San Pedro,el proyecto tenía una planta de cruz griega, con una gigantesca cúpula sostenida por cuatro grandes pilares sobre el crucero En los ángulos de la cruz habría cuatro capillas secundarias, cruciformes, a su vez, y rematadas por cuatro torres cuadradas Otras cuatro cúpulas se disponían en los ángulos, entre los brazos de la cruz, así como bóvedas de cuarto de esfera en los extremos curvos salientes de los brazos Arquitectura residencial El palacio proyectado por Michelozzo aunaba a la sobriedad propia de las residencias florentinas medievales, tradicionales, las características típicamente clásicas de sentido de gravedad, proporción y gusto por el detalle romano La sillería rusticada fue un guiño a la tradición de los constructores locales, pero la gradación de rusticidad decreciente de piso a piso era completamente nueva Era novedosa la imponente cornisa, adaptada de los modelos de la antigua Roma, decididamente clásica y proporcionada con respecto a la altura del edificio, parece como si estuviera asociada a algún orden invisible de pilastras o columnas adosadas
  • 5. Arquitectura Renacentista El Palazzo del Te Manierismo La manifestación más clara del carácter lúdico y travieso del manierismo tal vez sea el llamado palazzo del Te construido por Giulio Romano a las afueras de Mantua Villas de Palladio Palladio recibió numerosos encargos de quintas y granjas de la labor en esas tierras e ideó una variedad de tipologías caracterizada por la sencillez de la planta, la proporción compositiva y la funcionalidad En casi todas sus villas campestres adaptó al cuerpo central de la casa las formas del templo antiguo rematado por un frontón Su villa más famosa no fue propiamente una casa de labor, sino más bien un villa de esparcimiento de carácter más suburbano El objetivo de esa arquitectura era alcanzar la claridad y un estado de equilibrio y orden racional absolutos En su incansable búsqueda de la innovación, los arquitectos del renacimiento no se conformaron con detener su manipulación de la forma una vez estuvieron definidas las reglas Los manieristas reemplazaron el círculo por el óvalo como dispositivo modulador, empezando por la plaza de capitolio de Miguel Ángel La ambigüedad de la forma elíptica tipifica el método de proyecto materialista El edificio fue construido con la doble finalidad de alojar la conocida caballeriza del duque y de servir de placentera villa suburbana Las fachadas exteriores del edificio se caracterizan por el empleo de un enérgico aparejo ruticiano y por las pesadas pilastras dóricas, que resultan más exageradas El ritmo total marcado por las pilastras y los nichos es muy complejo, presentando alteraciones en las inmensas dimensiones de las esquinas, y no se repite de una fachada a otra.
  • 6. Los jardines tardorrenacentistas La arquitectura del paisaje había sido revivificada durante el quattrocento, como una manifestación más de la civilización clásica Esos nuevos jardines estaban inspirados en las villas descritas por Escipión, Cicerón y Horacio, y muy especialmente en las dos villas descritas por Plinio, el joven en sus Epístolas Los jardines del primer renacimiento, como los de la Villa de los Médicis, por lo general consistían en una retícula ortogonal de parterres La creciente sutileza y variedad de la arquitectura manierista encuentra su parangón paisajístico en Villa Lnate, en Bagnaia Arquitectura Renacentista Expansión del renacimiento fuera de Italia Uno de los principales agentes de tal difusión fue el desarrollo de la imprenta, ya que gracias a ella empezaron a multiplicarse las ediciones de tratados de arquitectura, destinados a los mecenas y a los arquitectos El rey Francisco I realizó numerosas expediciones a Italia, a lo que le dio ocasión de conocer de primera mano las obras de la época que allí se realizaban Arquitectura de los ideales humanistas El mismo Sebastiano Serlio recibió el encargo de trabajar en el palacio real de Fointainebleau y publicó alguno de sus libros en Francia Se buscaba la creación de una nueva arquitectura, libre de la jerarquía mística a la cual se llamo "la tosca obra de los godos" El mismo Sebastiano Serlio recibió el encargo de trabajar en el palacio real de Fointainebleau y publicó alguno de sus libros en Francia La nueva arquitectura debía ser comprensible racionalmente, estar formada por planos y espacios organizados con arreglo a unas proporciones numéricas claras y descifrables, además de ser también una exaltación de los poderes intelectuales del hombre, pero a la vez, invitar al goce humano Las primeras obras renacentistas de fuera de Italis muestran signos de fusión con las formas tradicionales auntóctonas desarrooladas a lo largo de la edad media Los acontecimientos políticos y religiosos desarrollados durante el siglo XVI exigirían de los artistas y arquitectos italianos la creación de una nueva fusión de las artes
  • 7. Renacimiento Arte y Sociedad Todos los escultores, pintores y arquitectos tuvieron aspectos naturalistas El hombre es el centro del universo Se empiezan a utilizar modelos de carne y hueso Inicia en Italia por ser tierra de ruinas clásicas Individualismo artístico Influencia de los libros de Vitruvio La ciencia y el arte se hermanaron Historia del Arte Pintura Francia: Su pintura renacentista tiene el factor italiano y el flamenco. Tiene pintores importantes como Juan Fouquet, Juan Cousin y Juan Clouet Alemania: Se caracteriza por la profusión que tomó el grabado, por ello una mayor importancia al dibujo que al color. Algunos pintores importantes serían Alberto Durero, Matías Grünewald, Hans Holbein y Lucas Cranach España: Tuvo varias escuelas pictóricas como la de Castilla, Andalucía y el Levante. Sus pintores destacados son Pedro Berruguete, Juan de Borgoña, Alejo Fernández, Pedro de Céspedes, Pedro Campaña, Juan de Juanes, Fernández de Navarrete, Alonso Sanchez Coello, Pantoja de la Cruz, Luis de Morales y Domenico Theotocopuli
