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Indice

 

  
 
  
 
 
  
 
  
  

 

 
 

 
   
 

Página Piigiiià. 

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Prólogo

El libro “Ritmos F olcâlórirjrrs Para Guitarra de Osvaldo Burucuá y
Raúl Peña es una ayuda muy importante para lo...
Osvaldo Burucuá

Estudio guitarra con Tomás Pomilio y José Luis Merlín, y
zuinonía y Conrposición con Manolo Juarez. 

Su ...
Palabras preliminares

El presente libro es fruto de nuestra experiencia como instrumentistas del
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Plan de la obra

NORTE: 

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Ritmos folcloricos

  1. 1. - ! , _.31 V' lv' ' J A , '- < . ' . 'a 'I “ q¡ c: ü, › 3 N . » . _ r › : n- - < v' ' * n* ›- à# à* _, - - < a *x @Mízrgcritaê “ j¡ W- ›. A . 1;' . . #l ; , 1 , q I u W W r v' . a ~ _ ' . ~ ' at. ) . 3.4.2. a -JÍID MIL - 1 a _ _ -. _ v . . E ? oh-Raram- a. ¡c›a: -.-¡r: ›.
  2. 2. Osvaldo Burucuá - Raúl Peña Ritmos Folclóricas félrgentinos Para Guitarra Rasguídos y acompañanúentos Diseño de tapa: María Celeste Bergesio y Diego Hernán Chaluh Grabado en: Cyborg Fotografias de interior: Ernesto Forsano | SBN: 987-9293-16-9 ELLISOUND S. A. Copyright 2001 by ELLISOUND S. A. - Ftivadavia 2582 - Buenos Aires - Argentina. *todos tos derechos reservados - AII rights reserved. Queda hecho el deposito que marca Ia Ley 11.723. 'à “guita parte de esta publicación, puede ser reprodumda, almanenada o 'transmitida en manera alguna ni por "w "gun medio, ya sea electrónico, mecanico, óptico. de grabacion o de totocopia. sin permiso previo det editor. Ia presente edirzión se terminó de imprimir en los tatleres gráficos de ELLISOUND SA. el 27 de Junio de 2001 e-mait: info@e| lisound. com. ar www. ellisound. com. ar
  3. 3. Indice Página Piigiiià. Prólogo Eduardo Faiú . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . 3 ----- -------- --------------------------- ~ - Los ziutores . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 4 àílltTfflümonügeml" C5 """"""""""""" " É": Palabras preliminares . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 5 imunfo'12:1:: """""""""""""""""""""""" " Plan deieiobra . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . ... ... .. 6 Müongk¡ ____________________________________________________ _ ç¡ Consideraciones generaies sobre la IÉCIHCLI de rasguido . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. . . 7 Litoral . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . . . W (Íhziinaimé . ... ... ... ... ... .. . . “ » Norte ______________________________________________________________ __ 9 RzisguidoDobie . ... ... ... .. . . Zambn ____________________________________________________________ _ 9 ghuniarrila . ... ... ... ... ... ... .. Cueca Norteñzi . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . . ii) Gato Noneño. .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . . 10 ; L “ _ em? ,_ Chucwârq l ¡ Chacarcra Dciccha . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. . __ í . . . ... ... ... ... ... ... .. r . ... . ... ... ... ... ... ... ... ... . . . Chacammhunca _ _ _ ' ' _ . ' 7 _ ' _ u (,1iac. 'ircraTrLinca (Ieririinacioii) . ... ... ... ... ... ... .. . . 11 Chaya (Éhayzi . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. . ... ... ... ... ... ... ... ... . . . 12 Vidaid ____ __ fldillil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . , . . . . . . . , . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . Bailccjtg _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ Rniiecito . . . . . . . . . . . . . . . . i2 Carnavalito Carnavaiito . . . . . . . . . . . . i3 Huaynçi . