SlideShare una empresa de Scribd logo

Masterizacion avanzada

Edecarlo Barron
Edecarlo Barron
Edecarlo BarronReceptionist en Edecarlo Barron

Masterizacion avanzada

1 de 3
Descargar para leer sin conexión
Técnicas avanzadas de masterización
                                        Antonio Escobar, maydrim@yahoo.es



Introducción


   Hay quien opina que la masterización no existe, que es un parche a una mala mezcla. Realmente, aunque no
estoy totalmente de acuerdo, no deja de tener razón. En general, una buena mezcla requiere un proceso posterior
mínimo. El problema es que, durante el proceso de la mezcla, se tiende a equilibrar unas pistas con otras sin tener
claro cómo debe sonar el conjunto ?acrecentado por la fatiga auditiva?. Esto se evitaría en gran medida teniendo una
pista como referencia constante durante la mezcla o usando un analizador de espectros.

   Entonces, ¿cuál es el objetivo de la masterización? En primer lugar, conseguir uniformidad entre las pistas, de
forma que no existan grandes diferencias de sonido dentro de un mismo trabajo; conseguir que suenen igual en
cualquier equipo de audio, corrigiendo picos que han pasado desapercibidos en los monitores de referencia usados
en las mezclas; y gan ar algunos dB de volumen medio. En este último punto hay una gran polémica, pero esta nueva
tendencia de apurar al máximo el volumen de una canción tiene su explicación en la psicoacústica. Para el oído
humano, una canción que tiene más volumen que otra es percibida como mejor de forma inconsciente. Este curioso
efecto es el motivo por el que se tiende a comprimir y limitar al máximo posible cada pista, consiguiendo, en muchos
casos, que la pieza pierda toda la dinámica, siendo este un terrible error.

   Propongo una situación real y habitual: acabas de terminar de mezclar unos temas y te gustaría que sonasen
correctamente en cualquier sistema de audio y que tuvieran coherencia entre ellas. Sin duda necesitan una
masterización, un ajuste común y preciso. Por tanto, coges tus pistas y las cargas en tu editor de audio y te dispones
con tus bien conocidos monitores de campo cercano a masterizarlas... Sin duda estás comiendo de entrada tres
errores bastante importantes: primero, nunca se debe masterizar sin descansar los oidos . Unos oídos viciados
tenderán a destacar frecuencias en la mezcla; en segundo lugar, unos monitores de campo cercano no son lo más
apropiado para masterizar, al no ofrecer una respuesta clara y amplia de todo el espectro; y en tercer lugar, tú no
deberías nunca masterizar tus propias mezclas , puesto que hay detalles que ya pasas por alto por el vicio de
escucharlos una y otra vez. Por tanto, lo mejor es recurrir a un buen profesional siempre que se pueda.




   Las condiciones ideales de masterización distan en muchos casos de la mayoría de los estudios de grabación
?de cualquier categoría?. Para estos menesteres se requiere una sala tratada acústicamente, para ofrecer una
respuesta equilibrada en todas las frecuencias. No se trata de crear una cámara anecoica; consiste en evitar realces
de frecuencias y rebotes dañinos para una correcta audición. Los altavoces son un punto clave: neces itamos
escuchar todas las frecuencias sin coloraciones. Es un error habitual en los monitores de campo cercano y, en menor
medida, en los de medio campo, su incapacidad para reproducir frecuencias graves, siendo atenuadas las frecuencias
por debajo de los 70 Hz. Por tanto, unos monitores de campo lejano, multivía y habitualmente empotrados , serían
el punto de partida ideal para la masterización. Es muy importante, además, disponer de escuchas de distintos
tamaños y calidades para poder chequear el material en condiciones cercanas a las que dispondrá el receptor final.


   La gran polémica surge en cuanto a qué elementos (y en qué orden son adecuados) para una masterización. En el
artículo anterior se sugería el sistema del Finalizer. Sin duda hay cosas funda mentales que no deben faltar en una
cadena de masterización: un ecualizador, un compresor y un limitador. Personalmente, no podría vivir sin un
compresor multibanda y un par de conversores M- S (este elemento lo analizaremos más adelante) y, sin duda, es muy
socorrido un excitador aural, pero la gran pregunta es ¿software o hardware? La respuesta: da igual, pero ha de ser
de primera calidad. En general, la alternativa software suele ser más barata a igual calidad. Hoy en día, la solución
software es la que ofrece mejor calidad-precio. Existen numerosos paquetes de primerísima línea de Waves, Spectral
Design y TC, entre otros. Un ecualizador mediocre o un compresor de baja calidad puede destrozar una mezcla. En
cualquier caso, la clave de todo el proceso es qu e la masterización no arregla una mala mezcla.


La normalización


  Uno de los objetivos principales de la masterización de un disco es que las canciones sean percibidas a un mismo
nivel medio. Cuando empiezas el ajuste de varias pistas, el primer paso lógico es normalizarlas de forma que el pico
de volumen más grande coincida con el máximo permitido. En principio esto es innecesario puesto que, mediante la
compresión y limitación, vamos a ajustar las pistas para que suenen todas a un volumen medio similar y al normalizar
podemos perder sutilezas. Sólo cuando una pista muestre un volumen demasiado bajo se requeriría una
normalización. Además, en ese caso, si la pista fue mezclada a 16 bits, la normalización puede aumentar el nivel
general del ruido de la pista, con lo que es más conveniente volver a la mezcla y subir el nivel de la mezcla.


