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Expresión artística como reflejo del alma

Movimiento post-impresionista Movimiento post-impresionista Conceptualización del espacio arquitectónico y el desarrollo tecnológico La red House y el arts & crafts

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Análisis critico de la arquitectura
y el arte lll
Expresión artística como reflejo
del alma
El movimiento impresionista
es un movimiento artístico1​ definido inicialmente para la pintura impresionista, a partir
del comentario despectivo de un crítico de arte (Louis Leroy) ante el cuadro Impresión,
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Con anterioridad al Impresionismo, el marco artístico estaba dominado por el
eclecticismo, al que respondió la generación de las rupturas estilísticas, una serie de
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prolongada evolución, que coloca definitivamente al siglo XIX bajo el signo del paisaje y
que busca un lenguaje nuevo basado en un naturalismo extremo.
Tiende a usar con creciente frecuencia colores
puros y sin mezcla, sobre todo los tres colores
primarios y sus complementarios, y a prescindir
de negros, pardos y tonos terrosos. Aprendieron
también a manejar la pintura más libre y
sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas
fragmentadas, y la luz se fue convirtiendo en el
gran factor unificador de la figura y el paisaje.
Aunque el adjetivo «impresionista» se ha aplicado para etiquetar productos de otras artes,
como la música y la literatura, sus particulares rasgos definitorios (luz, color, pincelada,
plenairismo) lo hacen de muy difícil extensión, incluso para otras artes plásticas como la
escultura y la arquitectura de tal modo que suele decirse que el Impresionismo en sentido
estricto sólo puede darse en pintura y quizá en fotografía.
El movimiento plástico impresionista se desarrolló a partir de la segunda mitad del siglo XIX
en Europa —principalmente en Francia— caracterizado, a grandes rasgos, por el intento de
plasmar la luz (la «impresión» visual) y el instante, sin reparar en la identidad de aquello que
la proyectaba. Es decir, si sus antecesores pintaban formas con identidad, los impresionistas
pintaban el momento de luz, más allá de las formas que subyacen bajo este. Fue clave para
el desarrollo del arte posterior, a través del posimpresionismo y las vanguardias.
Movimiento post-impresionista
• es un término histórico-artístico que se aplica a los estilos
pictóricos a finales del siglo XIX y principios del XX
posteriores al impresionismo. Lo acuñó el crítico británico
Roger Fry con motivo de una exposición de pinturas de
Paul Cézanne, Paul Gauguin y Vincent van Gogh que se
celebró en Londres en 1910. Este término engloba diversos
estilos personales planteándolos como una extensión del
impresionismo y a la vez como un rechazo a las
limitaciones de este. Los postimpresionistas continuaron
utilizando colores vivos, una aplicación compacta de la
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Expresión artística como reflejo del alma

  • 1. Análisis critico de la arquitectura y el arte lll
  • 2. Expresión artística como reflejo del alma
  • 3. El movimiento impresionista es un movimiento artístico1​ definido inicialmente para la pintura impresionista, a partir del comentario despectivo de un crítico de arte (Louis Leroy) ante el cuadro Impresión, sol naciente de Claude Monet, generalizable a otros expuestos en el salón de artistas independientes de París entre el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874.
  • 4. Con anterioridad al Impresionismo, el marco artístico estaba dominado por el eclecticismo, al que respondió la generación de las rupturas estilísticas, una serie de rupturas que darán personalidad propia al arte moderno. La primera de ellas o, si se prefiere, su preámbulo, es el Impresionismo, un movimiento, resultado de una prolongada evolución, que coloca definitivamente al siglo XIX bajo el signo del paisaje y que busca un lenguaje nuevo basado en un naturalismo extremo. Tiende a usar con creciente frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo los tres colores primarios y sus complementarios, y a prescindir de negros, pardos y tonos terrosos. Aprendieron también a manejar la pintura más libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas fragmentadas, y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la figura y el paisaje.
