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Acustica y megafonia

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Descripción de los elementos y magnitudes fundamentales que intervienen en el sonido. Equipos y dispositivos mas usuales. Exposición de las formas de instalación y sonorización de salas.

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ELECTRICISTA DE EDIFICIOS
 Diferenciar   las características y cualidades
  del sonido.
 Conocer las magnitudes acústicas que
  intervienen en el sonido.
 Distinguir los principales dispositivos
  transductores de sonido.
 Identificar los distintos equipos y dispositivos
  acústicos.
 Conocer los distintos tipos de instalaciones y
  conexiones de equipos acústicos.
SISTEMAS
                    ELECTROACUSTICOS
CUALIDADES                                                 CABLEADOS E
DEL SONIDO                                                 INSTALACIONES
                                                           ACUSTICAS
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 LA ATENUACIÓN
Acustica y megafonia
  El sonido es la variación de la presión del aire con el
   tiempo, que se propaga en un medio elástico como el aire.
 Se caracteriza por tres factores que definen sus propiedades
   importantes:
1. La intensidad
2. El tono
3. El timbre
La INTENSIDAD es el valor máximo de la
presión sonora, transmitida por el aire en forma
de ondas sinusoidales.
Desde el nivel cero de presión hasta 120 dB
correspondientes a una sensación dolorosa al
ser escuchado por el oído.
Por ejemplo: un nivel de 20 dB puede
corresponder al nivel sonoro existente en un
jardín situado lejos de calles o carreteras con
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eleve anormalmente dicho nivel. Se considera la
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  • 2.  Diferenciar las características y cualidades del sonido.  Conocer las magnitudes acústicas que intervienen en el sonido.  Distinguir los principales dispositivos transductores de sonido.  Identificar los distintos equipos y dispositivos acústicos.  Conocer los distintos tipos de instalaciones y conexiones de equipos acústicos.
  • 3. SISTEMAS ELECTROACUSTICOS CUALIDADES CABLEADOS E DEL SONIDO INSTALACIONES ACUSTICAS PARÁMETROS DISPOSITIVOS Y ACUSTICOS EQUIPOS LA FRECUENCIA EL ALTAVOZ ACÚSTICAS DE LOCALES LA IMPEDANCIA EL MICROFONO SONORIZACIÓN EL PREVIO DE SALAS EL DECIBELIO EL MEZCLADOR CONSEJOS PARA LA INSTALACION LA GANANCIA EL ECUALIZADOR SISTEMAS DE EL AMPLIFICADOR SONIDOS LA ATENUACIÓN
  • 5.  El sonido es la variación de la presión del aire con el tiempo, que se propaga en un medio elástico como el aire.  Se caracteriza por tres factores que definen sus propiedades importantes: 1. La intensidad 2. El tono 3. El timbre
  • 6. La INTENSIDAD es el valor máximo de la presión sonora, transmitida por el aire en forma de ondas sinusoidales. Desde el nivel cero de presión hasta 120 dB correspondientes a una sensación dolorosa al ser escuchado por el oído. Por ejemplo: un nivel de 20 dB puede corresponder al nivel sonoro existente en un jardín situado lejos de calles o carreteras con trafico y sin ninguna fuente sonora artificial que eleve anormalmente dicho nivel. Se considera la intensidad sonora muy débil.
  • 7. 40 dB nivel acústico de una vivienda domestica vacía, únicamente sujeta a los ruidos transmitidos por las paredes, suelos y techos.  60dB nivel de intensidad sonora correspondiente a una conversación entre varias personas sin que ninguna de ellas eleve el nivel de su voz.  100 dB este nivel sería parecida a la del sonido producido en el interior de una fábrica en plena actividad.  120 dB como el máximo que podría escuchar el oído humano sin que se produzcan en él lesiones graves, aunque percibiendo una sensación dolorosa, seria el ruido producido por un avión reactor en el momento del despegue.
