Repaso de las características principales de La Celestina

1. 1
LA CELESTINA
de Fernando de Rojas

4. La Celestina es una de las obra cumbres de la literatura española.La Celestina es una de las obra cumbres de la literatura española.
Problemas textualesProblemas textuales: etapas de redacción, la autoría y el género literario: etapas de redacción, la autoría y el género literario
TEXTOTEXTO
-Texto confuso y muy discutido.
-Datado en el S.XV pero no se sabe la fecha
exacta en que fue escrita.
-El texto es un puente entre dos pensamientos
bien diferentes: La Edad Media y el Renacimiento
EDICIONES -Primeras ediciones: Burgos 1499, Toledo 1500 y
Sevilla 1501.Obra en 16 actos.
-Segundas ediciones: 3 en Sevilla, 1 en Toledo, otra
en Salamanca,1502. Obra con 21 actos, como
ha llegado en la actualidad
TÍTULOTÍTULO 1º aparece titulada:”Comedia de Calisto y Melibea”
2º edición:”Tragicomedia de Calisto y Melibea”
3º Estando en vida el autor fue conocida
como “La Celestina”

5. La Celestina
Antecedentes: Pamphilus
(s. XII); El libro de buen
amor episodio entre don
Melón y doña Endrina
Ediciones
1ª Burgos, 1499 Burgos, Toledo,
Salamanca
1502
Comedia de
Calisto y Melibea,
16 actos
1er acto de autor
desconocido
Tragicomedia de
Calisto y Melibea,
21 actos
Autor
Desconocido: 1er
acto
Fernando de Rojas
1475-1541
familia de judíos
conversos
Persecución contra judíos
Originalidad
Novela dialogada de
carácter esencialmente
dramático
Celestina
1518-1520

6. AUTORÍAAUTORÍA
Los autores son:
• Un autor anónimo que escribe el argumento general y
el primer acto.
•Fernando de Rojas escribe 15 actos y termina la obra
con el título “Comedia de Calisto y Melibea”.
• Más tarde, Fernando de Rojas y sus discípulos introducen
5 actos más entre el 14 y 15 y la obra queda compuesta
definitivamente por 21 actos.
La obra se titula «Tragicomedia de Calisto y Melibea», aunque
ya fue conocida en su tiempo como La Celestina.
¿QUIÉN FUE FERNANDO
DE ROJAS? -Fue abogado y humanista que
estudió en Salamanca.
-Era un judío converso.
-Hombre de gran cultura.
-Poseyó una notable biblioteca.

14. OBRA DE TRANSICIÓN
EDAD
MEDIA
EDAD
MODERNA
TEOCENTRISMO
Todos los personajes que
han pecado mueren
violentamente
ANTROPOCENTRISMO
•Ansia por gozar la vida
sin pensar en la vida
eterna.
•Calisto se define como
Melibeo, en lugar de
cristiano
•Suicidio de Melibea

15. ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL
RENACIMIENTO
• CONCLUSIÓN
A pesar de que la mayor parte
de la obra está impregnada
de un carácter mundano
(rasgo renacentista), todos
los personajes pagan al final
su demencia o su maldad,
como si la mano de Dios
anduviera haciendo justicia
en estos asuntos mundanos
(rasgo medieval).

16. FUENTES LITERARIAS Y GÉNERO DE LA CELESTINA

17. Movimiento intelectual que se extendió por Europa
a partir del siglo XV. Viene de la palabra latina
homo (‘hombre’). La nueva forma de pensar
confiaba en la capacidad del ser humano para
cultivar todas las ramas de la sabiduría.

18. PROBLEMAS DEL GÉNERO LITERARIO

19. CONSIDERACIÓN DE SU GÉNERO LITERARIO
A TRAVÉS DEL TIEMPO
• Hasta el siglo XVIII: obra dramática.
• Dialogada pero demasiado extensa para
representarla.
• XVIII y Romanticismo: novela dialogada.
• Actualidad: obra dramática inspirada en la
comedia humanística italiana del XIV y XV, que
procedía de la comedia romana, escrita latín.

20. CONTENIDO ARGUMENTAL
 Reproduce un viejo argumento medieval. Una comedia
latina del siglo XII, que relataba el asedio de un galán a
una dama, a la que conseguía rendir gracias a la
mediación de una vieja.
 Fernando de Rojas la llamó Tragicomedia porque en la
obra de dan temas personajes propios de la tragedia
griega (los ricos enamorados) y de la comedia que
provenía del petrarquismo italiano( criados, rufianes y
mujeres de mal vivir).

