1.
Lenguaje Audiovisual
Un sistema de comunicación que integra elementos visuales y elementos
sonoros
• El audiovisual tiene un corte narrativo sincrónico a
anacrónico, en una sintaxis interdisciplinaria y estética.
Elementosvisuales
Ritmo Audiovisual Elementossonoros
Narrativa (guión)

2.
Esculpir el Tiempo
• Tender hacia la sencillezsupone tender a la profundidad
de la vidarepresentada. Peroencontrar el
caminomásbreve entre lo que se quieredeciry lo
realmenterepresentado en la imagenfinitaesuna de
lasmetasmásarduas en un proceso de creación.

3.
La producción del lenguaje audiovisual
Unidades de medida del lenguaje audiovisual
La toma
Lenguaje El plano
Audiovisual
La secuencia

4.
La toma
• La toma es el lamando tiro en cámara de principio a
fin, elementos de encuadre, elementos de plano, y
elementos de angulación.
• Unaescenatienevariostiros de cámara,
encuadresyangulos.
• Las tomas (tiro de cámara),
combinadasyseleccionadospara la edición.

5.
El Plano
• Es el espacio escénico limitados del encuadre dentro
del encuadre, dentro del visor de la cámara o en la
pantalla de proyección, definiendo espacios
seleccionados del campo.
• Las tomasy los planosforman la escena.

6.
La secuencia
• La secuenciaes, entonces, unaunidad de
tiempoyespaciocompuestaporunaserie de
escenasinterrelacionadasque, porsucapacidad de contar un
ofilmedentro del filmemismo, se convierten en
nomas.
• La continuidadsintactica de lastomas,
planosyangulosque le dansentido al
audiovisual.

7.
La sintaxis de la continudad secuencial.
De acuerdo al tiempo
• La narrativa audiovisual depende de la
secuencia de imagenes, sensación de
continuidad.

8.
El lenguaje Audiovisual
• El Lenguaje audiovisual es un medios de comunicación que
nos permite construir un mensaje a través de la interacción
entre la imagen y el sonido, dentro de un contexto secuencial.
Sincrónico
Los tiempos del lenguaje
audiovisual
Diacrónico
Anacrónico

9.
Elementos que definen el lenguaje
Audiovisual
Movimientos y desplazamiento de cámara.
Encuadres.
Iluminación.
Fotogramas.
Planos visuales.
Composición sonora.
Composición Visual.

10.
Las obras visuales y sonoras
(En sí todas las plásticas)
• Se presentan tres componentes importantes:
Sensaciones
• La temática.
• La estética. Espectador
Receptor
Pensamientos
• Y la plástica. Sentimientos

11.
Características Generales
• El trabajo en exteriores.
• El manejo de planos.
• El primer plano.
• El travelling deliverado.
• El kinemacolor.
• El cine de Persecución.
• Edición.
• Sobre-exposición.

12.
Secuencia
Está compuesta por una serie de escenas unidas ó
conectadas entre si. Es la creación de una idea
total, una unidad Dramática.
Y ala vez escenas relacionadas por una idea.
Brighton y Méliés
Acto 1 Acto 2 Acto 3
Confrontación Conclusión ó
Planteo
Solución

13.
James Williamson
• El manejo de travellings y planos, es lo que caracteriza la
cinematografía en Bringhton. Introduciendo un nuevo
lenguaje visual con la variación de planos y
desplazamientos alternados con la edición realizando los
medios dramáticos del cine.
The Big Swallow 1901

14.
Grandma's reading glass 1900
Attack on a China Mission 1900

15.
El cine moderno de D W Griffith
Acto 1 Acto 2 Acto 3
Confrontación Conclusión ó
Planteo
Solución
Brihgton
Conficto 3
Conficto 1
Acto 1 Acto 2 Conficto 2
Acto 3
Planteo Conclusión ó
Confrontación Solución
Puntos de quiebre
climáx Puntos de quiebre
David W. Griffith

16.
Constructivismo en el cine Ruso
Sergéi Eisenstein Lev Kuleshov Vsévolod Pudovkin Dziga Vertov

17.
Vsévolod Pudovkin
Lo más importante es la construcción del
Guión para el adecuado montaje, con el uso.
Del plano detalle.
La Madre 1926

18.
Lev Kuleshov
Crea el laboratorio experimental de cine
Realiza un experimiento visual donde
intercala cuadros en toma cerrada
de un actor y diferentes
Elementos para que el espectador creara
Una variación expresiva en el rostro del
Actor, esto lo llamo "Efecto Kuleshov"
1922

19.
Dziga Vertov
"El drama cinematográfico es el opio del pueblo.
Abajo las fábulas burguesas y
viva la vida tal y como es!”.
Creador de Kino-Glaz ó cine verdad.

20.
Sergéi Eisenstein
¡Que Viva México 1930 ¡
El más representativo del cine Ruso, El constructivismo
Y su composición serían la inspiración del cine Mexicano.

21.
• La Vanguardía llamada de Expresionismo
La Manipulación de la Luz y La Sombra
era una manera de expresar ideas.
Max Reinhardt

22.
Lectura 2
Lenguaje audiovisual
• Lenguaje Audiovisual de María Acaso.
• Reporte de lectura 1 sola página. Para el prox
sábado 6 de Abril.
• Impreso, y con nombre. Valor 1 punto.

23.
Origen de la técnica de iluminación
Técnica Rembrandt

24.
Es…Rembrandt Harmenszoon
Van Rijn
• Pintor
Holandes,
conocido por
su grandiosa
técnica en la
época barroca
Época del Barroco

25.
El Claro Oscuro
• La presentaciónpíctorica de los
contrastesabsolutos de luz, donde se
presenta la saturacióny la
oscuridadabsoluta.