  • 8. Otro de los factores característicos del sonido como es el TONO está definido por la frecuencia en Herzios de la componente fundamental de éste, produciendo en el oyente una sensación de altura o tono, tonos alto y bajos. El TIMBRE como otro factor del sonido da una idea del numero de frecuencias diferentes, con niveles más o menos elevados que acompañan a la fundamental. En muchas ocasiones se realiza la mezcla de diferentes frecuencias de forma consciente para provocar sensaciones agradables, como es el caso de la música. Para oír sonidos de distintas frecuencias con la misma sensación de sonoridad o de intensidad sonora, deben de ser emitidos con distinto nivel de potencia, ya que el oído no responde linealmente. Por ejemplo, un sonido de 20dB a una frecuencia de 1 KHz es perfectamente audible, mientras que otro con la misma intensidad sonora, pero con una frecuencia de 100 Hz está por debajo del umbral audible.
  • 9. Cualquier sonido, como ya es conocido, se produce por vibración de un cierto elemento a una frecuencia superior a los 20 Hz e inferior a los 20 KHz. Este movimiento produce unas compresiones y expansiones en las capas de aire que le rodean, que provocarán la entrada en acción de otros volúmenes de aire más alejados, transmitiéndose la vibración inicial en forma de ondas de presión que se van amortiguando con la distancia. Sin embargo, el sonido no sólo se propaga en el aire, sino también lo hace a través de todo medio que posea un mínimo de elasticidad. La velocidad en cada medio es distinta de la del aire y depende de sus propiedades físicas, aunque por regla general en los líquidos y sólidos se observa una propagación mucho mas rápida que en el aire.
  • 10. La Frecuencia La Impedancia El Decibelio La Ganancia La Atenuación
  • 11. La frecuencia de una onda sonora se define como el número de pulsaciones (ciclos) que tiene por unidad de tiempo (segundo). La unidad correspondiente a un ciclo por segundo es el herzio (Hz).  Las frecuencias más bajas se corresponden con lo que habitualmente llamamos sonidos “graves”, son sonidos de vibraciones lentas. Las frecuencias más altas se corresponden con lo que llamamos “agudos” y son vibraciones muy rápidas. El espectro de frecuencia audible varía según cada persona, edad, etc. Sin embargo normalmente se acepta como intervalos entre 20 Hz y 20 KHz.
  • 12. El termino impedancia es una generación del concepto de resistencia, incluyendo además de ésta, cualquier otra clase de oposición al paso de la corriente eléctrica, siendo de aplicación fundamentalmente a corrientes alternas.  La resistencia ante corrientes continuas sólo puede realizarse de una manera y ésta es la utilización de los componentes conocidos con este nombre, los cuales absorben una determinada cantidad de potencia que disipan al ambiente en forma de calor.  Sin embargo, ante corrientes alternas pueden emplearse otras forma de oposición que se conoce con el nombre de reactancia, las cuales a diferencia de la primera, poseen la particularidad de ser no disipativas, lo cual significa que no alteran la potencia eléctrica que circula a través de ellas. La impedancia se obtendrá mediante la composición de resistencias y reactancias.
  • 13. Existen dos clases de reactancias: la reactancia inductiva y la reactancia capacitiva. La primera de ella se define como la oposición que presenta una bobina ó solenoide a la circulación de una corriente alterna. Su valor depende de un factor denominado inductancia que depende del numero de vueltas de la bobina. La reactancia capacitiva es la oposición que presenta un condensador ante la corriente alterna. Depende también de la frecuencia. Puede observarse que mientras la reactancia inductiva aumenta con la frecuencia, la reactancia capacitiva disminuye, lo que se traduce en que las bobinas presentarán una fuerte oposición a las frecuencia altas y los condensadores a las bajas, pudiendo hacer combinaciones de ambos elementos para controlar determinadas bandas de frecuencias, efecto aprovechado para la realización de filtros acústicos. La unidad que se utiliza para expresar la impedancia es también el ohmio.
  • 14. El decibelio es una unidad de medida obtenida de la comparación de dos niveles de señal en un circuito electrónico. Así el dB se utiliza para niveles de señal eléctrica con relación a 0,775 Volt y dB SPL se utiliza para niveles de presión sonora con relación a 0,0002 Pascal (umbral de escucha ó dB SPL). El logaritmo decimal de la ganancia expresa su relación en la unidad logarítmica del Belio Pout/Pin = 10 elevado a n. Como el Belio, es una unidad muy grande, se utiliza un submúltiplo diez veces menor: el decibelio. En los casos en que resultado en decibelios sea negativo, nos indicará que existe una atenuación, con lo que la potencia o tensión de salida es inferior a la de entrada. Por lo tanto, las expresiones en decibelio (dB) son comparaciones logarítmicas (en base 10) entre magnitudes del mismo tipo, por tanto son adimensionales.
