Descripción de los elementos y magnitudes fundamentales que intervienen en el sonido. Equipos y dispositivos mas usuales. Exposición de las formas de instalación y sonorización de salas.

1. Curso de FPE
ELECTRICISTA DE EDIFICIOS

2.  Diferenciar las características y cualidades
del sonido.
 Conocer las magnitudes acústicas que
intervienen en el sonido.
 Distinguir los principales dispositivos
transductores de sonido.
 Identificar los distintos equipos y dispositivos
acústicos.
 Conocer los distintos tipos de instalaciones y
conexiones de equipos acústicos.

3. SISTEMAS
ELECTROACUSTICOS
CUALIDADES CABLEADOS E
DEL SONIDO INSTALACIONES
ACUSTICAS
PARÁMETROS DISPOSITIVOS Y
ACUSTICOS EQUIPOS
LA FRECUENCIA
EL ALTAVOZ
ACÚSTICAS DE
LOCALES
LA IMPEDANCIA EL MICROFONO
SONORIZACIÓN
EL PREVIO DE SALAS
EL DECIBELIO
EL MEZCLADOR
CONSEJOS PARA
LA INSTALACION
LA GANANCIA EL ECUALIZADOR
SISTEMAS DE
EL AMPLIFICADOR SONIDOS
LA ATENUACIÓN

5.  El sonido es la variación de la presión del aire con el
tiempo, que se propaga en un medio elástico como el aire.
 Se caracteriza por tres factores que definen sus propiedades
importantes:
1. La intensidad
2. El tono
3. El timbre

6. La INTENSIDAD es el valor máximo de la
presión sonora, transmitida por el aire en forma
de ondas sinusoidales.
Desde el nivel cero de presión hasta 120 dB
correspondientes a una sensación dolorosa al
ser escuchado por el oído.
Por ejemplo: un nivel de 20 dB puede
corresponder al nivel sonoro existente en un
jardín situado lejos de calles o carreteras con
trafico y sin ninguna fuente sonora artificial que
eleve anormalmente dicho nivel. Se considera la
intensidad sonora muy débil.

7.  40 dB nivel acústico de una vivienda domestica
vacía, únicamente sujeta a los ruidos transmitidos por las
paredes, suelos y techos.
 60dB nivel de intensidad sonora correspondiente a una
conversación entre varias personas sin que ninguna de
ellas eleve el nivel de su voz.
 100 dB este nivel sería parecida a la del sonido producido
en el interior de una fábrica en plena actividad.
 120 dB como el máximo que podría escuchar el oído
humano sin que se produzcan en él lesiones
graves, aunque percibiendo una sensación dolorosa, seria
el ruido producido por un avión reactor en el momento del
despegue.

8. Otro de los factores característicos del sonido como es el TONO
está definido por la frecuencia en Herzios de la componente
fundamental de éste, produciendo en el oyente una sensación de
altura o tono, tonos alto y bajos.
El TIMBRE como otro factor del sonido da una idea del numero de
frecuencias diferentes, con niveles más o menos elevados que
acompañan a la fundamental. En muchas ocasiones se realiza la
mezcla de diferentes frecuencias de forma consciente para provocar
sensaciones agradables, como es el caso de la música.
Para oír sonidos de distintas frecuencias con la misma sensación de
sonoridad o de intensidad sonora, deben de ser emitidos con distinto
nivel de potencia, ya que el oído no responde linealmente. Por
ejemplo, un sonido de 20dB a una frecuencia de 1 KHz es
perfectamente audible, mientras que otro con la misma intensidad
sonora, pero con una frecuencia de 100 Hz está por debajo del
umbral audible.

9. Cualquier sonido, como ya es conocido, se produce por
vibración de un cierto elemento a una frecuencia superior
a los 20 Hz e inferior a los 20 KHz.
Este movimiento produce unas compresiones y
expansiones en las capas de aire que le rodean, que
provocarán la entrada en acción de otros volúmenes de
aire más alejados, transmitiéndose la vibración inicial en
forma de ondas de presión que se van amortiguando con
la distancia. Sin embargo, el sonido no sólo se propaga en
el aire, sino también lo hace a través de todo medio que
posea un mínimo de elasticidad.
La velocidad en cada medio es distinta de la del aire y
depende de sus propiedades físicas, aunque por regla
general en los líquidos y sólidos se observa una
propagación mucho mas rápida que en el aire.

