Revista + Cine

V A L P A R A Í S O , N º 1 , A Ñ O 1 , D I C I E M B R E 2 0 0 5
r e v i s t a
CARRERA DE CINE
Facultad de Arquitectura ELEC 2005
300 AUDIOVISUALISTAS
LATINOAMERICANOS
SE REUNIERON EN LA UV
TODAS LAS PELÍCULAS
2005 DE LA CARRERA
DE CINE (Catálogo Oficial)
::
::
::
“… con una cámara en la
mano y una idea
en la cabeza”.
Miguel Littin, ELEC 2005

El nacimiento de una revista es siempre un motivo de alegría para quiénes desarrollan
actividades en el ámbito de las letras y las artes. Rápidamente se confunden imágenes
con contenidos,frases y textos logran incorporar a nuestra mente imaginarios que nos
hacen soñar con mejores momentos para todos.
+Cine es una publicación,que se incubó hace tres años con el nacimiento de la Carre-
ra de Cine de la Universidad deValparaíso.No podía ser de otra manera +Cine pujaba
y pujaba hasta que logró su objetivo, derramar la tinta sobre las hojas y encontrar las
artesanas manos de académicos,alumnos,cineastas y enamorados del cine,que desean
que este nuevo nacimiento recoja nuestras mejores secuencias,tomas,encuadres y los
incorporen en artículos, ensayos, investigaciones y críticas especializadas sobre esta
pasión que interpreta y conmueve a todos quienes aman el séptimo arte.
+Cine esValparaíso,todos sus rincones son lugares privilegiados para colocar la cáma-
ra, la ciudad acoge al fotógrafo, quiere mostrarse y enseñarnos sus mágicos trazados.
Valparaíso es cine, es relato visual en cada esquina, así como el porteño ama el mar y
el viento, así ama el cine,Valparaíso es +Cine.
+Cine abre sus páginas a todos quiénes desean expresarse sobre el cine,especialmen-
te el cine chileno y muy particularmente sobre el cine latinoamericano. Esta publica-
ción aparecerá con una periodicidad semestral al igual que las actividades académicas
de nuestra universidad. Esperamos que en un futuro próximo +Cine pueda aparecer
trimestralmente, pues, creemos que este instrumento será un aporte al desarrollo de
quiénes realizan la tarea de educar y de entregar espacios de encuentro que permitan
la reflexión y el análisis y por cierto la difusión de sus trabajos.
+Cine espera vuestros aportes y noticias que por cierto enriquecerán las páginas de
esta naciente publicación, otra más de la Universidad deValparaíso.
EDITORIAL
03r e v i s t a + c i n e
SUMARIO
3/ EDITORIAL
4/ ENCUENTRO
LATINOAMERICANO
ESCUELAS DE CINE ELEC 2005
5/ POR UNA PROPUESTA
LATINOAMERICANA
6/ LA CONVOCATORIA
8/ EL DESARROLLO DE ELEC UV
11/ DOCUMENTOS
DECLARACIONES
14/ CLASES MAGISTRALESY
DISCURSOS
19/ DISCURSO PRESIDENTE
CENTRO DE ALUMNOS
20/ ELEC 2005,“UN APORTE A
LAS ESCUELAS DE CINE
LATINOAMERICANAS”
21/ CATÁLOGO CARRERA DE
CINE 2005
38/ STAFF DOCENTE
39/ ACTIVIDADES DE EXTENSIÓN
DIRECTOR +CINE
Jorge González Moya
EDITOR
Claudio Pereira Navarro
COMITÉ EDITORIAL
Sergio Navarro Mayorga
Claudio Pereira Navarro
Rodrigo Cepeda Ortiz
DISEÑO
GO Producciones
IMPRENTA
Valprint
El Diplomado es entregado por la carrera de Cine de la Universidad de
Valparaíso cuya primera versión remonta al año 2001. Es realizado en el
marco de la Escuela de Post graduados de la Facultad de Arquitectura de
la Universidad de Valparaíso.
DURACIÓN :
Seis meses divididos en tres bimestres, cada curso de una duración de
ocho semanas, entre los meses de Mayo y Octubre.
DIRIGIDO A :
Profesionales y estudiantes egresados o titulados, en especial a profeso-
res, periodistas, publicistas, técnicos audiovisuales que se desempeñan en
corporaciones privadas o públicas, departamentos de asuntos públicos y
de marketing, operadores y gestores culturales, artistas.
INFORMACIONES E INSCRIPCIONES
Teléfonos Santiago : 2 343.2452 - 2 269.8452 // E-mail : elizabeth.avila@uv.cl
Teléfono Valparaíso : 32 508092 - 32 507808 // E-mail : lorna.reyes@uv.cl
VALPARAÍSO Y SANTIAGO
CON MENCIÓN EN PEDAGOGÍA AUDIOVISUAL.............................................................................................................
M.R.

L
a necesidad de incorporar a nuestros
alumnos y profesores al concierto in-
ternacional, para buscar alianzas, que
puedan crear un imaginario más represen-
tativo de la idiosincrasia latinoamericana,ha
sido una de las motivaciones que hemos te-
nido para atrevernos a realizar y convocar
a este encuentro de jóvenes estudiantes y
profesionales de la enseñanza del audiovi-
sual.
Mucho nos ha preocupado desde el inicio
de nuestra escuela la conformación de un
perfil que identifique a nuestros estudiantes
y de cuenta de sus propias potencialidades
como de las necesidades que está experi-
mentando la región.
El incorporar a nuestros alumnos y acadé-
micos a esta nueva dimensión que traspasa
fronteras, nos ha permitido evidenciar y ra-
tificar que no sólo es necesario salir más
allá de los límites que las fijan, sino por so-
bre todo incorporar a todas las escuelas de
cine y audiovisual de nuestro propio país,
ya que pudimos constatar que a veces la
integración de nuestros propios connacio-
nales y colegas de instituciones afines o con
los mismos objetivos se disputan espacios
mezquinos, demostrando temores que vale
la pena revisar y no encapsularnos en gue-
tos o parcelas, no nos aportará una nueva
dimensión emocional, espiritual, estética e
internacional, que favorezca el desarrollo
y conformación de un profesional para el
nuevo milenio, que aporte bases más jus-
tas en materia de desarrollo integral que le
permitan al país, a la región y en definitiva
a sus habitantes mejorar la solidaridad y la
distribución de los recursos.
Elec2005 ha sido para quienes lo organi-
zamos y me atrevo a decir también para
quiénes participaron, una buena plataforma
para colocar en discusión nuestras pro-
pias creencias, arquetipos y estereotipos,
prefigurados a veces sin la oportunidad de
contrastarlos con mayores dimensiones e
idiosincrasias diversas.
Aquellos días en que tuvimos la oportu-
nidad de conversar y conversarnos “len-
guajeando” como diría Maturana, han sido
inmensamente enriquecedores ya que
compartimos formas distintas de ver la rea-
lidad y de aproximarnos a ella con las parti-
cularidades de cada cuál, pero sin duda con
múltiples similitudes desde problemáticas
casi idénticas a situaciones particulares para
resolver problemáticas comunes, lo que
ciertamente validan este evento y lo hacen
necesario para repetirlo en otros lugares
de nuestra querida América. Estudiantes
de México, Venezuela, Colombia, Paraguay,
Argentina y Suecia han dejado su voz y sus
inquietudes para quiénes tenemos la obliga-
ción de abrir las puertas y las ventanas del
conocimiento y por sobre todo la búsque-
da de una colaboración entre los pueblos
Latinoamericanos que ayuden a superar la
pobreza, la desigualdad de oportunidades
pero sobre todo a encontrar la confianza
entre las mujeres y hombres que tienen un
solo sueño, ver a América Latina compar-
tiendo un mismo ideal, comprometida con
la justicia y la igualdad de oportunidades
para que nunca más en estas latitudes una
muchacha o muchacho se sienta desplazado
y discriminado.
Es más, muchos creemos que los habitan-
tes de Latinoamérica pueden hacer un gran
aporte al desarrollo emocional y espiritual
del planeta ya que sus gentes han busca-
do desde la dominación europea la paz y el
amor hacia sus semejantes. Aporte que se
puede comenzar a reflejar en las produc-
ciones que en mayor número se realizan y
exhiben en festivales y en la televisión por
cable.
El verdadero cine latinoamericano todavía
espera para ser desentrañado desde el Ma-
tto Grosso pasando las alturas de Machu
Pichu y el Desierto de Atacama, hasta las
gélidas aguas que conocieron los chonos.
Algunos gloriosos intentos han sido el Nue-
vo Cine Latinoamericano, el cinema novo, y
el nuevo cine chileno, pero nos queda igual
un sabor a Nueva Ola Francesa, que por
cierto valoramos,pero tengo la certeza que
podemos levantarnos con una propuesta
verdaderamente nuestra a ver si lo logra-
mos en ELEC2006 y los que puedan darse
sucesivamente deberán dar cuenta de ello.
Coordinador General ELEC2005
Secretario Académico Carrera de Cine
Universidad deValparaíso
E
LEC 2005,evento internacional organizado y producido por el Departamento de
Extensión y el Centro de Alumnos de la Carrera de Cine, en colaboración con
la Dirección deVínculos Internacionales y la Dirección de Extensión y Comuni-
caciones de la Universidad deValparaíso se desarrolló en nuestra universidad desde el
5 al 9 de septiembre de 2005. Las instituciones que colaboraron fueron la Escuela de
Comunicación de la Universidad del Mar, la escuela de comunicación audiovisual de la
Universidad Mayor sede Temuco y la Escuela Nórdica de Cine Documental.
El encuentro reunió a unos 300 estudiantes de cine de Latinoamérica (ELEC 2005),
en la oportunidad se realizaron clases magistrales, mesas de trabajo, work shop, foros
temáticos, muestras de cortometrajes de las escuelas participantes y jornadas de es-
parcimiento y convivencia aprovechando la noche porteña.
Fueron 5 días en que los jóvenes cineastas y audiovisualistas de México,Venezuela,
Colombia, Paraguay, Argentina y Chile se dieron cita para reconocerse, compartir e
iniciar una amistad que esperamos perdure.
Por una Propuesta
Latinoamericana
El Desafío de Encontrarnos Palabras Preliminares
HISTORIA
Esta reunión tuvo un precedente histórico,
como fue el encuentro desarrollado en 1963
en Viña del Mar que congregó a una lista de
destacados y consagrados cineastas que en el
día de hoy constituyen la generación del Nue-
vo Cine Latinoamericano como Miguel Littin,
Aldo Francia, Raúl Ruiz, Sergio Bravo, Jorge
Sanginés, Eusebio Subiela entre otros. La tras-
cendencia de este encuentro fue la creación
del Festival de Cine de Viña del Mar, el cual
se sigue desarrollando hasta el día de hoy. De
acuerdo a este importante precedente es que
ELEC 2005 adquiere una importancia desde
su preproducción hasta el día de su clausura.
ENCUENTRO LATINOAMERICANO
ESCUELAS DE CINE ELEC 2005
04 r e v i s t a + c i n e 05r e v i s t a + c i n e

CHILE
Universidad de Valparaíso
Carrera de Cine
Estudiantes
Directivos y Profesores
Universidad del Mar
Escuela de Comunicación
Estudiantes
Director de Escuela
Universidad Mayor
SedeTemuco
Esc. Comunicación audiovisual
Estudiantes
Profesor y Directivo
Escuela Nórdica de Cine Documental
Estudiantes
Profesor
Universidad ARCIS
Escuela de Cine
Estudiantes
Universidad Vicente Pérez Rosales
Estudiantes
Escuela de Cine de Chile
Estudiantes
Instituto ARCOS
Estudiantes
Universidad de los Lagos,
Carrera Cine,TV y video, Puerto Montt
Director de Escuela
DUOC Viña del Mar
Estudiantes
DUOC Santiago
Estudiantes
ARGENTINA
Centro de Investigación Cinematográfica
C.I.C. Buenos Aires
Estudiantes
Escuela Regional de video de Cuyo, Mendoza.
Estudiantes
Universidad de Quilmes, ciudad de Quilmes.
Estudiantes
PARAGUAY
Universidad Autónoma de Asunción,
Asunción
Estudiantes
IPAC
Estudiantes
Universidad del Pacífico
Estudiantes
COLOMBIA
Universidad Nacional de Colombia,
Bogotá
Director de Escuela
Escuela Black María, Bogotá
Estudiantes
VENEZUELA
VIART Festival de Video Universitario,
Caracas
Representante
MEXICO
Universidad de Colima, Ciudad de Colima
Estudiantes
La convocatoria
Para la Producción de ELEC 2005 se implementó una amplia red de contactos con diferentes
instituciones ligadas directa e indirectamente a la enseñanza del Cine en nuestro continente.
Entre otras, asistieron nueve Instituciones extranjeras y siete instituciones nacionales totali-
zando unos 300 participantes entre estudiantes y profesores.
Estudiantes Escuela Regional deVideo de Cuyo, Mendoza,Argentina.
Estudiantes de México,Argentina y Paraguay en travesías por la ciudad.
Cristián Galeano,
IPAC Paraguay
Sinahí Ramírez,
Univ. de Colima,
México
Lourdes Gamarrra,
Univ.Autónoma de Asunción,
Paraguay
Marco Gauto,
IPAC Paraguay
Estudiantes Escuela de Comunicación Audiovisual, Universidad Mayor deTemuco y Estudiantes Universidad del Pacífico, Paraguay visitanValparaíso.
TRAVESÍAS POR LA CIUDAD
Otra actividad que se desarrolló, fueron las travesías por la ciudad de
Valparaíso, donde participaron los estudiantes extranjeros y de otras re-
giones de Chile como deTemuco. El Recorrido que se hizo fue el Ascen-
sor Monjas,laAvenidaAlemania,la Casa Museo La Sebastiana,el Museo a
Cielo Abierto en el Cerro Bellavista y la Plazuela Ecuador.