  • 5. Aunque el adjetivo «impresionista» se ha aplicado para etiquetar productos de otras artes, como la música y la literatura, sus particulares rasgos definitorios (luz, color, pincelada, plenairismo) lo hacen de muy difícil extensión, incluso para otras artes plásticas como la escultura y la arquitectura de tal modo que suele decirse que el Impresionismo en sentido estricto sólo puede darse en pintura y quizá en fotografía. El movimiento plástico impresionista se desarrolló a partir de la segunda mitad del siglo XIX en Europa —principalmente en Francia— caracterizado, a grandes rasgos, por el intento de plasmar la luz (la «impresión» visual) y el instante, sin reparar en la identidad de aquello que la proyectaba. Es decir, si sus antecesores pintaban formas con identidad, los impresionistas pintaban el momento de luz, más allá de las formas que subyacen bajo este. Fue clave para el desarrollo del arte posterior, a través del posimpresionismo y las vanguardias.
  • 6. Movimiento post-impresionista • es un término histórico-artístico que se aplica a los estilos pictóricos a finales del siglo XIX y principios del XX posteriores al impresionismo. Lo acuñó el crítico británico Roger Fry con motivo de una exposición de pinturas de Paul Cézanne, Paul Gauguin y Vincent van Gogh que se celebró en Londres en 1910. Este término engloba diversos estilos personales planteándolos como una extensión del impresionismo y a la vez como un rechazo a las limitaciones de este. Los postimpresionistas continuaron utilizando colores vivos, una aplicación compacta de la pintura, pinceladas distinguibles y temas de la vida real, pero intentaron llevar más emoción y expresión a su pintura. Sus exponentes reaccionaron contra el deseo de reflejar fielmente la naturaleza y presentaron una visión más subjetiva del mundo.
  • 7. • Todos los artistas agrupados bajo el término posimpresionismo practicaron los postulados impresionistas, movimiento pictórico que se desarrolló en la segunda mitad del siglo XIX y que rompió los supuestos académicos, sociales y económicos vigentes en el arte. • Al ser rechazados en los circuitos oficiales, los pintores impresionistas organizó sus propias exposiciones y mantuvo una cohesión que duró hasta que, décadas después, algunos de ellos alcanzaron cierto reconocimiento. De la disgregación de ese movimiento nació el postimpresionismo en parte como evolución y en parte como ruptura.
  • 8. Los pintores impresionistas abandonaron los talleres y salieron al exterior. Sus modelos fueron la calle, el edificio, el paisaje, la persona, el hecho pero no en su concepción estática y permanente sino percibidos en ese momento casi único. El pintor impresionista pintaba in situ (en el sitio) y terminaba la obra con rapidez. Utilizaba trazos sueltos, cortos y vigorosos. La pintura impresionista descubrió el valor cambiante de la luz y su movimiento, utilizando una rica paleta cromática de la que excluyeron el negro porque el color negro, según decían, no existía en la naturaleza.
  • 9. Conceptualización del espacio arquitectónico y el desarrollo tecnológico
  • 10. La red House y el arts & crafts La casa roja (Red House) es una propiedad que fue construida por Philip Webb en 1859 en Inglaterra, por encargo de William Morris. Toma su nombre del material con el que estaban construidos sus muros, ladrillo rojo. Dos años más tarde Morris organizó una asociación de artistas prerrafaelistas para formar un taller que diseñara y realizara por encargo cualquier trabajo artístico, desde murales hasta vidrieras y muebles, desde bordados hasta trabajos en metal y madera tallada. El propósito, era crear una obra de arte total, en la que su creador tuviera total conexión con su obra, y fuera única, en contraposición con la producción industrial.
