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Tipografías, cómo elegir la adecuada

Tipos de tipografía, cómo elegir la adecuada. Tipografía romana, egipcias, incisas, de palo seco, de escritura, de fantasía. Y varios subtipos. Introducción para entrar en materia y breve explicación de cada una de las tipografías.

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Tipografía, cómo elegir la
adecuada
Contenidos
1.Introducción
2.Clasificación
– Romanas
– Egipcias
– Incisas
– De palo seco
– De escritura
– De fantasía
3. Cómo elegir la tipografía adecuada
Introducción
En todo el mundo, la imagen es un
elemento en constante cambio debido a la
continua evolución del ámbito cultural y
artístico.
Sin embargo, a medida que otros ámbitos
artísticos se desarrollaban rápidamente,
había una disciplina que parecía haber
acabado prácticamente inalterada: la
tipografía.
Introducción
Introducción
La consideración que se tenía de la
tipografía es que esta debía ser funcional,
y legible, a la vez que poco atractiva. Esto
se sostenía bajo el argumento de que no
había más por descubrir de la tipografía.
Introducción
Hace unos años los diseñadores
volvieron a ocuparse de la escritura de
manera que sirviera para constituir un
medio de expresión autónomo.

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Tipografías, cómo elegir la adecuada

  • 2. Contenidos 1.Introducción 2.Clasificación – Romanas – Egipcias – Incisas – De palo seco – De escritura – De fantasía 3. Cómo elegir la tipografía adecuada
  • 3. Introducción En todo el mundo, la imagen es un elemento en constante cambio debido a la continua evolución del ámbito cultural y artístico.
  • 4. Sin embargo, a medida que otros ámbitos artísticos se desarrollaban rápidamente, había una disciplina que parecía haber acabado prácticamente inalterada: la tipografía. Introducción
  • 5. Introducción La consideración que se tenía de la tipografía es que esta debía ser funcional, y legible, a la vez que poco atractiva. Esto se sostenía bajo el argumento de que no había más por descubrir de la tipografía.
  • 6. Introducción Hace unos años los diseñadores volvieron a ocuparse de la escritura de manera que sirviera para constituir un medio de expresión autónomo.
  • 7. Introducción Sin embargo, hace unos años los diseñadores volvieron a ocuparse de la escritura de manera que ésta dejara de servir a otras artes de manera exclusiva y constituyera un medio de expresión autónomo.
  • 8. Introducción Con la invencion de la técnica tipográfica la posibilidad de fijar las características formas de un diseño personalizado de alfabeto, dio lugar a la creación de innumerables familias de tipos.
  • 9. Clasificación La clasificación de la tipografía se ha ido perfeccionando con la evolución de la misma por parte de los diseñadores. El puente de las técnicas generales manuales a la virtualidad no han hecho más que traducirse en los procedimientos manuales métodos electrónicos.
  • 10. Clasificación La clasificación en grupos de los tipos de letra coopera a la acentuación de sus rasgos característicos, con lo que se facilita la tarea de transmitir un tipo específico de mensaje.
  • 11. ROMANAS Se trata del número más numeroso en cuanto a las familias que lo integran, así como de más utilizado. Se carateriza por una modulación visible de los trazos y por los trazos acabados en remates.
  • 12. Antigua Poseen el espíritu de las primeras romanas fundidas. Se caracteriza por una modulación inclinada de trazo quebrado y por poseer remates ligeramente desproporcionados. Tienen caracterísitcas de las romanas antiguas: Bembo, Trump Mediaeval, Sabon, Minion, etc.
  • 13. De transición Muestran un creciente dominio de los recursos gráficos. Tienen caracterísitcas de las romanas en transición: Garamond, Times New Roman, Century Old Style, etc.
  • 14. Modernas Nuevo posicionamiento el en el que se evita la introducción de recursos de génesis puramente gráfica. Tienen caracterísiticas de las romanas modernas: Didot, New Baskerville, Bodoni, Centennial, etc.