Compresión multibanda


  Con un compresor multibanda se pueden hacer ajustes muy precisos sobre las distintas bandas. Son útiles para
destacar o atenuar instrumentos o f recuencias descontroladas. La diferencia más importante con la ecualización es
que la ecualización recorta las frecuencias seleccionadas en todos los casos, mientras que un compresor ajustado a
una banda de frecuencias sólo actuará cuando el volumen de esa banda supera el umbral establecido. El
compresor multibanda es muy útil para retocar el equilibrio espectral, pero adquiere su mayor esplendor cuando se
usa en modo M -S.


Modo M -S


   Sin duda uno de los procesos más útiles para hurgar en las entrañas de la mezcla. La conversión M-S consiste en
convertir una mezcla de dos canales L-R (izquierda ? derecha, una mezcla estéreo normal) en el formato de dos
canales M -S (centro-estéreo), de forma que el canal M contiene la información que se escucha en el centro de la
mezcla y el canal S sólo la información estéreo. El canal S consiste en la señal resultante de restar al canal izquierdo
el derecho. El canal M es la suma de la señal resultante de sumar el resultado de restar a cada canal la señal S.

M = (L-S)+(R-S) ; S= L- R

  Para devolverlo al formato L-R, sólo hay que hacer pasar de nuevo el audio por otro conversor M- S.


   Generalmente, en una mezcla solemos disponer en el canal central de la voz, el bajo, el bombo, la caja y algún
instrumento solista y en el canal del estéreo suelen estar charles, rebotes de los ecos, reverberación e instrumentos
de adorno. Supongamos que tenemos una mezcla en la que la voz suena demasiado alta; es un gran problema. Si
intentamos atenuarla mediante ecualización, probablemente perdamos las guitarras ?panoramizadas a los lados?. Si
montamos la siguiente cadena...




...y ajustamos el compresor multibanda en la banda de la voz, podremos atenuar únicamente la voz sin dañar el resto
de los instrumentos.


Excitador aural


  Este elemento fue en el pasado utilizado ampliamente. Cuando la tecnología musical estaba bajo mínimos, las
mezclas eran bastante opacas y llegó a ser tan imprescindible que su inventor sólo los alquilaba. Su principio activo
se basa en la restauración de armónicos perdidos durante el proceso de la mezcla, añadiendo brillo. En la
actualidad, basándose en el mismo principio, han aparecido un nuevo tipo de excitadores que añaden presencia en el
espectro de los graves o incluso los que permiten la selección de la frecuencia central. Con la mejora de los procesos
de grabación y mezcla, su uso ya no está tan justificado, aunque en muy pequeña cantidad puede añadir ese brillo
que suele faltar en los masters. Es un efecto con el que es muy fácil pasarse , porque el oido se acostumbra muy
rápidamente y se tiende a añadir más de lo necesario.




Los medidores


   Para poder ajustar el nivel entre canciones , es necesario usar medidores fiables. Los vúmetros incorporados en
las mesas de mezclas y en los programas suelen ser medidores que reaccionan muy rápido a los transitorios, ideales
para evitar distorsión y saturación que, por otro lado, es tan peligrosa en la grabación digital y aparece en cuanto
superas los 0dBFS (FS = fondo de escala). Realmente, nuestro oído no escucha así. Aunque tengamos dos canciones
cuyos picos máximos llegan al mismo nivel, el volumen medio puede ser diferente. Para poder medir eso, es necesario
la utilización de medidores que funcionen en modo RMS (Root Mean Square). Una medidor en modo RMS
proporciona el valor eficaz del volumen. Esta forma de medir es más parecida a la forma que tiene el oído humano de
escuchar, motivo, además, por el que los medidores analógicos se siguen usando aún en nuestros días.


Software de masterización


   Como comenté al principio del artículo, las soluciones en software para masterización ofrecen mayores ventajas
que sus equivalentes en hardware. Realmente, se puede masterizar con cualquier programa que permita añadir
plugins de efectos y modificar sus parámetros en tiempo real, con lo que abre mucho nuestro abanico, pudiendo ser
desde un secuenciador (Pro Tools, Nuendo, Logic, etc.) hasta un editor de audio (Spark, WaveLab, SoundForge,
etc.) o un programa especializado (T-Racks).

   Entre los editores de audio, los más especializados son Spark y WaveLab. Spark permite el ruteo de la señal a
través de distintos efectos, pudiendo separar los canales y procesarlos independientemente de formas muy complejas.
WaveLab trae un rack que permite la carga de varios efectos simultáneos y tienes opciones avanzadas de análisis del
audio. Existen otras opciones como Peak o SoundForge, pero dan menos facilidades a la hora de masterizar.


  El T- Racks 24 es un programa de masterización integrado completamente autónomo. Se basa en la emulación de
procesadores de válvulas y no soporta plugins de ningún tipo.


  Dentro de los paquetes de efectos en plugins, confesaré que tres son mis f avoritos: DSP- FX, Steinberg Mastering
Edition (diseñados por Spectral Design) y los de Waves.


   DSP- FX es un paquete con algunos años que funciona como plugin DirectX y Saw que contiene varios
procesadores (reverbs, chorus, eco) y, en especial, un excita dor aural (Enhancer) y un limitador (Optimizer) fabulosos.
Su interfaz es bastante antiguo, pero su sonido es fantástico. En particular, el medidor del limitador es muy útil para
ajustar el volumen relativo entre las pistas.