  • 11. Fue la primera obra arquitectónica del grupo Art & Crafts. Interiormente fue decorada con pinturas murales y vitrales. Morris quería una casa y también un "Palacio de las Artes" en el que él y sus amigos pudiesen disfrutar produciendo obras de arte. La obra refleja la admiración por la autenticidad y humanidad de los métodos constructivos medievales. Está construida en ladrillo rojo cálido sin revestimientos, con un techo de tejas, facilitando la adaptación al medio que les rodea. Los autores evitaron seguir cualquier estilo y atendieron sobre todo a la utilidad práctica de la vivienda. El aspecto exterior del edificio surge directamente de la creación de los volúmenes necesarios para cumplir las funciones interiores. En el interior predominan la madera, los azulejos y el vidrio, materiales naturales que le dan un ambiente acogedor. Los diseños recuerdan un mundo medieval y vegetal
  • 12. La escuela de Glasgow Escuela de Glasgow (Glasgow School), en su atribución más antigua, hace referencia a un círculo de artistas modernos activos en Glasgow, Escocia entre 1870 y 1910. Tal actividad artística corrió paralela al desarrollo que la ciudad de Glasgow experimentó a finales del siglo XIX, si bien, en general, su obra era ajena a cualquier tipo de filosofía metropolitana, Glasgow era simplemente su punto de encuentro
  • 13. El fruto más interesante de la escuela de Glasgow fue el grupo de los "Los cuatro" (también conocidos como la Spook School), plataforma escocesa del movimiento Art Nouveau, que se desarrolló en los campos de la arquitectura, el diseño de interiores, y la pintura. Estaba dirigido por el arquitecto, diseñador y acuarelista Charles Rennie Mackintosh, al que acompañaban, su esposa, la pintora y artista del vidrio Margaret MacDonald, su hermana, Frances, y Herbert MacNair.
  • 14. Entre 1880 y la Primera Guerra Mundial, un colectivo que se complacía en hacerse llamar los Glasgow Boys desarrolló en dicha metrópoli escocesa la filosofía plenairista de Barbizon y una política de abierta oposición a la Royal Academy de Escocia.
  • 15. Las Glasgow Girls fueron un grupo de diseñadoras y artistas encabezadas por Frances MacDonald, hermana de Margaret MacDonald y cuñada del arquitecto Mackintosh. Figuras destacadas fueron, entre otras: Norah Nelson Gray, Jessie Wylie Newbery, Bessie MacNicol y Ann Macbeth.
  • 16. Soullivan y Alder, el nacimiento del Funcionalismo Louis H. Sullivan (3 de septiembre 1856 - 14 de abril 1924) fue un arquitecto estadounidense de la Escuela de Chicago (1870-1893). Sullivan es considerado realmente el primer arquitecto moderno de América. Se ocupo de problemas estructurales relativos a las grandes obras como puentes y viaductos. TEORÍA DE SULLIVAN " La estructura, la composición y la decoración parten del funcionalismo"...
  • 17. Dankmar Adler, (3 de julio de 1844 – 16 de abril de 1900) nació en Alemania y murió en Chicago, Illinois. Adler era un arquitecto judío y un ingeniero civil. Representante del Art Nouveau. Su primer proyecto importante fue el Central Music Hall de Chicago, en el que por primera vez puso en práctica sus conocimientos de acústica. Además de sus propios logros con edificios y rascacielos, entrenó a Frank Lloyd Wright.
  • 18. En 1879, Sullivan entró a formar parte del gabinete de proyectos de Dankmar Adler, del cual se convertiría en socio en 1881. Juntos construyeron más de cien edificios, Adler encargándose del trato con los clientes y de los problemas de estructuras y acústica y Sullivan solamente del diseño arquitectónico. Uno de sus primeros trabajos en equipo fue el famoso proyecto para el Auditórium de Chicago (1886-1889), un enorme edificio que incorporaba hotel, oficinas y el teatro propiamente dicho, cuya extraordinaria acústica lo convirtió en una obra modélica.
  • 19. • En 1881 concluyeron en St Louis (Missouri) otra construcción de diez plantas, el Wainwright Building. • En 1896 concluyo en Buffalo el Guaranty Building un bloque de oficinas y locales comerciales esta fue la última gran obra en colaboración de Adler antes de separarse en 1895.