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . _. Huavno _ _ _ _ _ _ _ _ _ › _ _ , _ _ _ A _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ › _ _ › _ _ › _ , ' _ , _ _ 'Takírari . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . , , , , , , . . .. -' ' 'Tomada . ... ... ... ... ... .. Takiiaii . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . . i. Cueca C uyana. (Íuyo . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. . . 14 Cbamqmé '''' " C» sideracionee enera1e< 14 Rdsgmdu Doble"" 'l ll* ^ g """""""" " " Chamarrita . ... ... ... .. Tomada --------------------------------------- -~ - H Huella . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. . . _ ------------------------ -- i4 2 Cueca Guyana . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 1. i4 Triunfo . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. . 25 Contenido del CD ____________ __ RRSgUÍÚOS _________ Ejemplos musicales l - Zamba 13 - Cueca Cuyana 20 ~ Zamba 32 - Chamamé 33 - Rasguido Dohie 2 - CuecaNorteña 14 - Hueiia 21 - Cueca Norteña 3 A Gato 15 - Triunfo 22 - Chacarera Derecha 34 - Chamarrita 4 - Chacarera 16 - Milonga 23 - Chacarera Tranca 35 - Huelia 5 - Chacarera Trunca i7 - Chamamé 24 - Chaya 36 - Milonga 6 - Chaya y Vidala i8 - Rasguido Doble 25 - Vidala 37 - Triunfo 7 - Baiiecito 8 ~ Cariiavaiim 19 - Chamarrila 26 - Baiiecito 27 - Carnavaiito 9 - Huayno 28 - Huayno 10 - Takirari 29 - Takirari 1 i - Tonada 30 ~ Tonada 12 - Galo Cuyanr) 31 ~ Cueca Cuyana
  4. 4. Prólogo El libro “Ritmos F olcâlórirjrrs Para Guitarra de Osvaldo Burucuá y Raúl Peña es una ayuda muy importante para los iniciados en el arte de la guitarra, que no poseen una guia clara para el uso del rasguido. tanto cn solistas como en los acompañantes del canto. Dada la claridad del estudio de los rasguidos de este libro, estoy seguro que heibrá de ser un elemento muy importante y muy útil en el mundo de ia guitarra. Eduardo Falú.
  5. 5. Osvaldo Burucuá Estudio guitarra con Tomás Pomilio y José Luis Merlín, y zuinonía y Conrposición con Manolo Juarez. Su guitarra acompaño a gran cant idad de músicris, tales como Oscar Cíardozo (kampo, Chany Suárez, Melania Pérez, Julio Lacarra. Facundo Ramirez, Adriana Varela, Yamila Catrune, Silvialriondo, Grupo Vocal Argentino, Eduardo Lagos. Claudio Sosa tanto en escenarios como en : ipariciones televisivas y radiales. Corno solista instrumental. actua desde 1986, siempre interpretando a los principales compositores de nuestra música, y sus propias cornposiciones sobre ritmos y aires folclóricos. Integra cl personal docente dc la Escuela dc Música Popular* de Avcllaneda (cáredra Guitarra Folklore) desde su apertura en 1986, junto a prestigiosos maestros. También ha dictado ciases y talleres en la Escuela Popu- lar de Música del SADEM. y el CC. Ricardo Rojas. En 1997 publicaen forma independiente su primer CD, titulado “Pai saje", con composiciones propias y de otros autores, obteniendo mención otorgada por la Tribuna de Música Argentina, organizado por el Consejo de la Música de la UNESCO (CIM). lntervino en grabaciones de Adriana Varela “Tango en vivo* Grupo bcal Argentino ' “SíntesisÚ Melania Pérez “Luz del aire", Silvia Iriorrdo “Rio de los Pájaros", Chany Sruírez y Mateo Vrllalba “lilistura”. En 1998 participa en el prestigioso lestivarl internacional “Guitarras del Mundo" “. En febrero del 2000 vieira a Lima representando a Argentina en el Xl Festival de Guitarra del Perú. Raúl Peña Músico profesional