El Desarrollo de ELEC UV
S
e desarrollaron diversas actividades durante los días del encuentro tanto en de-
pendencias de la Universidad como en espacios públicos de la Ciudad de Valpa-
raíso.
Las actividades académicas como las Conferencias, los Foros, los Plenarios y las Mues-
tras Especiales se desarrollaron en el Auditórium de la Facultad de Arquitectura.
LosActos de Inauguración y Clausura se llevaron a cabo en elAula Magna de la Escue-
la de Derecho de nuestra casa de estudios.
MESAS DE TRABAJO
Durante tres días se desarrollaron MESAS
DE TRABAJO en dependencias de la Facul-
tad de Arquitectura. En esta instancia los
estudiantes acompañados y guiados por
profesores debatieron y reflexionaron temas
referidos a Realizaciones independientes de
Cine en América latina, las coproducciones,
el estudio y enseñanza del guión, los nuevos
lenguajes latinoamericanos en cine realizado
por jóvenes estudiantes, entre otros temas.
Producto del trabajo desarrollado en las
Mesas, se elaboró el Documento “PROTO-
COLO DE VALPARAÍSO”, el cual recoge las
inquietudes, reflexiones y propuestas de los
estudiantes de cine de Latinoamérica parti-
cipantes de ELEC 2005, que fue leído en la
ceremonia de clausura.
CONFERENCIASY FOROS
Uno de los hechos que más dejó satisfecho tanto a
los participantes como a la organización del encuentro
fue el alto nivel de los expositores de las ponencias y
clases magistrales.
Los Foros y Seminarios se desarrollaron durante los
días 6, 7 y 8 de Septiembre y asistieron como expo-
sitores:
- LORENZOVILCHES,Master de Escritura para cine y
televisión y destacado académico chileno de la Univer-
sidad Autónoma de Barcelona.
- IGNACIO ALIAGA, cineasta e integrante del depar-
tamento de desarrollo creativo del Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes.
- JORGE MORA, Director de la Escuela de Cine de la
Universidad Nacional de Colombia.
- FERNANDO ACUÑA, Productor de Cine, Película
“Sub Terra”.
Plenario de mesas de trabajo, Auditorio Arquitectura Patio techado Facultad de Arquitectura Cena de inauguración invitados especiales Muestra nocturna, Plaza Anibal Pinto,Valparaíso
Jornada de reflexión, terraza facultad de Derecho
Producto del trabajo
desarrollado en las
Mesas, se elaboró
el Documento
“PROTOCOLO DE
VALPARAÍSO”
Plenario de mesas de trabajoMuestra nocturna, Plaza Anibal Pinto,ValparaísoPreparación muestra, Plaza Anibal Pinto,Valparaíso
cinco días de intenso encuentro

OBJETIVOS
ALCANZADOS
Uno de los principales objetivos trazados en el proyecto ELEC 2005,
fue crear una instancia de encuentro, de debate y de intercambio en-
tre estudiantes de distintos países, ciudades e instituciones de América
latina.
La diversidad de procedencias de los estudiantes que participaron en
ELEC permitió conocer realidades y experiencias enriquecedoras para
cada uno de ellos. Esto permitió conocer las formas de trabajo, los te-
mas que hoy en día se debaten en cada una de las escuelas,las posturas
frente a temas transversales tanto culturales como políticos y se abrió
la vital inquietud de “querer conocer lo que el otro esta haciendo”.
La Universidad deValparaíso con su Carrera de Cine, logró levantar un
proyecto de grandes dimensiones y perspectivas a futuro. Cada uno de
los contactos realizados,tanto entre estudiantes como entre directivos
de escuelas, logró agendar y diseñar planes de trabajo a desarrollarse
de aquí en adelante. Estas proyecciones son con Instituciones tanto
nacionales como extranjeras, perfilándose ELEC 2005 como el punto
de partida para interesantes proyectos que sin duda traerán más bene-
ficios culturales y de intercambio a nuestros países.
-Para el 2006, algunas instituciones participantes de ELEC 2005 lleva-
rán a cabo la realización de un PORTAL ELECTRÓNICO denominado
“Red de Escuelas de Cine y Artes Audiovisuales de América Latina”. El
principal objetivo de este portal será la difusión cinematográfica uni-
versitaria. Además se contempla el lanzamiento del Documental ELEC
2005, el cual contiene el registro de las actividades e impresión de los
participantes del encuentro.
DOCUMENTOSY
DECLARACIONES
PROTOCOLO DE VALPARAÍSO
Los participantes del Primer Encuentro de Estudiantes de Cine de Lati-
noamérica y el Caribe, nos hemos reunido enValparaíso, para reflexio-
nar acerca de nuestro continente y su cine. Después de cinco jornadas
de trabajo entregamos los siguientes análisis y propuestas.
En los años 60, el cine latinoamericano se desarrolló entorno a temá-
ticas influidas por el contexto sociopolítico del momento y a pesar de
la precariedad de las herramientas disponibles, este nuevo cine logró
generar una estética y un movimiento potente que resuena hasta aho-
ra. Pensamos que las condiciones históricas en que estamos inmersos
son diferentes a la de la generación del 60, pues ya no existen políti-
cas de liberación, sino ideologías económicas y nuestros problemas de
precariedad en la producción y distribución es lo que nos une como
cineastas latinoamericanos.
El Foro“CINE INPENDIENTE,EL CASO CHI-
LENO”, estuvo a cargo de cuatro destacados
jóvenes directores y productores chilenos,los
cuales expusieron sus posturas y proyectos.
Ellos fueron:
> CARMEN LUZ PAROT, Periodista–Docu-
mentalista, quien ha realizado los documenta-
les premiados y reconocidos a nivel interna-
cional “El Derecho deVivir en Paz“ y “Estadio
Nacional”.Ahora está preparando el estreno
de su nueva realización:“MAPOCHO”.
> MATÍAS BIZE, joven director de cine
quien ha sido reconocido internacionalmente
con sus largometrajes “SÁBADO” y “EN LA
CAMA” Este último ha ganado numerosos
festivales entre los que se destacan“Locarno”
Suiza,“Valladolid” España y deViña del Mar en
Chile. Ha sido destacado por la revista CA-
HIERS DU CINEMÁ como uno de los rea-
lizadores chilenos más prometedores de los
últimos años.
> BRUNO BETTATI, productor, quien ha
participado en películas de gran éxito comer-
cial como ha sido “Sexo con amor”.
> TEHANI STEIGER, productora, quien ha
estado en diversas producciones nacionales
como “Sub.Terra”, Gringuito”, entre otras.
MUESTRA DE CORTOMETRAJES DE LAS
ESCUELAS LATINOAMERICANAS
La organización quiso resaltar a Valparaíso
como ciudad Patrimonio de la Humanidad y
escenario de este encuentro. Para ello, una
de las instancias de gran relevancia y atrac-
tivo tanto para participantes de ELEC 2005
como para la ciudadanía, fue la MUESTRA
DE CORTOMETRAJES DE LAS ESCUELAS
LATINOAMERICANAS, las cuales se lleva-
ron a cabo en espacios públicos signifi-
cativos de la ciudad como es la Plaza Aní-
bal Pinto y el la Plaza del Paseo Yugoslavo
de Cerro Alegre. Estas muestras tuvieron
gran convocatoria e impacto en la ciudad,
convirtiéndose en actos de intervención
del espacio urbano durante tres noches,
cuyo contenido fue mostrar realizaciones
audiovisuales de los estudiantes de Chile,
Paraguay, Colombia, México, Argentina y
Venezuela.
Si bien los nuevos realizadores contamos con elementos tecnológicos
superiores a los de esa época, reconocemos la falta de una ideología
concreta que expresar, pero seguimos buscando como países latinoa-
mericanos nuestra propia identidad y estamos ciertos de la falta de
referentes hoy en nuestro continente. Sabemos que las nuevas tec-
nologías otorgan un toque individualista a nuestras producciones por
lo cual consideramos que para crear una nueva unión entre cineastas
latinoamericanos es necesario reconocernos y así descubrir en el otro,
problemáticas similares a las nuestras.
Creemos que lo más importante en un nuevo cine latinoamericano
deben ser los trasfondos tras el relato, por lo que el soporte en que se
realicen los trabajos y sus cualidades técnicas no deben estar por so-
bre este. Pensamos que las temáticas deben emanar desde lo personal
hacia lo social, cada realizador debe estudiar y prepararse para desde
su individualidad acercarse a los temas sociales.
Ya no basta una cámara en la mano y una idea en la cabeza, debemos
aprovechar los medios tecnológicos con los que contamos para per-
feccionar nuestro trabajo.
Las nuevas tecnologías permiten hacer un cine más inmediato, por ello
resulta más fácil hacer diversas películas en un año, desafortunadamen-
te esto no garantiza la calidad estética y temática. El reto a vencer es
crear un nuevo lenguaje para este formato.
Por otra parte, reconocemos una perdida de nivel cultural en la edu-
cación de las nuevas generaciones de nuestros países americanos. Los
alumnos que llegan a primer año en las universidades vienen con un
gran vacío cultural y con una precaria conciencia de la realidad Lati-
noamericana.También reconocemos las mismas carencias culturales en
nuestros espectadores, lo que genera una mala recepción a trabajos
más elaborados o de búsqueda.
Creemos que el cine latinoamericano ha evolucionado pero los apor-
tes que se han realizado han sido de manera individual o iniciativas
aisladas de cada país. Los cambios al interior del nuestro cine deben
producirse de manera colectiva; debe existir una unión real de los ci-
Una de las actividades
que más motivó a los
estudiantes tanto nacio-
nales como extranjeros
fue el Foro “CINE
INPENDIENTE, EL
CASO CHILENO”
Matías Bize, director de cine
Auditorium Facultad de Arquitectura.
Felipe Real (Universidad de Quilmes,Argentina) y Myriam Fuentealba
(Universidad deValparaíso, Chile) dando lectura al protocolo deValparaíso.
Valparaíso en fotos
Reflexiones y Propuestas de los Participantes
del Primer Encuentro de Estudiantes de Cine
de Latinoamérica y el Caribe.