  • 15. Tomando como referencia una etapa cualquiera de un amplificador, en la que se obtenga una cierta elevación del nivel de una señal , se puede definir el termino denominado GANANCIA como el resultado de dividir el nivel de la señal obtenida en la salida por el que se aplicó en la entrada, esto es: G = Vs / Ve Vs = Tensión de salida y Ve = tensión de entrada.
  • 16. Se entiende por ATENUACIÓN a todo circuito formado por elementos resistivos fijos y variables, mediante los cuales es posible reducir una señal eléctrica a un valor deseado sin introducir ninguna distorsión apreciable. Tomando como referencia una señal cualquiera de un amplificador, en la que se produce una disminución de la señal para evitar su saturación, se puede definir el termino como atenuación. Se considera atenuación cuando la ganancia de un sistema es menor que 1.
  • 17. El Altavoz El Micrófono El Previo El Mezclador El Ecualizador El Amplificador
  • 19. Son elementos encargados de transformar las señales eléctricas que reciben en ondas sonoras audibles por el oído humano. Son, por lo tanto, unos transductores electroacústicas que realizan su función mediante el movimiento mecánico de una membrana actuada por un procedimiento electromagnético o electrostático. Los primitivos altavoces que se fabricaban antiguamente fueron los llamados dinámicos, que consta en su forma más simple de los siguientes elementos:  Bobina móvil  Cono  Imán  Estructura de soporte
  • 20. La bobina móvil construida por varias espiras de hilo de cobre esmaltado ó de aluminio de pequeña sección se encuentra arrolladas sobre un soporte de papel o cartón. Los extremos de la bobina se llevan al exterior con objeto de poder conectar a ellos la señal de excitación al cono que se une a través de dos hilos flexibles y resistentes. Esta bobina se suele calentar debido a la potencia que entrega el amplificador al altavoz donde se transforma en dos componentes: potencia acústica radiada y la otra la potencia que se pierde en la resistencia propia del hilo y se disipa en forma de calor.
  • 21. El cono se encuentra unido a la bobina y constituido por un tipo de cartón fibroso, fino, de textura especial. Actualmente se emplean también el aluminio y los plásticos. En los tipos de dimensiones mayores se utilizan el cartón, el elemento que forma el cono, que facilita la difusión del sonido. El movimiento del cono del altavoz se produce gracias a la corriente de la bobina móvil, la cual contiene la señal de sonido y genera un campo magnético variable que produce una ciertas atracciones y repulsiones con respecto al campo del imán fijo.
  • 22. El imán se encuentra Para ello, el imán se encuentra encerrado dentro de una dividido en dos partes: una pieza estructura metálica para cilíndrica llamada pieza polar y una evitar la dispersión del flujo corona concéntrica con la anterior magnético y la bobina se que la rodea exteriormente, encuentra suspendida en colocándose la bobina entre ambas. forma elástica y con movimiento en sentido axial. La bobina móvil está inmersa en el campo magnético creado por un imán permanente, de forma que las líneas de campo del mismo son perpendiculares a las espiras de la bobina.
  • 23. Los altavoces de mayores diámetros se emplean normalmente para reproducir las frecuencias más bajas y se les conoce con el nombre de woofer. De 7 pulgadas ( 18 cm de diámetro. De 10 pulgadas (25,4 cm de diámetro) Los de menor tamaños se emplearán, por tanto, con las frecuencias más altas, llamándose tweeter. A partir de 2 pulgadas ( 5 cm de diámetro)
  • 24. La impedancia de un altavoz está determinada por la resistencia óhmica y por la reactancia inductiva de la bobina, cuyo valor, como ya es sabido, dependerá de la frecuencia. Los valores normalizados de impedancia son 2, 4, 8, 16, 25, 50, 100, 400 y 800 ohmios. Otros modelos de altavoces diferentes a los dinámicos pueden citarse los electrostáticos y los piezoeléctricos.