  • 20. El eclecticismo historicista El eclecticismo arquitectónico es una tendencia artística en arquitectura que mezcla elementos de diferentes estilos y épocas de la historia del arte y la arquitectura. Se manifiesta en Occidente entre 1860 y finales de los años 1920. El término ecléctico viene del adjetivo griego que significa "escogido" que a su vez deriva del verbo griego escoger, puesto que lo que harán los arquitectos, y artistas en general, de esta época, será escoger de toda la Historia del Arte lo que más les interesa. También se utiliza para definir este período la palabra Historicismo, que se refiere a una nueva visión de la Historia, en la que se indaga filosóficamente.1​ Sus referencias serán el arte gótico (Neogótico), románico (Neorrománico) y oriental (Orientalismo, Exotismo).
  • 21. Eclecticismo o Historicismo no se refieren a lo mismo, el historicismo es el uso de un lenguaje anterior y el eclecticismo es el uso de varios lenguajes anteriores en una misma arquitectura. Será un período complicado de la historia de la arquitectura en el cual existirá una superabundancia de tendencias que se entrecruzan, y unas muy diversas versiones de carácter nacional, ya que cada país intenta resucitar sus tradiciones más autóctonas, coincidiendo con los movimientos nacionalistas o regionalistas.
  • 23. Art Nouveau y el modernismo El Art Nouveau, o modernismo en España, es el término atribuido a la corriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX. Los artistas de esa época pretendieron romper con los estilos más rígidos y trataron de crear una estética nueva, basándose en la naturaleza, a la vez que incorporaron novedades derivadas de la revolución industrial. Las principales características de este arte es el uso profuso de elementos de origen natural especialmente de vegetales y las formas redondeadas que envuelven el motivo central. También es frecuente el uso de imágenes femeninas, las cuales se representan en actitudes delicadas y gráciles, con ondas en los cabellos y pliegues en las vestimentas.
  • 24. • El modernismo se extendió en todas las artes gráficas: en el diseño de cubiertas de libros, en ilustraciones de revistas, posters, etc. Destacan artistas e ilustradores como Aubrey Beardsley y Alfons Mucha. Además de los conocidos pintores: Gustav Klimt y Toulouse-Lautrec
  • 25. El arribo de las vanguardias europeas a México en el siglo XIX La modernidad artística en México, que abarcó la primera mitad del siglo XX, lleva la marca tanto de la influencia de los movimientos de vanguardia europeos como la de la revolución La muestra da cuenta de cómo si bien la revolución mexicana dio origen al gran movimiento del muralismo, no por ello se dejó de lado la pintura de caballete, soporte que tuvo presencia antes y después de la revolución.
  • 26. Al respecto son elocuentes las obras de Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y José Clemente Orozco, los más grandes muralistas mexicanos. También la figuración es otra constante de la modernidad mexicana, a diferencia de la modernidad de nuestro país, que tuvo movimientos abstractos, como el de arte concreto.
  • 27. El recorrido de la muestra del Malba es cronológico y se inicia con la influencia que tuvo el impresionismo, que brindó a los artistas esa pincelada corta y vibrante, como se ve en los paisajes de Gerardo Murillo y las pinturas de Miguel Covarrubias. La influencia del surrealismo está presente en las obras de María Izquierdo, de Leonora Carrington (norteamericana que llegó a México y aún vive allí) y de Remedios Varo, exiliada española que arribó a tierras aztecas en 1942.
  • 28. Los artistas mexicanos, como sucedió con los de otras naciones latinoamericanas, tomaron de las vanguardias europeas aquellos elementos que les permitieron dar forma a una modernidad local, en sintonía con las características de cada país. Frida Kahlo, a quien se suele vincular con la corriente surrealista, está presente en la muestra con una naturaleza muerta inquietante. Paralelamente, en una sala contigua se exhiben imágenes de Manuel Alvarez Bravo, pionero de la fotografía contemporánea en México.