  El Steinberg Mastering Edition es un paquete de plugins DirectX, VST y WaveLab que contienen un buen surtido
de procesadores especialmente dedicados para la masterización que contienen todos los elementos necesarios para
realizar una masterización completa. Son plugins de primera calidad entre los que se encuentran el popular FreeFilter
(un ecualizador gráfico con funciones de adaptación de curvas de ecualización), el Loudness Maximizer (un limitador
bastante musical) y el MultiBand Compressor es un buen compresor/expansor multibanda.

  Waves proporciona varios paquetes de plugins, algunos de ellos muy apropiados para la masterización. En
particular, es muy popular el L1- Ultramaximizer, un limitador maximizador para masterización y el Ressinance
Compressor, un estupendo compresor qu e puede emular varios tipos de compresores, muy suave y cálido. El L1 me
resulta demasiado bruto con la limitación y, de todos los limitadores comentados en este apartado, es el que más
deteriora el sonido, cortando muchas veces los picos. Recientemente, Waves ha presentado el L2, descendiente de su
versión en rack y que mejora mucho en musicalidad el resultado.


   Existen otras opciones de muy buena calidad, como el paquete de plugins TC Native Bundle, que ofrece un surtido
de herramientas aptas para mas terización y, en forma de programa autónomo, Emagic Waveburner Pro, ideado para
la masterización y grabación de masters en CDs.


Hardware de masterización


  En este apartado existen numerosas opciones posibles, siendo muy habituales los equipos antiguos a válvulas.
Últimamente han ido apareciendo algunas soluciones ?todo en uno? de mano de dbx (Quatum y Quatum II),
Drawmer (Masterflow DC2476) y los más populares de TC Electronic con su gama Finalizer, Finalizer 96K y Plus.

                                                                                                  Por Antonio Escobar




                                                  © 2002 HispaSonic
                                              http://www.hispasonic.com/

Recomendados

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

La actualidad más candente (20)

Tm Completo
Tm CompletoTm Completo
Tm Completo
 
A lo básico música e ing. de audio berklee upv recording arts, .mx, ecualizac...
A lo básico música e ing. de audio berklee upv recording arts, .mx, ecualizac...A lo básico música e ing. de audio berklee upv recording arts, .mx, ecualizac...
A lo básico música e ing. de audio berklee upv recording arts, .mx, ecualizac...
 
Audacity avanzado
Audacity avanzadoAudacity avanzado
Audacity avanzado
 
Actividades 1 a 7
Actividades 1 a 7Actividades 1 a 7
Actividades 1 a 7
 
El sonido en la práctica
El sonido en la prácticaEl sonido en la práctica
El sonido en la práctica
 
Sintesis y genracion digital de audio
Sintesis y genracion digital de audioSintesis y genracion digital de audio
Sintesis y genracion digital de audio
 
Clase 6 audio digital
Clase 6  audio digitalClase 6  audio digital
Clase 6 audio digital
 
Dispositivos de audio (1)
Dispositivos de audio (1)Dispositivos de audio (1)
Dispositivos de audio (1)
 
Diapositiva radial
Diapositiva radialDiapositiva radial
Diapositiva radial
 
Chavez liseth 6_a_t28
Chavez liseth 6_a_t28Chavez liseth 6_a_t28
Chavez liseth 6_a_t28
 
Reberb inversa
Reberb inversaReberb inversa
Reberb inversa
 
Los ecualizadores
Los ecualizadoresLos ecualizadores
Los ecualizadores
 
¿Necesito monitor O retorno En La Cabina Del Dj.
¿Necesito  monitor  O  retorno  En La Cabina Del Dj.¿Necesito  monitor  O  retorno  En La Cabina Del Dj.
¿Necesito monitor O retorno En La Cabina Del Dj.
 
El cero absoluto
El cero absolutoEl cero absoluto
El cero absoluto
 
Tecnologías para la música
Tecnologías para la músicaTecnologías para la música
Tecnologías para la música
 
Audacity tutorial3 grabacion_de_sonido
Audacity tutorial3 grabacion_de_sonidoAudacity tutorial3 grabacion_de_sonido
Audacity tutorial3 grabacion_de_sonido
 
sensor de sonido y repeticiones
sensor de sonido y repeticionessensor de sonido y repeticiones
sensor de sonido y repeticiones
 
lego
legolego
lego
 
SHURE SM89 y BRH441M
SHURE SM89 y BRH441MSHURE SM89 y BRH441M
SHURE SM89 y BRH441M
 
profesor sensor de sonido y repeticiones
profesor   sensor de sonido y repeticionesprofesor   sensor de sonido y repeticiones
profesor sensor de sonido y repeticiones
 

Destacado

Boucles d'oreilles en bois
Boucles d'oreilles en bois Boucles d'oreilles en bois
Boucles d'oreilles en bois BijouxPiercing
 
La theorie de l'agence
La theorie de l'agenceLa theorie de l'agence
La theorie de l'agenceBéja
 
20140213 Data Shaker : Sharette
20140213 Data Shaker : Sharette 20140213 Data Shaker : Sharette
20140213 Data Shaker : Sharette NumaParis
 
Turismo en la Provincia del Pichincha
Turismo en la Provincia del PichinchaTurismo en la Provincia del Pichincha
Turismo en la Provincia del Pichinchajohanarvaez
 
Estudio de caso: Atuntaqui, Ecuador
Estudio de caso: Atuntaqui, EcuadorEstudio de caso: Atuntaqui, Ecuador
Estudio de caso: Atuntaqui, EcuadorConectaDEL
 
Management audit controle
Management audit controleManagement audit controle
Management audit controlemaxilopezo
 