  • 25. Los altavoces electrostáticos tienen una estructura similar a la de un condensador, pero con unas superficies muy grandes. Una de las armaduras se mantiene fija y la otra se encuentra libre, produciéndose una vibración en la placa libre que se transmite en forma de sonido. Los altavoces piezoeléctricos suelen estar formados por una lámina de este material sobre el que se aplica una señal eléctrica, la cual está unida mecánicamente a través de unas varillas a un diafragma ó cono que produce las vibraciones del aire y da lugar a las ondas sonoras. Este modelo no proporciona una buena calidad y sólo se emplean en los casos en que la fidelidad no es un factor importante.
  • 27. El micrófono es un dispositivo transductor que realiza la conversión de ondas sonoras a señales eléctricas, para posteriormente utilizarse y procesarse en cualquier circuito electrónico. Es lo inverso al altavoz. Su función primordial es convertir una presión sonora en una información eléctrica, manteniendo todos los detalles de la primera y dicha señal podría ser convertida de nuevo en sonido, a través del transductor inverso ó altavoz, escuchándose como de sonido original se tratara.
  • 28. El micrófono recoge y convierte las ondas de presión sonora en señales eléctricas mediante una membrana muy delgada que vibra al recibir la excitación acústica y un dispositivo mecánico que transmite dichas vibraciones al elemento transductor. Los micrófonos, sea cual sea su tipo, vienen definidos por tres parámetros fundamentales:  Sensibilidad: Corresponde al nivel de señal que entrega el micrófono hacia el circuito exterior.  Fidelidad: Capacidad de reproducir con precisión todo el espectro o gama de frecuencias acústicas que recibe.  Directividad: Comportamiento del micrófono en relación con la dirección en que le llegan las ondas sonoras.
  • 29. La sensibilidad se mide siempre para un valor de presión normalizado, con el fin de poder establecer comparaciones se determina midiendo el nivel de tensión de salida de la cápsula microfónica cuando la membrana actúa una presión de 1 microbar (1 dina/ cm²). La fidelidad depende de la respuesta del micrófono ante señales sonoras de diferente frecuencia ya que en función de ésta se verán más o menos alteradas las componentes del sonido original, es decir, lo que se denomina timbre de dicho sonido.
  • 30. La directividad de un micrófono expresa la capacidad que tiene el micrófono para captar los sonidos que le llegan de distintas direcciones del espacio que le rodea. En la práctica se puede encontrar varios modelos de diferentes directividad, así se tiene, por una parte los micrófonos unidireccionales que captan sólo los sonidos que les llegan a lo largo de una línea perpendicular a su zona frontal. Los micrófonos omnidireccionales son capaces de recoger cualquier sonido independientemente de su procedencia, y los de los tipos bidireccionales y cardioides son un modelo intermedio entre los anteriores, ya que en un caso captan las ondas frontales además de una amplia región alrededor del eje, incluyendo en ella una parte de la zona posterior.
  • 31. La cápsula microfónica es la célula básica de cualquier micrófono, cargada de la conversión propiamente dicha. Alrededor de ellas se encontrarán el resto de elementos que configuran el modelo de micrófono de que se trate.
  • 33. Se conoce al equipo encargado de seleccionar una salida, hacia la etapa amplificadora, de varias fuentes de sonido de entrada. El preamplificador, como también se conoce, se encuentra comercialmente como equipo independiente ó incorporado en el propio equipo amplificador.
  • 34. El previo tiene la función de adaptar el nivel de señal de entrada a un nivel de salida óptimo y amplificado para introducir la señal en la etapa amplificadora. Esta señal debe de igualarse en ganancia con las demás señales de entrada.
  • 35. Las fuentes de señales conectadas a la entrada de un previo ó preamplificador son, entre algunas: 1. CD 2. SINTONIZADOR DE RADIO – FM 3. MICROFONOS 4. ORGANOS ELÉCTRONICOS 5. PLETINA CINTA Ó CASSETTE.
  • 37. Son equipos encargados de efectuar una combinación de varias señales que provienen de diferentes fuentes, de tal forma que la señal de salida corresponde a la suma de todas ellas.
