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ARQUITECTURA RENACENTISTA  QUATTROCENTO
FLORENCIA: EL  QUATTROCENTO
CARACTERÍSTICAS GENERALES ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Nuevos y antiguos elementos
Preocupación por las proporciones El redescubrimiento de la proporción: El todo es la suma de las partes ( la Sección Áurea  o el Número de Oro) Las relaciones armónicas de medida de la obra humana deberían ser o reflejar la armonía divina del universo La  proporcionalidad matemática del conjunto  arquitectónico (planta, alzado, columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), convierte los edificios del renacimiento en  construcciones racionalmente comprensibles , cuya estructura interna se caracteriza por la claridad
[object Object]
Edificios mas representativos ,[object Object]
EL APAREJO DEL MURO LA REGULARIDAD Y EL ORDEN GEOMÉTRICO SE TRASLADA A LA SUPERFICIE EXTERIOR DEL MURO. EL  APAREJO DE SILLERÍA PERFECTAMENTE LABRADA  ES LA EXPRESIÓN RACIONAL DE LA VISIÓN GEOMÉTRICA DEL EDIFICIO. EL ALMOHADILLADO EL ALMOHADILLADO RÚSTICO Otros materiales: Ladrillo revestimientos de mármol
LOS SISTEMAS DE SOPORTES ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],La columna  fundamentalmente, tanto por su función  constructiva   ( sustentante ), como  decorativa , bien  aislada ,  formando arquerías o  combinada   con pilares.
[object Object],EL ARCO DE MEDIO PUNTO
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
LOS SISTEMAS DE CUBIERTA ,[object Object],[object Object],[object Object]
LA REVALORIZACIÓN  DE LA CÚPULA ,[object Object],[object Object]
LOS INTERIORES:  EL ESPACIO PERSPECTIVO La  simetría y regularidad  de los elementos constructivos y la  unidad  de  conjunto , se materializan en  las líneas de perspectiva que guían la mirada  del observador y otorgan al  espacio amplitud y profundidad
[object Object],LA DECORACIÓN ARQUITECTÓNICA En los  interiores  se  anima  la propia superficie del  muro  a través de  elementos  armónicamente  equilibrados :  cornisas, pilastras, columnas enmarcadas , etc.
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],DECORACIÓN
Decoración “a candelieri”
[object Object],[object Object],[object Object],LA UTILIZACIÓN Y REINTERPRETACIÓN DEL LENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA LA BÚSQUEDA DE LA  UNIDAD ESPACIAL (CONCEPCIÓN GLOBAL DEL EDIFICIO) PROPORCIONALIDAD Y ARMONÍA MATEMÁTICA LA INSERCIÓN DEL EDIFICIO EN EL ENTORNO URBANO  (ESTUDIOSDE URBANISMO)
LA OBRA DE   FILIPPO BRUNELLESCHI Iglesia de San Lorenzo (1440-1445) Iglesia del Santo Espíritu  de Florencia (1420) Hospital de  los Inocentes
Sacristía vieja de San Lorenzo 1420-29 (Florencia) Palacio Pitti  (Florencia) Capilla Pazzi  (Florencia) Cúpula de Santa María de las Flores (Florencia)
LA CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES ,[object Object],[object Object],[object Object]
 
Cúpula de Santa María de las Flores, Florencia. F. Brunelleschi.
linterna nervio casquete exterior tambor octogonal óculo plemento
linterna casquete exterior casquete interior nervios principales nervios secundarios anillos de tracción tambor  octogonal óculo Cúpula de perfil apuntado que cabalga sobre un tambor octogonal de 8 paños 42 m. de diámetro
Fachada y logia del  HOSPITAL DE LOS INOCENTES
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
 
BASILICA DE SAN LORENZO  Florencia ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Basílica de San Lorenzo, de planta de cruz latina construida a partir de 1419 por Brunelleschi
Sacristía vieja de la basílica de San Lorenzo Ideada por Brunelleschi en 1420-1429 es una armónica construcción,  fundada sobre las figuras geométricas regulares del cuadrado y del   círculo .
[object Object],[object Object]
Iglesia del Santo Espíritu (Florencia) Repite el modelo de la basílica  de San Lorenzo
CAPILLA PAZZI  FLORENCIA, 1430-1444.
 