Módulo 3 (Argentina). Descentralización y Nueva Gestión Pública.Capital socia...
Módulo 3 (Argentina). Descentralización y Nueva Gestión Pública.Capital socia...Módulo 3 (Argentina). Descentralización y Nueva Gestión Pública.Capital socia...
Módulo 3 (Argentina). Descentralización y Nueva Gestión Pública.Capital socia...ConectaDEL
 
Expose by fooooooooooooooooooooo
Expose    by foooooooooooooooooooooExpose    by fooooooooooooooooooooo
Expose by foooooooooooooooooooooFouad Issam
 
Primera reunion seminario
Primera reunion seminarioPrimera reunion seminario
Primera reunion seminarioultrapegaso
 
Les nouvelles de Tsahal novembre 2013
Les nouvelles de Tsahal novembre 2013Les nouvelles de Tsahal novembre 2013
Les nouvelles de Tsahal novembre 2013idfnewmedia
 
Presentacion 1
Presentacion 1Presentacion 1
Presentacion 1Max LV
 
Code mondial d'etique di tourisme fra
Code mondial d'etique di tourisme fraCode mondial d'etique di tourisme fra
Code mondial d'etique di tourisme fraSAFE HOST PROJECT
 
Le management stratégique
Le management stratégique Le management stratégique
Le management stratégique Béja
 
Guilhen journal dun-orphelin programme
Guilhen journal dun-orphelin programmeGuilhen journal dun-orphelin programme
Guilhen journal dun-orphelin programmesarah Benmerzouk
 
Nuestra cultura inculta
Nuestra cultura incultaNuestra cultura inculta
Nuestra cultura incultafrushenka
 
Les strategies rse des grandes entreprises
Les strategies rse des grandes entreprisesLes strategies rse des grandes entreprises
Les strategies rse des grandes entreprisesBéja
 

Destacado (20)

El secreto de las maestras
El secreto de las maestrasEl secreto de las maestras
El secreto de las maestras
 
3ºeso
3ºeso3ºeso
3ºeso
 
Boucles d'oreilles en bois
Boucles d'oreilles en bois Boucles d'oreilles en bois
Boucles d'oreilles en bois
 
La theorie de l'agence
La theorie de l'agenceLa theorie de l'agence
La theorie de l'agence
 
20140213 Data Shaker : Sharette
20140213 Data Shaker : Sharette 20140213 Data Shaker : Sharette
20140213 Data Shaker : Sharette
 
Turismo en la Provincia del Pichincha
Turismo en la Provincia del PichinchaTurismo en la Provincia del Pichincha
Turismo en la Provincia del Pichincha
 
ACCES 2007
ACCES  2007ACCES  2007
ACCES 2007
 
Estudio de caso: Atuntaqui, Ecuador
Estudio de caso: Atuntaqui, EcuadorEstudio de caso: Atuntaqui, Ecuador
Estudio de caso: Atuntaqui, Ecuador
 
Management audit controle
Management audit controleManagement audit controle
Management audit controle
 
Les forfaits
Les forfaitsLes forfaits
Les forfaits
 
Módulo 3 (Argentina). Descentralización y Nueva Gestión Pública.Capital socia...
Módulo 3 (Argentina). Descentralización y Nueva Gestión Pública.Capital socia...Módulo 3 (Argentina). Descentralización y Nueva Gestión Pública.Capital socia...
Módulo 3 (Argentina). Descentralización y Nueva Gestión Pública.Capital socia...
 
Expose by fooooooooooooooooooooo
Expose    by foooooooooooooooooooooExpose    by fooooooooooooooooooooo
Expose by fooooooooooooooooooooo
 
Primera reunion seminario
Primera reunion seminarioPrimera reunion seminario
Primera reunion seminario
 
Les nouvelles de Tsahal novembre 2013
Les nouvelles de Tsahal novembre 2013Les nouvelles de Tsahal novembre 2013
Les nouvelles de Tsahal novembre 2013
 
Presentacion 1
Presentacion 1Presentacion 1
Presentacion 1
 
Code mondial d'etique di tourisme fra
Code mondial d'etique di tourisme fraCode mondial d'etique di tourisme fra
Code mondial d'etique di tourisme fra
 
Le management stratégique
Le management stratégique Le management stratégique
Le management stratégique
 
Guilhen journal dun-orphelin programme
Guilhen journal dun-orphelin programmeGuilhen journal dun-orphelin programme
Guilhen journal dun-orphelin programme
 
Nuestra cultura inculta
Nuestra cultura incultaNuestra cultura inculta
Nuestra cultura inculta
 
Les strategies rse des grandes entreprises
Les strategies rse des grandes entreprisesLes strategies rse des grandes entreprises
Les strategies rse des grandes entreprises
 

Similar a Masterizacion avanzada

La masterizacion artistica
La masterizacion artisticaLa masterizacion artistica
La masterizacion artisticaEdecarlo Barron
 
EXPOSICION TECNOLOGIA.pptx
EXPOSICION TECNOLOGIA.pptxEXPOSICION TECNOLOGIA.pptx
EXPOSICION TECNOLOGIA.pptxHenriSandoval
 
La mezcla ideas fundamentales
La mezcla ideas fundamentalesLa mezcla ideas fundamentales
La mezcla ideas fundamentalesjhonas5
 
AUDIO DIGITAL NUEVATEC-EMA
AUDIO DIGITAL NUEVATEC-EMAAUDIO DIGITAL NUEVATEC-EMA
AUDIO DIGITAL NUEVATEC-EMAmuevatecema
 
Compuertas técnicas avanzadas parte 2
Compuertas   técnicas avanzadas parte 2Compuertas   técnicas avanzadas parte 2
Compuertas técnicas avanzadas parte 2Andrés Cuervo
 