  • 38. Cada una de las señales de entrada entra en el mezclador por una vías denominadas canales. Cada una son amplificadas y su control y ganancia se puede variar por medio de un potenciómetro. Uniéndose todas ellas a un sumador y posteriormente la señal obtenida se aplica a un control de volumen y tonos.
  • 40. Los ecualizadores son equipos que permiten mejorar y corregir acústicamente, en la medida de lo posible, el sonido en un recinto sonoro.
  • 41. Los ecualizadores gráficos intervienen sobre varias gamas de frecuencias, corrigiendo los defectos citados, mediante los siete mandos de que disponen, actuando sobre frecuencias de 60 Hz, 150 Hz, 400 Hz, 1 KHz, 2,4 KHz, 6 KHz y 15 KHz.
  • 43. El amplificador es un equipo destinado a aumentar la ganancia de una señal ó fuente de sonido. Reproduciendo con total precisión una amplia gama de frecuencias y niveles de sonido sin introducir ningún factor de ruido ó distorsión que cambie la señal de origen. Un amplificador se caracteriza por su gama de potencia en vatios y por su factor de distorsión en %. Para obtener un excelente nivel de sonido no basta con tener un buen amplificador, hay que tener en cuenta otros factores:  La fuente ó reproductor de sonido ( Sintonizador, Micro, CD, etc)  Los altavoces ( cajas acústicas, bafles, etc.)  El medio ó recinto acústico (exterior ó interior )
  • 44. El amplificador está constituido por varias unidades ó módulos de funcionamiento: 1. Unidad selectora de entradas (Previo) 2. Unidad de Control de tonos (Graves y Agudos) 3. Unidad de potencia amplificadora.( 2 para estéreo) 4. Unidad de fuente de alimentación simétrica
  • 45. Potencia de salida: Dos son los tipos de potencia: 1. Potencia Eficaz 2. Potencia Dinámica 1. La potencia Eficaz, nominal ó RMS, es la máxima que puede entregar un determinado amplificador. Se tendrá en cuenta la banda de frecuencia, la distorsión total y la impedancia de carga. 2. La potencia Dinámica ó potencia musical expresa la capacidad de respuesta del equipo ante determinados picos de potencia de alto nivel y corta duración.
  • 46. La salida de un amplificador se da en Vatios (W): 5 W, 10 W, 25 W, 40 W, 100 W...  La impedancia de carga especifica el valor ohmico que tiene que poseer los altavoces para una correcta carga a la salida del amplificador, elegida entre 4, 8 y 16 Ω.  La máxima distorsión no La potencia debe sobrepasar el 1% de la potencia nominal.  El ancho de banda de frecuencia de trabajo, ejemplo: 40 Hz – 12,5 KHz.
  • 47. Tipos de cableados Acústica de locales Sonorización de salas Recomendaciones en la instalación Sistemas de sonidos
  • 49.  Cables apantallados para las conexiones de los equipos y reproductores de sonidos.  Cables de pares rojo-negro salida amplificada de baja frecuencia para los altavoces.
  • 50. El cable apantallado se emplea en equipos de sonido y permite conducir corrientes muy débiles sin que sobre la misma se produzcan ninguna alteración por ruidos eléctricos del exterior, tales como chispas de encendido de automóviles, motores, encendido y apagado de iluminaciones y cualquier tipo de parásitos industriales ó domésticos.
  • 51. Cable paralelo rojo-negro: Estos tipos de cable permite identificar la polaridad para la conexión de grupos de altavoces y se polaricen en la misma fase cuando están conectados en grupos serie- paralelo. Cada altavoz posee una polarización + (color rojo-positivo) y – (color negro-negativo).
  • 53. No sólo es suficiente tener un buen equipo amplificador de sonido para conseguir una buena recepción de la fuente de sonido sino que en gran medida depende también de las condiciones acústicas de la sala en la que tenga lugar la audición.  Normalmente el campo creado por una fuente acústica es muy diferente según se encuentre en campo libre o en recinto cerrado.
  • 54. En el primer caso, en campo libre, no existen paredes que dificulten la libre difusión del sonido, por lo tanto la presión sonora en cualquier punto dependerá únicamente de la potencia de la fuente y de la distancia a la misma, llegando a anularse prácticamente cuando ésta es suficientemente grande.  En cambio, en un local cerrado, se producen reflexiones en las paredes, en las cuales la energía de la onda incidente será también absorbida en parte. Escuchándose el sonido no solo de la fuente original sino también procedente de las paredes que le rodean. Se acentúa los sonidos agudos en los rincones del local.
