«ART & LAW CONVERSATION»

11 ottobre 2019
Avv. Gilberto Cavagna di Gualdana
«ART & LAW CONVERSATION»
IL DIRITTO D’AUTORE E L’ARTE CONTEMPORANEA:
RIFLESSIONI SULLE MODALITÀ DI TUTELA DELLE NUOVE FORME
ESPRESSIVE, PROFILI GIURIDICI ED ESPERIENZE CONDIVISE
ELSA – THE EUROPEAN LAW STUDENTS’ ASSOCIATION
BOLOGNA

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ART LAW
 attività di due diligence;
 contratti di compravendita di opere;
 assistenza nella vendita e nell’acquisto in Italia
e all’estero;
 donazioni, eredità, atti di liberalità e passaggi
generazionali di singole opere d’arte e/o di intere
collezioni;
 procedure di dichiarazione di interesse culturale,
di acquisti coattivi, prelazione d’acquisto da parte
dello Stato italiano e assistenza nell’iter
procedurale davanti al MiBACT;
 esportazione e importazione, temporanea o
definitiva di opere d’arte dall’Italia;
 tutele giuridiche per l’autenticità di opere d’arte;
 diritto di seguito;
 costituzione di fondazioni e trust di opere d’arte;
 contratti di assicurazione, di deposito e di
noleggio;
 contratti di prestito per mostre ed esibizioni
 gestione dell’investimento in arte;
 sponsorizzazioni culturali e altre forme di
mecenatismo;
 tutela del marchio e del merchandising
culturale;
 assistenza nella voluntary disclosure;
 art lending.

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PRINCIPALI QUESTIONI LEGALI
La disciplina dei beni culturali e la tutela degli autori
D. lgs. 22 gennaio 2004 n. 42
Codice dei beni culturali
Legge 22 aprile 1941 n. 633
Legge autore

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SI DEFINISCONO BENI CULTURALI
…le cose mobili e immobili che presentano interesse artistico, storico, archeologico,
etnoantropologico, archivistico e bibliografico e le altre cose individuate in base alla legge quali
testimonianze aventi valore di civiltà (art. 2 Codice).
di appartenenza pubblica:
beni culturali ex lege (salvo che, di
massima, attraverso l’apposito
procedimento, non si riconosca
l’inesistenza di tale interesse inerente al
bene);
di appartenenza privata:
beni culturali in forza dell’apposito
provvedimento di dichiarazione dell’interesse
culturale «particolarmente importante» avviato dal
Soprintendente e dichiarata da parte del
Ministero per i Beni e le Attività Culturali (art. 13
e ss. Codice).

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BENI CULTURALI
E’ esclusa dalla protezione la produzione artistica più recente, ovvero quelli «che siano opera
di autore vivente o la cui esecuzione non risalga ad oltre 70 anni», nonché le cose che
presentano un interesse artistico, storico, archeologico o etnoantropologico eccezionale per
l’integrità e la completezza del patrimonio culturale della Nazione «che siano opera di autore vivente
o la cui esecuzione non risalga ad oltre 50 anni» (art. 10 co. 5 Codice).

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DISCIPLINA DEI BENI CULTURALI
La protezione accordata ai beni culturali comporta alcune limitazioni (al diritto di
proprietà):
(i) divieto di usi non compatibili con il carattere storico o artistico del bene;
(ii) denuncia di trasferimenti di proprietà e detenzione (e diritto di prelazione a
favore dello Stato in caso di vendita);
(iii) facoltà di ispezione da parte della Soprintendenza al fine di accertare lo stato di
conservazione e di custodia del bene;
(iv) divieto di rimozione o demolizione (incluso smembramento di collezioni e scarto
di documenti di archivio);
(v) impegno a garantire la conservazione;
…

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(vi) uscita definitiva dal territorio italiano:
 è vietata l’uscita definitiva per tutti i beni
vincolati, ovvero quelli di proprietà privata, per
effetto del provvedimento di dichiarazione
dell’interesse culturale, e quelli di appartenenza
pubblica;
CIRCOLAZIONE DEI BENI CULTURALI

