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TIPOGRAFÍA
TIPOGRAFÍA
La tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, y
γράφω gráfο, escribir). Es el arte y la técnica de crear y componer
tipos para comunicar un mensaje. También se ocupa del estudio y
clasificación de las distintas fuentes tipográficas.
La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras,
números y símbolos de un texto impreso, tales como su diseño, su
forma, su tamaño y las relaciones visuales que se establecen entre
ellos, se podría decir entonces, que es el arte de disponer
correctamente el colocar las letras, repartir el espacio y organizar
los tipos, con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la
comprensión del texto escrito verbalmente.
La fuente tipográfica, es la que se define como estilo o
apariencia de un grupo completo de caracteres, números y
signos, regidos por unas características comunes.
ORIGEN E HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA
Las primeras tipografías datan desde hace 2500 años
A.C. y se basan en manuscritos realizados sobre piedras,
pergaminos de piel, y así fue evolucionando hasta llegar al
papel.
Al principio la escritura se basaba en grabados,
dibujos o esculturas, a partir de allí, se fue perfeccionando hasta
la realización de las diferentes tipografías, que hasta ahora se
conocen.
Durante toda la edad media, la industria editorial se
centraba en los monasterios, donde los monjes especializados
copiaban a mano los libros, dichos monjes eran llamados
copistas.
Posteriormente, la tipografía tomo gran relevancia,
con la creación de la imprenta, en la época del renacimiento.
Para el año 1500 D.C. ya existía en Europa, más de 1100
imprentasen funcionamiento.
Con el pasar del tiempo, se ha logrado desarrollar en
gran manera el diseño de la tipografía, creando una gran
cantidad de familias tipográficas, con infinidad de variedades
en estilos, con la finalidad de proporcionar una mejor
comprensión del texto.
ORIGEN YE HISTORIA DE LA
TIPOGRAFÍA
ANATOMÍA DEL TIPO
EL TIPO Y SU ANATOMÍA
Tipo es igual al modelo o diseño de una letra
determinada.
Es el vocabulario que usamos para definir y describir
los diferentes tipos de letras, sus características estructura y
composición, de como cada uno de sus mas íntimos detalles han
sido moldeados y re interpretado a través del tiempo.
INTERLINEADO
Debe ser aproximadamente de un 20% mayor que el
tamaño de la fuente, por ejemplo para una fuente de 10 puntos el
interlineado seria de 12 puntos.
La familia tipográfica, está conformada por un
conjunto de tipos, todos muy similares pero tomando en cuenta
sus propios rasgos, la altura de las mayúsculas y minúsculas, el
anillo, las ascendentes, las astas montantes onduladas o de
espina, la transversal, el brazo, la descendente, la inclinación,
entre otros.
CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS
Los tipos de letra se clasifican a través de estilos por su
forma y también por el momento en el que fueron diseñadas.
Clasificación histórica
Los primeros tipos móviles creados por Johannes
Gutenberg, imitaban la escritura manuscrita de la Edad media.
Por esta razón no es de extrañar, que los primeros tipos que
comenzaron a fundirse fueran la letra gótica o fraktur en
Alemania y la humanística o romana (también llamada
Veneciana) en Italia. La evolución del diseño tipográfico ha
permitido establecer una clasificación de los tipos de letra por
estilos generalmente vinculados con las épocas en las que
fueron creadas las familias tipográficas.
Humanístico o veneciano
Se conoce con este nombre a aquellos primeros tipos
creados en Italia, poco después de ser inventada la imprenta;
imitaban la caligrafía italiana de la época.
El tipo sans serif, está basado en las proporciones de
las romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño de caja
baja de las romanas de los siglos XV–XVI. No son mono líneas y
son una versión de la romana pero sin serifas. Algunos ejemplos
de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima.
Antiguos o romanos
Históricamente se denominan tipos antiguos a los que
empleó Aldo Manucio en su imprenta veneciana a partir de 1495
y todos aquellos que se han confeccionado después pero tienen
influencia de estos o son adaptaciones posteriores. Al igual que
las familias tipográficas humanísticas, tienen una gran influencia
caligráfica pero son más refinados, debido a que los
CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS
talladores de matrices habían adquirido más destreza en la
confección de las piezas tipográficas.