Como conectar los equipos de una amplificación profesional
Como conectar los equipos de una amplificación profesionalComo conectar los equipos de una amplificación profesional
Como conectar los equipos de una amplificación profesionalsergcast
 
Montar un Estudio de Grabacion de Forma Económica
Montar un Estudio de Grabacion de Forma EconómicaMontar un Estudio de Grabacion de Forma Económica
Montar un Estudio de Grabacion de Forma EconómicaJ. García - Verdugo
 
64.la mezcla joseantoniomedina-hispas
64.la mezcla joseantoniomedina-hispas64.la mezcla joseantoniomedina-hispas
64.la mezcla joseantoniomedina-hispasJohn Cortes Campos
 
El sonido y la imagen reproducción y edición de sonido
El sonido y la imagen  reproducción y edición de sonidoEl sonido y la imagen  reproducción y edición de sonido
El sonido y la imagen reproducción y edición de sonidoireneund
 
Compresion de Audio - Telecomunicaciones III
Compresion de Audio - Telecomunicaciones IIICompresion de Audio - Telecomunicaciones III
Compresion de Audio - Telecomunicaciones IIIAndy Juan Sarango Veliz
 
Introduccion a la produccion
Introduccion a la produccionIntroduccion a la produccion
Introduccion a la produccionEdecarlo Barron
 
Usando reverbs en la mezcla
Usando reverbs en la mezclaUsando reverbs en la mezcla
Usando reverbs en la mezclaOcho records
 
Modulo 1. Sonido Y Musica Por Ordenador. 06 El Audio
Modulo 1. Sonido Y Musica Por Ordenador. 06 El AudioModulo 1. Sonido Y Musica Por Ordenador. 06 El Audio
Modulo 1. Sonido Y Musica Por Ordenador. 06 El AudioJosé M. Padilla
 

Similar a Masterizacion avanzada (20)

Monitores
MonitoresMonitores
Monitores
 
Monitores
MonitoresMonitores
Monitores
 
La masterizacion artistica
La masterizacion artisticaLa masterizacion artistica
La masterizacion artistica
 
EXPOSICION TECNOLOGIA.pptx
EXPOSICION TECNOLOGIA.pptxEXPOSICION TECNOLOGIA.pptx
EXPOSICION TECNOLOGIA.pptx
 
Manual para Operadores de Radio
Manual para Operadores de RadioManual para Operadores de Radio
Manual para Operadores de Radio
 
La mezcla ideas fundamentales
La mezcla ideas fundamentalesLa mezcla ideas fundamentales
La mezcla ideas fundamentales
 
AUDIO DIGITAL NUEVATEC-EMA
AUDIO DIGITAL NUEVATEC-EMAAUDIO DIGITAL NUEVATEC-EMA
AUDIO DIGITAL NUEVATEC-EMA
 
Compuertas técnicas avanzadas parte 2
Compuertas   técnicas avanzadas parte 2Compuertas   técnicas avanzadas parte 2
Compuertas técnicas avanzadas parte 2
 
Como conectar los equipos de una amplificación profesional
Como conectar los equipos de una amplificación profesionalComo conectar los equipos de una amplificación profesional
Como conectar los equipos de una amplificación profesional
 
Montar un Estudio de Grabacion de Forma Económica
Montar un Estudio de Grabacion de Forma EconómicaMontar un Estudio de Grabacion de Forma Económica
Montar un Estudio de Grabacion de Forma Económica
 
64.la mezcla joseantoniomedina-hispas
64.la mezcla joseantoniomedina-hispas64.la mezcla joseantoniomedina-hispas
64.la mezcla joseantoniomedina-hispas
 
El Ecualizador De iTunes
El Ecualizador De iTunesEl Ecualizador De iTunes
El Ecualizador De iTunes
 
El sonido y la imagen reproducción y edición de sonido
El sonido y la imagen  reproducción y edición de sonidoEl sonido y la imagen  reproducción y edición de sonido
El sonido y la imagen reproducción y edición de sonido
 
Compresion de Audio - Telecomunicaciones III
Compresion de Audio - Telecomunicaciones IIICompresion de Audio - Telecomunicaciones III
Compresion de Audio - Telecomunicaciones III
 
Tipos de configuración de sonido en un ordenador
Tipos de configuración de sonido en un ordenadorTipos de configuración de sonido en un ordenador
Tipos de configuración de sonido en un ordenador
 
Introduccion a la produccion
Introduccion a la produccionIntroduccion a la produccion
Introduccion a la produccion
 
Audio y sonido
Audio y sonidoAudio y sonido
Audio y sonido
 
Usando reverbs en la mezcla
Usando reverbs en la mezclaUsando reverbs en la mezcla
Usando reverbs en la mezcla
 
Modulo 1. Sonido Y Musica Por Ordenador. 06 El Audio
Modulo 1. Sonido Y Musica Por Ordenador. 06 El AudioModulo 1. Sonido Y Musica Por Ordenador. 06 El Audio
Modulo 1. Sonido Y Musica Por Ordenador. 06 El Audio
 
Apuntes audio digital
Apuntes audio digitalApuntes audio digital
Apuntes audio digital
 

Más de Edecarlo Barron

The sectret of the mastering engineer (ingles)
The sectret of the mastering engineer (ingles)The sectret of the mastering engineer (ingles)
The sectret of the mastering engineer (ingles)Edecarlo Barron
 