neastas de Latinoamérica y de esta forma exigir cambios en las leyes
de nuestros países, para proteger la industria latinoamericana frente al
cine extranjero.
Reconocemos los logros ya alcanzados por nuestro cine, pero también
sabemos que debemos continuar avanzando y así devolverle el interés
al público latinoamericano por el cine latinoamericano.
De tal modo, a partir de estas reflexiones realizamos las siguientes
propuestas.
Propuestas
Temáticas e integración cultural
Como una propuesta filosófica, creemos que nuestra identidad ha sido
no tener identidad y siempre valorar lo que viene de fuera. Por lo cual,
creemos imprescindible comenzar a valorar nuestras propias visiones
sobre nuestros países y reconocer a los pueblos originarios como base
fundamental de nuestra cultura.
Creemos que es necesario establecer vínculos entre Escuelas, Univer-
sidades e Institutos del continente, para conocer las producciones que
se realizan lo largo de éste.
Las Universidades deben promover un sistema de intercambio de pro-
fesores y alumnos a través de becas y así fomentar la integración cul-
tural de nuestros países.
Las universidades y los gobiernos de cada país deben apoyar y for-
talecer las muestras y competencias Latinoamericanas para difundir
nuestras cinematografías y así potenciar el reconocimiento entre los
realizadores Latinoamericanos.
Red ínter universitaria
Las escuelas de cine deben establecer una filmografía latinoamericana
básica y compartirla con las otras instituciones dedicadas a la enseñan-
za de las artes audiovisuales.
Proponemos la creación de una red de intercambio de películas en-
tre las escuelas de cine de los diferentes países latinoamericanos, y la
creación de un foro en Internet donde podamos intercambiar nuestros
trabajos y crear vínculos.
Acerca de la producción
Pensar a las universidades como agentes de producción, y convocarlas
a las a realizar coproducciones anualmente sobre una temáticas en
común a todos los países.
Aprovechar el sitio Web como red de asociación para la creación de
posibles grupos de trabajo y así realizar coproducciones entre estu-
diantes.
Formación
Creemos que es importante el rol de los docentes e investigadores
universitarios para la formación de las nuevas generaciones de realiza-
dores. Junto a esto exigimos el respeto del profesor frente a las ideas
de los alumnos y pedimos que se estimule y promueva la generación
de ideas originales del alumno.
En la construcción del nuevo cine latinoamericano las escuelas deben
tener un rol activo, por lo que en ellas se debe destacar la formación
latinoamericana dentro del currículum de estudio del realizador, para
lo cual proponemos rescatar figuras Latinoamericanas como material
de estudio.
Creemos importante que las escuelas de cine desarrollen programas
de nivelación cultural para los primeros años. Que impulsen talleres
de creatividad y experimentación en la escritura del guión y fomenten
la investigación académica. Que los nuevos realizadores sean formados
en relación a múltiples disciplinas artísticas y teóricas con las raíces en
nuestro continente.
Los estudiantes proponen que en las escuelas se incentive la creación
de productoras con un carácter netamente creativo,como incubadoras
de negocio, para posteriormente a través de buenos proyectos pasar a
ser una productora comercial.
Pedimos la publicación y el intercambio de guiones entre las universidades.
Formación de espectadores
Creemos que es necesario conformar una nueva cultura de exhibición
para generar un nuevo público. Es preciso observar las preferencias y
problemáticas de nuestros espectadores, acercarse a ellos y difundir la
cultura cinematográfica mediante la realización de programas de educa-
ción en juntas de vecinos, poblaciones, barrios y colegios.
Distribución
Consideramos que deben existir mejoras en las condiciones de distri-
bución y para esto se deben crear empresas estatales que financien la
distribución de los films.
Proponemos que las universidades gestionen ante las televisoras re-
gionales la emisión de las producciones universitarias o la creación de
canales universitarios.
Los canales públicos de televisión deben mostrar producciones audio-
visuales que den cuenta de las realidades de todas las áreas de cada país
y del continente, de esta forma se podría fortalecer la identificación
del público con su propia nacionalidad y también con la identidad lati-
noamericana.
Las mejoras en la distribución deben estar pensadas para la creación de
una industria Latinoamérica, que le permita solventarse a si misma. Esta
industria debe nacer en base ha nuestra realidad y no seguir modelos
ya existentes, por lo que creemos que el camino latinoamericano hacia
la industrialización, es la profesionalización y unión de los cineastas la-
tinoamericanos.
Debemos rescatar el formato digital como un medio que facilita la pro-
ducción y distribución del cine latinoamericano.
Resolver el problema de las franquicias aduaneras en Latinoamérica para
así tener mayor acceso a las obras cinematográficas del continente.
Frenar el cierre de salas de cine y generar un sistema alternativo de
proyección que exhiba cine latinoamericano constantemente.
Valparaíso, 09 de septiembre de 2005.
DECLARACION DE LOS DIRECTORES
DE ESCUELAS DE CINE
A la luz de las reflexiones que han llevado alumnos y profesores duran-
te el Encuentro de Estudiantes de Cine de Latinoamérica y el Caribe
celebrado en la ciudad de Valparaíso entre el 5 y el 9 de Septiembre
del 2005, quisiéramos entregar el resultado de reuniones que hemos
tenido los Directores de Escuelas de Cine participantes.
1. Nos parece, en primer lugar, que los estudiantes señalan un camino
muy importante para el desarrollo del cine en nuestra región, cual es,
trabajar en conjunto por un mismo objetivo. Para enfrentar las dificul-
tades que implica hacer cine en nuestra región no cabe sino políticas de
cooperación por parte de todos los actores del medio cinematográfico
y televisivo que nos lleven a actuar en conjunto, superando protagonis-
mos que no conducen a nada.
2. Nos parece que el espíritu de encuentro latinoamericano que se dio
en el Festival de Cine de Viña del Mar en 1969 está latente. Una vez
más miramos al continente para extraer de allí la sabia y el impulso que
nos lleve a hacer un cine con plena identidad. El ideario de los Glauber
Rocha,Littin,Ruiz,Soto,Francia,Solana,Gettino,Subiela.sigue presente
y nos interpelan desde la distancia para alcanzar la altura y la visión de
conjunto allí alcanzada.Viña del Mar 1969 debe ser considerada como
un proyecto aún vigente de actuar en conjunto por el desarrollo del
cine en nuestra región.
3. Los directores firmantes buscaremos las condiciones para coordinar
el trabajo de nuestras escuelas a través de una RED en que confluyan
nuestras iniciativas. Creemos que esta acción coordinada contribuirá
a que nuestros alumnos se conozcan, a que intercambien sus obras,
a que encontremos mecanismos para realizar coproducciones, a que
hagamos circular aquellas informaciones necesarias para el desarrollo
de los estudiantes y el necesario reconocimiento entre sus pares. Esta
Red no significa una estructura burocrática,sino una plataforma on line
que nos reúne. Creemos que hay que buscar nuevas formas de aso-
ciatividad que sean efectivas y más propia de los tiempos que vivimos.
Invitamos a otras escuelas a incorporarse a esta Red.

4. Acogemos la iniciativa presentada por LorenzoVilches,docente de la
Universidad Autónoma de Barcelona y Director del Observatorio Ibe-
roamericano de Televisión, de establecer una página WEB, una Ventana
activa, para difundir los trabajos audiovisuales de nuestros alumnos.
Cada escuela participante – que forme parte de la Red – tendrá posi-
bilidad de subir materiales producidos por sus alumnos, de acuerdo a
un protocolo a aprobar.
5.También desarrollaremos un sitio Web en que se entregarán infor-
maciones sobre las escuelas, los programas que ofrece, sus profesores,
sus actividades, sus festivales. Una Web que se conocerá como “Red
de Escuelas de Cine y Artes Audiovisuales de América Latina”. Quere-
mos al mismo tiempo desarrollar una Film Comisión para estudiantes,
que ofrezca locaciones, alojamiento, casting, recursos técnicos abierto
a producciones de estudiantes extranjeros.
6. Finalmente, queremos desarrollar un Concurso internacional de
guiones abierta a los estudiantes de las escuelas en Red, que premie la
excelencia con el compromiso de desarrollar proyectos de realización
audiovisual. Pretendemos así crear las condiciones para desarrollar co-
producciones de trabajos estudiantiles con el aporte que pueda entre-
gar cada escuela.
Jorge Arturo Mora Espinosa / Director Escuela de Cine y Televisión,
Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia
Sergio Navarro Mayorga / Director Carrera de Cine,
Facultad de Arquitectura, Universidad deValparaíso, Chile.
Roberto Obreque / Director Escuela de Comunicación Audiovisual,
Universidad Mayor de Temuco, Chile.
HéctorTockman / Director Carrera de Cine y Televisión,
Universidad del Mar,Viña del Mar, Chile.
Claudio Sapiain / Director Carrera de Cine y Televisión,
Universidad de los Lagos, Puerto Montt, Chile.
Waldo González / Productor Coordinador Escuela de Comunicación
Audiovisual / Universidad Mayor de Temuco, Chile.
Jorge González Moya / Coordinador Académico, Carrera de Cine,
Facultad de Arquitectura, Universidad deValparaíso, Chile.
Valparaíso, 9 de Septiembre 2005
CLASES MAGISTRALES y DISCURSOS
ELEC 2005 fue inaugurado con una Clase Magistral de uno de los pro-
tagonistas del Nuevo cine latinoamericano de los años sesenta y que
hasta el día de hoy continúa siendo uno de los cineastas chilenos más
reconocidos y respetados a nivel internacional, como es el señor Mi-
guel Littin.
CLASE MAGISTRAL CINEASTA MIGUEL LITTIN
“EL NUEVO CINE LATINOAMERICANO A LA BÚSQUEDA DE LA
IDENTIDAD PERDIDA.”
-ESCENARIO HISTORICO;
LOS SESENTA.
Nunca se podrá saber donde
fue escuchada por primera vez
la frase emblemática del cine
Latinoamericano.
“Una cámara en la mano y una
idea en la cabeza”.
Muchos aseguran que fue en
Paris, en los días en que se
decretaron los Estados Gene-
rales del cine, otros, que fue
en la Sierra Maestra en días de Revolución y sueños de utopías no
alcanzadas,o fue en el nordeste brasileño o en las altas cumbres de las
CordillerasAndinas de Bolivia,o del Chile Central,frente a las olas del
mal llamado mar Pacifico.
El hecho es que resonó fuerte en selvas, calles y montañas y se convir-
tió en fotogramas grabados a fuego por la voluntad y el vigor de una
generación, que no tuvo limites para sus sueños.
Fue enViña del Mar, en el 67, Primer Festival de Cine, donde reunidos
jóvenes cineastas de todo el continente, convocados por la fuerza de
Aldo Francia, Luchita Ferrari y otros distinguidos colaboradores; lan-
zaron desordenados y rebeldes la frase al aire, para que ésta reco-
rriera el continente convertida en hechos cinematográficos, que cam-
biaron para siempre la faz cinematográfica del continente. En efecto,
impulsados por tiempos de definición y cambio, cineastas de todo el
continente se reunieron a confrontar ideas, discutir ardorosamente
presentes, negar pasados y proyectar futuros y sobre todo, a aprender
a reconocerse en las imágenes de un continente inédito, de una cine-
matografía que proyectaba sus primeras imágenes y sonidos, con más
voluntad que técnica, con más fuerza que rigor estético, balbuseantes
aún, en la búsqueda de una identidad perdida.
Y fue así como frente a nuestros ojos asombrados, apretujados en la
sala del CineArte deViña del Mar,vimos por primera vez a los mineros
de Bolivia, a las mayorías desbastadas por la miseria del Brasil, a los
alfareros deArgentina,a los estudiantes luchando en las calles de Mon-
tevideo al son de nuestraVioleta Parra, que afirmaba guitarra en mano:
“…Me gustan los estudiantes porque son la levadura...”A los barbados
guerrilleros cubanos, bajando de la Sierra Maestra, a los diminutos
gigantes del carbón en Chile cruzando los puentes del BIO BIO,
enarbolando las banderas de la esperanza y la rebeldía; el testimonio
de México, insurgente y revolucionario, a los hacheros de la Argentina
profunda, a los campesinos y labradores, a los cangazos del Brasil, a las
gentes de otro oficio, a los ignorados de una sociedad neocolonial , a
los verdaderos protagonistas en suma, de una humanidad que al decir
del Che Guevara había dicho Basta y a echado a andar.
El Festival del 67 fue nuestro encuentro con la historia, en un espejo
empañado quizás por la pasión y la ira, pero espejo al fin, reflejando la
luz y la sombra de una nueva historia.
55 filmes, 46 delegados, 15 de Argentina, 9 de Brasil, 2 de cuba, 11 de
Chile, 4 del Perú, 4 de Uruguay y una insigne represente de Venezue-
la, Margot Benacerrat, que llegaba precedida de una leyenda...Su filme
“Araya”.
Durante una semana asistimos a proyecciones, reconociéndonos por
primera vez en las imágenes y sonidos de documentales, cortometra-
jes, largometrajes, negro y blanco, color ¡lo mismo daba!, lo fundamen-
tal allí, era encontrarnos y reconocernos en la realidad diversa de una
América incógnita y aún desconocida.
Revisamos la historia, afirmamos el derecho a la exigencia de una ci-
nematografía propia, plena de libertad y abierta a la experimentación
y búsqueda de un nuevo lenguaje, alejado de las formas y contenidos
del cine industrial y de consumo. Se acordó estudiar las formas para
conformar un mercado común del cine LATINOAMERICANO, expre-
sando nuestro derecho a acceder a las pantallas y al contacto con el
público; verdadero destinatario de toda obra cinematográfica y esta-
blecer asimismo acuerdos, que permitieran las coproducciones entre
nuestras cinematografías.
Viña del Mar 67’ permitió el encuentro de los distintos movimientos
nacionales; conjuntar las realidades dispersas, permitiendo así, instituir
las líneas centrales de lo que llegaría a ser el movimiento del Nuevo
Cine Latinoamericano.
Ya a comienzos de los sesenta, nuestro más bello cometa Clauber Ro-
cha había escrito:“Nuestro cine es nuevo porque el hombre latinoame-
ricano es nuevo, la problemática es nueva y nuestra luz es nueva y por
eso, nuestros filmes son diferentes. El cineasta del futuro deberá ser un
artista comprometido con los grandes problemas de su tiempo -y agre-
gó-“queremos Films de combate en la hora del combate”. Resumía de
esta manera, un estado de ánimo y una hora de la historia, que puede
ser no compartida, pero no puede ser negada. Como decía Shakespea-
re:“Podemos discutir los hechos pero no podemos negarlos”.
Nacía así, los primeros indicios de una estética que tenía sus fundamen-
tos en la pintura de los muralista mexicanos: Siqueiros, Rivera, Orozco,
quienes a un sólo golpe de ojo intentaron reflejar toda la historia de
México, hundiendo como diría Neruda:“La mano turbulenta y tierna
en lo más genital de lo terrestre”.En el barroco genial“delAleijadinho”,
escultor brasileño que pasó de una cultura a otra fundiendo con genio
de alquimista las distintas materias de dos mundos desencontrados. En
la épica de NERUDA llamando a nacer de nuevo al esclavo enterrado,
interrogando al tiempo:“¿Pusiste piedra en la piedra y en el fondo una
lagrima?”, ¿Carbón sobre carbón y en el fondo el rojo goteron de la
sangre?...En la trasgresión,con voz de trueno de Pablo de Rocka,orde-
nando a la naturaleza que si...“Está Lloviendo afuera … ojalá siempre
este lloviendo…”; a soñar con el nicaragüense Rubén Darío con reyes
lejanos que tenían” un rebaño de elefante y un gran manto de tisú y una
gentil princesita tan bonita Margarita, tan bonita como tú”…inspirados
en la lucidez del corredor de fondo,Carlos Fuentes,que se interrogaba
de nuevo “¿Cómo se llama este río? ¿Hacia donde conducen los cami-
nos? ¿Dónde esta enterrado mi Hermano?”.
A iniciar el camino a Comala en busca de un tal Pedro Páramo, que
dicen que es mi padre, como afirmaba en llamas Juan Rulfo, a restable-
cer el” Reino de este Mundo”, junto a Alejo Carpentier, a transitar por
“Los Pasos Perdidos” y redescubrir maravillados el Paraíso lúdico de
“Rayuela” de Julio Cortazar, el niño mago que nunca dejo de crecer.
A buscar con los ojos abiertos del cíclope desde Esquilo, Sófocles, Ho-
mero,García Márquez,quién por ese tiempo rescribía nuevamente“Las
mil y una noches” en “Cien años de Soledad” o aprender a ser “Hijos
de hombre”, con el paraguayo Roa Bastos, o a escuchar con Violeta
Parra “El Cantar de los Cantares”, o junto a la Mistral “Los lamentos
de Job”, quien además enviaba recados a Chile advirtiéndonos que la
cordillera no era solamente madre, sino también madrastra.
No era, como afirman algunos, una sola mirada horizontal, la realidad
estaba allí, como un desafío a descubrir no sólo lo evidente, sino sus
más profundos secretos; el ojo rasgado de Buñuel, el padre Rosellini y
“Roma ciudad abierta”, Pasolini fragmentando el tiempo y el espacio,
Eisenstein y sus planos monumentales, estatuas en movimiento como
diría Tarkovski muchos años después; el ojo desmesurado de Orson
Welles, la cotidiana profundidad de Nicolás Ray, rebelde con causa y
aún negándolo;Emilio Fernández y los monumentales cielos de Gabriel
Figueroa, herederos ambos de la desmesurada mirada de Eisenstein de
Realización de work shop de equipamientos de cine. Entrega de certificados ELEC 2005 a estudiantes extranjeros,
Ceremonia de Clausura.