De transición o reales
Son del siglo XVII pertenecientes a la primera
Revolución Industrial (Inglaterra). La característica principal de
estas es que, en una misma línea entran varios caracteres, el
ápice es en forma de gota, y las minúsculas son más altas que en
el caso de las humanistas y garaldas.
Modernos
En 1784 Firmín Didot creó el primer tipo moderno. Este
poseía caracteres formales tales como una profunda modulación
y contraste entre los trazos y unos remates nítidos que en otra
época no hubiesen podido tallar. Este estilo fue mejorado con la
creación del italiano Bodoni y fue empleado como texto corrido
hasta principios del siglo XIX.
Egipcios
Son aquellos de grandes remates. También llamadas
mecanas, exageran los remates de las modernas produciendo un
impactante aspecto. Estos tipos se caracterizan por su estructura
mono lineal y rasgos achatados, el serif es casi del mismo grosor
que los bastones de las letras. Se crearon a principios del siglo
XIX.
Palo seco o sans serif.
Aquellos que no disponen de remates. No se podría
establecer una fecha en la que aparezcan los primeros puesto
que en algunos catálogos aparecían letras de caja alta sin
remates ya en el XIX.
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  • 2. TIPOGRAFÍA TIPOGRAFÍA La tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, y γράφω gráfο, escribir). Es el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. También se ocupa del estudio y clasificación de las distintas fuentes tipográficas. La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras, números y símbolos de un texto impreso, tales como su diseño, su forma, su tamaño y las relaciones visuales que se establecen entre ellos, se podría decir entonces, que es el arte de disponer correctamente el colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos, con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente. La fuente tipográfica, es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por unas características comunes.
  • 3. ORIGEN E HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA Las primeras tipografías datan desde hace 2500 años A.C. y se basan en manuscritos realizados sobre piedras, pergaminos de piel, y así fue evolucionando hasta llegar al papel. Al principio la escritura se basaba en grabados, dibujos o esculturas, a partir de allí, se fue perfeccionando hasta la realización de las diferentes tipografías, que hasta ahora se conocen. Durante toda la edad media, la industria editorial se centraba en los monasterios, donde los monjes especializados copiaban a mano los libros, dichos monjes eran llamados copistas. Posteriormente, la tipografía tomo gran relevancia, con la creación de la imprenta, en la época del renacimiento. Para el año 1500 D.C. ya existía en Europa, más de 1100 imprentasen funcionamiento. Con el pasar del tiempo, se ha logrado desarrollar en gran manera el diseño de la tipografía, creando una gran cantidad de familias tipográficas, con infinidad de variedades en estilos, con la finalidad de proporcionar una mejor comprensión del texto. ORIGEN YE HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA
  • 4. ANATOMÍA DEL TIPO EL TIPO Y SU ANATOMÍA Tipo es igual al modelo o diseño de una letra determinada. Es el vocabulario que usamos para definir y describir los diferentes tipos de letras, sus características estructura y composición, de como cada uno de sus mas íntimos detalles han sido moldeados y re interpretado a través del tiempo. INTERLINEADO Debe ser aproximadamente de un 20% mayor que el tamaño de la fuente, por ejemplo para una fuente de 10 puntos el interlineado seria de 12 puntos. La familia tipográfica, está conformada por un conjunto de tipos, todos muy similares pero tomando en cuenta sus propios rasgos, la altura de las mayúsculas y minúsculas, el anillo, las ascendentes, las astas montantes onduladas o de espina, la transversal, el brazo, la descendente, la inclinación, entre otros.