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 è soggetta ad autorizzazione ministeriale preventiva (i.e. attestato di libera circolazione, di
durata quinquennale): le cose che siano opera di autore non più vivente, la cui esecuzione risalga a
oltre settant’anni e il cui valore sia superiore a Euro 13.500, nelle quali sia presumibile
l’esistenza di un interesse culturale la cui effettività non sia stata però ancora verificata, e alcuni
beni elencati nell’art. 11 del Codice, quali fotografie ed esemplari di opere cinematografiche, auto
d’epoca con più di 75 anni, ecc.;

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Diniego dell’attestato di libera circolazione: deve essere sostenuto da adeguata
argomentazione e da relazioni di supporto sviluppate in maniera esaustiva, con motivazioni
puntuali, riferimenti bibliografici aggiornati e l’associazione ad uno o più dei principi di
rilevanza definiti dalla nuova circolare:
(i) qualità artistica dell’opera;
(ii) rarità (in senso qualitativo e/o quantitativo);
(iii) rilevanza della rappresentazione;
(iv) appartenenza ad un complesso e/o contesto storico, artistico, archeologico,
monumentale;
(v) testimonianza particolarmente significativa per la storia del collezionismo;
(vi) testimonianza rilevante, sotto il profilo archeologico, artistico, storico, etnografico, di
relazioni significative tra diverse aree culturali, anche di produzione e/o provenienza straniera.
Il diniego comporta avvio del procedimento di dichiarazione culturale.

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 è libera l’uscita definitiva per le opere artistiche e degli
oggetti d’arte (a) di autori viventi o la cui esecuzione non
risalga a oltre settant’anni, nonché quelle (b) di autori
non più viventi e la cui esecuzione risalga ad oltre
settant’anni il cui valore sia inferiore a Euro 13.500
(ma occorre dichiarazione comprovante i requisiti).

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(vii) uscita temporanea dal territorio italiano:
 per tutti i beni culturali sottratti o meno all’uscita definitiva, previo rilascio
dell’attestato di circolazione temporanea, per gli scopi tassativamente stabiliti,
quali ad esempio la realizzazione di mostre/esposizioni d’arte oppure a fini di studio
e rilascio di certificati di autenticità da parte di esperti, archivi o fondazioni.

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(viii) entrata temporanea nel territorio italiano:
 le cose che siano opera di autore non più vivente, la cui esecuzione risalga a oltre
settant’anni, nelle quali sia presumibile l’esistenza di un interesse culturale la cui
effettività non sia stata però ancora verificata, e beni elencati nell’art. 11 del Codice,
quali fotografie ed esemplari di opere cinematografiche, auto d’epoca con più di 75
anni, ecc., possono essere certificate dall’ufficio di esportazione, a domanda, sulla
base della documentazione comprovante i requisiti; i certificati hanno valore
quinquennale (e possono essere prorogati).

Art. 1 Legge sul diritto d’autore («LDA»)
tutela l’opera dell’ingegno “qualunque ne sia il modo e la forma di espressione”,
ovvero il risultato dell’attività e dell’espressione artistica del suo autore,
disinteressandosi del valore artistico dell’opera (rimesso alla valutazione di altre
discipline, come la filosofia dell’arte e l’estetica)
a condizione che l’opera abbia «carattere creativo», inteso come apporto personale,
capacità di intervenire in modo da evocare suggestioni ed emozioni oltre la mera perizia
tecnica e l’esperienza pratica acquisita.
LA TUTELA DEL DIRITTO D’AUTORE