Izotope ozone mastering guide (ingles)
Izotope ozone mastering guide (ingles)Izotope ozone mastering guide (ingles)
Izotope ozone mastering guide (ingles)Edecarlo Barron
 
Como registrar tus obras musicales
Como registrar tus obras musicalesComo registrar tus obras musicales
Como registrar tus obras musicalesEdecarlo Barron
 
Optimizacion de un pc para procesar audio
Optimizacion de un pc para procesar audioOptimizacion de un pc para procesar audio
Optimizacion de un pc para procesar audioEdecarlo Barron
 
Manualillo de produccion musical
Manualillo de produccion musicalManualillo de produccion musical
Manualillo de produccion musicalEdecarlo Barron
 
La proteccion de tus derechos como autor
La proteccion de tus derechos como autorLa proteccion de tus derechos como autor
La proteccion de tus derechos como autorEdecarlo Barron
 
Grabar cds de 100 minutos con nero
Grabar cds de 100 minutos con neroGrabar cds de 100 minutos con nero
Grabar cds de 100 minutos con neroEdecarlo Barron
 
Como registrar tus obras musicales
Como registrar tus obras musicalesComo registrar tus obras musicales
Como registrar tus obras musicalesEdecarlo Barron
 
50 trucos para grabar voces
50 trucos para grabar voces50 trucos para grabar voces
50 trucos para grabar vocesEdecarlo Barron
 
Tabla de micros aplicaciones
Tabla de micros aplicacionesTabla de micros aplicaciones
Tabla de micros aplicacionesEdecarlo Barron
 
Microfonia y tecnicas de grabacion en estudio
Microfonia y tecnicas de grabacion en estudioMicrofonia y tecnicas de grabacion en estudio
Microfonia y tecnicas de grabacion en estudioEdecarlo Barron
 

Más de Edecarlo Barron (20)

The sectret of the mastering engineer (ingles)
The sectret of the mastering engineer (ingles)The sectret of the mastering engineer (ingles)
The sectret of the mastering engineer (ingles)
 
Izotope ozone mastering guide (ingles)
Izotope ozone mastering guide (ingles)Izotope ozone mastering guide (ingles)
Izotope ozone mastering guide (ingles)
 
Engorda bombos
Engorda bombosEngorda bombos
Engorda bombos
 
Cool edit
Cool editCool edit
Cool edit
 
Pasar vinilos a cd
Pasar vinilos a cdPasar vinilos a cd
Pasar vinilos a cd
 
Como registrar tus obras musicales
Como registrar tus obras musicalesComo registrar tus obras musicales
Como registrar tus obras musicales
 
Optimizacion de un pc para procesar audio
Optimizacion de un pc para procesar audioOptimizacion de un pc para procesar audio
Optimizacion de un pc para procesar audio
 
Mash up
Mash upMash up
Mash up
 
Manualillo de produccion musical
Manualillo de produccion musicalManualillo de produccion musical
Manualillo de produccion musical
 
La proteccion de tus derechos como autor
La proteccion de tus derechos como autorLa proteccion de tus derechos como autor
La proteccion de tus derechos como autor
 
Grabar cds de 100 minutos con nero
Grabar cds de 100 minutos con neroGrabar cds de 100 minutos con nero
Grabar cds de 100 minutos con nero
 
El proceso de grabacion
El proceso de grabacionEl proceso de grabacion
El proceso de grabacion
 
Curso bateria
Curso bateriaCurso bateria
Curso bateria
 
Conversiones wav midi
Conversiones wav midiConversiones wav midi
Conversiones wav midi
 
Como registrar tus obras musicales
Como registrar tus obras musicalesComo registrar tus obras musicales
Como registrar tus obras musicales
 
50 trucos para grabar voces
50 trucos para grabar voces50 trucos para grabar voces
50 trucos para grabar voces
 
Pasar vinilos a cd
Pasar vinilos a cdPasar vinilos a cd
Pasar vinilos a cd
 
Tipos y utilizacion
Tipos y utilizacionTipos y utilizacion
Tipos y utilizacion
 
Tabla de micros aplicaciones
Tabla de micros aplicacionesTabla de micros aplicaciones
Tabla de micros aplicaciones
 
Microfonia y tecnicas de grabacion en estudio
Microfonia y tecnicas de grabacion en estudioMicrofonia y tecnicas de grabacion en estudio
Microfonia y tecnicas de grabacion en estudio
 