  • 5. CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS Los tipos de letra se clasifican a través de estilos por su forma y también por el momento en el que fueron diseñadas. Clasificación histórica Los primeros tipos móviles creados por Johannes Gutenberg, imitaban la escritura manuscrita de la Edad media. Por esta razón no es de extrañar, que los primeros tipos que comenzaron a fundirse fueran la letra gótica o fraktur en Alemania y la humanística o romana (también llamada Veneciana) en Italia. La evolución del diseño tipográfico ha permitido establecer una clasificación de los tipos de letra por estilos generalmente vinculados con las épocas en las que fueron creadas las familias tipográficas. Humanístico o veneciano Se conoce con este nombre a aquellos primeros tipos creados en Italia, poco después de ser inventada la imprenta; imitaban la caligrafía italiana de la época. El tipo sans serif, está basado en las proporciones de las romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV–XVI. No son mono líneas y son una versión de la romana pero sin serifas. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima. Antiguos o romanos Históricamente se denominan tipos antiguos a los que empleó Aldo Manucio en su imprenta veneciana a partir de 1495 y todos aquellos que se han confeccionado después pero tienen influencia de estos o son adaptaciones posteriores. Al igual que las familias tipográficas humanísticas, tienen una gran influencia caligráfica pero son más refinados, debido a que los CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS
  • 6. talladores de matrices habían adquirido más destreza en la confección de las piezas tipográficas. De transición o reales Son del siglo XVII pertenecientes a la primera Revolución Industrial (Inglaterra). La característica principal de estas es que, en una misma línea entran varios caracteres, el ápice es en forma de gota, y las minúsculas son más altas que en el caso de las humanistas y garaldas. Modernos En 1784 Firmín Didot creó el primer tipo moderno. Este poseía caracteres formales tales como una profunda modulación y contraste entre los trazos y unos remates nítidos que en otra época no hubiesen podido tallar. Este estilo fue mejorado con la creación del italiano Bodoni y fue empleado como texto corrido hasta principios del siglo XIX. Egipcios Son aquellos de grandes remates. También llamadas mecanas, exageran los remates de las modernas produciendo un impactante aspecto. Estos tipos se caracterizan por su estructura mono lineal y rasgos achatados, el serif es casi del mismo grosor que los bastones de las letras. Se crearon a principios del siglo XIX. Palo seco o sans serif. Aquellos que no disponen de remates. No se podría establecer una fecha en la que aparezcan los primeros puesto que en algunos catálogos aparecían letras de caja alta sin remates ya en el XIX. Clasificación por forma (serif/sans-serif) Una forma de clasificar las letras es según tengan o no «serifas». Se entiende por serifas, o remates, las pequeñas líneas CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS
  • 7. que se encuentran en las terminaciones de las letras, principalmente en los trazos verticales o diagonales. La utilidad de las serifas es facilitar la lectura, ya que estas crean en el ojo la ilusión de una línea horizontal por la que se desplaza la vista al leer. Las letras sin serifas o de palo seco, son aquellas que no llevan ningún tipo de terminación; por lo general son consideradas inadecuadas para un texto largo ya que la lectura resulta incómoda pues existe una tendencia visual a identificar este tipo de letras como una sucesión de palos verticales consecutivos. Una segunda forma de clasificar las letras es según el ancho o grueso, es decir, el espacio que ocupa horizontalmente cada letra. Desde los comienzos de la escritura y la caligrafía y por supuesto de la tipografía, los primeros maestros notaron que no todas las letras eran iguales en su ancho y por tal razón, el espacio entre cada una de ellas debería variar para que la lectura fuese fluida y equilibrada. Al contrario de este razonamiento, las letras de las máquinas de escribir ocupaban cada una el mismo espacio, de manera que en el texto se veían espacios distintos entre ellas. Teniendo en cuenta que no todas las letras tienen el mismo ancho: Una «m» ocupaba todo el espacio, mientras que una «i» ocupaba mucho menos. Si en el texto aparecían seguidas una «i» y una «l», el espacio entre ambas era muy grande, mientras que si aparecían seguidas una «m» y una «o» el espacio era muy reducido. De todo ello resultaba una considerable incomodidad de la lectura. CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS
  • 8. ESTILO Y PERSONALIDAD DEL TIPO Desde la época de Gutenberg, la fundición de tipos fue el principal método de composición, sin embargo hacia finales del siglo XIX la composición manual que utiliza los fundidos, fue remplazada por la introducción de las máquinas de composición tipográficas. ESTILO Y PERSONALIDAD DEL TIPO
  • 9. FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRÁFICAS Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por características comunes. Mientras que familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios. Cada fuente y familia tipográfica tiene características que la distinguen entre otras, que las hace únicas y le da personalidad al texto. La tipografía se puede dividir en amplias categorías: Serif, Sans Serif, Manuscritas, de Exhibición y Símbolos. TRACK O TRACKING Ajusta el espacio entre caracteres, abriéndolo cuando se trata de cuerpos pequeños y cerrándolo cuando se trata de cuerpos grandes. Actúa sobre el texto y depende del tamaño de los caracteres. QUADRATIN Es una medida Tipográfica que equivale a un cuadrado perfecto de 7x7 , en donde la letra M se adapta mejor a esta medida. Además de la clasificación y sub-clasificación por familia tipográfica, existe una versión ampliada de las mismas, con variaciones como: Serif Slab, Sans Serif tensionado, tipografía monoespaciada, ultra condensada, gótica o blackletter , y por último, la variable de la lengua. FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
  • 10. • Serif Las fuentes serif o de adorno tienen su origen en el pasado, cuando las letras se cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difícil asegurar que los bordes de las letras fueran rectos, por lo que el tallador desarrolló una técnica que consistía en destacar las líneas cruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que las letras presentaban en sus extremos unos remates muy característicos, conocidos con el nombre de serif. Esta tipografía proporciona el efecto de tranquilidad, autoridad, dignidad y firmeza; contiene un pequeño embellecimiento (pequeños patines, pies o terminaciones) en los extremos de un carácter llamado enlace, lo que permite al ojo seguir la línea fácilmente, sobretodo en bloques de texto amplios, modifica el significado del texto y añade connotaciones específicas a lo expresado. Las Serif se sub-clasifican en las siguientes clases: Romanas Clásicas, Romanas de Transición, Romanas de Antiguas o viejo estilo, Romanas Modernas o Didonas, De cuña o glífico y Caligrafiadas. Son muy apropiadas para la lectura seguida de largos textos –impresos– ya que los trazos finos y los remates ayudan al ojo a fijar y seguir una línea en un conjunto de texto, facilitando la lectura rápida y evitando la monotonía. Como ejemplos de fuentes serif podemos citar: Book Antigua, Bookman Old Style, Courier, Courier New, Garamond, Georgia, Lucida Bright, MS Serif, New York, Times, Times New Roman y Palatino. Existe una clasificación ampliada para la tipografía Serif, llamada Slab Serif, Las cuales exhiben contrastes moderados e insignificantes en el peso del movimiento y puede ser a veces ser casi monótonas. FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
  • 11. • Sans Serif Del francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Las fuentes Sans Serif están simplemente sin patines o pies, es decir, no tienen remates en sus extremos, hacen su aparición en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos uniformes, ajustados en sus empalmes. Este tipo de fuente crea el efecto de modernidad, sobriedad, alegría y seguridad, es más neutra y aunque son muy populares, dificultan la lectura de textos largos. Estas fuentes tienden a reflejar una imagen moderna, limpia, o minimalista. Muchos consideran las fuentes de Sans Serif como la mejor opción para el diseño de presentaciones digitales, ya que son más legibles que las fuentes Serif cuando se proyectan para su visualización en pantallas, incluso en tamaños pequeños y limpias a tamaños grandes. Sin embargo, para textos largos impresos no se aconsejan, ya que resultan monótonas y difíciles de seguir. Los tipos Sans serif o palo seco, se sub-clasifican en: De contraste, geométrica, grotesca, humanista, informal, híbrida, de terminación redonda, Bauhaus y ajustada. Los ejemplos incluyen: Arial, Chicago, Mónaco, Tahoma, Helvética, Verdana y Univers.