10. La Frecuencia
La Impedancia
El Decibelio
La Ganancia
La Atenuación

11.  La frecuencia de una onda sonora se define como el
número de pulsaciones (ciclos) que tiene por unidad de
tiempo (segundo). La unidad correspondiente a un ciclo
por segundo es el herzio (Hz).
 Las frecuencias más bajas se corresponden con lo que
habitualmente llamamos sonidos “graves”, son sonidos
de vibraciones lentas. Las frecuencias más altas se
corresponden con lo que llamamos “agudos” y son
vibraciones muy rápidas. El espectro de frecuencia
audible varía según cada persona, edad, etc. Sin
embargo normalmente se acepta como intervalos entre
20 Hz y 20 KHz.

12.  El termino impedancia es una generación del concepto de
resistencia, incluyendo además de ésta, cualquier otra clase de
oposición al paso de la corriente eléctrica, siendo de aplicación
fundamentalmente a corrientes alternas.
 La resistencia ante corrientes continuas sólo puede realizarse de
una manera y ésta es la utilización de los componentes
conocidos con este nombre, los cuales absorben una
determinada cantidad de potencia que disipan al ambiente en
forma de calor.
 Sin embargo, ante corrientes alternas pueden emplearse otras
forma de oposición que se conoce con el nombre de reactancia,
las cuales a diferencia de la primera, poseen la particularidad de
ser no disipativas, lo cual significa que no alteran la potencia
eléctrica que circula a través de ellas. La impedancia se obtendrá
mediante la composición de resistencias y reactancias.

13. Existen dos clases de reactancias: la reactancia inductiva y la
reactancia capacitiva.
La primera de ella se define como la oposición que presenta una
bobina ó solenoide a la circulación de una corriente alterna. Su valor
depende de un factor denominado inductancia que depende del
numero de vueltas de la bobina.
La reactancia capacitiva es la oposición que presenta un
condensador ante la corriente alterna. Depende también de la
frecuencia.
Puede observarse que mientras la reactancia inductiva aumenta con
la frecuencia, la reactancia capacitiva disminuye, lo que se traduce
en que las bobinas presentarán una fuerte oposición a las
frecuencia altas y los condensadores a las bajas, pudiendo hacer
combinaciones de ambos elementos para controlar determinadas
bandas de frecuencias, efecto aprovechado para la realización de
filtros acústicos.
La unidad que se utiliza para expresar la impedancia es también el
ohmio.

14. El decibelio es una unidad de medida obtenida de la
comparación de dos niveles de señal en un circuito
electrónico. Así el dB se utiliza para niveles de señal
eléctrica con relación a 0,775 Volt y dB SPL se utiliza para
niveles de presión sonora con relación a 0,0002 Pascal
(umbral de escucha ó dB SPL).
El logaritmo decimal de la ganancia expresa su relación en
la unidad logarítmica del Belio Pout/Pin = 10 elevado a n.
Como el Belio, es una unidad muy grande, se utiliza un
submúltiplo diez veces menor: el decibelio.
En los casos en que resultado en decibelios sea
negativo, nos indicará que existe una atenuación, con lo
que la potencia o tensión de salida es inferior a la de
entrada.
Por lo tanto, las expresiones en decibelio (dB) son
comparaciones logarítmicas (en base 10) entre magnitudes
del mismo tipo, por tanto son adimensionales.

15. Tomando como referencia una etapa
cualquiera de un amplificador, en la que se
obtenga una cierta elevación del nivel de una
señal , se puede definir el termino
denominado GANANCIA como el resultado
de dividir el nivel de la señal obtenida en la
salida por el que se aplicó en la entrada, esto
es: G = Vs / Ve
Vs = Tensión de salida y Ve = tensión de
entrada.

16. Se entiende por ATENUACIÓN a todo circuito
formado por elementos resistivos fijos y
variables, mediante los cuales es posible reducir
una señal eléctrica a un valor deseado sin introducir
ninguna distorsión apreciable.
Tomando como referencia una señal cualquiera de
un amplificador, en la que se produce una
disminución de la señal para evitar su
saturación, se puede definir el termino como
atenuación.
Se considera atenuación cuando la ganancia de un
sistema es menor que 1.