desde 1976. Actua junto a Julia Elena Dávalos, /amba Quipildor, Jaime Torres. .Ariel Ramirez, Chango Nieto, Cfhango Farias Gómez. Facundo Cabral, Cecilia Todd (Venezuela). etc. En 1984 integra el grupo de música andina “Huancarn". que se une al elenco de la Misa Criolla junio a Anel Ramirez, Zamba Quipildor y Domingo Cru-a. realizando giras por rodoel pais y el exterior. Esc nrismr) año inte el “Avena Trio” _junto al maestro Osvaldo Avena o ~n quien graba en 1992, intcrviniendci como guitarrista y Cantante. En 1990 graba un CD junto a Facundo Ramirez (Hiro del maestro Ariel Ramirez) Ha participado en grabaciones junto aErnilio del Guercio. Susana Rinaldi, Opus 4, Marian Farias Gómez. Lito Wtale, inês Rinaldi, Raúl Olarte, Patricia Andrade. C oral Demos, Luis lagos. Como docente. además de trabajar en forma particular. enseñó en el CECI (Centro de Cultura Indepcndienrei dirigido por Lito Vitale. Dieta talleres de ritmos folclóricos en el CC. Ricardo Rojas. Antigua C : na Núñez, Escuela de Arte “Leopoldo Marechati La Matanza) y actualmente en el Conservatorio de M orón. Desde 1991 es docente titular de guitarra err cl C iclo Básico de la Escuela de Música Popular de Avellaneda. También desarrollo actividades como arreglador y com» positor. Algunas de sus canciones han sido grabadas por Manán Farias Gómez, Patricia Andrade. Luis Lagos _x otros intérpretes.
  6. 6. Palabras preliminares El presente libro es fruto de nuestra experiencia como instrumentistas del 'enero siendo nuestra preoeupación más importante el respeto a las raices y el ~rrbor de cada uno de los ritmos que eonforman nuestro folclore. ty* Si bien detallamos en forma pormenorizada elementos como técnica de rasguidtr y variantes ritmicas, téngase en cuenta que son todos puntos de partida para desarrollarlos mediante la experimentaeión y el trabajo, asi como aeompañar el aprendizaje con la audicióir y observaeión de los ritmos por reconocidos guitarristas del género. Los ejcmplos grabados fueron eompuestos para la oeasión por los autores, salvo los de ehaearera, ehaya. baileeito, huayno (Raúl Peña) y ehamamé (Osvaldo Burucuzi). También el guitarrista debe complementarlos con cl estudio de las formas y estructuras folclóricas, ya que los ejemplos sólo refieren a los ritmos. La única bibliografia consultada por nosotros ha sido el trabajo de Adolfo Ábalos (1952), para nosotros el estudio más claro sobre el lengutrje y que má: refleja nuestra visión de la rítmica folclórica argentina. Por último, nuestro reeonocimiento a los grandes maestros del género teu) a lista seria muy extensa). Ellos sin saberlo nos han ineulcado el amor _v ei respeto por nuestro folclore, a través de muchos años, en aulas y escenarios. Los autores.
  7. 7. Plan de la obra NORTE: ZAMBA CriEcux NoRrExÍ-x GATO XORTEÉJO CHACARERA (trunea y dereeha) CHAYA (o vidala chayera) VIDALA BAILECITO CARNAVALYTO HUAYNO TAKIRARI CUYO: TONADA GATO CUYANO CUECA CUYANA SUR: HUELLA TRIUNFO MILONGA IJTORAL: CHAMAMÉ (canción y polqueado) RASGLTDO DOBLE CHAMARRITA
  8. 8. Consideracíones generales sobre la técnica de rasguído. ' 2;: que el sonido : :cria ". ':; ›'. =.: ' e' menor Se debe trabajar con la mano derecha bien cercar. : 3 É: : : ue. '..3= Em : ea compacto. lo cual es fundamental en una guitarra rfzntzç; de 'TÉ'__. _. El movimiento debe hacerse flexibilizando la muñeca. Lendiendn e<fuerzo posible. . Âclnramos que existen difcrencias de sonido del rasguido. hasta cicntro : Le : :as nmma província. Por lo tanto, uno de los objetivos de este trabajo es cl de establecer ur. parir/ vn imermedio. de acuerdo a nuestra experiencia como instrumentistas. [Jenominaremos ataque al toque que se utiliza para comenzar un rasguido, y toque a cada una de las partes del rasguido. 