Art. 2 LDA:
«In particolare sono comprese nella protezione:
1) le opere letterarie, drammatiche, scientifiche, didattiche, religiose, tanto se in forma scritta quanto se orale;
2) le opere e le composizioni musicali, con o senza parole, le opere drammatico-musicali e le variazioni musicali costituenti di per
sé opera originale;
3) le opere coreografiche e pantomimiche, delle quali sia fissata la traccia per iscritto o altrimenti;
4) le opere della scultura, della pittura, dell'arte del disegno, della incisione e delle arti figurative similari, compresa la
scenografia;
5) i disegni e le opere dell’architettura;
6) le opere dell’arte cinematografica, muta o sonora, […];
7) le opere fotografiche e quelle espresse con procedimento analogo a quello della fotografia sempre che non si tratti di semplice
fotografia protetta ai sensi delle norme del Capo V del Titolo II;
8) i programmi per elaboratore, in qualsiasi forma espressi purché originali quale risultato di creazione intellettuale
dell'autore […].
9) le banche di dati di cui al secondo comma dell'articolo 1, intese come raccolte di opere, dati o altri elementi indipendenti
sistematicamente o metodicamente disposti ed individualmente accessibili mediante mezzi elettronici o in altro modo. La tutela delle
banche di dati non si estende al loro contenuto […] .
10) Le opere del disegno industriale che presentino di per sé carattere creativo e valore artistico.»

Design
Affinché siano tutelate dalla LDA, richiesto anche requisito del “valore artistico”, inteso come
idoneità ad essere considerate oggetti artistici per quanto utili, dotati di un valore intrinseco e di
un autonomo riconoscimento.
L’apprezzamento del valore artistico non può dipendere da valutazioni astratte e “soggettive”, che
in quanto tali risultano incompatibili con la necessità di certezza del diritto.
Per la giurisprudenza il valore artistico sussiste se:
- inserimento del prodotto in una corrente artistica;
- presenza in musei di arte contemporanea;
- perdurare del successo del prodotto presso la collettività e gli ambienti, perché storicizzano il
giudizio e lo ancorano a criteri di obbiettività (senza tuttavia spostare il momento valutativo in ambito
esterno e successivo all’opera);
- pubblicazione sulle pagine di numerosi quotidiani e riviste di settore nonché su monografie;
- critiche favorevoli di esperti e designers.

Il diritto d’autore nasce immediatamente con la creazione dell’opera ed è indipendente
dalla circostanza che l’opera riporti:
- il nome dell’autore
oppure
- il simbolo
Non è necessaria alcuna registrazione.
L’idea, per poter essere protetta è necessario che sia rappresentata all’esterno e si consolidi in
un’espressione nuova, compiuta ed originale e che rappresenti un autonomo e specifico risultato
creativo, un’autonoma e definitiva creazione intellettuale.

“E’ reputato autore dell'opera, salvo prova contraria chi è in essa indicato come tale, nelle forme
d'uso, ovvero è annunciato come tale, nella recitazione, esecuzione, rappresentazione e radiodiffusione dell'opera
stessa.
Valgono come nome lo pseudonimo, il nome d’arte, la sigla o il segno convenzionale, che siano notoriamente
conosciuti come equivalenti al nome vero” (Art. 8 LDA)

LDA incoraggia la produzione artistica attribuendo all’autore una privativa / incentivo di
carattere economico per tutte le utilizzazioni possibili (sistema delle esclusive).
DIRITTI PATRIMONIALI
DIRITTI MORALI
in quanto compatibili con la natura dell’opera
La durata dei diritti economici sulle opere protette è di 70 anni oltre la morte dell’autore;
i diritti morali non sono invece soggetti ad alcuna limitazione temporale e alla morte
dell’autore potranno di norma essere esercitati dai discendenti.

Diritto di pubblicazione
«L’autore ha il diritto esclusivo di pubblicare l’opera.
Ha altresì il diritto esclusivo di utilizzare economicamente l’opera in ogni forma e modo,
originale o derivato, nei limiti fissati da questa legge, ed in particolare con l’esercizio dei diritti esclusivi
indicati negli articoli seguenti» (art. 12 LDA)
Prima pubblicazione: la prima forma di esercizio del diritto di utilizzazione

Diritto di riproduzione
« … la moltiplicazione in copie diretta o indiretta, temporanea o permanente, in tutto o in parte
dell’opera, in qualunque modo o forma, come la copiatura a mano, la stampa, la litografia, l’incisione, la
fotografia, la fonografia, la cinematografia ed ogni altro procedimento di riproduzione» (art. 13 LDA)

Riproduzione in catalogo
?