17. El Altavoz
El Micrófono
El Previo
El Mezclador
El Ecualizador
El Amplificador

19. Son elementos encargados de transformar las señales eléctricas
que reciben en ondas sonoras audibles por el oído humano. Son,
por lo tanto, unos transductores electroacústicas que realizan
su función mediante el movimiento mecánico de una membrana
actuada por un procedimiento electromagnético o electrostático.
Los primitivos altavoces que se
fabricaban antiguamente fueron los
llamados dinámicos, que consta en
su forma más simple de los
siguientes elementos:
 Bobina móvil
 Cono
 Imán
 Estructura de soporte

20. La bobina móvil construida por
varias espiras de hilo de cobre
esmaltado ó de aluminio de pequeña
sección se encuentra arrolladas sobre
un soporte de papel o cartón. Los
extremos de la bobina se llevan al
exterior con objeto de poder conectar a
ellos la señal de excitación al cono que
se une a través de dos hilos flexibles y
resistentes.
Esta bobina se suele calentar debido a la potencia que entrega el
amplificador al altavoz donde se transforma en dos componentes:
potencia acústica radiada y la otra la potencia que se pierde
en la resistencia propia del hilo y se disipa en forma de calor.

21.  El cono se encuentra unido a la
bobina y constituido por un tipo de
cartón fibroso, fino, de textura
especial. Actualmente se emplean
también el aluminio y los plásticos.
En los tipos de dimensiones
mayores se utilizan el cartón, el
elemento que forma el cono, que
facilita la difusión del sonido.
El movimiento del cono del altavoz se produce gracias a la
corriente de la bobina móvil, la cual contiene la señal de sonido y
genera un campo magnético variable que produce una ciertas
atracciones y repulsiones con respecto al campo del imán fijo.

22. El imán se encuentra Para ello, el imán se encuentra
encerrado dentro de una dividido en dos partes: una pieza
estructura metálica para cilíndrica llamada pieza polar y una
evitar la dispersión del flujo corona concéntrica con la anterior
magnético y la bobina se que la rodea exteriormente,
encuentra suspendida en colocándose la bobina entre ambas.
forma elástica y con
movimiento en sentido axial.
La bobina móvil está
inmersa en el campo
magnético creado por un
imán permanente, de forma
que las líneas de campo del
mismo son perpendiculares
a las espiras de la bobina.

23. Los altavoces de mayores
diámetros se emplean
normalmente para reproducir las
frecuencias más bajas y se les
conoce con el nombre de
woofer. De 7 pulgadas ( 18 cm
de diámetro. De 10 pulgadas
(25,4 cm de diámetro)
Los de menor tamaños se
emplearán, por tanto, con las
frecuencias más
altas, llamándose tweeter. A
partir de 2 pulgadas ( 5 cm de
diámetro)

24. La impedancia de un
altavoz está determinada
por la resistencia óhmica y
por la reactancia inductiva
de la bobina, cuyo valor,
como ya es sabido,
dependerá de la
frecuencia. Los valores
normalizados de
impedancia son 2, 4, 8, 16,
25, 50, 100, 400 y 800
ohmios.
Otros modelos de altavoces diferentes a los dinámicos
pueden citarse los electrostáticos y los
piezoeléctricos.

25. Los altavoces electrostáticos tienen
una estructura similar a la de un
condensador, pero con unas
superficies muy grandes. Una de las
armaduras se mantiene fija y la otra
se encuentra libre, produciéndose
una vibración en la placa libre que se
transmite en forma de sonido.
Los altavoces piezoeléctricos suelen estar formados por una lámina
de este material sobre el que se aplica una señal eléctrica, la cual está
unida mecánicamente a través de unas varillas a un diafragma ó cono
que produce las vibraciones del aire y da lugar a las ondas sonoras.
Este modelo no proporciona una buena calidad y sólo se emplean en
los casos en que la fidelidad no es un factor importante.