1) Ataque con el pulgar (figura 1) Este ataque se señala con el signo ll En el inicio del compás, se realiza barriendo desde 6a. a la. cuerda. especialmente al comienzo del tema que se acompaña. El toque, en cualquier lugar del rasguido, se realiza sobre las bordonas. (figura l) 2) Ataque con la mano Cerrada o "chasquido" ( figuras 2 y 3) Este ataque se señala con el signo O Se realiza sobre las Cuerdas más agudas y con la palma apagando las bordonas, a1 mismo tiempo. Convicne dejar sonando la la. cuerda. Puede lograrse 11n timbre más agudo atacando con las uñas. Es más usual cuando se acompaña una voz o instrumento Cantante. (figura 3)
  9. 9. 3d) Ataque abriendo la mano derecha Este ataque (también llamado “rtustrilloW se señnla ; nn el signo _E_ Se ejecuta abriendo la mano cn ahanico. ¡J-. ntzerutn ¡Ir! cLCKlO anular. solwe todas las Cuerdas. Proporciona un sonido de rasguinlo de run ~. 'Li; “'t“~ñ' m» Hcnni. 4) Toque con la mano (lerecha sobre las lmrdonas ífigurz¡ 4» (figura 4) 5) Toque de pulgar hacia arriba (figuras 5 y 6) Este toque se señala con el signo f A criterio de 10s autores. es e] que de algun: : manera determina el “sahor" de cada rasguido. Sc realiza barriendo con el pulgar tlesde la _lwctxcrtiat Iunm E4 m. De todos los toques es e] ¡nenos audible. (figura 5) (Figura 61|
  10. 10. e: ;_/ lo oil ll : F7 j l l l ll ol / l/ z/ olol lol ol o Eiemplo 3 y 4 para zamba carpera (norteña). o : nas usual al Comien7o del tema. Ejcmplo 7 para dos acordes en el mismo compás. ~ para tres acordes por compás.
  11. 11. Cueca Norteña Pista2 m >r--1 > Básico x3) z x / xml O l l l ol T iariaciones 1 É. .. í. .. 2 > > /444/4: pe¡ l o T l o l l l l l Para inicio del tema B (estribillo). Pista 3 Gato Norteño Balla: Básico g O T O T l o o T o l l l l l l-zà-á-t zh 7 “"'7*h *il l l l Ejemplos 2 y 3, antes de comenzar 1a introdueción.
  12. 12. Pista 4 Chacarera , T : t3 l: : mejor comprensión en la tirou: : je : '~. .2;: -.: :r: : 3 l / 'a / 4 ; É l a a , Npagado de Cuerdas con Ia mano (lerecha sobre la bordona. Básico b. ; o i o l l 3 s 3) ÍJÍ Íírli T J A J ¡ lTlTOlT (O ll Para la chacarera simple y doble es indistinto el rasguido ya que se difercncian en la Cantidad de compases y no de la rítmica. Pista 5 Chacarera Trunca (terminación) la melodia de Ia trnnca termina en cl 3er. tiempo, por lo tanto se mantiene el rasguido hasta el último compás, que se emplea la siguiente. 1 l J'3,F7 ? Â O i Í u l l Zi l É 27 (77 l gl, T c_cie+ls Í l l I Una vez asimilztdo de esta manera, Conviene emplear el rasguido de base cambiando de acorde ; 'l cl Fei'. tiempo. -n-
  13. 13. Pista o Chaya (vidala chayera) Básico e J ol To l l , J 1 j J í j l 2 N' 7_ zh -7 / Ncl l o l l o l l ' ñ] l l A l i Para acompañamiento del canto. Para tema B (estribillo). l Vídala > L3 gw 4” EJ l l o l ' ll gapjpujgiir >À olo lo P. Pisca 7 Bailecito Básico 2655)' . xl n ll0ll 1 2 rm > JJ: _JJ l / ijjj/ ijf 'l T lilo l Hllllolí Solo para inicio. Para final de una sección temática.
  14. 14. Pista s Carnavalito Básico ã 1 _ __/ olliolli oiioli" Iliolii Para inicio. Pista 9 Huayno Básico â i J l) Según el frasco melódico, se puede intercalar el rasguido de huayno con el de carnavalito. Pista 10 Takirari Básico â / Jl 'Olliollli lrljjjijjjl lloolloo