  • 55. Hay que tener en cuenta que el lugar idóneo de escucha se encuentra a una distancia de 1,5 veces la separación entre los altavoces, se procurará instalar a éstos a lo largo de la pared intentando que no se encuentren demasiado próximos a las paredes ni a los rincones puesto que se producirá un reforzamiento de las bajas frecuencias
  • 56. El recubrimiento en las paredes con un material de gran absorción como es el corcho, lana de vidrio, porespán, goma espuma, cortinas de tela ligera, proporciona un excelente método de ajuste de las condiciones acústicas.  El suelo de la sala será cubierto con una gruesa moqueta de lana de 10 ó 15 mm de espesor . Sobre el techo se puede añadir un falso panel con material de tipo loseta perforada ó bien de poliuretano expandido
  • 57. RECOMENDACIÓN: Tener en cuenta los siguientes puntos en una instalación acústica: 1. Los baffles ó cajas acústicas de tipo mural se colocarán preferentemente a una altura máxima de 2 metros elevados del suelo, de manera que el eje de la caja coincida con la cabeza del oyente. Para ello pueden situarse sobre un pedestal, aislados de los muebles y no integrados en ellos. 2. El mobiliario de la sala se distribuirá de manera que no produzcan sombras en la zona de escucha. El camino cajas- oyente debe de estar despejados; los obstáculos intermedios impiden el paso de las señales, principalmente de los agudos y dispersan los graves, dificultando su localización. Deben evitarse todos aquellos muebles que puedan vibrar, tales como vitrinas, librerías modulares, etc. 3. El lugar idóneo para la escucha, estará a una distancia de 1,5 veces entre las cajas.
  • 59. En toda sonorización de sala se tendrá en cuenta algunos parámetros fundamentales tales como las dimensiones de la sala, altura de los techos, esquinas, rincones, ventanas, mobiliarios, etc. Con todo ello decidiremos la potencia necesaria para el equipo amplificador, número de pantallas acústicas para cubrir toda la superficie de la sala, tiempo de reverberación y sistema de distribución de las señales a los distintos altavoces.
  • 60. Se clasifican en: 1. Equipamiento necesario para ofrecer un nivel sonoro adecuado al recinto. 2. Distribución del sonido ambiental y a un cierto número de salas ó habitaciones de tamaño convencional para este tipo de recintos.
  • 61. Para el primer caso, Equipamiento, se precisará un amplificador cuya potencia de salida va a depender del volumen de la sala a sonorizar, del tiempo de reverberación que presenta y del nivel sonoro que se requiera. El tiempo de reverberación es un parámetro a tener muy en cuenta, ya que de él va a depender la calidad de la reproducción musical ó la inteligibilidad de las palabras del orador. Hay que tener en cuenta que se podría producir una perdida de inteligibilidad importante subiendo el volumen del amplificador, ya que el efecto equivalente sería el de incrementar el tiempo de reverberación.
  • 62. La conexión de varios altavoces, conectados en serie-paralelo, permiten radiar con la misma fase y potencia el sonido en todo el recinto.
  • 63. Un solo altavoz produce una onda de presión de forma esférica.  A (onda esférica ), sin embargo, cuando se agrupan varios altavoces en fase, la radiación tiende a aplanarse. 1.  B (onda plana). De esta forma se consigue una mejor distribución del sonido sonoro en todo el campo de acción de la columna ó pantalla acústica.
  • 64. En la sonorización de salas de baile, discotecas, conciert os, etc. se emplean pantallas acústicas HI-FI de gran tamaño para potencias y rendimientos elevados, pudiendo también efectuar combinaciones entre las diferentes cajas para la adaptación de salida del amplificador.
  • 65. Para el segundo caso de Distribución, la instalación de un sistema de música ambiental, se persigue producir un determinado nivel acústico, no muy elevado, distribuidos en un gran numero de puntos de audición diferentes que pueden ser oficinas, grandes locales comerciales, hoteles, etc. En este caso los niveles de presión sonora son relativamente bajos, por lo que el factor que va a definir el nivel de salida del amplificador va a ser el número de altavoces diferentes de la instalación y la potencia máxima que va a radiarse en cada uno de ellos.