27. El micrófono es un dispositivo transductor que realiza la
conversión de ondas sonoras a señales eléctricas, para
posteriormente utilizarse y procesarse en cualquier circuito
electrónico. Es lo inverso al altavoz. Su función primordial es
convertir una presión sonora en una información
eléctrica, manteniendo todos los detalles de la primera y dicha
señal podría ser convertida de nuevo en sonido, a través del
transductor inverso ó altavoz, escuchándose como de sonido
original se tratara.

28. El micrófono recoge y convierte las
ondas de presión sonora en señales
eléctricas mediante una membrana muy
delgada que vibra al recibir la excitación
acústica y un dispositivo mecánico que
transmite dichas vibraciones al
elemento transductor.
Los micrófonos, sea cual sea su tipo, vienen definidos por tres
parámetros fundamentales:
 Sensibilidad: Corresponde al nivel de señal que entrega el micrófono
hacia el circuito exterior.
 Fidelidad: Capacidad de reproducir con precisión todo el espectro o
gama de frecuencias acústicas que recibe.
 Directividad: Comportamiento del micrófono en relación con la
dirección en que le llegan las ondas sonoras.

29. La sensibilidad se mide siempre para un valor de presión
normalizado, con el fin de poder establecer comparaciones se
determina midiendo el nivel de tensión de salida de la cápsula
microfónica cuando la membrana actúa una presión de 1 microbar
(1 dina/ cm²).
La fidelidad depende de la respuesta del micrófono ante señales
sonoras de diferente frecuencia ya que en función de ésta se verán
más o menos alteradas las componentes del sonido original, es
decir, lo que se denomina timbre de dicho sonido.

30. La directividad de un micrófono expresa la capacidad que
tiene el micrófono para captar los sonidos que le llegan de
distintas direcciones del espacio que le rodea.
En la práctica se puede encontrar varios modelos de
diferentes directividad, así se tiene, por una parte los
micrófonos unidireccionales que captan sólo los sonidos
que les llegan a lo largo de una línea perpendicular a su
zona frontal. Los micrófonos omnidireccionales son
capaces de recoger cualquier sonido independientemente de
su procedencia, y los de los tipos bidireccionales y
cardioides son un modelo intermedio entre los anteriores,
ya que en un caso captan las ondas frontales además de
una amplia región alrededor del eje, incluyendo en ella una
parte de la zona posterior.

31. La cápsula microfónica es la
célula básica de cualquier
micrófono, cargada de la
conversión propiamente dicha.
Alrededor de ellas se
encontrarán el resto de
elementos que configuran el
modelo de micrófono de que
se trate.

33. Se conoce al equipo encargado de seleccionar una
salida, hacia la etapa amplificadora, de varias fuentes de
sonido de entrada.
El preamplificador, como también se conoce, se encuentra
comercialmente como equipo independiente ó incorporado en
el propio equipo amplificador.

34. El previo tiene la función de adaptar el nivel de señal de
entrada a un nivel de salida óptimo y amplificado para
introducir la señal en la etapa amplificadora. Esta señal debe
de igualarse en ganancia con las demás señales de entrada.

35. Las fuentes de señales conectadas a la entrada de
un previo ó preamplificador son, entre algunas:
1. CD
2. SINTONIZADOR DE RADIO – FM
3. MICROFONOS
4. ORGANOS ELÉCTRONICOS
5. PLETINA CINTA Ó CASSETTE.

37. Son equipos encargados de efectuar una combinación
de varias señales que provienen de diferentes
fuentes, de tal forma que la señal de salida corresponde
a la suma de todas ellas.

38. Cada una de las señales de
entrada entra en el mezclador
por una vías denominadas
canales. Cada una son
amplificadas y su control y
ganancia se puede variar por
medio de un potenciómetro.
Uniéndose todas ellas a un
sumador y posteriormente la
señal obtenida se aplica a un
control de volumen y tonos.

40.  Los ecualizadores son
equipos que permiten
mejorar y corregir
acústicamente, en la
medida de lo
posible, el sonido en
un recinto sonoro.

41. Los ecualizadores gráficos intervienen sobre
varias gamas de frecuencias, corrigiendo los
defectos citados, mediante los siete mandos de que
disponen, actuando sobre frecuencias de 60 Hz, 150
Hz, 400 Hz, 1 KHz, 2,4 KHz, 6 KHz y 15 KHz.