“Viva México”; La suntuosidad de Visconti, la
ternura de “El ladrón de bicicletas”.
Sí, es menester reconocerlo, negamos con
pasión iconoclasta, negamos mucho es cierto,
pero gracias a Dios como diría el ateo San
Luis Buñuel, no renegamos frente a la realidad
de los filmes del 67’ al 69’ fundidos en un solo
afán. En ellos es posible reconocer los trazos
de los grandes maestros,así como los acordes
y disonancias de Mahler, del mexicano Cesar
Chávez y sus rapsodias Mexicanas,del brasile-
ño Héctor; de Stravinski y Acario Cotápos.
Con afán de alquimista fuimos fundiendo ten-
dencias y culturas para nacer de nuevo, no
reconstruyendo lo que el tiempo implacable
había borrado, sino creando, a partir de la
euforia, los trazos de una estética inconclusa
a la manera del“Guernica” de Picasso;tela es-
tremecida por los golpes de una historia que
está fuera del cuadro, que segmenta, aísla, une
movimientos; fragmentos de dolores, páni-
cos, caballos y guerreros en un movimiento
estremecedor, que remece los sentidos, hace
vibrar el alma y rompe los estereotipos, per-
sonas y máscaras destrozadas por la furia de
la historia, frente a la mirada de Dios, que
ilumina débilmente con la pequeña ampolleta
colgando del techo que se desploma frente a
nuestra ira y nuestra impotencia.
El Nuevo Cine Chileno y por ende el Lati-
noamericano, fue calificado desde sus inicios
como Cine Político,nombre y apellido apresu-
rado y por apresurado, erróneo y superficial.
Cada país vivía realidades diferentes y los
cineastas en cuanto ciudadanos, teníamos
diferentes opciones políticas. Con seguridad
contribuyó a este hecho,el que un famoso ca-
ricaturista, dibujara a un asustado ciudadano
que frente al cartel que anunciaba el festival:
“Una cámara en la mano esgrimida como si
fuera un arma”,levantara las manos.Asimismo
cuentan las crónicas que al finalizar una de
las sesiones, los delegados argentinos salieron
a las calles cantando las marchas Peronistas.
Sin embargo, esto no significaba en lo abso-
luto una definición ideológica totalizarte ni
mucho menos.
En cuanto a los chilenos, nuestra preocupa-
ción como artistas nos llevaba por diferentes
caminos y definiciones y me atrevo decir, que
para muchos era el compromiso a la manera
como lo entendían los existencialistas,el signo
distintivo sin dejar de lado las fuertes corrien-
tes del Cristianismo y otras disciplinas lai-
cas, como los componentes ideológicos, que
como ciudadanos nos convocaban, pero era y
es sin duda en el campo de la Estética, donde
se desarrollaban nuestras ardientes pasiones.
Fue así, como este cine se llamó Cinema
Novo en Brasil, ICAIC en Cuba, Liberación
en Argentina, grupo Ukamau en Bolivia, Inde-
pendiente en México, Experimental y Nuevo
Cine en Chile,Tercer Mundo en Uruguay, Do-
cumental en Colombia, Nuevo en Venezuela.
Cine Arte, insurgente; CINE o Cine Arte..in-
surgente…CINE.
Era innegable sin embargo, que la posibilidad
real de unificarse en un movimiento político
y estético se daba al confrontar por primera
vez los filmes,en una pantalla que se extendía
a nivel continental, mostrando coincidencias y
voluntades políticas de cambio y transforma-
ción social, como si de todos los filmes y di-
ferentes geografías surgiera uno sólo que ex-
presara,al golpe de una sola mirada,la historia
de un hombre desconocido: el pobre de la
América Latina,mil veces negado por la histo-
ria oficial, mil veces trucado en su desarrollo,
segregado y negado en sus derechos demo-
cráticos, alejado de la posibilidad de libertad
e igualdad, esenciales en el mundo que recién
abría los ojos vislumbrando el siglo futuro.
Los sesenta remecieron el mundo, las calles
de Europa se llenaron de jóvenes que querían
ser realistas pidiendo lo imposible, el amor se
postuló como libre, revoluciones de adoqui-
nes y de flores, los grandes festivales en Nor-
te América;Woodstock, la esfinge del Che mi-
rando el horizonte despectivo frente al poder
y las burocracias; era el icono indesmentible
de una generación que intento tomar el cielo
por asalto.
El mundo nunca fue el mismo después de
los sesenta, occidente resistió, lo flexible se
inclinó, cambió como en el “Gato Pardo” de
Lampedusa, para que todo siguiera igual en
sus esencias; el socialismo real permaneció
regido y décadas después caería sepultado en
el olvido. Praga fue el inicio de un terremoto
que aún no termina de estremecer la tierra.
Es evidente que nadie permaneció indiferente
frente a los acontecimientos que remecieron
el entorno social político y cultural de una
humanidad, que intentaba salir del Medioevo
y en caso de llamado Tercer mundo, del sub-
desarrollo y del colonialismo cultural.
En el campo de la estética buscamos febril-
mente nuestra ubicación y un lenguaje que
expresara este nuevo estado de conciencia;
precipitamos presentación, desarrollo y des-
enlace; no precisamente en ese orden como
dijera Goddard, para definir la novelle vague
francesa, en el intento de romper con el Cine
dominante de las grandes industrias, ya glo-
bales e imperantes en las pantallas de todo el
mundo conocido.
“A una técnica sin sentido, oponemos nues-
tra voluntad de encontrar un lenguaje propio,
que nace de inmersión en el enfrentamiento
de clases, enfrentamiento que produce con-
ductas y formas culturales nuevas”, afirmá-
bamos los chilenos a la luz, aún tenue, casi
sobras chinescas de nuestros cortometrajes
en 16 u 8 mml”; y esta búsqueda se realiza”…
con una cámara en la mano y una idea en la
cabeza”.
“Lo que queremos es darle un rostro y un
cuerpo al hombre Boliviano, pero sabemos
que no es suficiente “, afirmaba con vehemen-
cia Sanjines y agregaba:“queremos un cine que
refleje la vida Boliviana;combate y testimonio.
“En Colombia el cine debe ser documental”
afirmaba Carlos Álvarez, uno de sus desta-
cados cineastas y los brasileños recordaban
las palabras de Humberto Mauro, quien en
los veinte había afirmado precursor: “A falta
de recursos, mi entusiasmo había adoptado
el imperativo nacional; quien no tiene perro,
caza con gato. Confeccione relámpagos y
tempestades usando luz solar, una regadera y
una tela negra”.
La necesidad engendra una manera de hacer
que no condiciona, si no que forma una con-
cepción estética determinada por las caren-
cias, la responsabilidad de registrar la historia,
de investigar, de narrar, de trazar en el aire
imaginarios, alejados de falsos folclorismos,
miradas superficiales.De películas que no eran
sino malas copias de otras copias sin persona-
lidad estética ni definición ideológica.A eso se
le llamo viejo, desechable, por lo tanto.
El despegue de la utopía: Neorrealismo para
algunos, realismo para otros, naturalismo,
surrealismo, todos los caminos fueron segui-
dos en la búsqueda y en la discusión. Fue así
como en el 69’ aparecimos los Chilenos. Ruiz
construyendo fantásticas torres de cristal en
las noches inciertas de un Santiago incógnito,
Aldo Francia recorriendo los cerros de una
ciudad puerto sin mar “Valparaíso mi Amor”,
la más bella película de un cineasta enamo-
rado de su ciudad y de su gente; El Chacal
de Nahueltoro, diminuto entre las grandes
piedras del Río Ñuble, pisando la tierra, casi
bailando una trágica cueca, para que nadie
advierta su presencia. Helvio Soto desafian-
te, anárquico, “Caliche Sangriento” censura-
da por afirmar que la guerra del Pacífico fue
en realidad ganada por los Ingleses; Guzmán
afirmando Viva la Libertad.
Todos sumados junto a los Latinoamericanos,
pero dejando patentes nuestras diferencias y
nuestra propia identidad; algunos más cerca
de Sastre que de Fanon, otros empecinados
en plantear la imediateces de las situaciones
políticas,otros apartándose de lo más evidente
para proyectar, como Niemeyer, las ciudades
curvas del futuro.
Nuestro aporte fue la mirada abierta poniendo
al hombre como eje central de nuestras pre-
ocupaciones y la lucidez critica, de no dejarse
apresar por la nostalgia y por la exaltación de la
belleza;es así comoAldo Francia relata la histo-
ria de una familia a la cual desintegra la miseria.
“Tres tristes tigres” investiga en los meandros
de noche. Ruiz ahonda en el misterio del com-
portamiento humano, desnuda implacable la
sordidez de un mundo poblado por marginales
sin destino.
Mi experiencia me lleva por los rieles de los
ferrocarriles y por los campos del abandono, el
gris de las cárceles campesinas y la paradoja de
quien al recuperar la vida pavimenta su camino
hacia la muerte.Antigona, Electra, el ser… y al
mismo tiempo la Nada.
Glauber Rocha ya había tomado elementos
estructurales de la pieza teatral de Sartre. “El
buen Dios y el Diablo” son la base dramatur-
gia de su obra maestra “Dios y el Diablo en
la tierra del Sol”, extendiendo los planos in-
terminables como la tierra reseca del nordeste
brasileño;asimismo el brasileño Nelson Pereira
dos Santos bebía en la literatura de Gracilia-
no Ramos para narrar en forma ascética “Vida
seca” o Tomás Gutiérrez Alea en la novela
cubana, la materia narrativa en su formidable
película “Memoria del subdesarrollo”, así como
Arturo Ripstien en la novela de Elena Garro
“Los recuerdos del porvenir”.
Facultad de Arquitectura, Universidad deValparaíso.