  • 12. • Manuscritas o Script Las fuentes manuscritas o script parecen cursivas o de caligrafía. Se subdivide en: Brush, caligráfica, canciller, casual, formal, semi-formal, gráfico y monolínea, aunque también podría entrarse aquí el grafiti. Entre los ejemplos encontramos: Aelfa, Belphebe, Brush, Edwardian Script, English, Killigraphy, Medieval Victoriana y Vivaldi. Como parte de la tipografía manuscrita caligráfica podemos encontrar la tipografía Gótica o Blackletter. Fue el primer carácter de imprenta usado en Europa. La tipografía Gótica incluye tipos de Frankfurt alemán y góticos. Se sub-clasifica en escritura gótica antigua e iniciales y escritura medieval. Se ha discutido sobre si la tipografía gótica, debería ser la primera en cualquier sistema de clasificación por ser la base y principio del desarrollo histórico del tipo. • Fuentes de Exhibición Las fuentes de Exhibición (display) son las que tienen mayor atracción de todas las categorías. La forma del carácter puede sugerir una época o período de tiempo, otras otorgan mayor personalidad. Podemos enlistar las siguientes subcategorías para la tipografía decorativa: Antigua, art Nouveau y art Deco, de exhibición, Grune, de fantasía, de píxel, de arte pop, de esténcil, y la más reciente para mass media. FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
  • 13. PRIMEROS ALFABETOS Los Alfabetos Semitas (Fenicios y Hebreos) Los primeros en escribir las consonantes aisladas fueron los pueblos semíticos occidentales de las orillas del mar Rojo y del Mediterráneo, hebreos y fenicios, entre el 1700 a.C. y el 1500 a.C. Se le denomina semítico septentrional y aparece como una combinación de los símbolos cuneiformes y jeroglíficos; algunos signos podrían proceder de otros sistemas emparentados con ellos como la escritura cretense e hitita. El alfabeto semítico sólo tenía 22 consonantes. Los sonidos de las vocales había que sobreentenderlos porque estaban predeterminados. Los alfabetos hebreo, árabe y fenicio tienen este origen y en la actualidad tanto el alfabeto hebreo, que posee 22 caracteres, como el árabe, que posee 28, están basados en este modelo, por lo que carecen de representación para sus vocales, que se pueden indicar por medio de unos puntos y rayas que se colocan encima, debajo o junto a la consonante. La escritura se realiza de derecha a izquierda. El alfabeto silábico fue usado también por los tartesios en el sur de la península ibérica y que supone el primer alfabeto de toda Europa occidental. Aún hoy, a pesar de tantas muestras escritas como existen en Andalucía y el sur de Portugal, esa lengua está por descifrarse o traducirse. Alfabeto Fenicio Las formas más antiguas de la escritura fenicia han sido encontradas en las inscripciones arcaicas de Biblos, cuyo origen se remonta a los siglos XIII y XI a. C. El fenicio arcaico comprende 22 letras, únicamente consonantes, y está libre ya de elementos ideográficos, de determinativos y de toda huella de silabismo. PRIMEROS ALFABETOS
  • 14. Alfabeto Hebreo El alfabeto hebreo o alefato (de álef), algunas veces denominado mediante su forma hebrea álef-bet, es la serie formada por las consonantes hebreas. Está compuesto por 22 caracteres,El hebreo arcaico fue utilizado desde su creación hasta los patriarcas, el hebreo antiguo aparece en la época de los Reyes (Saúl, David, Salomón, etc.), y el hebreo cuadrado o moderno aparece por primera vez en el Siglo III AEC . Alfabeto Griego (Griego antiguo) No representa del todo correctamente la fonética del dialecto micénico. Ésta y otras razones llevaron a su abandono y al desarrollo de un alfabeto completamente nuevo. Entre los años 1000 y 900 a.C. los griegos habían adoptado la variante fenicia del alfabeto semítico y a sus 22 consonantes habían añadido dos signos (en algunos dialectos varios signos más), sin contar unos caracteres con los que representaron las vocales. Después del año 500 a.C. el griego ya se escribía de izquierda a derecha. Su alfabeto se difundió por todo el mundo mediterráneo y de él surgen otras escrituras como la etrusca, osca, umbra y romana. Alfabeto etrusco Aparentemente el alfabeto podría ser incluso más arcaico que el griego ya que conserva formas más antiguas de origen fenicio. Es de destacar que la fonética es completamente diferente a la griega, pues tiene características tales como variaciones vocálicas, reducción de los diptongos, tratamiento especial de las semivocales y ausencia de consonantes sonoras. Alfabeto latino (Romano) El alfabeto romano, o latino, es el sistema de escritura más utilizado hoy en día. Entre los idiomas que lo emplean en su escritura se cuentan el español, el inglés, el portugués, el indonesio, el islandés, el francés, el turco, el alemán, el catalán, el croata, el gallego, el javanés, el vietnamita, el italiano, el polaco, el quechua, el hausa, el suajili, A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, U, V, W, X, Y, Z. PRIMEROS ALFABETOS
  • 15. Latín arcáico La letra K fue marginada en favor de la C, que entonces tomó los valores de /g/ y /k/. Probablemente durante el siglo III A. C. la letra Z dejó de usarse y se cayó del alfabeto, tomando su posición alfabética la letra G, una modificación de la letra C. , El primer alfabeto romano, de 21 letras, era: A, B, C, D, E, F, Z, H, I, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, V, X. Latín clásico El intento del emperador Claudio de introducir tres adicionales, las letras claudias, tuvo una vida muy corta, pero tras la conquista de Grecia en el siglo I se reintrodujo la «Z» y se adoptó la «Y», colocándolas al final del alfabeto. Por tanto el nuevo alfabeto latino contenía 23 letras. Latín tardío El latín se hablaba principalmente en la parte occidental del imperio donde siguió hablándose hasta la alta edad media.