Masterizacion avanzada

  • 1. Técnicas avanzadas de masterización Antonio Escobar, maydrim@yahoo.es Introducción Hay quien opina que la masterización no existe, que es un parche a una mala mezcla. Realmente, aunque no estoy totalmente de acuerdo, no deja de tener razón. En general, una buena mezcla requiere un proceso posterior mínimo. El problema es que, durante el proceso de la mezcla, se tiende a equilibrar unas pistas con otras sin tener claro cómo debe sonar el conjunto ?acrecentado por la fatiga auditiva?. Esto se evitaría en gran medida teniendo una pista como referencia constante durante la mezcla o usando un analizador de espectros. Entonces, ¿cuál es el objetivo de la masterización? En primer lugar, conseguir uniformidad entre las pistas, de forma que no existan grandes diferencias de sonido dentro de un mismo trabajo; conseguir que suenen igual en cualquier equipo de audio, corrigiendo picos que han pasado desapercibidos en los monitores de referencia usados en las mezclas; y gan ar algunos dB de volumen medio. En este último punto hay una gran polémica, pero esta nueva tendencia de apurar al máximo el volumen de una canción tiene su explicación en la psicoacústica. Para el oído humano, una canción que tiene más volumen que otra es percibida como mejor de forma inconsciente. Este curioso efecto es el motivo por el que se tiende a comprimir y limitar al máximo posible cada pista, consiguiendo, en muchos casos, que la pieza pierda toda la dinámica, siendo este un terrible error. Propongo una situación real y habitual: acabas de terminar de mezclar unos temas y te gustaría que sonasen correctamente en cualquier sistema de audio y que tuvieran coherencia entre ellas. Sin duda necesitan una masterización, un ajuste común y preciso. Por tanto, coges tus pistas y las cargas en tu editor de audio y te dispones con tus bien conocidos monitores de campo cercano a masterizarlas... Sin duda estás comiendo de entrada tres errores bastante importantes: primero, nunca se debe masterizar sin descansar los oidos . Unos oídos viciados tenderán a destacar frecuencias en la mezcla; en segundo lugar, unos monitores de campo cercano no son lo más apropiado para masterizar, al no ofrecer una respuesta clara y amplia de todo el espectro; y en tercer lugar, tú no deberías nunca masterizar tus propias mezclas , puesto que hay detalles que ya pasas por alto por el vicio de escucharlos una y otra vez. Por tanto, lo mejor es recurrir a un buen profesional siempre que se pueda. Las condiciones ideales de masterización distan en muchos casos de la mayoría de los estudios de grabación ?de cualquier categoría?. Para estos menesteres se requiere una sala tratada acústicamente, para ofrecer una respuesta equilibrada en todas las frecuencias. No se trata de crear una cámara anecoica; consiste en evitar realces de frecuencias y rebotes dañinos para una correcta audición. Los altavoces son un punto clave: neces itamos escuchar todas las frecuencias sin coloraciones. Es un error habitual en los monitores de campo cercano y, en menor medida, en los de medio campo, su incapacidad para reproducir frecuencias graves, siendo atenuadas las frecuencias por debajo de los 70 Hz. Por tanto, unos monitores de campo lejano, multivía y habitualmente empotrados , serían el punto de partida ideal para la masterización. Es muy importante, además, disponer de escuchas de distintos tamaños y calidades para poder chequear el material en condiciones cercanas a las que dispondrá el receptor final. La gran polémica surge en cuanto a qué elementos (y en qué orden son adecuados) para una masterización. En el artículo anterior se sugería el sistema del Finalizer. Sin duda hay cosas funda mentales que no deben faltar en una cadena de masterización: un ecualizador, un compresor y un limitador. Personalmente, no podría vivir sin un compresor multibanda y un par de conversores M- S (este elemento lo analizaremos más adelante) y, sin duda, es muy socorrido un excitador aural, pero la gran pregunta es ¿software o hardware? La respuesta: da igual, pero ha de ser de primera calidad. En general, la alternativa software suele ser más barata a igual calidad. Hoy en día, la solución software es la que ofrece mejor calidad-precio. Existen numerosos paquetes de primerísima línea de Waves, Spectral
  • 2. Design y TC, entre otros. Un ecualizador mediocre o un compresor de baja calidad puede destrozar una mezcla. En cualquier caso, la clave de todo el proceso es qu e la masterización no arregla una mala mezcla. La normalización Uno de los objetivos principales de la masterización de un disco es que las canciones sean percibidas a un mismo nivel medio. Cuando empiezas el ajuste de varias pistas, el primer paso lógico es normalizarlas de forma que el pico de volumen más grande coincida con el máximo permitido. En principio esto es innecesario puesto que, mediante la compresión y limitación, vamos a ajustar las pistas para que suenen todas a un volumen medio similar y al normalizar podemos perder sutilezas. Sólo cuando una pista muestre un volumen demasiado bajo se requeriría una normalización. Además, en ese caso, si la pista fue mezclada a 16 bits, la normalización puede aumentar el nivel general del ruido de la pista, con lo que es más conveniente volver a la mezcla y subir el nivel de la mezcla. Compresión multibanda Con un compresor multibanda se pueden hacer ajustes muy precisos sobre las distintas bandas. Son útiles para destacar o atenuar instrumentos o f recuencias descontroladas. La diferencia más importante con la ecualización es que la ecualización recorta las frecuencias seleccionadas en todos los casos, mientras que un compresor ajustado a una banda de frecuencias sólo actuará cuando el volumen de esa banda supera el umbral establecido. El compresor multibanda es muy útil para retocar el equilibrio espectral, pero adquiere su mayor esplendor cuando se usa en modo M -S. Modo M -S Sin duda uno de los procesos más útiles para hurgar en las entrañas de la mezcla. La conversión M-S consiste en convertir una mezcla de dos canales L-R (izquierda ? derecha, una mezcla estéreo normal) en el formato de dos canales M -S (centro-estéreo), de forma que el canal M contiene la información que se escucha en el centro de la