Por otra parte,los Solanas y Getino encontra-
ban sus bases filosóficas en los plantemientos
del Argelino Fank Fanon, quien aseguraba en
su libro “Los Condenados de la Tierra”, que
“todo espectador es un cobarde o un traidor”.
“América Latina es un continente en guerra”,
afirmaban rotundos en la “Hora de los Hor-
nos”.
De esta manera, se nutre el cine de Améri-
ca Latina, asimilando por una parte, toda la
historia del cine social, así como sumando y
refundiendo la historia universal de la cultu-
ra humana desde la literatura de todos los
tiempos, a la tragedia griega, integrando los
retazos de una cultura extinguida, sumergida
o enterrada ... como las lámparas del Machu
Pichu de Neruda, presentes sin embargo, en la
alquimia del sincretismo cultural del cual so-
mos producto los cineastas de América Latina
y me atrevo a decir:la cultura mestiza de nues-
tra patria-continente..
Estética inconclusa, identidad no resuelta, el
camino es interrumpido cuando las dictaduras
que se instalan en el continente nos destierran,
usurpando los signos como a Caín,“Al Este del
edén….”
Recomenzar, siempre de nuevo como Sísifo,
el héroe de la tragedia griega, empujando el
gran peñasco hasta llegar a la cima de la mon-
taña, para que una vez arriba se desplome
hasta el valle y nos obligue con voluntad de
hierro a empujar de nuevo el peñasco de la
historia…Este era y es al parecer, el signo de
estos tiempos en que nos toco vivir y luchar,
sin un sólo fotograma que desmienta nuestra
vocación de Artistas comprometidos con el
hombre Chileno y Latinoamericano. Hombre
al fin de la tierra, que es la tierra de la tierra
de todos los hombres y mujeres, que buscan
en las tinieblas los rasgos distintivos del Ser. El
largo y tortuoso camino del exilio ensanchó
sin embargo la mirada.
Durante los años de exilio seguimos traba-
jando incansables y nuestro cine adquirió
banderas, colores diferentes, geografías mo-
numentales, ríos profundos; la historia ame-
ricana fluyendo como la sangre viva de una
generación, que por sobretodo buscaba ex-
presar la realidad desmesurada de un sueño;
El Americano del sur, sociedades construidas
de retazos, destrucciones; caídas de grandes
catedrales, mundos enterrados, idiomas su-
mergidos, empequeñecidos por el terror del
paraíso perdido; hombres y mujeres venidos
en oleadas de grandes migraciones, uniendo
sentimientos, sangres, razas, alquimia, cul-
tura; la opción posible en este continente,
como afirmaba Wilfredo Lam, plasmando en
su pintura los rasgos africanos de un esclavo
liberado al fin, en otra tierra o mirándonos
obsesivos en la metafísica del último de los
surrealistas Matta, yendo mas allá de los es-
pacios y de la profundidad insondable del Ser
americano.
Cada generación tiene y se impone sus pro-
pias tareas, los trabajos de hoy son distintos,
porque los ojos son distintos. Creció sin duda
el ojo de cíclope, multicultural, multirracial, el
ojo colectivo, hoy puede mirar hacia atrás, ha-
DISCURSO PRESIDENTE CENTRO
DE ALUMNOS
Sr. ALEN INOSTROZA (Alumno de 2do año)
Este encuentro nos ofrece la oportunidad de hacernos preguntas sobre
que esperamos los jóvenes del cine. ¿Qué raro esto de ser cineastas
en el mundo de hoy?. El estudiar cine hoy día, significa tal vez renunciar
a tener una situación económica como sueñan nuestros mayores. En
esta sociedad pragmática y utilitaria pareciera que el cine no tiene ca-
bida y que nosotros pareciéramos ilusos,quijotes.Un cine cuyo espacio
ha ido crecientemente siendo ocupado por los medios de comunica-
ción, en particular la televisión. Hoy día hay confusión entre los medios
de comunicación con el cine, que lo arrincona y lo desperfila.Antes el
cine fue un estudio perfectamente definido: Hoy estudiar cine parece
ser demasiado limitado. Pero nosotros queremos al cine, tenemos pa-
sión por el cine.
Entonces, la pregunta central ¿El Cine para qué? Un simple entreteni-
miento, una ciencia, una mera comunicación, un arte.
Otra pregunta: ¿qué rol le espera al cineasta hoy día?, ¿Construir una
sociedad? ¿Construir una nación? ¿Construir sueños colectivos? ¿Y es-
tando en América Latina, por qué plantearnos frente a una región que
pareciera, por los políticos, ser solo un área comercial? ¿Dónde están
las culturas en común entre nuestros países?, tal vez el cine tenga una
respuesta para estas interrogantes. El cine puede ser el gran puente
entre estos países. Podemos recuperar la gran esperanza Latinoaméri-
ca que estaba presente en 1969, cuando se hablaba enViña del Mar de
nuevo cine latinoamericano.
Viene de ser aprobada en el parlamento la ley de la nueva instituciona-
lidad del Cine.Con esto se abre una división,el cine chileno antes de la
ley y después de la ley.Esta ley pretende promocionar al cine,crear una
infraestructura que haga factible el cine en Chile. Nosotros estamos
llamados a ser los cineastas que realizaremos nuestro cine en la nueva
época que abre la ley.Nos preguntamos ¿será provechosa esta ley ¿qué
significa para nosotros desarrollarnos en esta nueva situación? ¿será
realmente el punto de partida par el cine nacional? , o como otras ve-
ces, como el año 1969, veremos que todo acaba por un golpe militar?
Como anfitrión espero que este encuentro sea de verdad un encuen-
tro,no algo personal sino la voz de todos los estudiantes del cine.Espe-
ro que nos conozcamos como estudiantes,y que reconozcamos lo que
somos capaces. Espero también que esta escuela, y cada escuela, sean
el punto de partida para el nuevo cine que espera la sociedad... Espero
que los estudiantes que participen se conviertan en agentes activos de
este nuevo cine latinoamericano y que lo promuevan en sus países, en
sus ciudades nuevo cine latinoamericano.Que más allá del discurso sea
su activa participación lo que transmitan a sus compañeros.Y en par-
ticular, Que este encuentro sea el inicio de próximos encuentros que
apoyen el desarrollo del cine, que esta iniciativa se replique en otros
países de América latina.
cia delante, al sur y al norte al mismo tiempo.
Quizás nuestro legado sea un Fotograma en
que se refleje un instante, fugas del tiempo
de un siglo ya pasado. Si así es, que sirva de
testimonio, para que los nuevos cineastas Chi-
leno-Latinoamericanos, prosigan sin tregua la
andura en pos de la utopía de un mundo mejor,
de una sociedad mas libre aspirando al amor.
El sentimiento más democrático e insurgente
que conoce el hombre, ya que no distingue ra-
zas, ni clases sociales, ni nacionalismos, si no
que une y se desata creando la contradicción
y de la contradicción: choque de necesidades,
la dialéctica de la vida, que es la única maestra
que abre los caminos de la expresión humana.
Audacia, rigor y más audacia creativa. Nuestra
tarea es dejar un signo en el bosque, para que
el leñador encuentre las señales del regreso al
humanismo. Luz, más luz, para detener la bar-
barie que amenaza con enfrentar las civilizacio-
nes y enfrentar terrorismo contra terrorismo,
olvidando el diálogo y el bien supremo de la
tolerancia.
Si en el 67’ y en el 69’ cineastas y estudiantes
de cine enarbolamos como lema:“Una cámara
en la mano y una idea en la cabeza”, es hoy el
momento de alzar las banderas del humanismo
y la tolerancia.
Jóvenes cineastas del porvenir, en algún punto
del tiempo esperaremos llenos de esperanza,
vuestras imágenes preñadas de nueva LUZ y
de ENTUSIASMO.
Cámara…Sonido…ACCION.
“Jóvenes cineastas del porvenir,en algún punto del tiempo emergeremos llenos de
esperanza, vuestras imágenes preñadas de nueva LUZ y de ENTUSIASMO.”
Estudiantes del Centro de investigación Cinematográfico CIC de Buenos Aires y Escuela Regional deVideo de Cuyo revisan
equipamiento audiovisual presentado en work shop tecnológico en el desarrolo de ELEC 2005, Aula Magna Escuela de
Derecho, Universidad deValparaíso.

Los días 5 al 9 de Septiembre pasado en la ciudad deValparaíso se celebró
el Primer Encuentro de Estudiantes de Cine de América Latina., con la par-
ticipación de delegados de Argentina, Colombia, México, Paraguay y Chile.
La sede fue la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Valparaíso. El
objetivo central era reflexionar sobre el Cine en América Latina, así cómo
las formas de enseñar el cine en la región. El Encuentro fue organizado por
la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaíso, por sus estudiantes
y profesores. En el encuentro se celebraron foros, muestras de escuelas,
mesas de trabajo, travesías por la ciudad y fiestas de camaradería. En el
Acto inaugural fueron homenajeados los cineastas Miguel Littin, reconoci-
do director chileno;LorenzoVilches,destacado profesor de la Universidad
Autónoma de Barcelona e Ignacio Aliaga, el impulsor de la nueva institu-
cionalidad del cine chileno.Ellos fueron nombrados Profesores Honorarios
de la Facultad de Arquitectura. Los participantes al Encuentro firmaron el
llamado Protocolo deValparaíso,en el que se expresa la intención de traba-
jar por la consolidación del cine latinoamericano,siguiendo la senda abierta
por el Primer Festival de Cine de Viña del Mar, en 1968, cuyo organizador
el cineasta Aldo Francia fue también organizador de la carrera de cine que
antecede al de nuestra Universidad. A ello se agrega la participación de
los directores de escuelas chilenas, Roberto Obreque, Escuela de Comu-
nicación Audiovisual de la Universidad Mayor de Temuco; Héctor Tokman,
Escuela de Cine y Televisión de la Universidad del Mar; Claudio Sapiain,
Escuela de Comunicación Audiovisual de la Universidad de Los Lagos y
Sergio Navarro,carrera de cine Universidad deValparaíso,quienes firmaron
un acuerdo de cooperación.
Equipo de Producción ELEC 2005
Coordinador General
Jorge González Moya / Profesor, Secr. Académico Carrera Cine
Coordinador Dir. Escuelas
Sergio Navarro M. / Profesor, Director Carrera de Cine
Productor
Claudio Pereira N. / Profesor, Extensión Carrera de Cine
Difusión y productos
Rodrigo Cepeda / Profesor,Taller Integrado de Cine
Contenidos Académicos
Edgar Doll Castillo / Profesor, Estética
Relaciones Públicas
Silvia González / Profesora, Extensión
Presidente CC.AA.
Alen Inostroza / Alumno de 2º año
Producción alumnos Carrera de Cine
Acreditación / Alojamientos
Myriam Fuentealba / Carolina Astudillo / Romina Saavedra
Asistentes de Producción
Fernanda Reyes / Paula Ramírez / William Collins / Paloma Herrera
Francisca Cea / Javier Starke.
Encargada de Muestras
Pamela Chovan
Registro
Felipe Guerra / Carolina Nieto / Luis Meneses / MacarenaVargas
Movilización invitados
Fernando Barrera
Publicidad
José Bahamondes
Producción actos
Guillermo Pérez / Renata Miranda
Producción fiestas
Eduardo Palacios / Moisés Sepúlveda
Spot ELEC
Andrés Urrutia / Pablo Toro / Guillermo Ribbeck
Documental ELEC
Theo Ríos / Omar Zeballos / Carlos Pino / Sebastián Quintanilla
ELEC 2005,
“UN APORTE A LAS ESCUELAS DE CINE LATINOAMERICANAS”
Auspiciadores
CANALVTR / RADIOVALENTÍN LETELIER / DIARIO EL
MERCURIO DEVALPARAÍSO / KODAK CHILE / MENESESY DÍAZ
DECK 0.0 / COMPAÑÍA CERVECERÍAS UNIDAS CCU
INGEVENT / CERVECERA DEL PUERTO
Patrocinadores
CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURAY LAS ARTES
CANCILLERÍA, MINISTERIO DE RELACIONES
EXTERIORES GOBIERNO DE CHILE.
INTENDENCIA REGIONAL
MUNICIPALIDAD DEVALPARAÍSO
SERGIO NAVARRO MAYORGA
Director Carrera de Cine
:: CATÁLOGO CARRERA DE CINE 2005 ::
UNIVERSIDAD DE VALPARAÍSO
Alumnos participantes de ELEC 2005, disfrutan de muestra internacional de
cortometrajes en paseoYugoeslavo deValparaíso.

:: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO:: presentación catálogo 2005
documental // primer semestre
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Andrés Martínez
PRODUCCIÓN
MacarenaVargas
CÁMARA
Jael Apablaza
ASISTENTE
Katia Casado
Sinopsis
Un anciano, peluquero desde
los 15 años, vive una vida soli-
taria y dedicada a servir a los
demás y a la Iglesia Nuestra Se-
ñora del Carmen en el Cerro
Bellavista.
SETENTA AÑOS
DE FÉ........................................
........................................
Los cortometrajes que producen sus alumnos es el mejor indi-
cador de la calidad de una Escuela de Cine. La creación de esta
Carrera de Cine obedece a la intención de aportar decisiva-
mente al cine nacional, acorde con la misión de una Universidad
Pública como es la Universidad de Valparaíso. Por segundo año
consecutivo, la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaí-
so presenta su Muestra Anual que reúne la producción de los
mejores trabajos de la Escuela realizados durante el año 2005.
Allí podremos ver el nivel de desarrollo que han alcanzado la
producción de los diversos años de la carrera y el grado de con-
solidación que ya alcanza la Carrera de Cine en el concierto na-
cional. Podremos ver las nuevas miradas, los nuevos temas que
emergen orgullosamente en este espacio creativo que consti-
tuye nuestra escuela. Podremos apreciar la creciente calidad de
la imagen y del sonido presentes en estas realizaciones audiovi-
suales, que incorporan tecnologías ya profesionales.Y a falta de
medios, se descubren las innovativas soluciones de los alumnos
que hablan bien de la capacidad creativa que ellos demuestran.
Como Director de la Carrera me siento confiado en el futuro
de estos cineastas porque siento que ellos podrán constituir la
necesaria renovación del cine chileno. Saludos a estos jóvenes
cineastas que ya demuestran en sus filmes la clara señal de un
futuro promisorio. Bien por el cine chileno.
:: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Eric Ríos
GUIÓN
Eric Ríos
PRODUCCIÓN
Eric Ríos / Fernanda Reyes
DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA
Fernanda Reyes
SONIDO
EmilioVillagrán
POSTPRODUCCIÓN
EmilioVillagrán
SKINHEAD OI........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
TaniaValdés
PRODUCCIÓN
TaniaValdés
Nicolás Ramírez
MÚSICAY SONIDO
Tamara Pérez
POSTPRODUCCIÓN
Nicolás Ramírez
CORAZÓN
DE MADERA........................................
........................................
SERGIO NAVARRO MAYORGA
Director Carrera de Cine
DURACIÓN
4 minutos
Sinopsis
Una pequeña mirada a uno de
los mas desconocidos concep-
tos urbanos Oi! presentes en
la sociedad. Jóvenes con una
forma de vida muy diferente y
evocada a un fin, desde los su-
burbios intentan una lucha mas
activa en contra de los males
sociales.
DURACIÓN
5 minutos aprox.
Sinopsis
Sueños, construcción, luces
y espectáculo se funden en el
mágico y desconocido mundo
de las marionetas.
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Diego Casanova /
Juan Cortés
PRODUCCIÓN
Natalia Marín
CÁMARA
Diego Casanova
MONTAJE
Juan Cortes
DURACIÓN
5 minutos 25 segundos
Sinopsis
Un onírico recorrido que nos
introduce a un pequeño y má-
gico mundo donde brota la fan-
tasía y los sueños se hacen rea-
lidad rodeándonos de colores y
alegría. Un espacio que esta ahí,
a nuestro lado, en el lugar me-
nos pensado, entre escombros
y el olvido, pero que nos mues-
tra que soñar es posible.
ESTACIÓN
CIRCO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Juan Muñoz
PRODUCCIÓN
Paloma Herrera
CÁMARA
Francisca Cea
SONIDO, MONTAJE
MauricioVillarroel
Sinopsis
José Luis, un hombre de 49
años, ferviente porteño del ce-
rro Bellavista, ha estado toda su
vida sumido en una obsesión
por el tiempo. Los relojes son
su pasión que transformó en
el pan de cada día. Intentando
conocer sus comienzos descu-
brimos al verdadero hombre
detrás del tic-tac y más de algún
secreto de su origen.
UN MINUTO
DE MI TIEMPO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Tomás Marín
GUIÓN
Tomás Marín
PRODUCCIÓN
Cinthya Sepúlveda
MONTAJE
Juan Pierola
FOTOGRAFÍA
Javier Starke
Sinopsis
La historia de Ernesto Donde-
ro, un inmigrante italiano que
ha sido un eterno hincha del
club Santiago Wanderers de
Valparaíso.
SOCIO 704........................................
........................................

FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Carla Toro
PRODUCCIÓN
Jorge Espinoza
CÁMARA
Sebastián Pavez
MONTAJEY SONIDO
Felipe Ramírez
CATEGORÍA
Documental
Sinopsis
Marta es una niña de 5 años, de
apariencia normal, disfrutando
plenamente de su infancia, sin
embargo ella tiene una severa
ceguera, la que con el pasar de
los años la dejara sin ver nada
mas, a pesar que esto muchas
veces le impide estar a la par
con sus compañeros en lo que
respecta a educación, vemos
que con la ayuda de las tías y
de su entorno logra salir cada
día adelante.
MARTA:
CONSTANCIA
ENTRE LA NIEBLA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Gonzalo Manzo Silva
CÁMARA
Solange Queirolo Muñoz
PRODUCCIÓN
LucíaVásquez Quiroz
Sinopsis
Documental que pretende res-
catar y a la vez dar a conocer la
gran variedad de culturas artís-
ticas que se desarrollan en la ex
cárcel deValparaíso.
LIBERTAD
INCONDICIONAL........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Aníbal Castillo
PRODUCCIÓN
Rodrigo Márquez
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Sarai Lastarria
Sinopsis
El documental trata acerca de
la particular celebración católi-
ca efectuada los días 9 y 19 de
cada mes, que refleja el lucro
que existe alrededor del santo
másTOP de Chile, conocido en
algunos lugares como el “Spee-
dy González Celestial”: San Ex-
pedito.Además muestra la gran
diferencia que tiene con los
demás santos, su gran cantidad
de fans.
CONCÉDEMELO
RAPIDITO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Lia Serrano
PRODUCCIÓN
Luis Peña
CÁMARA
Micheell Toledo
MONTAJE
Luis Peña /
Micheell Toledo
GUIÓN
Lia Serrano
Sinopsis
Un grupo de alumnos de en-
señanza media va a la Quinta
Vergara. Al llegar ahí les llama
la atención el museo, tratan de
entrar, pero no pueden debido
a que no tiene dinero.
PASO
PROHIBIDO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Cristian Quinzeacara
GUIÓN
Cristian Rivera
CÁMARA
Paula Ramírez /
Lissette Fernández /
Cristian Quinzeacara
PRODUCCIÓN
Lissette Fernández
EDICIÓN
Paula Ramírez /
Lissette Fernández
Sinopsis
Acompañamos al fotógrafo
Alex Rina en un día de su ru-
tina, la que por cierto es bas-
tante azarosa. Sus trabajos se
centran especialmente en el
tratamiento digital de paisajes
deValparaíso, pero sin embargo
tras el trabajo que realiza este
fotógrafo para vivir, se esconde
un mundo maravilloso que des-
borda pasión por el arte.
ATRAPALUCES........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
ChristopherVera
SONIDOY EDICIÓN
Pablo Hernández
CÁMARA
Jeferson Fritz
Sinopsis
Nos embarcamos en una apa-
sionante aventura junto a un
grupo de jóvenes, que se reúne
cada día a llenar de adrenalina
sus tardes. La práctica de un
tipo skateboard es lo que los
une.
CALLEJEANDO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Eduardo Robles P.
PRODUCCIÓN
Miguel Marchant
CÁMARAY SONIDO
Janssen Maturana
Sinopsis
Sobre cuatro ruedas y en me-
nos de cinco minutos se monta
un espectaculo que transforma
el rostro cansado de las vidas
rutinarias.Un homenaje al show
callejero que trabaja sobre las
micros de viña del mar.
APORTE
VOLUNTARIO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Andrea Urrutia
PRODUCCIÓN
Bárbara Jeraldo
CÁMARA
Ricardo Arellano
GUIÓN
Andrea Urrutia
SONIDO
Bárbara Jeraldo
EDICIÓN
Ricardo Arellano
Sinopsis
Alicia es peluquera, madre de
una niña de 4 años, amisto-
sa, sociable, conversadora, de
aspecto alegre, le gusta su tra-
bajo.
Arrienda un sillón en una pe-
luquería en la Galería Carrusel
en el centro deViña del Mar, así
ella puede tener un horario li-
bre y ganar más que si trabajara
para ésta.
ALICIA........................................
........................................

ficción // segundo semestre
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓNY GUIÓN
Tomas Marín
PRODUCCIÓN
Andrés Martínez
GUIÓNY ASISTENTE
DE DIRECCIÓN
Carla Toro
DIRECTOR DE
FOTOGRAFÍAY CÁMARA
Jorge Espinoza
MONTAJEY SONIDO
Javier Starke
ACTORES
Hugo Escobar / Karen Tapia
Sinopsis
Mariano se enamora a primera
vista de su vecina, pero nunca
establece una relación directa
con ella. Este amor solo se de-
sarrolla en su imaginación y en
la relación de él con el decora-
do de su habitación.Finalmente,
Mariano, decide acercarse a ella
pero inesperadamente la mujer
ha desaparecido junto con to-
dos los recuerdos creados en la
habitación.
COMO
TE QUIERO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
MauricioVillarroel
PRODUCCIÓN
Juan Muñoz
GUIÓN
Felipe Ramírez
DIRECCIÓN DE ARTE
Paloma Herrera
FOTOGRAFÍA
Francisca Cea
MONTAJE
Felipe Ramírez
CÁMARA
Francisca Cea
SONIDO
Felipe Ramírez
Sinopsis
Una muchacha santiaguina se
dirige a Valparaíso en busca de
un trabajo. Al llegar a la ciu-
dad sale a flote el trauma que
le generó la relación que tenía
con su abuela en su niñez, pro-
vocándole un rechazo hacia la
ciudad.
VALPARAISO…
NO ES MI AMOR........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓNY GUIÓN
Daniela Díaz Ortíz
Y POST PRODUCCIÓN
Paula Ramírez Steel
DIRECCIÓN DE ARTE
Claudia Caamaño Mellado
PRODUCCIÓNY SONIDO
Solange Queirolo Muñoz
ACTORES
Eduardo Reveco Messerel
Natalia Díaz Ortíz
Sinopsis
Rox no es una persona com-
pletamente normal, hay cosas
que nadie sabe guardadas en el
fondo de su ser, una obsesión
casi maníaca que lo perturba y
motiva su vida.
Desde que conoció a Marian no
ha podido alejar de sí la sensa-
ción del plástico,es una idea que
lo persigue, que le hace pensar
en la posibilidad de conocer el
éxtasis total. El no sabe hasta
donde pueden llegar sus ins-
tintos y se va involucrando en
situaciones mas al limite, más
transgresoras, necesita encon-
trar su dopamina plástica para
saciar sus ansias.
DOPAMINA........................................
........................................
ficción // segudo semestre
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓNY
PRODUCCIÓN GENERAL
Juan Cortés
ASISTENTE DE DIRECCIÓN Y
SONIDO DIRECTO
Maximiliando Tala
PRODUCCIÓN EJECUTIVA Y
ASISTENTE DE CÁMARA
LucíaVásquez
CÁMARA,ASISTENTE DE ARTE,
DIR. DE FOTOGRAFÍAY
EFECTOS ESPECIALES
Diego Casanova
DIRECCIÓN DE ARTE
Natalia Marín
EDICIÓN
Juan Cortés /
Diego Casanova
Sinopsis
En la ciudad de Valparaíso una
extraña mujer acecha a los ni-
ños que se alejan de sus padres.
Felipe tiene 8 años y vive solo
con su madre, sin saberlo están
a punto de ser victimas del odio
de esta extraña mujer.
LA LLORONA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Bruno Muñoz
GUIÓN
Bruno Muñoz /
Eduardo Robles /
Sebastián Silva
PRODUCCIÓNY
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Fernanda Reyes
ILUMINACIÓN
Jefferson Fritz
DIRECCIÓN DE ARTE
Sebastián Silva
CONTINUIDAD
EmilioVillagrán
SONIDO
Jefferson Fritz
MONTAJE
EmilioVillagrán /
Bruno Muñoz
Sinopsis
Chris tiene un gran proble-
ma con su novia, tan grave es
que su mente se confunde por
tratar de encontrar una vía de
escape.
MIEDO
A DESPERTAR........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
MacarenaVargas
ASISTENTE DE
DIRECCIÓN
Rodrigo Márquez
PRODUCCIÓNY
ASISTENTE DIR. DE
FOTOGRAFÍAY ARTE
Tamara Pérez
ILUMINACIÓN
TaniaValdés
MONTAJEY SONIDO
José BahamondesValencia
ACTORES
Pablo Aravena /
Manuel Peñafiel
DURACIÓN
5 minutos aprox.
Sinopsis
Un poeta, un coleccionista, dos
personas totalmente distintas,
pero con algo en común que ni
ellos ni nadie advierte hasta que
la vida de estos se cruzan.
LA ESTATUA
DEL POETA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓNY GUIÓN
Aníbal Castillo
GUIÓNY MONTAJE
Víctor Quezada
PRODUCCIÓN
Pablo Hernández
DIRECCIÓN DE ARTE
Eric Ríos
DIRECCIÓN
DE FOTOGRAFÍA
Sarai Lastarria
SONIDO
ChristopherVera
CONTINUIDAD
Maximiliano Aedo
Sinopsis
Un sacerdote es perseguido
por su oscuro pasado, cayendo
en un mundo surrealista plaga-
do de perturbadoras situacio-
nes.Un viaje a lo más recóndito
de su mente, de sus miedos, de
sus deseos, de sus pecados.
DOMINUS SIT
IN CORDE TUO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
C. E. Quinzacara
PRODUCCIÓN
Bárbara Jeraldo /
Cristian Rivera
CÁMARA
Ricardo Arellano
GUIÓN
Cristian Rivera
SONIDO
Andrea Urrutia
EDICIÓN
Ricardo Arellano /
Bárbara Jeraldo
Sinopsis
Esta es la Historia deAndrés un
enfermo de personalidad esqui-
zofrenia que en sus pesadillas
sueña con que mata a su espo-
sa, desde ahí comienza a recor-
dar su pesadilla cotidiana.
SOÑE........................................
........................................