 
DETALLE DEL INTERIOR DEL PÓRTICO Y SU CÚPULA
 
INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI. PARED DEL FONDO CON LA CAPILLA
 
PALAZZO PITTI   En esta  construcción  el autor  establece  el  modelo renacentista de palacio  que fue ampliamente seguido por sus discípulos, como ocurre en el caso del Palacio Médici Ricardi, obra de Michelozzo di Bartolomeo. El  aspecto externo  es casi de una  fortaleza . Tiene  planta en cuadrilátero  en que  las dependencias se construyen en torno a un patio . Muestra una  tendencia a la horizontalidad  mediante una  superposición de tres pisos o cuerpos . El  muro  está muy  articulado  mediante  balaustradas . Se emplean para los muros  sillares almohadillados , que va siendo  más plano a medida que se gana altura . Los  vanos  con  arco de medio punto constituidos por dovelas almohadilladas . Las  ventanas llevan frontón .
 
LEÓN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472) Sistematiza el lenguaje arquitectónico  y contribuye a su difusión.  Es el gran  teórico  de la  arquitectura renacentista .  Sus edificios denotan una clara inclinación al  clasicismo , especialmente en las  fachadas , en las que  las columnas, las arcadas, los capiteles y los frontones con tímpano  nos remiten directamente a los arcos de triunfo y a los templos grecorromanos . Escribió un tratado seminal en la arquitectura  De Re Aedificatoria , basado en el libro  De Architectura  del escritor romano clásico Vitruvio
Leon Battista   Alberti  1404-1472 Templo Malatestiano
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],San Andrés de Mantua, 1470 .
SAN ANDRÉS DE MANTUA, 1470.  L.B. Alberti. El deseo de fundir ambos modelos conduce al prototipo ideado por Alberti en San Andrés de Mantua, de iglesia de planta basilical de una nave con capillas laterales y crucero con cúpula, en  la que la gradación lumínica está perfectamente lograda al  concentrarse la luz en el crucero y el presbiterio .
LA IGLESIA: FACHADA. El “Orden Gigante” ”
[object Object],El concepto de PÓRTICO MONUMENTAL de los arcos de triunfo romanos, inspiró a Alberti para diseñar la fachada de esta iglesia, rematada por un frontón triangular en lugar del ático clásico.
Interior de San Andrés de Mantua: Vista de la nave y de la cúpula del Crucero .
la iglesia: la parte superior de la fachada fue diseñada por Alberti. SANTA MARIA NOVELLA L. B. Alberti. Destacan las dos  S , volutas gigantes, que unifican los dos cuerpos de la fachada.
Santa Mª Novella Florencia
Palacio Rucellai ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
[object Object],[object Object],DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA CIVIL PALACIO MEDICI RICARDI Realizado por Michelozzo Michelozzi hacia 1444 en Florencia,  convirtiéndose en ejemplo de los palacios de la ciudad.
Los vanos de la fachada suelen estar enmarcados y decorados con elementos arquitectónicos de raíz clásica (pilastras, frontones, etc.) que se repiten de forma  rítmica.
Patio interior del palacio Médici Ricardi La estructura del edificio está condicionada por la claridad racional; en el interior se agrupan las  cuatro alas en torno a un patio   interior  rodeado por  logias  (galerías abiertas de arcos de medio punto sobre columnas que se repiten regularmente).
RASGOS DEL PALACIO RENACENTISTA Palacio Rucellai, Florencia L.B. Alberti. 1446 ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Esquema compositivo de la fachada del PALACIO RUCELLAI
PALACIO PITTI (FLORENCIA)
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Arquitectura Renacentista Florencia