Diritto di trascrizione
“Il diritto esclusivo di trascrivere ha per oggetto l’uso dei mezzi atti a trasformare l’opera orale in opera scritta o
riprodotta con uno dei mezzi indicati nell'articolo precedente” (art. 14 LDA)
F fissare un’opera orale su un supporto materiale
Diritto di esecuzione
“Il diritto esclusivo di eseguire, rappresentare o recitare in pubblico ha per oggetto la esecuzione, la
rappresentazione o la recitazione, comunque effettuate, sia gratuitamente che a pagamento, dell'opera
musicale, dell'opera drammatica, dell'opera cinematografica, di qualsiasi altra opera di pubblico spettacolo e dell'opera
orale.
Non è considerata pubblica la esecuzione, rappresentazione o recitazione dell'opera entro la cerchia
ordinaria della famiglia, del convitto, della scuola o dell'istituto di ricovero, purché non effettuata a scopo di
lucro.
Non è considerata pubblica la recitazione di opere letterarie effettuata, senza scopo di lucro, all'interno di musei,
archivi e biblioteche pubblici ai fini esclusivi di promozione culturale e di valorizzazione delle
opere stesse individuati in base a protocolli di intesa tra la SIAE e il Ministero dei beni e delle attività culturali e del
turismo” (art. 15 LDA)

Diritto di comunicazione al pubblico
« … ha per oggetto l’impiego di uno dei mezzi di diffusione a distanza e comprende la comunicazione al pubblico
via satellite e la ritrasmissione via cavo, nonché quella codificata con condizioni di accesso particolari; comprende altresì la
messa disposizione del pubblico dell’opera in maniera che ciascuno possa avervi accesso dal
luogo e nel momento scelti individualmente» (art. 16 LDA)

Diritto di distribuzione
« … la messa in commercio o in circolazione, o comunque a disposizione, del pubblico, con qualsiasi mezzo ed a
qualsiasi titolo, dell’originale dell’opera o degli esemplari di essa e comprende, altresì, il diritto esclusivo di introdurre nel territorio
degli Stati della Comunità europea, a fini di distribuzione, le riproduzioni fatte negli stati extracomunitari» (art. 17 LDA)
Principio dell’esaurimento:
«Il diritto di distribuzione dell’originale o di copie dell’opera non si esaurisce nella
Comunità europea, se non nel caso in cui la prima vendita o il primo atto di
trasferimento della proprietà nella Comunità sia effettuato dal
titolare del diritto o con il suo consenso» (art. 17 co. 2 LDA)

Diritto di elaborare
«… comprende tutte le forme di modificazione, di elaborazione e di trasformazione dell’opera previste nell’art. 4
[aggiunte, adattamenti, riduzioni, variazioni].
Ha infine il diritto esclusivo di introdurre nell’opera qualsiasi modificazione» (art. 18 LDA)
L’autore ha altresì il diritto esclusivo di pubblicare le sue opere in raccolta.

“Senza pregiudizio dei diritti esistenti sull’opera originaria, sono altresì protette le elaborazioni di
carattere creativo dell’opera stessa, quali le traduzioni in altra lingua, le trasformazioni da una in altra forma
letteraria od artistica, le modificazioni ed aggiunte che costituiscono un rifacimento sostanziale dell’opera originaria, gli
adattamenti, le riduzioni, i compendi, le variazioni non costituenti opera originale” (Art. 4 LDA)