21. LA CELESTINA
• ARGUMENTO: En La Celestina se muestran los trágicos amores de Calisto y Melibea y las
malas artes que emplea la alcahueta Celestina para que se enamoren.
Calisto, un mozo inteligente y de clase alta, ha conocido a la bellísima Melibea, y se ha
enamorado de ella. Vuelve a encontrársela y ella lo despide irritada. Calisto pide consejo a su
criado Sempronio. Éste le propone que utilice a la vieja Celestina como intermediaria, para
que suavice la aspereza de Melibea.
Celestina intercede en favor del enamorado; consigue vencer su esquivez y la joven
corresponde a Calisto. En su alma, el deseo amoroso pugna con el temor a transgredir las
normas sociales. Sempronio y Pármeno, de acuerdo con Celestina, desean explotar la pasión de
su amo, que había ofrecido a la vieja una cadena de oro si lograba sus propósitos. Los criados
reclaman su parte a la vieja, que se niega; la matan y huyen, pero son apresados y muertos por
la justicia.
Afectadas por la muerte de Celestina, Elicia y Areúsa traman venganza contra Melibea, a la
que consideran la culpable de lo sucedido. Se sirven de Sosia para saber en dónde se va a
producir el encuentro entre los amantes para acabar con Calisto y Melibea
Calisto suele visitar a Melibea trepando a su jardín por una escalera de cuerda; estando en él,
se produce en la calle una pelea. El joven desea intervenir en ella y al bajar por la escalera cae
al vacío. Calisto muere, y Melibea, al saberlo, sube a una torre y se arroja desde lo alto.
La obra termina con el llanto de Pleberio, padre de Melibea.

22. ESTRUCTURA
PRÓLOGOPRÓLOGO PRIMERA PARTEPRIMERA PARTE SEGUNDA PARTESEGUNDA PARTE
La división en actos no tiene ninguna significación estructural.La división en actos no tiene ninguna significación estructural.
Todos los actos tienen antes de su comienzo un breve resumen.Todos los actos tienen antes de su comienzo un breve resumen.

24. OTROS TEMAS
Relación entre lo natural y lo sobrenaturalRelación entre lo natural y lo sobrenatural
Igualdad entre las clases socialesIgualdad entre las clases sociales
El amor, y la pasión carnalEl amor, y la pasión carnal
La codicia, la avaricia y el dineroLa codicia, la avaricia y el dinero
La brujería, la magia y la fortunaLa brujería, la magia y la fortuna
Las apariencias sociales , la muerte por amor, etcLas apariencias sociales , la muerte por amor, etc…

25. Personajes
Común denominador en los personajes es el ser personajes dotados
de vida, con una profundidad psicológica que los aleja de los tipos
y figuras que hasta el momento se venían presentando en la literatura
Medieval.
Entre los personajes se producen oposiciones de diversa índole:
A) OPOSICIÓN SEXUAL: hombres/mujeres; Calisto/Melibea;
Pleberio/Alisa; Sempronio/Elicia; Pármeno/Areúsa
B) OPOSICIÓN TEMPORAL: jóvenes/ricos
C) OPOSICIÓN SOCIAL: ricos/pobres; nobles/plebeyos
Otros rasgos comunes:
 Individualismo
 Obscenidad
 Decoro en el lenguaje (excepto Celestina)

28. SEMPRONIO.- (Aparte.) ¿Tú cuerdo?
CALISTO.- Los ojos verdes rasgados, las pestañas luengas, las cejas delgadas y alzadas, la nariz mediana, la boca pequeña, los dientes
menudos y blancos, los labios colorados y grosezuelos, el torno del rostro poco más luengo que redondo, el pecho alto, la redondez y
forma de las pequeñas tetas, ¿quién te la podría figurar? ¡Que se despereza el hombre cuando las mira! La tez lisa, lustrosa, el cuero
suyo oscurece la nieve, la color mezclada, cual ella la escogió para sí.
SEMPRONIO.- (Aparte.) ¡En sus trece está este necio!
CALISTO.- Las manos pequeñas en mediana manera, de dulce carne acompañadas; los dedos luengos; las uñas en ellos largas y
coloradas, que parecen rubíes entre perlas. Aquella proporción, que ver yo no pude, no sin duda, por el bulto de fuera juzgo
incomparablemente ser mejor que la que Paris juzgó entre las tres diosas (2).
CALISTO.- Comienzo por los cabellos. ¿Ves tú
las madejas del oro delgado que hilan en Arabia?
Más lindos son y no resplandecen menos. Su
longura hasta el postrero asiento de sus pies,
después crinados (1) y atados con la delgada
cuerda, como ella se los pone, no ha más
menester para convertir los hombres en piedras.
SEMPRONIO.- (Aparte.) Más en asnos.
CALISTO.- ¿Qué dices?
SEMPRONIO.- Dije que esos tales no serían
cerdas de asno.
CALISTO.- ¡Ved qué torpe y qué comparación!