  • 2. FLORENCIA: EL QUATTROCENTO
  • 3.
  • 4. Nuevos y antiguos elementos
  • 5. Preocupación por las proporciones El redescubrimiento de la proporción: El todo es la suma de las partes ( la Sección Áurea o el Número de Oro) Las relaciones armónicas de medida de la obra humana deberían ser o reflejar la armonía divina del universo La proporcionalidad matemática del conjunto arquitectónico (planta, alzado, columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), convierte los edificios del renacimiento en construcciones racionalmente comprensibles , cuya estructura interna se caracteriza por la claridad
  • 6.
  • 7.
  • 8. EL APAREJO DEL MURO LA REGULARIDAD Y EL ORDEN GEOMÉTRICO SE TRASLADA A LA SUPERFICIE EXTERIOR DEL MURO. EL APAREJO DE SILLERÍA PERFECTAMENTE LABRADA ES LA EXPRESIÓN RACIONAL DE LA VISIÓN GEOMÉTRICA DEL EDIFICIO. EL ALMOHADILLADO EL ALMOHADILLADO RÚSTICO Otros materiales: Ladrillo revestimientos de mármol
  • 9.
  • 10.
  • 11.
  • 12.
  • 13.
  • 14. LOS INTERIORES: EL ESPACIO PERSPECTIVO La simetría y regularidad de los elementos constructivos y la unidad de conjunto , se materializan en las líneas de perspectiva que guían la mirada del observador y otorgan al espacio amplitud y profundidad
  • 15.
  • 16.
  • 18.
  • 19. LA OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI Iglesia de San Lorenzo (1440-1445) Iglesia del Santo Espíritu de Florencia (1420) Hospital de los Inocentes
  • 20. Sacristía vieja de San Lorenzo 1420-29 (Florencia) Palacio Pitti (Florencia) Capilla Pazzi (Florencia) Cúpula de Santa María de las Flores (Florencia)
  • 21.
  • 22.  
  • 23. Cúpula de Santa María de las Flores, Florencia. F. Brunelleschi.
  • 24. linterna nervio casquete exterior tambor octogonal óculo plemento
  • 25. linterna casquete exterior casquete interior nervios principales nervios secundarios anillos de tracción tambor octogonal óculo Cúpula de perfil apuntado que cabalga sobre un tambor octogonal de 8 paños 42 m. de diámetro
  • 26. Fachada y logia del HOSPITAL DE LOS INOCENTES
  • 27.
  • 28.  
  • 29.
  • 30. Basílica de San Lorenzo, de planta de cruz latina construida a partir de 1419 por Brunelleschi
  • 31. Sacristía vieja de la basílica de San Lorenzo Ideada por Brunelleschi en 1420-1429 es una armónica construcción, fundada sobre las figuras geométricas regulares del cuadrado y del círculo .
  • 32.
  • 33. Iglesia del Santo Espíritu (Florencia) Repite el modelo de la basílica de San Lorenzo
  • 34. CAPILLA PAZZI FLORENCIA, 1430-1444.
  • 35.  
  • 36.  
  • 37. DETALLE DEL INTERIOR DEL PÓRTICO Y SU CÚPULA
  • 38.  
  • 39. INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI. PARED DEL FONDO CON LA CAPILLA
  • 40.  
  • 41. PALAZZO PITTI En esta construcción el autor establece el modelo renacentista de palacio que fue ampliamente seguido por sus discípulos, como ocurre en el caso del Palacio Médici Ricardi, obra de Michelozzo di Bartolomeo. El aspecto externo es casi de una fortaleza . Tiene planta en cuadrilátero en que las dependencias se construyen en torno a un patio . Muestra una tendencia a la horizontalidad mediante una superposición de tres pisos o cuerpos . El muro está muy articulado mediante balaustradas . Se emplean para los muros sillares almohadillados , que va siendo más plano a medida que se gana altura . Los vanos con arco de medio punto constituidos por dovelas almohadilladas . Las ventanas llevan frontón .
  • 42.  
  • 43. LEÓN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472) Sistematiza el lenguaje arquitectónico y contribuye a su difusión. Es el gran teórico de la arquitectura renacentista . Sus edificios denotan una clara inclinación al clasicismo , especialmente en las fachadas , en las que las columnas, las arcadas, los capiteles y los frontones con tímpano nos remiten directamente a los arcos de triunfo y a los templos grecorromanos . Escribió un tratado seminal en la arquitectura De Re Aedificatoria , basado en el libro De Architectura del escritor romano clásico Vitruvio
  • 44. Leon Battista Alberti 1404-1472 Templo Malatestiano
  • 45.
  • 46. SAN ANDRÉS DE MANTUA, 1470. L.B. Alberti. El deseo de fundir ambos modelos conduce al prototipo ideado por Alberti en San Andrés de Mantua, de iglesia de planta basilical de una nave con capillas laterales y crucero con cúpula, en la que la gradación lumínica está perfectamente lograda al concentrarse la luz en el crucero y el presbiterio .
  • 47. LA IGLESIA: FACHADA. El “Orden Gigante” ”
  • 48.
  • 49. Interior de San Andrés de Mantua: Vista de la nave y de la cúpula del Crucero .
  • 50. la iglesia: la parte superior de la fachada fue diseñada por Alberti. SANTA MARIA NOVELLA L. B. Alberti. Destacan las dos S , volutas gigantes, que unifican los dos cuerpos de la fachada.
  • 51. Santa Mª Novella Florencia
  • 52.
  • 53.
  • 54. Los vanos de la fachada suelen estar enmarcados y decorados con elementos arquitectónicos de raíz clásica (pilastras, frontones, etc.) que se repiten de forma rítmica.
  • 55. Patio interior del palacio Médici Ricardi La estructura del edificio está condicionada por la claridad racional; en el interior se agrupan las cuatro alas en torno a un patio interior rodeado por logias (galerías abiertas de arcos de medio punto sobre columnas que se repiten regularmente).
  • 56.
  • 57. Esquema compositivo de la fachada del PALACIO RUCELLAI
  • 59. PALACIO STROZZI EN FLORENCIA. BENEDETTO DA MAJANO
  • 60.