Diritto di noleggiare
«…la cessione in uso degli originali, di copie o di supporti di opere, tutelate
dal diritto d’autore, fatta per un periodo limitato di tempo ed ai fini
del conseguimento di un beneficio economico o commerciale
diretto o indiretto» (art. 18-bis co.1 LDA) da parte di qualsiasi
soggetto
≠
Diritto di dare in prestito
“… la cessione in uso degli originali, di copie o di supporti di opere, tutelate
dal diritto d'autore, fatta da istituzioni aperte al pubblico, per un
periodo di tempo limitato, a fini diversi da quelli di cui al
comma 1.” (art. 18-bis co.2 LDA)

Indipendenza dei diritti
«I diritti esclusivi previsti dagli articoli precedenti sono fra loro indipendenti.
L’esercizio di uno di essi non esclude l’esercizio esclusivo di ciascuno degli altri diritti.
Essi hanno per oggetto l’opera nel suo insieme ed in ciascuna delle sue parti» (art. 19 LDA)

Sfruttamento dei diritti patrimoniali
«I diritti di utilizzazioni spettanti agli autori delle opere dell’ingegno, nonché i diritti connessi aventi carattere patrimoniale,
possono essere acquistati, alienati o trasmessi in tutti i modi e forme consentiti dalla legge…»
(art. 107 LDA)
«La trasmissione dei diritti di utilizzazione deve essere provata per iscritto» (art. 110 LDA) tra le parti.
«La cessione di uno o più esemplari dell’opera non importa, salvo patto contrario, la trasmissione dei diritti
di utilizzazione» (art. 109 LDA)

Diritto di seguito
Art. 144 e ss. LDA
Il diritto spettante all'autore di opere artistiche e manoscritti, nonché ai loro eredi, fino al 70esimo anno
successivo alla morte dell'ideatore, di riscuotere una percentuale sul prezzo di ogni vendita consecutive
alla prima.
Si intende come vendita successiva quella comunque effettuata che comporta l'intervento, in qualità di
venditori, acquirenti o intermediari, di soggetti che operano professionalmente nel mercato dell’arte, come
le case d'asta, le gallerie d'arte e, in generale, qualsiasi commerciante di opere d’arte.
Il diritto di seguito non si applica alle vendite quando il venditore abbia acquistato l’opera direttamente
dall’autore meno di tre anni prima di tali vendite e il prezzo di vendita non sia superiore a 10.000,00 euro.
La vendita si presume effettuata oltre i tre anni dall'acquisto salva prova contraria fornita dal venditore.

Libere utilizzazioni
Art 65 e ss. LDA
- riproduzione per uso di critica e discussione e per uso personale a condizione che tale
possibilità non sia in contrasto con lo sfruttamento normale dell’opera
- se effettuati a fini di insegnamento o di ricerca scientifica, l’utilizzo deve avvenire per finalità
illustrative e per fini non commerciali
- riproduzione attraverso la rete internet, a titolo gratuito, di immagini a bassa
risoluzione o degradate, per uso didattico o scientifico, purché tale utilizzo
non sia a scopo di lucro

Diritti morali
(Art. 20 LDA)
L’autore conserva il diritto
- di rivelarsi e rivendicare la paternità dell’opera
e
- di opporsi a qualsiasi deformazione, mutilazione o altra modificazione, e a ogni atto a danno
dell’opera stessa, che possano essere di pregiudizio al suo onore o alla sua reputazione
Tuttavia l’autore che abbia conosciute ed accettate le modificazioni della propria opera non è più ammesso ad agire per
impedirne l'esecuzione o per chiederne la soppressione.
Il diritto morale è inalienabile (art. 22 LDA) e, dopo la morte, può essere fatto valere dai parenti
prossimi (art. 23 LDA)