  • 17. ELEMENTOS ANATÓMICOS La temprana asociación entre letras, la forma y el movimiento humano, han ejercido cierta influencia en el pensamiento creativo, liberan a la letra de su bidimencionalidad y las ponen en movimiento haciéndolas participar activamente dentro de composición. La anatomía del tipo ha sido moldeada y reinterpretada a través de los tiempos, debido a que su forma tiene un gran impacto sobre la función que ella cumple, es de resaltar como la presencia o ausencia de algunos elementos afectan a una determinada familia de tipos y por ende el texto en el que es usada. Gracias a los incontables aportes, muchas veces veces dependiendo del contexto histórico, político, económico y social del que forman parte, podemos clasificar las tipografías y mediante ellas transmitir sentimientos. ELEMENTOS ANATÓMICOS
  • 18. SIGNOS Y SÍMBOLOS Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda la interpretación y producción del sentido) con propiedades diferenciadas. Un signo se da por la relación semiótica de lo designado, el desígnante y la representación; mientras que un símbolo es una representación gráfica que puede ser parte del signo. Ambos transmiten ideas en las culturas pre alfabetizadas o prácticamente analfabetas. Pero su utilidad no es menor entre las verbalmente alfabetizadas: al contrario, es mayor. En la sociedad tecnológicamente desarrollada, con su exigencia de comprensión inmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para producir una respuesta rápida. Su estricta atención a los elementos visuales principales y su simplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción y memoria. En las muchas etapas que componen la evolución, en la forma de comunicación humana, del desarrollo del lenguaje hablado a la escritura, los signos visuales representan la transición de la perspectiva visual, a través de las figuras y los pictogramas, a las señales abstractas. Sistemas de notación capaces de transmitir el significado de conceptos, palabras o sonidos simples. SIGNOS Y SÍMBOLOS
  • 19. LA IMPRENTA Durante toda la edad media la industria editorial, se centraba en los monasterios, donde monjes especializados copiaban a mano los libros, dichos monjes eran llamados copistas. Posteriormente la tipografía tomo gran relevancia con la creación de la imprenta en el renacimiento. Para el año 1500 D.C ya existían en Europa alrededor de 1100 imprentas en funcionamiento. Este auge de los tipos móviles, permitió un gran desarrollo a la producción de materiales impresos los cuales utilizaban tipografías como la minúscula carolingia y a las mayúsculas cuadradas romanas; adaptadas de los caracteres e inscripciones encontrados en las ruinas del imperio romano. LA IMPRENTA
  • 20. LA BAUHAUS Fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la escuela Bauhaus, en Alemania, en el año 1925, en su intención de crear una tipografía universal, que redujo el alfabeto a formas limpias, simples y construidas en forma racional. La finalidad en su diseño, no es más que la de dejar su tipografía en su apariencia mas elementa, Bayer empleo casi exclusivamente las fuentes de sans – serif. LA BAUHAUS
  • 21. Materiales Aleaciones para el material tipográfico. El metal que se emplea para la fabricación de caracteres y demás material tipográfico se obtiene con una aleación de plomo, antimonio y estaño. El plomo se usa por la fácil fusión y para que la aleación sea dúctil y compacta. El estaño sirve para endurecer y evitar la oxidación. El antimonio sirve para dar más resistencia al metal con el fin de que no se aplaste tan fácilmente durante las repetidas y numerosas tiradas. Las aleaciones son diversas, según los tamaños de los tipos y el uso a que se destinan. Así para la fabricación del metal destinado a blancos, suélese usar la aleación siguiente, denominada ordinaria: • 75 partes de plomo 20 partes de antimonio 5 partes de estaño En cambio, para los caracteres de cuerpos mayores empléase la aleación siguiente, denominada dura: • 60 partes de plomo 25 partes de antimonio 15 partes de estaño Y para los cuerpos de letra pequeña y perfiles pronunciados se usa esta otra, llamada durísima: • 55 partes de plomo 33 partes de antimonio 12 partes de estañ materiales