  • 66. En este tipo de sistema se emplean altavoces de pequeños tamaños del orden de 10 a 20 cm de diámetros de 4 a 8 pulgadas.  Los recorridos de línea hasta el amplificador central suele ser muy grandes y para evitar perdidas se suele trabajar en alta impedancia, de esta forma la distribución de potencia se realiza con una tensión elevada y una débil intensidad de corriente, empleándose un transformador a la salida del amplificador que eleva la impedancia de 8 Ω a 500 Ω y crea un nivel de tensión de 100 V, precisando cada altavoz de un transformador adaptador de impedancia de 500 Ω a 8 Ω .
  • 68. El cableado del sistema acústico debe montarse separadamente de la red eléctrica.  Disponer exclusivamente de un Interruptor Magneto térmico y de protección para la instalación acústica.  La suma de las potencias de los altavoces alimentados no debe sobrepasar la potencia del amplificador y del trasformador-adaptador.
  • 69. Tampoco se debe permitir instalar una serie de grupos de altavoces que posean un valor menor de impedancia que el fabricante aconseja. Recurrir a la configuración serie- paralelo.  Con frecuencias inferiores a 20 Hz, la impedancia del transformador-adaptador baja. Finalmente solo queda la resistencia ohmica del conductor. Conectar una resistencia en serie con un valor igual a la de la impedancia del transformador ó altavoz.
  • 70. En instalaciones para niveles de seguridad más elevados, conviene instalar 2 amplificadores como mínimo. Tenemos que conectar los altavoces de manera alterna sobre estos amplificadores. Si uno de los amplificadores falla, la otra mitad de los altavoces siguen funcionando normalmente.  No colocar los productos ó dispositivos acústico cerca de ambientes húmedos, próximos a focos de calor (radiadores, sol) o en atmósfera potencialmente explosiva.
  • 72. Todo sistema de sonido se compone de una serie de equipos básicos, siendo el primer elemento imprescindible el altavoz como transductor de las señales eléctricas en sonidos. Estos pueden estar agrupados por más de un altavoz, por medio de un circuito de filtro, obteniéndose unos resultados de calidad acústicos óptimos.
  • 73. Los filtros divisores se emplean para separar las diferentes frecuencias que se envían a los altavoces en varias vías distintas, haciendo que a cada uno de éstos les lleguen aquellas frecuencias que pueden reproducir sin problemas: • Agudos (tweeter): 2 KHz a 20 KHz. • Medios: 800 Hz a 7 KHz. • Graves (woofer): 30 Hz a 800 Hz.
  • 74. Estos filtros divisores también se encargan de adaptar la frecuencia de impedancia, para que la resultante sea igual a la de cualquiera de ellos.
  • 75. Las cajas acústicas proporcionan una buena solución para la fijación de los altavoces, teniendo en cuenta que: 1. Estando herméticamente cerrada consigue absorber las ondas posteriores. 2. Y según el tamaño de la caja el volumen del aire encerrado por la caja, si es pequeña, será muy acentuado la compresión del mismo por el altavoz, afectando a la reproducción, de lo contrario, si la caja es de tamaño más grande y proporcional a la potencia del amplificador la compresión es débil y el sonido más adecuado.
  • 76. La señal eléctrica entregada a los altavoces proviene del amplificador de potencia, el cual recibe en su entrada una señal muy débil y tiene la misión de amplificarla suficientemente para obtener la potencia necesaria. Esta tarea debe llevarla a cabo el amplificador de forma que no modifique o lo haga en una proporción mínima, las características de la señal de entrada.  Las señales que recibe a su entrada el amplificador de potencia provienen de un elemento denominado preamplificador o previo y en muchas ocasiones se encuentran reunidos ambos equipos en una sola unidad denominada genéricamente amplificador.  Las tareas asignadas al preamplificador son variadas y comprenden la selección de la fuente de señal que se desea escuchar (radio, cinta, micrófono, DVD), los controles de volumen, tonos y balance, los filtros de sonido, la selección mono- estéreo, así como las conexiones de las diferentes entradas.