  15. 15. CUYO Consideraciones generales Los ritmos de cueca y gato, que también se tocan en el norte. aparecem en Cuyo pero con un pulso más lento. La guitarra, en general, tiene aqui un sonido más lleno. sin diferenciar ttin marcadamente graves de zigudOx y el chasquido de mano derecha tiene un sonido menos zigudc». l Bajo del acorde con el pulgar. Tomada Pista 1.1 v¡ Solamente para dos acordes por compás. Pista 12 Gato Cuyano É* > Básico 3G) l «OJ m H l Pista 13 Cueca Cuyana Básico 17 _fl Ollloll ll l Suele usarse en tema B (eslribillo).
  16. 16. Consideraciones generales Los ataques y toques son los usuais-s en los TQSQEI1LÍLT; de 2 EÚÉTUVÉC Lo: arpegios de milonga que citamos son sólo algunos ejert Etisten muchas más variantes. de acuerdo a cada intérprete a im armonics . ie eiecnctcin. Pista 14 Huella É > 3o PLJTAÃ Básico 4 8 T T Solamente para dos acordes en un compás. Pista 15 Triunfo Básico 0 Toii Una Característica del triunfo es el cambio de acorde fuera de] primer tiempo dei compás. D A E7 A t t_ ¡ 1 @E J " 3 i e a 2 ie 0 i 0 i T 0 Oi T A E7 A iJ I #OO _Ú i 1 : j TJITÍÍ, O CHT Para final de una estrofa. , J o Q m. a
  17. 17. Milonga. Pista 16 amiamíam LHHUNPw| I|. | I. . CIC. CIC. .16-
  18. 18. 'ríictniwltws 8 y 9 para dos acordes en un compás. -17-
  19. 19. LITORAL Una característica de estos ritmos consiste en su particular forma de ataquc. diferente- J. lo visto anteriormente. 1) Ataque con la mano Cerrada (figura 7) i Este, ataque se señala con cl signo x1/ Se realiza con 10s tres dedos ( i - m - a ) en fonna conjunta sobre las bordonas. Ei pulgar no intervicne. (figura 7) 2) Toque con pulgar hacia arriba Se indica con cl signo T y se realiza sobre las bordonas. 3) Toque de apague con mano Cerrada (figura 8). Se indica con e] signo Q Apagando con la 1' falange de los dedos i - m - a sobre las bordonas. (figura 8) -13- a.
  20. 20. 2 1 Chamamé. / 7,/ A D C#m E7 E7 h D J i4. i i | | 4 i Dos acordes en ei ¡uismo compás. Rasguido Doble. i i Hmimz > / J >_ / > tÁiw . --é ili > àÀi 7g ii Fui
  21. 21. Pista 19 Chamarrita Rasguidotpulgzir' solamente). l , ›
  22. 22. Ejemplos musicales. rApiic-ación de io. : . '1'. ;". “.Í'F s. ” If ; :~ "í_: ~1'“ Estos ejempios han sido grabados con dos guitarras para " reciar por separada* ia nielociía 5 e] ritmo. Los ejempios siguirán ei orden ya propuesto ein la sección rítmica: .Vw-tc. Crown Sm' i Litoral. Pista 2o Zamba Dm C E7 Am B7 E7 _ i à I Dm Am E7 Am A7 _2|_
  23. 23. Pista 21 Cueca Norteña 'a3 Pista 22 Chacarera Derecha (A Don Avila) A E7
  24. 24. Pista 23 Chacarera Trunca L: : ç ñjÍ: : ', “I: ".~" ". -.; =,: '.i Am E7 Am Am Am E7 Am x Am E7 Am g N Am x x Am E7 Am i E ? ij JE i , ,_ l _L Pista24 Chaya (Vidala Chayera) 5 p G 1) A7 D G D A7 D . í e ,
  25. 25. Pista 2o Bailecíto (Caiminilo Tilcarcño) Pista 27 Carnavalito 3 C7 F A7 1 Dm i ' v i 4 U 2 Dm A7 Dm A7 Dm _ A7 -24-
  26. 26. Pista 28 Huayno . F.: ;*_i; -.. 't'~ j: .. '" 9 E Bm7' E' Amai' Amo _Lo 1.o, ,g 'à' o. : Lf? o , t p; j” ' ' É : y i - n n m i _ Í. _ ¡In-n- y Em D Cmaj7 Em/ B ÍÍ#m7(I;5) B7 “E B7 › E e PJJW. E a , , _, 5 i e , i Pista 29 Takirari 10 Em B7 X Em 2P e 7 t " a a e e ~it i e, G Em B7 Em Am7 lg)7 G í Bi, D7 u t F . A “i f Bm E7 Am7 F7 G LÉÇÊH 441g¡ ; LÊ a D7 C Bt D7 1 G VWÍLUL' i' ríjiwHtreii
  27. 27. Pista 31 Cueca Cuyana Pista 32 Chamamé Bm7 C#7 F#m F#7/ A# B7 BIA A#dim _ _mühf É 7' ' É m_í_ Am6 E X -26-
  28. 28. Pista 33 Rasguido Doble G Fit-Ú' Bm --7ç;0n:1.pfr*'rtg 72 'Í- 4s- -7 l Pista 35 Hueiia 16 Am x P 1 (i7 L 1%_ ”__7¡q! !|ir“' i1, f' i É? , 7P u* eu +7 t t Dm Am F#dim P7 Am
  29. 29. Pista 3o Milonga Am Am/ G 37/17# E7 C#dim Am É* í swnír; ímg”íl *cá Pista 37 'Triunfo

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