  • 22. TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XX Los primeros tipos de letra redonda que aparecieron en Italia entre los años 1460 y 1470 estaban basados en la escritura manual humanista. Un renovado interés por la minúscula carolingia, había provocado un refinamiento en su diseño, el resultado fue el proyecto final para el primer tipo romano. Después de 1460, el liderazgo en el desarrollo de los tipos móviles pasó de Alemania a Italia, centro artístico del renacimiento. En 1465, en Subiaco, cerca de Roma, Conrad Sweynheym y Arnold Pennartz, dos alemanes que se habían desplazado a Italia, influenciados por el trabajo de Gutenberg, crearon un tipo híbrido, mezcla de características góticas y romanas. En 1467 se trasladaron a Roma y en 1470 habían creado un nuevo conjunto de letras, basados en la escritura humanista. Mientras tanto en Venecia, en 1469, los hermanos da Spira, crearon otra tipo romano, superior al anterior. Pese a ello, en 1470 Nicholas Jenson creó un tipo de letra que superaba a todas las diseñadas en la época en Italia y que siguió perfeccionando, creando uno nuevo seis años después y conocido como romana de letra blanca, utilizado para la impresión de Nonius Peripatetica. Desde entonces, las proporciones de Jenson han servido de inspiración para los diseños de tipos. A pesar de que el estilo predominante en Italia era el romano, no era el único. Incluso Jenson continuó produciendo libros en letra gótica, al igual que muchos otros. En 1483, como cosa inusual, el alemán Erhard Ratdolt, imprimió Eusebius usando la letra gótica y la romana de forma conjunta. TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XX
  • 23. TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XX Los primeros tipos de letra redonda que aparecieron en Italia entre los años 1460 y 1470 estaban basados en la escritura manual humanista. Un renovado interés por la minúscula carolingia, había provocado un refinamiento en su diseño, el resultado fue el proyecto final para el primer tipo romano. Después de 1460, el liderazgo en el desarrollo de los tipos móviles pasó de Alemania a Italia, centro artístico del renacimiento. En 1465, en Subiaco, cerca de Roma, Conrad Sweynheym y Arnold Pennartz, dos alemanes que se habían desplazado a Italia, influenciados por el trabajo de Gutenberg, crearon un tipo híbrido, mezcla de características góticas y romanas. En 1467 se trasladaron a Roma y en 1470 habían creado un nuevo conjunto de letras, basados en la escritura humanista. Mientras tanto en Venecia, en 1469, los hermanos da Spira, crearon otra tipo romano, superior al anterior. Pese a ello, en 1470 Nicholas Jenson creó un tipo de letra que superaba a todas las diseñadas en la época en Italia y que siguió perfeccionando, creando uno nuevo seis años después y conocido como romana de letra blanca, utilizado para la impresión de Nonius Peripatetica. Desde entonces, las proporciones de Jenson han servido de inspiración para los diseños de tipos. A pesar de que el estilo predominante en Italia era el romano, no era el único. Incluso Jenson continuó produciendo libros en letra gótica, al igual que muchos otros. En 1483, como cosa inusual, el alemán Erhard Ratdolt, imprimió Eusebius usando la letra gótica y la romana de forma conjunta.