43. El amplificador es un equipo destinado a aumentar la
ganancia de una señal ó fuente de sonido. Reproduciendo
con total precisión una amplia gama de frecuencias y niveles
de sonido sin introducir ningún factor de ruido ó distorsión
que cambie la señal de origen.
Un amplificador se caracteriza por su gama de potencia en
vatios y por su factor de distorsión en %.
Para obtener un excelente nivel de sonido no basta con tener
un buen amplificador, hay que tener en cuenta otros factores:
 La fuente ó reproductor de sonido (
Sintonizador, Micro, CD, etc)
 Los altavoces ( cajas acústicas, bafles, etc.)
 El medio ó recinto acústico
(exterior ó interior )

44. El amplificador está constituido por varias unidades ó
módulos de funcionamiento:
1. Unidad selectora de entradas (Previo)
2. Unidad de Control de tonos (Graves y Agudos)
3. Unidad de potencia amplificadora.( 2 para estéreo)
4. Unidad de fuente de alimentación simétrica

45. Potencia de salida: Dos son los tipos de potencia:
1. Potencia Eficaz
2. Potencia Dinámica
1. La potencia Eficaz, nominal ó RMS, es la máxima que
puede entregar un determinado amplificador. Se
tendrá en cuenta la banda de frecuencia, la distorsión
total y la impedancia de carga.
2. La potencia Dinámica ó potencia musical expresa la
capacidad de respuesta del equipo ante determinados
picos de potencia de alto nivel y corta duración.

46.  La salida de un amplificador se da en Vatios (W): 5 W, 10 W,
25 W, 40 W, 100 W...
 La impedancia de carga especifica el valor ohmico que tiene
que poseer los altavoces para una correcta carga a la salida
del amplificador, elegida entre 4, 8 y 16 Ω.
 La máxima distorsión no La potencia debe sobrepasar el 1%
de la potencia nominal.
 El ancho de banda de frecuencia de trabajo, ejemplo: 40 Hz –
12,5 KHz.

47. Tipos de cableados
Acústica de locales
Sonorización de salas
Recomendaciones en la
instalación
Sistemas de sonidos

49.  Cables apantallados para las
conexiones de los equipos y
reproductores de sonidos.
 Cables de pares rojo-negro salida
amplificada de baja frecuencia para los
altavoces.

50.  El cable apantallado se emplea en equipos de sonido y
permite conducir corrientes muy débiles sin que sobre la
misma se produzcan ninguna alteración por ruidos
eléctricos del exterior, tales como chispas de encendido de
automóviles, motores, encendido y apagado de
iluminaciones y cualquier tipo de parásitos industriales ó
domésticos.

51.  Cable paralelo rojo-negro: Estos tipos de cable
permite identificar la polaridad para la conexión de
grupos de altavoces y se polaricen en la misma
fase cuando están conectados en grupos serie-
paralelo. Cada altavoz posee una polarización +
(color rojo-positivo) y – (color negro-negativo).

53.  No sólo es suficiente tener un buen equipo amplificador de
sonido para conseguir una buena recepción de la fuente de
sonido sino que en gran medida depende también de las
condiciones acústicas de la sala en la que tenga lugar la
audición.
 Normalmente el campo creado por una fuente acústica es
muy diferente según se encuentre en campo libre o en
recinto cerrado.

54.  En el primer caso, en campo libre, no
existen paredes que dificulten la libre
difusión del sonido, por lo tanto la
presión sonora en cualquier punto
dependerá únicamente de la potencia
de la fuente y de la distancia a la
misma, llegando a anularse
prácticamente cuando ésta es
suficientemente grande.
 En cambio, en un local cerrado, se
producen reflexiones en las paredes,
en las cuales la energía de la onda
incidente será también absorbida en
parte. Escuchándose el sonido no solo
de la fuente original sino también
procedente de las paredes que le
rodean. Se acentúa los sonidos agudos
en los rincones del local.