26.
Mujer Bañandose
Al principio la fuente de la iluminación no aparecía dentro
del cuadro.
La prenubracre
Ciertodramatismo
En el pesonaje a cuadro

27.
El Buey degollado 1665
• Dondeexpone los tiposde
variaciones de Luz.
• Las variaciones de
luzexpresan un
recuerdotetricoy mortal.

28.
Claro Oscuro
• “La ronda de noche”
muestra la
graduación de la
luminancia pero no
la fuente. Extremos
de luz y oscuridad.

29.
Tenebrismo

30.
Crimen
Horror
Expresionismo
Fantastico
• Movimiento de vanguardia de 1910 en
Munich como una reacción contra el arte
píctorico del impresionismo.
Expresionismo
Impresionismo

31.
Cual es la función de la luz en el
audiovisual
• Que la imagen captada por la cámara nos de mayor
calidad.
• Conseguir que una imagen plana se convierta en
dimensional.
• Provocaque el
espectadorexperimentedeterminadassensaciones de
acuerdo a lastonalidadesotemperaturas.
• Resaltar Vs. Ocultar: la
iluminaciónpuedeservirtantopararesaltardetalles
imperceptibles (formas, texturas), comoocultaraquellosque no
interesen.

32.
Carateristicas generales e técnicas de
iluninación
• Por proyección : luz Dura Y difusa.
• Por Temperatura : Luz Calida Y luz Fría.
• Por tipo de Lampara: Tugsteno,fluorescente,
Fresnel.
• Por angulo: Picada, contrapicada, laterales a
45 grados, cenital a 90.

33.
Iluminación
• La iluminaciónes un aspecto clave en el audiovisual. Se
debehacer un usoapropiado de éstaparaconseguir los
efectosdeseados.
• Es necesarioadecuar la intensidad de la luz al
medioque se utilicey la apertura de la lente,
yaquesinoesasí la imagenpierdecalidad.

34.
Una adecuada iluminación favorece la sensación de
profundidad.

35.
• Es importanteescogercorrectamente el tipo de
iluminaciónparaprovocarsensación de
realismoynaturalidad.
• La iluminaciónrepercutesobre
la percepciónque el espectador
obtiene del objeto.

36.
Principios de la iluminación:
• Luz Dura, Directa: Este tipo de luz se utilizará o bien cuando se quiera
resaltar algo puntual del objeto, como su textura o su modelado; o bien
para resaltar un objeto concreto o una parte determinada de la escena.

37.
• Luz difusa o blanda, La luz blanda puede
utilizarse para iluminar suavizando las
sombras.

38.
Dirección de la luz

39.
Objetivos de la Iluminación
• Luz estructural:
• El objetivo de ésta es resaltar los pequeños detalles
que posee el objeto, tales como la textura,
contornos, forma, etc.

40.
• Iluminación ambiental
• Es la que se utiliza sobre todo en situaciones
dramáticas, ya que colabora a crear sensaciones
emotivas determinadas en el receptor.

41.
Triangulo Básico de iluminación

42.
• Distintos puntos de atención en donde prevalece lo que
está más iluminado por sobre lo que está oscuro.
Luz Dura

43.
Luz Fría

44.
Luz Calida

45.
La Retórica Visual
Sistema de organización del lenguaje visual en el SENTIDO
FIGURADO de los elementos presentados organiza el
contenido del mensaje.
La sintaxis del discurso connotativo, donde el sentido figurado y
el propio se asemejan por la misma referencia.
Concepto Fuente Concepto Diana

46.
Concepto Fuente
Los elementos denotativos
En la imagen.
Concepto Diana.
Lo metafórico de la imagen, la
hipérbole de la imagen…lo
surrealista de la imagen.

47.
Concepto-Fuente
La retórica audiovisual Figuras Básicas
Retóricas
Concepto-Diana

48.
Figuras Retóricas Visuales Básicas
Sustitución Comparación Adjunción Supresión
Metáfora Oposición Repetición Elipsis
Alegoría Paralelismo Epanadiplosis
Metonimia Gradación Hipérbole
Calambur Préstamo
Prosopopeya

49.
Sustitución
Metáfora, Alegoría y Metonimia
• Metáfora
La representación visual de conceptos
visuales semejantes.

50.
• Alegoría.
Cuando en una imagen existen varias metáforas
Existe la alegoría.

51.
• Metonimia
Cuando la relación del significante y el significado es física
En algo en común.

52.
Calambur
Juego visual donde elementos dentro del cuadro forman
nuevo elemento, relacionándose entre si.

53.
Prosopopeya
• Que consiste en otorgar a elementos inanimados,
elementos físicos humanos con rostro con
emociones humanas.

54.
Figuras retóricas por comparación
• Oposición
Ejuego retórico de la comparación de dos elementos
Opuestos en la imagen.

55.
• Paralelismo dos componentes con la misma
presentación comparativa; la gradación nos
da elementos escalonados.

56.
Figuras retóricas por adjunción
• Repetición o anáfora.
La repetición de elementos en la imagen en forma deliberada
Con significados artísticos y comerciales.

57.
Epanadiplosis, elemento que se utliza para el
juego temporal en la repetición de la misma
escena como principio y fin.

58.
• Hipérbole o exageración.
Elementos de la imagen exagerados deliberadamente,
basándose principalmente en comparaciones a escalas.

59.
• EL prestamo, la construcción de una imagen
presentando la obra de otros artistas o las
relaciones que van de la ficción a lo histórico
(apropiasionismo.)

60.
• Elipsis., la eliminación de un elemento de la
imagen o extracción del mismo, cambia el
significado.

61.
Ejemplos de Figuras Retóricas