:: CORTOMETRAJES SEGUNDO AÑO
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓNY GUIÓN
Cristián Pérez
ASISTENTE DE DIRECCIÓN
Vanesa Cornejo
MONTAJE
Sebastián Fortune /
Cristian Pérez
PRODUCCIÓN
Kenny Álvarez /
Cristián Pérez
DIRECCIÓN
DE FOTOGRAFÍA
FranciscaVerdugo
Sinopsis
Esta es la historia de un perso-
naje olvidado y sus esfuerzos
para trascender en el tiempo,
los cuales lo han llevado a sa-
crificar su vida y su entorno en
virtud del sueño ambiguo, de
ser por una parte el heredero
de una tradición y por otra, el
simple lucro de la misma. Un
loco,un soñador un Quijote,un
showman, simplemente el Mo-
temei porteño.
DISTANTO...
DISTANTE........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓNY GUIÓN
Cinthya Sepúlveda
PRODUCCIÓNY
ASIST. DE DIRECCIÓN
Yannsen Maturana
Y CÁMARA
Sebastián Pavez
DIRECCIÓN DE ARTE
Y SONIDO
Juan Pierola
Sinopsis
Pablo un niño de nueve años,
esta afligido por los problemas
económicos de su hogar y a
través del juego con un simple
volantín, logra sentir felicidad
y olvidar sus inquietudes, pero
esta existe solo durante la fan-
tasía del juego, ya que al perder
el volantín, el niño volverá a
atormentarse con su realidad,
aunque no sabe, que recibirá
una sencilla sorpresa de su ma-
dre, que significara mucho para
él.
LA FELICIDAD
PENDE DE UN
HILO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Micheell Toledo
PRODUCCIÓN
Gonzalo Manzo
Lissette Fernández
DIRECCIÓN DE ARTE
Nicolás Ramírez
ILUMINACIÓN
Gabriel Pérez
CÁMARA
Lissette Fernández
SONIDO
Gonzalo Manzo
GUIÓN
Micheell Toledo /
Gonzalo Manzo
ACTORES
“Koke” Santa Ana / Javier Ramírez
Sinopsis
Un hombre caminando por la
calle recoge a un mendigo para
llevarlo a su casa y darle de co-
mer. Pero al llegar, se produce un
cambio en las personalidad de los
dos que llevará a los personajes
al borde del masoquismo.
DÍA DE SUERTE........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Nelson Casanova
PRODUCTORY
Felipe Olguin
DIRECTOR DE
FOTOGRAFIAY CÁMARA
Guillermo Ortiz
SONIDO DIRECTO
Carolina Adriazola
POST-PRODUCCIÓN
IMAGEN-SONIDO
JNelson Casanova /
Guillermo Ortiz
MÚSICA
Nelson Casanova /
Guillermo Ortiz
DURACIÓN
13:49 minutos
Sinopsis
Aurora trata sobre el renacer
de nuevas ideas con respecto
a la extrema pobreza. Junto a
esto el punto de vista ironizado
de los políticos y economistas
que toman las decisiones.
AURORA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓNY GUIÓN
Alejandro Hernández
PRODUCCIÓN
Eduardo Ledesma
FOTOGRAFÍA
Alvaro Solís
SONIDO
Luis farias
MONTAJE
Alvaro Solís /
DURACIÓN
10 minutos
Sinopsis
Un hombre vive en un bosque,
muy lejos de la ciudad y solo.
En el invierno duerme con su
caballo y otros animales todos
al alero de una fogata. No cree
en la medicina convencional,
sino en extrañas curanderas
que lo protegen de los espíritus
perversos y de los males de la
gente. Mas allá esta la ciudad y
su anhelo por guardar un poco
de ese mundo, de esa naturale-
za que casi ha perdido…
MAS ALLA
DE LA ISLA........................................
........................................
EN LOS OJOS
DEL DOCTOR........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Myriam Fuentealba Araya
PRODUCCIÓN
Luis Meneses Godoy
Moisés Sepúlveda Sepúlveda
DIRECCIÓN
DE FOTOGRAFÍA
Carolina Astudillo Avilés
CÁMARA
Carolina Astudillo Avilés
SONIDO DIRECTO
Javier Hernández Jara
MONTAJE
Luis Meneses / Moisés Sepúlveda
POST PRODUCCIÓN
Luis Meneses Godoy
Sinopsis
Después de 36 años del estre-
no de Valparaíso mi amor, se
reconstruye la historia de la
película y a través de ella des-
cubrimos al mismo puerto que
vio Aldo Francia ase más de
tres décadas.

FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Romina Saavedra
Felipe Guerra
PRODUCCIÓN
Magdalena Ortiz
CÁMARAY
POST PRODUCCION
Leopoldo Aguirre
SONIDO
Carolina Nieto
DURACIÓN
10 minutos
Sinopsis
Claudio es un trabajador del
mercado de viña del mar que
hace algún tiempo fue acusado
por un crimen que no cometió.
Lo encarcelaron y su familia se
desintegro. Sus hijas fueron lle-
vadas a un hogar. Luego de salir
de la cárcel nadie lo aceptaba
en ningún trabajo, hasta que lo
aceptaron en el mercado y ahí
es donde es feliz.Toda su fami-
lia se da cuenta que en el único
lugar en donde es feliz es en su
trabajo.
VIDA
DE ESCAPE........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
REALIZACIÓN
Javier Puelpan
Juan Luis Tamayo
Alvaro Melo
Mauricio Bustamante
Mauricio Iturra
IDIOMA
Mapudungun
SUBTÍTULOS
Español
DURACIÓN
19 minutos aprox.
Sinopsis
Un viaje hacia los orígenes del
pueblo mapuche a través de su-
gerentes y metafóricas imáge-
nes que utilizan a la naturaleza
como la innegable voz de este
pueblo que se resigna a desapa-
recer. Una lucha sin fecha de
caducación en la cual la cosmo-
visión mapuche se alza como la
única vencedora.
MAY TA
LA ZUGUN........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Victor Peñafiel
PRODUCCIÓN
GermánVergara
DIR. DE FOTOGRAFÍA
NathalyValenzuela
Y MONTAJE
Pablo Morales
SONIDO
Juan José Almarza
MÚSICA
Bruno Giambruno
Sinopsis
Trivikram es un joven monje que
vive en un pequeño monasterio
de Valparaíso, la Actividad en el
templo es sumamente disciplina-
da,comenzando diariamente a las
4 a.m.Esta actividad se integra,en
gran parte, en tratar de subyu-
gar cierta parte de su naturaleza
humana por medio del trabajo
espiritual. Se busca retratar este
ascetismo, por medio de secuen-
cias, tanto sacadas del día a día
de los monjes, como ficcionadas,
para dar énfasis a sus preceptos.
LA
COMUNIDAD........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Francesco Cavalieri
Gabriela Chandía
CÁMARA
Francesco Cavalieri /
Guillermo Pérez
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Francesco Cavalieri /
Guillermo Pérez
Sinopsis
Nos introduciremos a un mun-
do desconocido, con su propio
orden, leyes, modismos y cos-
tumbres, que los años se han
encargado de moldear. Frases
como “guanaquear”, lanchas
con nombres y pintorescos
y pícaros personajes que en
tres tiempos nos convencen
de pasear por la costanera. En
fin mostrar esta historia aliña-
da que destaca al típico pícaro
chileno; los boteros del puerto.
Que han transportado a tantas
personas por su costa como
también han transportado su
propia historia.
LOS BOTEROS
DEL PUERTO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Mauricio Berroeta
Marcela Quiroz
PRODUCCIÓN
Rubens Bustamante
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Mauricio Berroeta
CÁMARA
Sebastián Tejada /
Mauricio Berroeta /
Marcela Quiroz /
SONIDO
Sebastián Quintanilla
Sinopsis
Frankie Jr, documenta la vida de
un hombre entorno a las ma-
quinas, y su pasión por el am-
biente ferroviario, y como este
ha modelado su personalidad a
través de los años.
FRANKIE JR
........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Francesco Rossi
PRODUCCIÓN
Renata Miranda
Nathaly Ortiz
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Daniela Quililongo
SONIDOY
POST PRODUCCIÓN
Ignacia Guarda
DURACIÓN
10:57 minutos
Sinopsis
En un bar donde cada cosa tie-
ne su ciclo, coda objeto su pro-
pósito y cada persona su hora-
rio,“Mafalda”, una gata negra, es
el único ser que puede hacer
lo que se le plazca en este lu-
gar. No solo es el ser que lleva
mas años viviendo en el bar, es
la única cosa que tiene sentido
dentro de este lugar.
APOLOGIA
DE UN BAR........................................
........................................

FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Carolina Adriazola
Javier Puelpan
PRODUCCIÓN
Álvaro Solis
DIRECCIÓN DE ARTE
Eduardo Ledesma
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Alvaro Melo
CÁMARA
Juan Tamayo
SONIDO
Guillermo Ortiz
Sinopsis
Alicia, dueña de una pensión,
recoge gente de la calle para
que vivan en ella a cambio de
trabajo. Un día conoce a Basilio,
un joven estudiante que pronto
se convierte en su protegido.
Poco a poco su relación se va
viciando, así como la vida en la
pensión, desembocando en el
enamoramiento de ambos.
LA SERPIENTE
QUE BAILA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Rubens Bustamante
DIR. DE FOTOGRAFÍA
PRODUCCIÓN
Patricio Campos
ASIST. DE PRODUCCIÓN
Sinahí Ramírez
GUIÓN
Rubens Bustamante /
ELENCO
Pascual Lamelés /
Ignacio Lamelés /
Álvaro Brauchi
Sinopsis
Un hombre perdido y sin rum-
bo realiza un confuso viaje por
los vestigios de su memoria.
PASAJERO DE
LA MEMORIA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Ivan Salcedo / Francesco Rossi
GUIÓN
Nelson Casanova
PRODUCTOR
Renata Miranda
DIRECCIÓN DE ARTE
Nelson Casanova
DIR. DE FOTOGRAFIA
Natalie Ortiz / Daniela Quililongo
MAQUILLADOR
Ricardo Fernandez
SONIDO DIRECTO
Maria Ignacia Guarda
POST-PRODUCCIÓN /
IMAGEN-SONIDO
Ignacia Guarda
MÚSICA
Ignacia Guarda /
Francesco Rossi
ROOM........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Marcela Quiroz Salinas
PRODUCCIÓN
Kenny Álvarez Osorio
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Vanesa Cornejo Muñoz
CÁMARAY POST PROD.
Sebastián Fortune Cabello
DIRECCIÓN DE ARTE
Vanesa Cornejo Muñoz /
Marcela Quiroz Salinas /
Kenny Álvarez Osorio /
GUIÓN
FranciscaVerdugo Ramos /
Juan José AlmarzaViera
SONIDO
FranciscaVerdugo Ramos
Sinopsis
Vicente y Lucía están casados,
pero su vida matrimonial se ha
transformado en un infierno
para la mujer, Vicente la humilla
constantemente. Lucía conoce
a Damián, un apuesto joven, y
comienza una relación con él.
Ambos deciden matar a Vicen-
te, quien solo al final asume que
ha muerto.
GRANA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Karina Arenas
PRODUCCIÓN
Carolina Nieto
Felipe Guerra
DIR. DE FOTOGRAFÍA /
CÁMARA
Guillermo Pérez
DIRECCIÓN DE ARTE
Magdalena Ortiz
SONIDO
Javier Hernández
POST PRODUCCIÓN
Felipe Guerra
Sinopsis
Cass, Una bella mujer, se auto-
flajela por que tiene un com-
plejo con su belleza. Conoce
a Carlos, Un hombre Feo y se
comienzan a relacionar. Luego
de un tiempo Carlos se va y
la abandona. Cuando vuelve se
reencuentran, pero ya no es lo
mismo.
HOJAS
DE AFEITARY
VINO BARATO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓNY GUIÓN
Mauricio Iturra
PRODUCCIÓN
Mauricio Bustamante
FOTOGRAFÍA
Patricio Pavez
CÁMARA
Felipe Olguín
DIRECCIÓN DE ARTE
Luis Farías
SONIDO
POST PRODUCCIÓN
Mauricio Bustamante
Sinopsis
Una joven de campo, al quedar
embarazada de su patrón, sale
a caminar sin rumbo alguno.
El miedo y desprecio hacia la
vida la harán caer en un esta-
do de inconciencia total. Su
padre intentará curar a su hija
por todos los medios, pues no
esta dispuesto a perderla para
siempre.
EL LAMENTO DE
LA CONCEPCIÓN........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Moisés Sepúlveda
GUIÓN
Moisés Sepúlveda /
Myriam Fuentealba
Myriam Fuentealba
PRODUCCIÓN
Carolina Astudillo
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Rafael Bolivar
CÁMARA
Antolín Álvarez
SONIDO DIRECTO
Y MONTAJE
Luis Meneses
DIRECCIÓN DE ARTE
Romina Saavedra
Sinopsis
Sebita tiene 10 años y debe en-
frentarse a responsabilidades
propias de un adulto. Busca la
manera de vivir su niñez, pero
las circunstancias que le tocan
vivir lo hacen abandonar apre-
suradamente esta etapa.
NO TE TRAGUÍ
EL HUMO!........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Francesco Cavalieri
Gabriela Chandía
CÁMARA
Claudio Cavalieri /
Francesco Cavalieri
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Claudio Cavalieri /
Francesco Cavalieri
DIRECCIÓN DE ARTE
Gabriela Chandía
DURACIÓN
10 minutos
Sinopsis
A través del reencuentro de la
pandilla se recordara que los
años no pasa en vano, cosa que
la juventud actual a olvidado
de las personas de la tercera
edad. Nos encontraremos con
ancianos que junto con todas
sus limitaciones físicas por loa
años, no pierden lo que verda-
deramente importa; las ganas
de vivir y un espíritu joven.
MATA GATO........................................
........................................
Sinopsis
ROOM, mundo extraño y aluci-
nante. Amor y desilusión visto
desde un punto de vista surrea-
lista y con un marcado existen-
cialismo.

FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Daniel Tapia
GUIÓN
Daniel Tapia
PRODUCTOR
Rodrigo Jaña
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Sebastián Castro Contreras
DIR. DE ARTE
GermánVergara
POSPRODUCCIÓN
Sebastián Castro C.
ELENCO
Rommy Elliegque
Camilo Espinoza
Vicente Tapia
Daniel Tapia
DURACIÓN
15 min. aprox.
JOSÉ
CUALQUIERA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Mixie Araya / Paulina Passi
GUIÓN
José Ignacio Astudillo
PRODUCCIÓN
Eduardo Palacios / Franco Galarce
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Lucía Perez
SONIDO
Jorge Acevedo
DIRECCIÓN DE ARTE
Daniela Marianjel
EDICIÓN
Jorge Acevedo
CATEGORÍA
Documental
PASAJE
QUILLOTA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
NOMBRE ORIGINAL
“La Identidad Secreta
del Capitan Chile”
DIRECCIÓN
FernandoVacaflores
PRODUCCIÓN
Franco Galarce /
Eduardo Palacios
GUIÓN
Gonzalo Gorigoitía /
Diego Lorca
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Esteban Truyol
DIRECCIÓN DE ARTE
Alexis Palacios
EDICIÓN
William Collins
DURACIÓN
14 minutos
Sinopsis
En la ciudad de Pancho-City
habita el mítico Capitán Chile,
profesión: Superhéroe; el único
problema es que nadie lo cono-
ce ya que vive en la mente de su
creador,Cristian Díaz,dibujante
de cómic.
CAPITAN CHILE........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Andrés Urrutia
GUIÓN
Theo Ríos
PRODUCCIÓN
Eduardo Palacios / Franco Galarce
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Benjamín Luna
SONIDO
William Collins
ARTE
Carolina Maillard/Gabriela Olivares
EDICIÓN
Andres Urrutia / William Collins
CATEGORÍA
Documental
Sinopsis
BASUREARTE........................................
........................................
:: CORTOMETRAJES TERCER AÑO
documentales digital y ficción 16 mm // primer semestre
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Pablo Toro
GUIÓN
Paulina Lopéz
PRODUCCIÓN
Carolina Bustamante
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Daniela Salazar
SONIDO
Germán Henríquez
ARTE
Francisca Quiroz
EDICIÓN
Adrián Albornoz
ACTORES
Andrea Torrejón /
VioletaVidaurre
DURACIÓN
8 minutos
CATEGORÍA
Ficción
Sinopsis
Dos mujeres tras un peculiar
encuentro intercambian vida,
ignorando que encontrarán lo
que les faltaba para ser felices.
MAL HÁBITO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Guillermo Ribbeck
GUÓN
Mauro Lara
PRODUCCIÓN
Paulina Ferretti
DIR. DE FOTOGRAFÍA
SebastiánVasquez
SONIDO
Germán Henríquez
ARTE
Daniela Lillo
EDICIÓN
Germán Henríquez
ACTORES
Robin Hernandez /
EduardoVasquez
DURACIÓN
5 minutos
CATEGORÍA
Ficción
Sinopsis
Un sucio almacenero obliga a
un travieso niño a trabajar has-
ta pagarle los destrozos hechos
en su local.
GOL DE ORO........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Francisco Nuñez
GUIÓN
Pamela Chovan
PRODUCCIÓN
Daniela Toro
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Adrián Martinez
SONIDO
Carlos Pino
ARTE
Francisca Quiroz
EDICIÓN
Carlos Pino
ACTORES
Vicente Barattini /
Jorge Acuña /
María Jamett /
CATEGORÍA
Ficción
Sinopsis
Un viejo tacaño llega una noche
a su hogar, donde una serie de
coincidencias lo hacen sentirse
amenazado.Toma su dinero e in-
tenta huir por la ventana, cayen-
do de un tercer piso al tratar de
escapar.
GOLPE
DE SUERTE........................................
........................................
documentales digital y ficción 16 mm // primer semestre
Sinopsis
El pasaje Quillota, retrato del
comercio popular porteño, tuvo
su período de auge al igual que
Valparaíso. El paso de los años
y otros factores hicieron que
fuera apagándose gradualmente,
permaneciendo dormido. Pero
la idiosincrasia chilena dicta que
ante lo inevitable es mejor ha-
cer la vista gorda, seguir adelante
y brindar por los viejos buenos
tiempos que se alejan.
Observamos la suciedad en Val-
paraìso y encontramos dentro
de la ciudad una persona que se
encuentra recolectando material
para luego realizar una mario-
neta y presentar un espectáculo
en el cual la basura se transfor-
ma en un ser viviente, cortamos
bruscamente el show y lo vemos
realizando el mismo espectáculo
en la calle sin que los transeúntes
tomen el real peso a lo que están
observando y continúan con su
transitar indiferente.

documentales digital y ficción 16 mm // segundo semestre
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Guillermo Ribbeck /
Francisco Núñez
INVESTIGACIÓN
Mauro Lara
PRODUCCIÓN
Daniela Salazar
CÁMARA
Mauro Lara /
Guillermo Ribbeck
SONIDO
Jorge Acevedo
DURACIÓN
8 minutos
CATEGORÍA
Documental
Sinopsis
Una generación de jóvenes
porteños analizan el edificio
del congreso construido sobre
unas ruinas del hospital donde
ellos nacieron.
HIJOS
DEL DEFORMES........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Paulina Passi
GUIÓN
Diego Lorca
PRODUCCIÓN
Eduardo Palacios
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Esteban Truyol
SONIDO
Jorge Acevedo
DIRECCIÓN DE ARTE
Alexis Palacios
EDICION
Jorge Acevedo
CATEGORÍA
Ficción
Sinopsis
Durante un encuentro social or-
ganizado por su madrastra, Julia
Chinchilla, Nicolás, cansado de
vivir en una burbuja, decide es-
tropear el evento. En medio el
alboroto,Nicolás logra encontrar
una salida pero Julia luego de una
fuerte discusión entre ambos, las
amigas interceden, culminando
con Julia desecha y Nicolás por
fin libre.
NICOLÁS,
EL SIRVIENTE........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Andrés Urrutia
GUIÓN
Theo Ríos
PRODUCCIÓN
Franco Galarce
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Lucía Perez
SONIDO
Germán Henríquez
DIRECCIÓN DE ARTE
Carolina Maillard
EDICIÓN
Carlos Pino
ACTORES
Victor Mix / SilvioViancos /
Don Pedro
CATEGORÍA
Ficción
Sinopsis
En un antiguo bar porteño tres
viejos amigos se han juntado a
beber. La intención, volver a re-
unir al mítico“trío ternura” una
vieja banda de cumbias la cual
a sucumbido debido a las incle-
mencias del destino.
TRÍO TERNURA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Ángelo Navarrete R.
PRODUCCIÓN
Daniela Toro C.
GUIÓN
Pamela Chovan
DIR. DE FOTOGRAFÍA
SebastiánVásquez
DIRECCIÓN DE ARTE
Daniela Lillo
EDICIÓNY
POST PRODUCCIÓN
Adrián Albornoz G.
CATEGORÍA
Documental
Sinopsis
Dentro de cada individuo con el
cual interactuamos en el mundo
o en el medio existe una verda-
dera alma que clama salir, pero se
mantiene ahí, atrapado en un ávi-
da mecánica, rutinaria, que trans-
forma el vivir en un sobrevivir es-
condiendo al verdadero y propio
ser en algo aparente y en donde
también el actuar para cambiar
esto parece no estar presente
pero siempre está ahí.
INERCIA........................................
........................................
documentales digital y ficción 16 mm // segundo semestre
FICHA TÉCNICA
DIRECTOR
Fernando B.Vacaflores
PRODUCCIÓN
Franco Galarce
GUIÓN
Gonzalo Gorigoitía
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Benjamín Luna
DIRECCIÓN DE ARTE
Gabriela Olivares
EDICIÓN
William Collins
SONIDO DIRECTO
Germán Henríquez
CATEGORÍA
Ficción
NOCHE BUENA........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Mixie Araya
GUIÓN
José Ignacio Astudillo
PRODUCCIÓN
Eduardo Palacios
DIR. DE FOTOGRAFÍA
Adrián Martinez
SONIDO
Jorge Acevedo
DIRECCIÓN DE ARTE
Daniela Marianjel
EDICIÓN
Jorge Acevedo
ACTORES
Andrés García / Andrea Torrejón
CATEGORÍA
Ficción
Sinopsis
Gustavo un hombre viudo y con
una vida solitaria. Vive en una
aparente tranquilidad, la cual es
interrumpida por los constantes
gritos y golpes de sus vecinos,
Laura y Cristian una joven pareja,
ella víctima de maltrato intrafa-
miliar. Un día Gustavo sostiene
una pequeña, pero significativa
conversación con Laura. De allí
en adelante sus vidas tomaran
otro rumbo.
UNA HISTORIA
MÁS........................................
........................................
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Omar Zeballos
GUIÓN
Israel Arce
PRODUCCIÓN
Paulina Ferretti
CÁMARA
Adrián Martínez / Andrés
Urrutia / SebastiánVásquez /
Omar Zeballos
SONIDO
Jorge Acevedo /
Germán Henríquez
MONTAJEY POST PROD.
Carlos Pino
CATEGORÍA
Documental
Sinopsis
¿Cómo entendemos el acto polí-
tico dentro de la juventud? ¿Quié-
nes representan a esa juventud
hoy? Partamos con dos imágenes
aparentemente disímiles: Un gru-
po de niños jugando en la calle y
un activista político.Aprovechan-
do esa tentativa iremos paseando
por espacios de actuar político
dentro de la juventud hasta en-
contrar lo que buscábamos.
UN GRUPO DE
NIÑOS JUGAN-
DO EN LA CALLE........................................
........................................
FAUNA
PORTEÑA........................................
........................................
Sinopsis
Santa Clos está retirado, pero
cada Noche Buena sus regalos
siguen siendo repartidos en
todo el mundo gracias a miles
de delegados deThe Santa Cor-
poration.Uno de ellos,un joven
Papá Noel argentino, tiene la
mala suerte de ser asignado a
uno de los peores lugares del
planeta: Chile.
FICHA TÉCNICA
DIRECCIÓN
Pablo Toro Fuenzalida
GUIÓN
Paulina López
DIRECCIÓN DE ARTE
Francisca Quiroz
PRODUCCIÓN
Pablo Toro / Paulina López /
Carolina Bustamante
CÁMARA
Benjamín Luna
MONTAJE
Germán Henríquez
DURACIÓN
8 minutos
CATEGORÍA
Documental
Sinopsis
Dependiendo del punto de vista
con que se miran a estos anima-
les urbanos,con los que nos to-
pamos todos los días, se puede
encontrar la verdadera esencia
delValparaíso del poeta.

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