mezcla y el canal S sólo la información estéreo. El canal S consiste en la señal resultante de restar al canal izquierdo el derecho. El canal M es la suma de la señal resultante de sumar el resultado de restar a cada canal la señal S. M = (L-S)+(R-S) ; S= L- R Para devolverlo al formato L-R, sólo hay que hacer pasar de nuevo el audio por otro conversor M- S. Generalmente, en una mezcla solemos disponer en el canal central de la voz, el bajo, el bombo, la caja y algún instrumento solista y en el canal del estéreo suelen estar charles, rebotes de los ecos, reverberación e instrumentos de adorno. Supongamos que tenemos una mezcla en la que la voz suena demasiado alta; es un gran problema. Si intentamos atenuarla mediante ecualización, probablemente perdamos las guitarras ?panoramizadas a los lados?. Si montamos la siguiente cadena... ...y ajustamos el compresor multibanda en la banda de la voz, podremos atenuar únicamente la voz sin dañar el resto de los instrumentos. Excitador aural Este elemento fue en el pasado utilizado ampliamente. Cuando la tecnología musical estaba bajo mínimos, las mezclas eran bastante opacas y llegó a ser tan imprescindible que su inventor sólo los alquilaba. Su principio activo se basa en la restauración de armónicos perdidos durante el proceso de la mezcla, añadiendo brillo. En la actualidad, basándose en el mismo principio, han aparecido un nuevo tipo de excitadores que añaden presencia en el espectro de los graves o incluso los que permiten la selección de la frecuencia central. Con la mejora de los procesos de grabación y mezcla, su uso ya no está tan justificado, aunque en muy pequeña cantidad puede añadir ese brillo que suele faltar en los masters. Es un efecto con el que es muy fácil pasarse , porque el oido se acostumbra muy rápidamente y se tiende a añadir más de lo necesario. Los medidores Para poder ajustar el nivel entre canciones , es necesario usar medidores fiables. Los vúmetros incorporados en las mesas de mezclas y en los programas suelen ser medidores que reaccionan muy rápido a los transitorios, ideales
  • 3. para evitar distorsión y saturación que, por otro lado, es tan peligrosa en la grabación digital y aparece en cuanto superas los 0dBFS (FS = fondo de escala). Realmente, nuestro oído no escucha así. Aunque tengamos dos canciones cuyos picos máximos llegan al mismo nivel, el volumen medio puede ser diferente. Para poder medir eso, es necesario la utilización de medidores que funcionen en modo RMS (Root Mean Square). Una medidor en modo RMS proporciona el valor eficaz del volumen. Esta forma de medir es más parecida a la forma que tiene el oído humano de escuchar, motivo, además, por el que los medidores analógicos se siguen usando aún en nuestros días. Software de masterización Como comenté al principio del artículo, las soluciones en software para masterización ofrecen mayores ventajas que sus equivalentes en hardware. Realmente, se puede masterizar con cualquier programa que permita añadir plugins de efectos y modificar sus parámetros en tiempo real, con lo que abre mucho nuestro abanico, pudiendo ser desde un secuenciador (Pro Tools, Nuendo, Logic, etc.) hasta un editor de audio (Spark, WaveLab, SoundForge, etc.) o un programa especializado (T-Racks). Entre los editores de audio, los más especializados son Spark y WaveLab. Spark permite el ruteo de la señal a través de distintos efectos, pudiendo separar los canales y procesarlos independientemente de formas muy complejas. WaveLab trae un rack que permite la carga de varios efectos simultáneos y tienes opciones avanzadas de análisis del audio. Existen otras opciones como Peak o SoundForge, pero dan menos facilidades a la hora de masterizar. El T- Racks 24 es un programa de masterización integrado completamente autónomo. Se basa en la emulación de procesadores de válvulas y no soporta plugins de ningún tipo. Dentro de los paquetes de efectos en plugins, confesaré que tres son mis f avoritos: DSP- FX, Steinberg Mastering Edition (diseñados por Spectral Design) y los de Waves. DSP- FX es un paquete con algunos años que funciona como plugin DirectX y Saw que contiene varios procesadores (reverbs, chorus, eco) y, en especial, un excita dor aural (Enhancer) y un limitador (Optimizer) fabulosos. Su interfaz es bastante antiguo, pero su sonido es fantástico. En particular, el medidor del limitador es muy útil para ajustar el volumen relativo entre las pistas. El Steinberg Mastering Edition es un paquete de plugins DirectX, VST y WaveLab que contienen un buen surtido de procesadores especialmente dedicados para la masterización que contienen todos los elementos necesarios para realizar una masterización completa. Son plugins de primera calidad entre los que se encuentran el popular FreeFilter (un ecualizador gráfico con funciones de adaptación de curvas de ecualización), el Loudness Maximizer (un limitador bastante musical) y el MultiBand Compressor es un buen compresor/expansor multibanda. Waves proporciona varios paquetes de plugins, algunos de ellos muy apropiados para la masterización. En particular, es muy popular el L1- Ultramaximizer, un limitador maximizador para masterización y el Ressinance Compressor, un estupendo compresor qu e puede emular varios tipos de compresores, muy suave y cálido. El L1 me resulta demasiado bruto con la limitación y, de todos los limitadores comentados en este apartado, es el que más deteriora el sonido, cortando muchas veces los picos. Recientemente, Waves ha presentado el L2, descendiente de su versión en rack y que mejora mucho en musicalidad el resultado. Existen otras opciones de muy buena calidad, como el paquete de plugins TC Native Bundle, que ofrece un surtido de herramientas aptas para mas terización y, en forma de programa autónomo, Emagic Waveburner Pro, ideado para la masterización y grabación de masters en CDs. Hardware de masterización En este apartado existen numerosas opciones posibles, siendo muy habituales los equipos antiguos a válvulas. Últimamente han ido apareciendo algunas soluciones ?todo en uno? de mano de dbx (Quatum y Quatum II), Drawmer (Masterflow DC2476) y los más populares de TC Electronic con su gama Finalizer, Finalizer 96K y Plus. Por Antonio Escobar © 2002 HispaSonic http://www.hispasonic.com/