55.  Hay que tener en cuenta que el lugar idóneo de escucha se
encuentra a una distancia de 1,5 veces la separación entre
los altavoces, se procurará instalar a éstos a lo largo de la
pared intentando que no se encuentren demasiado próximos
a las paredes ni a los rincones puesto que se producirá un
reforzamiento de las bajas frecuencias

56.  El recubrimiento en las paredes con un material de gran
absorción como es el corcho, lana de vidrio, porespán, goma
espuma, cortinas de tela ligera, proporciona un excelente
método de ajuste de las condiciones acústicas.
 El suelo de la sala será cubierto con una gruesa moqueta de
lana de 10 ó 15 mm de espesor . Sobre el techo se puede
añadir un falso panel con material de tipo loseta perforada ó
bien de poliuretano expandido

57.  RECOMENDACIÓN: Tener en cuenta los siguientes puntos en
una instalación acústica:
1. Los baffles ó cajas acústicas de tipo mural se colocarán
preferentemente a una altura máxima de 2 metros elevados del
suelo, de manera que el eje de la caja coincida con la cabeza del
oyente. Para ello pueden situarse sobre un pedestal, aislados de
los muebles y no integrados en ellos.
2. El mobiliario de la sala se distribuirá de manera que no
produzcan sombras en la zona de escucha. El camino cajas-
oyente debe de estar despejados; los obstáculos intermedios
impiden el paso de las señales, principalmente de los agudos y
dispersan los graves, dificultando su localización. Deben evitarse
todos aquellos muebles que puedan vibrar, tales como
vitrinas, librerías modulares, etc.
3. El lugar idóneo para la escucha, estará a una distancia de 1,5
veces entre las cajas.

59. En toda sonorización de sala se tendrá en cuenta algunos
parámetros fundamentales tales como las dimensiones de la
sala, altura de los
techos, esquinas, rincones, ventanas, mobiliarios, etc. Con todo
ello decidiremos la potencia necesaria para el equipo
amplificador, número de pantallas acústicas para cubrir toda la
superficie de la sala, tiempo de reverberación y sistema de
distribución de las señales a los distintos altavoces.

60. Se clasifican en:
1. Equipamiento
necesario para ofrecer
un nivel sonoro
adecuado al recinto.
2. Distribución del sonido
ambiental y a un cierto
número de salas ó
habitaciones de tamaño
convencional para este
tipo de recintos.

61.  Para el primer caso, Equipamiento, se
precisará un amplificador cuya potencia
de salida va a depender del volumen de
la sala a sonorizar, del tiempo de
reverberación que presenta y del nivel
sonoro que se requiera.
El tiempo de reverberación es un
parámetro a tener muy en cuenta, ya
que de él va a depender la calidad de la
reproducción musical ó la inteligibilidad
de las palabras del orador.
Hay que tener en cuenta que se podría
producir una perdida de inteligibilidad
importante subiendo el volumen del
amplificador, ya que el efecto
equivalente sería el de incrementar el
tiempo de reverberación.

62. La conexión de varios altavoces, conectados en
serie-paralelo, permiten radiar con la misma fase
y potencia el sonido en todo el recinto.

63. Un solo altavoz produce una onda de presión de forma
esférica.
 A (onda esférica ), sin embargo, cuando se agrupan
varios altavoces en fase, la radiación tiende a
aplanarse.
1.  B (onda plana). De esta forma se consigue una
mejor distribución del sonido sonoro en todo el campo
de acción de la columna ó pantalla acústica.

64. En la sonorización de
salas de
baile, discotecas, conciert
os, etc. se emplean
pantallas acústicas HI-FI
de gran tamaño para
potencias y rendimientos
elevados, pudiendo
también efectuar
combinaciones entre las
diferentes cajas para la
adaptación de salida del
amplificador.

65.  Para el segundo caso de Distribución, la instalación de
un sistema de música ambiental, se persigue producir un
determinado nivel acústico, no muy
elevado, distribuidos en un gran numero de puntos de
audición diferentes que pueden ser oficinas, grandes
locales comerciales, hoteles, etc.
En este caso los niveles de presión sonora son
relativamente bajos, por lo que el factor que va a definir
el nivel de salida del amplificador va a ser el número de
altavoces diferentes de la instalación y la potencia
máxima que va a radiarse en cada uno de ellos.