  • 8. Renacimiento Escultura Italia: La figura de bulto redondo alterna con el relieve, uno de suave modulado y otro de verdaderos relieves pictoricos de numerosos planos, se crea la escultura ecuestre con temas politicos alternando con fondos sociales. Los escultores principales fueron Lorenzo Ghiberti, Donatello, Jacobo Della Quercia, Andrea del Verrocchio, Antonio Del Pollaiuolo, Agostino di Duccio, Desiderio de Settignano, Bernardo y Antonio Rossellino, Benedetto di Majano, Miguel Angel, Andrea Sansovino, Bartolomeo Ammannati, Benvenuto Cellini y Juan de Bolonia Francia: Los mármoles italianos se hacen mas famosos aquí. Entre sus escultores mas destacados se encuentran Jean Goujon, Germain Pilón y Ligier Richier Inglaterra: Se influido por los países bajos, quienes se distinguirán por la escultura al servicio de la arquitectura y por el trabajo de la talla de madera donde los retratos tienden a lo caricaturesco Alemania: Se distingue por s de marfil y orfebrería más que por esculturas de gran tamaño, no floreció por completo ya que el gótico seguía con gran influencia. La familia Vischer creo una generación de escultores que se distinguirian por los bronces de planchas sepulcrales España: La escultura renacentista llega a la Península debido a las estrechas relaciones que durante los siglos XV y XVI mantuvo con Italia. Sobre salen escultores como Andrea Sansovino, Domenico Fancelli, Jacobo Florentino Indaco, Felipe de Borgoña, Bartolomé Ordóñez, Alonso Berruguete, Juan de Juni, Damián Forment, Gabril Goli, Pompeyo Leoni y Juan Bautista Monegro
  • 9. Renacimiento Arquitectura Italia: Se usaron diferentes tipos de aparejo(muros de ladrillo con revestimiento los más frecuentes), se volvieron a emplear como soporte los ordenes clásicos, las bóvedas fueron de cañón o arista, la decoración tuvo una mayor importancia que lo constructivo, reemplazo de pilar por columnas, se pretendió las formas bellas mas que la expresividad y tendencia a lo monumental y lo colosal. En lo religioso, se impone la planta basilical de cruz latina, con tres naves y crucero, con aberturas circulares u ojos para la iluminación y las fachadas sobresalen desde el exterior por los frontones pues cada nave tiene su correspondiente frontón Francia: En el castillo de Amboise lo renacentista es esencialmente decorativo tanto en las fachadas como en los vanos Alemania: El nacionalismo alemán iba en contra de todo lo italiano así que la arquitectura gótica se prolongó casi hasta el barroco, excepto en los grabados Inglaterra: Elementos renacentistas reducidos a la decoración y a los amplios vanos. La arquitectura gótica se mantiene España: Se divide en 3 fases , en el plateresco se sigue conservando lo gótico, en el clasicismo romano se va separando del gótico y en el herreriano se apegan al renacimiento construyendo de manera monumental
  • 10. Renacimiento El arte Colonial mezclo el impresionante culto católico y las tradiciones populares, la ortodoxia del arte europeo fue cambiada y cada provincia la modificaba según su cultura ancestral y su medio geografico. Los naturales tenían habilidades sorprendentes, tanto en pintura como en la escultura y la arquitectura, y esta herencia provenía de sus antiguos códices. Los manuscritos porcortesianos tendrán el realismo y la desproporción como característica. Las catedrales llegaron a construirse muy a su estilo particular adoptado Mexico: Los frailes crearan en el virreinato de la Nueva España un arte que a través de centurias es testimonio cultural. El convento debió responder a varias necesidades, así como la defensa de religiosos y grupos hispanos, como también la catequización y el alojamiento de la comunidad. La iglesia suele tener una sola nave, con ábside poligonal; la capilla mayor esta cubierta por una crucería estrellada cuyas nervaduras se apoyan sobre columnas adosadas al muro o sobre una imposta que corre a todo lo largo de la nave Sudamérica: La influencia andaluza es la que se presenta aquí hasta la llegada del barroco y que la hace tener un sabor morisco o mudéjar. Se distinguen materiales como el ladrillo, la madera y la mano de obra barata, estos se adaptan mucho a los pesados materiales utilizados en México
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  • 15. Bibliografía •Leland M. Roth Entender la Arquitectura, Editorial Gustavo Gil •Lozano Fuentes José Manuel, Historia del Arte, Grupo Editorial Patria •http://4.bp.blogspot.com/_GyVE4dH43Ww/TUWmm17BHZI/AAAAAAAACI0/Rs61vBT_ivc/s 1600/ARQUITECTURA%2BDEL%2BQUATROCENTO2.jpg •http://3.bp.blogspot.com/_bwmjfDKk5mI/TNgYEEXkHzI/AAAAAAAAABQ/sIWDo3Cqc9M/s1 600/RENACIMIENTO+2.jpg •http://1.bp.blogspot.com/_LXxvDy3uWUE/TUoau7CZPCI/AAAAAAAAAU4/8hk_hMtCxcw/s1 600/miguel%2Bangel.jpg •http://www.decorarconarte.com/WebRoot/StoreES2/Shops/61552482/4958/8B67/8CDA/9 306/397D/C0A8/28B8/6B3B/Classical_0020_and_0020_classical_0020_revival_0020_sculpt ure.jpg