31. Análisis de personajes
PÁRMENO: es el personaje más trágico, porque aunque es fiel
a su amo al principio, es corrompido por todos los demás
personajes. Hijo de Claudina, amiga de juventud y de
andanzas de Celestina
SEMPRONIO: es el criado de Calisto. Se aprovecha de todos
con egoísmo y codicia. Es ambicioso, resentido y violento.
Siempre se mueve en su propio provecho.
ELICIA Y AREÚSA: son prostitutas que odian a los hombres.
Son rencorosas, egoístas y envidiosas. La primera es
consciente de su diferencia social con Melibea, por lo cual
la odia. La otra ha preferido la prostitución a la
servidumbre (ejemplo de libre albedrío).
ALISA Y PLEBERIO: padres de Melibea.

32. CENTURIO: es el único personaje cómico de la obra. De antecedentes
clásicos, es un soldado fanfarrón y cobarde, utilizado por Areúsa para
vengarse de Melibea
CRITO: personaje circunstancial. Es uno de los amantes de Areúsa en el
prostíbulo
LUCRECIA: es la doncella de Melibea. Se debate entre la fidelidad a su ama
o la vida de placeres y lujuria que se vive en el burdel de Celestina.
TRISTÁN Y SOSIA: Criados de Calisto. Aparecen a la muerte de
Sempronio y Pármeno y son fieles a su amo.

33. El mundo social de LaCelestina
 Es palpable la transformación de la sociedad medieval
 Se establecen nuevas relaciones entre los distintos estamentos sociales:
• La nobleza ha sido desplazada por la alta burguesía: riqueza frente
al linaje.
• Desaparecen los sentimientos de respeto y fidelidad entre amos y
siervos: la relación se basa en lo económico.
 Se configura un nuevo código moral. Predomina:
• la conciencia de la propia individualidad
• el anhelo de libertad
• la búsqueda del provecho propio y el afán de lucro sobre la moral.

34. Estilo
A los dos mundos que intervienen en la CelestinaA los dos mundos que intervienen en la Celestina
le corresponden dos lenguajes bien distintos.le corresponden dos lenguajes bien distintos.
LENGUAJE CULTOLENGUAJE CULTO LENGUAJE VULGARLENGUAJE VULGAR
Calisto/ Melibea,
Pleberio, Alisa
Celestina, prostitutas,
criados..
• Se enfrenta un estilo elegante, influido por la prosa latina, en el que aparecen
hipérbaton y latinismos.
• A estos rasgos se añaden la abundantes citas cultas y referencias a fuentes
literarias latinas.
• Además, se observa con claridad un estilo popular en la vivacidad de los
diálogos, el empleo de expresiones callejeras y la presencia del humor.
• Hay que destacar la abundancia de refranes.
CELESTINA

35. FORMAS DE EXPRESIÓN
El diálogo:
-Oratorio: períodos largos
en las que los personajes
exponen sus
pensamientos a otros.
-Réplicas cortas.
-Conversaciones.
El monólogo:
-Extensos parlamentos en
las que los personajes
meditan sobre sus
sentimientos.
El aparte:
-Intervención de un
personaje que no es
percibida por el resto de
personajes, pero sí por el
público o los lectores. (ej.:
murmuraciones entre
dientes, etc.)
Las acotaciones:
Indicaciones realizadas por el
autor en las que se informa
de los movimientos, entradas
o salidas de los personajes,
escenarios, tiempo en el que
se desarrolla la acción, etc.

36. Primeros encuentros entre
Calisto y Melibea Melibea enamorada
Los oficios de
Celestina
Segunda parte de Celestina (desde el primer
encuentro hasta el final)
E
N
L
A
C
E
S
A
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A
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Í
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