66.  En este tipo de sistema se emplean altavoces de pequeños
tamaños del orden de 10 a 20 cm de diámetros de 4 a 8
pulgadas.
 Los recorridos de línea hasta el amplificador central suele ser
muy grandes y para evitar perdidas se suele trabajar en alta
impedancia, de esta forma la distribución de potencia se
realiza con una tensión elevada y una débil intensidad de
corriente, empleándose un transformador a la salida del
amplificador que eleva la impedancia de 8 Ω a 500 Ω y crea
un nivel de tensión de 100 V, precisando cada altavoz de un
transformador adaptador de impedancia de 500 Ω a 8 Ω .

68.  El cableado del sistema acústico debe
montarse separadamente de la red eléctrica.
 Disponer exclusivamente de un Interruptor
Magneto térmico y de protección para la
instalación acústica.
 La suma de las potencias de los altavoces
alimentados no debe sobrepasar la potencia
del amplificador y del trasformador-adaptador.

69.  Tampoco se debe permitir instalar una serie de
grupos de altavoces que posean un valor
menor de impedancia que el fabricante
aconseja. Recurrir a la configuración serie-
paralelo.
 Con frecuencias inferiores a 20 Hz, la
impedancia del transformador-adaptador baja.
Finalmente solo queda la resistencia ohmica
del conductor. Conectar una resistencia en
serie con un valor igual a la de la impedancia
del transformador ó altavoz.

70.  En instalaciones para niveles de seguridad
más elevados, conviene instalar 2
amplificadores como mínimo. Tenemos que
conectar los altavoces de manera alterna
sobre estos amplificadores. Si uno de los
amplificadores falla, la otra mitad de los
altavoces siguen funcionando normalmente.
 No colocar los productos ó dispositivos
acústico cerca de ambientes
húmedos, próximos a focos de calor
(radiadores, sol) o en atmósfera
potencialmente explosiva.

72. Todo sistema de sonido se compone de una serie de
equipos básicos, siendo el primer elemento
imprescindible el altavoz como transductor de las
señales eléctricas en sonidos. Estos pueden estar
agrupados por más de un altavoz, por medio de un
circuito de filtro, obteniéndose unos resultados de
calidad acústicos óptimos.

73.  Los filtros divisores se emplean
para separar las diferentes
frecuencias que se envían a los
altavoces en varias vías
distintas, haciendo que a cada uno
de éstos les lleguen aquellas
frecuencias que pueden reproducir
sin problemas:
• Agudos (tweeter): 2 KHz a 20
KHz.
• Medios: 800 Hz a 7 KHz.
• Graves (woofer): 30 Hz a 800
Hz.

74.  Estos filtros divisores también se encargan de
adaptar la frecuencia de impedancia, para que la
resultante sea igual a la de cualquiera de ellos.

75.  Las cajas acústicas proporcionan una
buena solución para la fijación de los
altavoces, teniendo en cuenta que:
1. Estando herméticamente cerrada
consigue absorber las ondas
posteriores.
2. Y según el tamaño de la caja el
volumen del aire encerrado por la
caja, si es pequeña, será muy
acentuado la compresión del mismo
por el altavoz, afectando a la
reproducción, de lo contrario, si la
caja es de tamaño más grande y
proporcional a la potencia del
amplificador la compresión es débil y
el sonido más adecuado.

76.  La señal eléctrica entregada a los altavoces proviene del
amplificador de potencia, el cual recibe en su entrada una señal
muy débil y tiene la misión de amplificarla suficientemente para
obtener la potencia necesaria. Esta tarea debe llevarla a cabo el
amplificador de forma que no modifique o lo haga en una
proporción mínima, las características de la señal de entrada.
 Las señales que recibe a su entrada el amplificador de potencia
provienen de un elemento denominado preamplificador o previo
y en muchas ocasiones se encuentran reunidos ambos equipos
en una sola unidad denominada genéricamente amplificador.
 Las tareas asignadas al preamplificador son variadas y
comprenden la selección de la fuente de señal que se desea
escuchar (radio, cinta, micrófono, DVD), los controles de
volumen, tonos y balance, los filtros de sonido, la selección mono-
estéreo, así como las conexiones de las diferentes entradas.