Ritiro dell’opera dal commercio - diritto personale e non trasmissibile
«L’autore, qualora concorrano gravi ragioni morali, ha diritto di ritirare l’opera dal commercio, salvo l’obbligo di
indennizzare coloro che hanno acquistati i diritti di riprodurre, diffondere, eseguire, rappresentare o spacciare l'opera
medesima.
… deve notificare il suo intendimento alle persone alle quali ha ceduto i diritti ed alla Presidenza del Consiglio dei
Ministri …
Entro il termine di 1 anno a decorrere dall’ultima data delle notifiche e pubblicazioni, gli interessati possono ricorrere all’autorità
giudiziaria per opporsi all’esercizio della pretesa dell’autore o per ottenere la liquidazione ed il risarcimento del danno»
(art. 142 LDA)

Forma d’arte destinata agli spazi pubblici per essere fruita da un largo pubblico di persone.
Di solito la realizzazione di un’opera d’arte pubblica avviene in due fasi: (i) sviluppo del progetto artistico
(disegni, tavole, schizzi, etc.) e (ii) costruzione/installazione dell’opera.
Da un punto di vista negoziale, merita attenzione la regolamentazione dei diritti d’autore ovvero il diritto di
riprodurre e di esporre in pubblico l’opera e di autorizzare le eventuali modifiche al progetto dell’opera.
L’opera potrebbe essere realizzata con il contributo indistinguibile di più artisti; nel qual caso l’opera
sarebbe in comunione tra tutti gli artisti e l’approvazione di ciascuno potrebbe essere necessaria per esercitare i
diritti economici d’autore sull’opera d’arte stessa.
Il contratto dovrebbe inoltre regolare l’uso delle immagini che riproducono l’opera e prevedere clausole che
proteggano l’integrità dell’opera negli spazi pubblici contro danneggiamenti atmosferici, del tempo,
ambientali e dagli atti di vandalismo, compresi gli obblighi di assicurazione e di manutenzione e i lavori di
restauro a carico del proprietario.
PUBLIC ART

Opera d’arte in genere tridimensionale; comprende media, oggetti
e forme espressive di qualsiasi tipo installati in un determinato
ambiente.
Cracking Art: atto creativo rappresentato dalla collocazione di esemplari degli
animali in plastica che, nel caso di specie, costituiscono di per sé opere d’arte, in
determinati contesti, variabili, quanto a luogo, al momento in cui ciò avviene e alle
relative modalità.
Dal combinarsi di tali fattori si desume il significato e il
messaggio della singola opera-installazione ed è evidente che il
significato del messaggio che il pubblico percepisce cambia a
seconda che il medesimo animale sia collocato un contesto diverso.
Il diritto d’autore insisterebbe quindi sulle singole opere d’arte che compongono l’installazione e sulla stessa
installazione nel suo complesso che a seconda dei momenti e dei contesti può cambiare.
Pertanto le singole opere d’arte create in comunione tra più artisti non possono essere utilizzate, senza
l’accordo di tutti i coautori, per installazioni diverse e ulteriori rispetto a quelle realizzate con il comune
consenso.
INSTALLAZIONE

Opera non elencata tra le opere espressamente tutelate.
Opera cinematografica? Manca il ruolo del produttore che finanzia l’opera sperando nei ritorni economici generati dalla distribuzione della
pellicola nelle sale. Video clip? Manca la finalità promozionale caratteristica dei video musicali, realizzati per promuovere la canzone che ne sta
alla base. Più adeguato appare invece l’inquadramento come opere dell’arte figurativa, con tutti i diritti (come se fosse un
quadro).
La realizzazione di video d’artista spesso presuppone, tuttavia, la collaborazione e l’interazione di più
soggetti (regista, sceneggiatore, soggettisti, direttore delle luci, interpreti, autori della musica, ecc.).
Opere in comunione; più raramente opere collettive.
Spesso le opere di video arte incorporano opere precedenti, lo
sfruttamento del video realizzato con tali contributi presuppone, di norma,
l’accordo degli autori delle opere utilizzate.
Facilmente riproducibili: watermark / certificati di autenticità;
Velocemente obsolescenti, comportando successivi riversamenti; occorre
consenso a tali riproduzioni.
VIDEOARTE

