Se ha denunciado esta presentación.
Utilizamos tu perfil de LinkedIn y tus datos de actividad para personalizar los anuncios y mostrarte publicidad más relevante. Puedes cambiar tus preferencias de publicidad en cualquier momento.
(ESO)
PINTURA GÓTICA del
S.XV
LA PINTURA FLAMENCA
En el siglo XV, algunas ciudades
de Flandes (Brujas, Gante,
Yprés) se convierten en sedes
de una impor...
Nueva clientela: la burguesía
 En Flandes destaca una nueva clientela: la
burguesía (mercaderes, fabricantes, banqueros)
...
CARACTERÍSTICAS:
 La gran innovación técnica fue la invención y
generalización de la PINTURA AL OLEO
(aceite de linaza co...
 Su FACTURA MINUCIOSA Y
DETALLISTA, carácter al que contribuye el
intenso desarrollo adquirido por la miniatura
de códice...
 Gracias a las posibilidades
técnicas del óleo: los metales, las
pieles, el espejo...
 Los objetos dejan de ser elemento...
VALORACIÓN DE LA LUZ.
 Una luz fría y tamizada propia
del Norte de Europa
Giovanni Arnolfini y su esposa
1434 óleo sobre ...
LA CREACIÓN DEL ESPACIO
 Utilización de la perspectiva
lineal: líneas de fuga, punto de
fuga, horizonte
 PLEGADO ARTIFIC...
CONCLUSIÓN
 a pesar de que el manejo de la luz y
del color anticipan los valores de la
pintura renacentista,
Madonna con ...
 España, la influencia
flamenca destaca en
los catalanes: Luis
Dalmau y Jaume
Huguet;
 En Castilla sobresalen
Bartolomé ...
LAS OBRAS MAESTRAS DE LA ESCUELA DE
LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS
EL POLÍPTICO DE SAN BAVÓN DE GANTE (LA ADORACIÓN DEL CORDERO MÍSTICO)
La Virgen del
Canciller Rolin
1435
Jan Van Eyck
Tabla, 66 x 62 cm
Musée du Louvre,
Paris
JAN VAN EYCK
Giovanni Arnolfini y
su esposa
o “Los esposos
Arnolfini” 1434
óleo sobre tabla
82 x 60 cm
National Gallery,
Londres
ROBERT CAMPIN
CONECTAR PARA VER LA OBRA
Santa
Bárbara
ROGER VAN DER WEYDEN El descendimiento c. 1435
Museo del Prado, Madrid
La segunda generación :
EL BOSCO
El carro de heno
1500-02
El carro del heno
óleo sobre panel, 135 x 100 cm
Museo del Prado...
EL JARDÍN DE LAS DELICIAS
Representa el dominio de la
lujuria en el mundo, descrita a
través de todo tipo de relaciones
se...
En el centro de la
composición, la gran
cabalgata del deseo,
girando en círculo en
torno a un estanque,
donde se bañan var...
En las esquinas
inferiores aparecen dos
focos de atención
peculiares. A la izquierda,
un grupo que señala la
tabla de la i...
“Aquellos que has visto
danzando y jugando en las
praderas verdes
salpicadas de flores y
árboles, son los que
aspiran a lo...
Para el Bosco, como para toda la
tradición medieval, el espejo es el
instrumento favorito del demonio.
El motivo se encuen...
En definitiva Jardín de
las Delicias es un
engañoso jardín de los
falsos placeres
terrenales, una
consecuencia del
pecado ...
 Tomás Pérez
 Elena La Banda
LA PINTURA GOTICA (ESO)
LA PINTURA GOTICA (ESO)
LA PINTURA GOTICA (ESO)
LA PINTURA GOTICA (ESO)
LA PINTURA GOTICA (ESO)
LA PINTURA GOTICA (ESO)
Próxima SlideShare
Cargando en…5
×

LA PINTURA GOTICA (ESO)

563 visualizaciones

Publicado el

Breve resumen de la pintura gótica con especial referencia a a la pintura flamenca, para alumnos de la ESO.

Publicado en: Educación
  • Sé el primero en comentar

  • Sé el primero en recomendar esto

LA PINTURA GOTICA (ESO)