  • 15. De lectura De ojo medio especialmente abierto, muy recomendada para publicaciones en las que la claridad en el texto es primordial. Tienen romanas para edición de texto: New Century Schoolbook, Bookman, Impressum, etc.
  • 16. Atípicas Componen un número muy variado que, aunque conservan la modulación y los remates básicos se caraterizan por poseer una interpretación muy libre de los elementos fijos y variables. Tienen romanas atípicas: Tiffany,Benguiat, Belwe, Arnold Böcklin, etc.
  • 17. EGIPICIAS Se sitúan a medio camino entre el tipo romano y la forma sintética, en un intento de potenciar su aspecto plástico. Pertenecen a la tipografía de las egipcias: Suaves, Duras
  • 18. Suaves Construyen el carácter desde la concepción humanística, de ahí que conserve tanta importancia el efecto de la modulación. Son egipcias suaves: Lino Letter, Clarendon, Egyptienne, Glypha, etc.
  • 19. Duras Son diseños de gran personalidad sobre el papel. Sorprende por lo equilibrado y lo que los hace, a pesar de lo inusual, muy recomendable para tipografía de edición. Son egipcias duras: Memphis,Rockwell, Lubalin Graphm, Calvert, etc.
  • 20. INCISAS Dentro del grupo de las incisas, cabe señalar dos grupos por la manera de resolver la construcción del tipo: – Híbridas – Incisas
  • 21. Incisas Este grupo de familias enriquece enormemente el repertorio de familias de tipos, pues interpreta de forma muy sutiles características propias de las romanas. Son incisas: Optima, Eras, Formata, Stone Sans,etc.
  • 22. Híbridas Esta extraña combinación da lugar a las romanas aunque dan como resultados unas formas muy elegantes. Se caracterizan por la ausencia de modulación, el uso de remates. Son híbridas: Cantoria, Copperplate Gothic, Serif Gothic, Weidemann, etc.
  • 23. DE PALO SECO Las familias de palo seco son en tipografía de contrapunto de la tipología romana. Frente al carácter descriptivo y al matiz, presentan el tipo desnudo, funcional y aséptico. Pero dentro de este grupo existe una variada gama de matices e interpretaciones que lo aleja de una supuesta uniformidad o monotonía.
  • 24. Grotescas Afines a las características de los primeros diseños de palo seco, ligeramente estrechadas y de trazo bastante homogéneo. Se caraterizan por ese trazo homogéneo y por la ausencia de remates así como por caracteres estrechos. Suelen llevar el apelativo Gothic* unido a su nombre.
  • 25. Humanistas Son las más clásicas de las familias de palo seco Son de palos seco humanista: Gill Sans, Antique Olive, etc.
  • 26. Neogrotescas Basadas en la construcción humanística del carácter. Fidelidad absoluta al trazo homogéneo y a la ausencia de remates. Son de palo seco grotescas: Helvética, Frutiger, Univers, Folio, etc.
  • 27. Geométricas Frente a las familias de alo seco grotescas, en estas se repiten indénticas formas geométricas en todos los elementos de los tipos. Son de palo seco geométricas. Avant Garde, Futura,etc.
  • 28. DE ESCRITURA Se caracterizan por la imitación del trazado manual y pueden tener los caracteres enlazados o sueltos. – Caligráficas: imitan los estilos surgidos de este tipo de técnicas de escritura. – Manuales: de trazo libre. Por ejemplo: Mistral o One Stroke Script.
  • 29. DE FANTASÍA Se caracterizan por la reinterpretación, fuera de toda norma, de los elemnentos fijos. – De diseño: realizadas a partir de cualquier pretexto gráfico. – Ornamentales: por repetición de elementos adicionales de tipo decorativo.
  • 30. Cómo elegir el carácter tipográfico adecuado Elegir el tipo de letra por las sensaciones o el estado de ánimo que genera es una forma de actuar arriesgada que, con frecuencia, constituye el resultado de una reacción del diseñador frente al ritmo o las formas inherentes a determinado estilo.
  • 31. Cómo elegir el carácter tipográfico adecuado Así, por ejemplo algunos tipos de letra desprenden una sensación de rapidez o lentitud, pesadez o ligereza, y estas cualidades pueden atribuirse a la interacción de las contraformas, al grosor de las astas y los contrastes, los enlaces, etc.
  • 32. Andrés Amado, 5 03600 ELDA (Alicante) TEL. 965 381 606 FAX 966 980 272 info@graficasazorin.es