Forma d’arte che prende “in prestito” immagini della cultura
popolare, della pubblicità, dei mass media e delle opere d’arte di altri
artisti, sia di pubblico dominio (come nel caso dell’opera
“L.H.O.O.Q.” di Marcel Duchamp) sia ancora protette da diritti
d’autore e le incorpora all’interno di nuove opere d’arte.
Nel caso in cui invece l’artista utilizzi un’opera preesistente per
crearne una nuova, LDA fa salvi i diritti dell’autore sull’opera
originaria e subordina al suo consenso l’utilizzo della stessa opera
originaria o elementi di quest’ultima per la creazione della nuova
opera d’arte .
APPROPRIATION ART

Rielaborazione di un’opera seria la quale, conservando, in via manifesta,
l’esterna figura ne rovescia però le vicende e gli effetti, per provocare riso o
pianto
non ha autonoma tutela nel nostro diritto d’autore. La sua liceità
la si ricaverebbe dagli artt. 21 e 33 della Costituzione e dall’art. 70,
co. 1, LDA, nei limiti in cui la parodia abbia uno scopo effettivo di
critica o di discussione sull’opera parodiata.
Per essere lecita attuare un rovesciamento concettuale dell’opera
parodiata che consiste nel contributo creativo dell’autore della
parodia e che fa della parodia stessa un’opera distinta e
autonoma rispetto a quella parodiata.
PARODIA

STREET ART
Tutte le espressioni artistiche realizzate in un contesto urbano, a prescindere dalla tecnica adottata e dal
tipo di supporto (per lo più di proprietà altrui, visibili e accessibili a chiunque)
disegni, ritratti, sculture, installazioni, firme e tag
restano generalmente escluse le opere prive di contenuto artistico come i simboli e le scritte propri delle
bande criminali, dei simpatizzanti politici e/o dei tifosi sportivi.

Legge Autore
L. 22.04.1941 n. 633 e succ. mod.
Codice dei beni culturali
D. Lgs. 22.01.2004 n. 42 e succ. mod.
INQUADRAMENTO GIURIDICO

(CO)AUTORI
Capita poi spesso che uno street artist interagisca con una precedente opera, sovrapponendo la
propria opera alla prima.
In questo caso si tratta, il più delle volte, di un’opera elaborata e l’esercizio dei diritti su tale opera
complessa generalmente presuppone l’accordo degli artisti coinvolti.

Qualsiasi uso di un’opera di street art da parte di terzi, senza l’autorizzazione dell’artista, costituisce
una violazione dei diritti di quest’ultimo.

Integrità e DIRITTI MORALI
Integrità dell’opera, come voluta e immaginata dall’autore, non solo come modifiche materiali ma
anche come modifiche che alterino comunque le modalità di presentazione al pubblico

INTEGRITÀ E BENI CULTURALI
Ciò purché, ovviamente, le opere non siano protette come beni culturali; in tal caso,
infatti, “non possono essere distrutti, deteriorati, danneggiati o adibiti ad usi non
compatibili con il carattere storico o artistico oppure tali da recare pregiudizio alla
loro conservazione” e la loro eventuale rimozione o demolizione, anche con successiva
ricostruzione, deve essere autorizzata.

LICEITÀ DELL’OPERA
Non costituisce un requisito di protezione delle opere:
“L’opera dell’ingegno è protetta dalla Legge Autore anche quando
contraria a norme imperative, all’ordine pubblico e al buon
costume”.
In passato hanno beneficiato in Italia di tutela un inno fascista, una
parodia a sfondo volgare, il “Mein Kamppf” di Hitler….
La tutela tuttavia viene invece validamente negata nel caso in cui l’opera violi un altro diritto di
proprietà intellettuale.

GRAZIE PER L’ATTENZIONE !
Avv. Gilberto Cavagna di Gualdana
Via Bigli, 2 – 20121 Milano
Tel. +39.02.303049 Fax +39.02.76281352
g.cavagna@negri-clementi.it
www.negri-clementi.it
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