  1. 1. (ESO) PINTURA GÓTICA del S.XV
  2. 2. LA PINTURA FLAMENCA En el siglo XV, algunas ciudades de Flandes (Brujas, Gante, Yprés) se convierten en sedes de una importante escuela pictórica, que para muchos autores supone ya los inicios del Renacimiento o, al menos, uno de sus más claros precedentes. Tiene sus orígenes en el gótico internacional y su mayor aportación al arte europeo será su progresiva captación de la realidad, nueva clientela: la burguesía (mercaderes, fabricantes, banqueros).
  3. 3. Nueva clientela: la burguesía  En Flandes destaca una nueva clientela: la burguesía (mercaderes, fabricantes, banqueros) estimulada por el crecimiento de la industria de los paños.  Castilla mantiene unos importantes lazos comerciales (la lana de la Mesta se exporta a Flandes) y dinásticos (Felipe el hermoso nació en Brujas). Esto explica la cantidad de obras flamencas que encontramos ahora en España.  Los burgueses quieren mostrar el interior de sus casas (muebles, lámparas, objetos de cocina) y su vestimenta (telas, pieles etc ) como testimonio de su nueva riqueza. Un cuadro con dos protagonistas
  4. 4. CARACTERÍSTICAS:  La gran innovación técnica fue la invención y generalización de la PINTURA AL OLEO (aceite de linaza como aglutinante de los colores), que permitía realizar superficies muy lisas, haciendo que los cuadros ganasen en riqueza cromática, brillantez, luminosidad y transparencia  La técnica, además, permitía al artista trabajar de forma lenta y minuciosa, dando como resultado una obra de gran virtuosismo técnico.  Desarrollo de la PINTURA SOBRE TABLA generalmente en pequeño formato, aunque también sobresalen algunos trípticos de gran tamaño. Madonna entronizada 1436 (J. V.Eyck) óleo sobre tabla, 65,5 x 49,5 cm
  5. 5.  Su FACTURA MINUCIOSA Y DETALLISTA, carácter al que contribuye el intenso desarrollo adquirido por la miniatura de códices en la corte de los duques de Borgoña, a quienes pertenecen estos estados en el siglo XV.  Las obras se conciben para ser contempladas de cerca, y por eso se recrean detalles que, en ocasiones, casi resultan imperceptibles para el ojo humano.
  6. 6.  Gracias a las posibilidades técnicas del óleo: los metales, las pieles, el espejo...  Los objetos dejan de ser elementos secundarios para convertirse en protagonistas.  Interés por la reproducción de los objetos de la vida cotidiana, como las escenas burguesas en interiores, con muebles, cuadros y diversos objetos.  Los objetos representados están dotados, en muchas ocasiones, de un significado simbólico. GUSTO POR LAS TEXTURAS DE LOS OBJETOS
  7. 7. VALORACIÓN DE LA LUZ.  Una luz fría y tamizada propia del Norte de Europa Giovanni Arnolfini y su esposa 1434 óleo sobre tabla 82 x 60 cm
  8. 8. LA CREACIÓN DEL ESPACIO  Utilización de la perspectiva lineal: líneas de fuga, punto de fuga, horizonte  PLEGADO ARTIFICIOSO DE LAS TELAS, llenos de pliegues muy quebrados La Virgen del Canciller Rolin1435 Jan Van Eyck Tabla, 66 x 62 cm
  9. 9. CONCLUSIÓN  a pesar de que el manejo de la luz y del color anticipan los valores de la pintura renacentista, Madonna con el niño leyendo 1433 Van V. Eyck óleo sobre tabla, 26,5 x 19,5 cm
  10. 10.  España, la influencia flamenca destaca en los catalanes: Luis Dalmau y Jaume Huguet;  En Castilla sobresalen Bartolomé Bermejo, Jorge Inglés y Fernando Gallego. Tabla de altar de los cancilleres 1445 Luís Dalmau Témpera sobre tabla, 285 x 310 cm Museu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona
  11. 11. LAS OBRAS MAESTRAS DE LA ESCUELA DE LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS
  12. 12. EL POLÍPTICO DE SAN BAVÓN DE GANTE (LA ADORACIÓN DEL CORDERO MÍSTICO)
  13. 13. La Virgen del Canciller Rolin 1435 Jan Van Eyck Tabla, 66 x 62 cm Musée du Louvre, Paris JAN VAN EYCK
  14. 14. Giovanni Arnolfini y su esposa o “Los esposos Arnolfini” 1434 óleo sobre tabla 82 x 60 cm National Gallery, Londres
  15. 15. ROBERT CAMPIN CONECTAR PARA VER LA OBRA Santa Bárbara
  16. 16. ROGER VAN DER WEYDEN El descendimiento c. 1435 Museo del Prado, Madrid
  17. 17. La segunda generación : EL BOSCO El carro de heno 1500-02 El carro del heno óleo sobre panel, 135 x 100 cm Museo del Prado, Madrid
  18. 18. EL JARDÍN DE LAS DELICIAS Representa el dominio de la lujuria en el mundo, descrita a través de todo tipo de relaciones sexuales, La escena se ordena en tres niveles en altura: La parte superior, con detalles que se perciben difícilmente por su pequeñez y rareza (humanos alados, grifos...) aparece dominada por construcciones fantásticas, entre las que destaca la Fuente de los cuatro ríos del Paraíso Terrenal, falsa fuente del paraíso, inestable, amenazando ruina con sus paredes cuarteadas.
  19. 19. En el centro de la composición, la gran cabalgata del deseo, girando en círculo en torno a un estanque, donde se bañan varios grupos de mujeres. En el plano inferior la sexualidad se manifiesta de mil maneras, como en las connotaciones sexuales de plantas, frutas y animales.
  20. 20. En las esquinas inferiores aparecen dos focos de atención peculiares. A la izquierda, un grupo que señala la tabla de la izquierda (el Paraíso), hacia la Eva de la Creación, poniendo el acento en el papel que desempeña en el engaño de la tentación. de Adán responsabiliza a la mujer.
  21. 21. “Aquellos que has visto danzando y jugando en las praderas verdes salpicadas de flores y árboles, son los que aspiran a los placeres de este mundo. Buscan la saciedad de los placeres de la carne y de los sentidos, y se aplican a seguir sus inclinaciones sensuales, Absortos en su frenesí, no saben que Dios existe; no creen más en Dios, ni en el cielo, ni en el infierno: Está escrito: el tonto dice que Dios no existe.” (Hendrick Mande, siglo XVI).
  22. 22. Para el Bosco, como para toda la tradición medieval, el espejo es el instrumento favorito del demonio. El motivo se encuentra muy difundido en las estampas y en los dichos populares. El Bosco lo incorpora en el tríptico así como la afición al juego, la sensualidad de la música, las costumbres de los clérigos.
  23. 23. En definitiva Jardín de las Delicias es un engañoso jardín de los falsos placeres terrenales, una consecuencia del pecado original. Cada detalle de este “mundo al revés” nos lo advierte en el panel central: es el paradisíaco ensueño es el reino de lo no durable.
  24. 24.  Tomás Pérez  Elena La Banda

×