1) O documento discute a história e o desenvolvimento dos hipertextos, desde suas origens nos hieróglifos e I Ching até as narrativas não lineares modernas em softwares e na Web. 2) Ele também explora como obras de ficção como o conto de Borges anteciparam conceitos de hipertextualidade. 3) Por fim, aborda teóricos como Barthes, Foucault e Derrida que influenciaram a compreensão dos textos como não lineares.

1. hipertextos
Narrativas Hipertextuais, PUCRS 2016

2. Hieroglifo, I ching, : pré-pré-pré hipertexto. Não-linearidade. Memex.
Hipertexto. Hipermídia. Linguagem digital: características. Base de dados como
forma cultural. Entender a mídia, entender os computadores. Materialidades: os
objetos importam. Software.(“Software takes command”)

5. Na ficção: o poder das artes de antecipar os futuros
Conto " O jardim dos caminhos que se bifurcam" ( O jardim de veredas que se
bifurcam), (1941), Jorge Luis Borges, presente em “Ficções” (dá nome a primeira
parte, é o último conto dessa parte).
“Não conjecturei outro processo senão o de um volume cíclico, circular. Um volume
cuja última página fosse idêntica à primeira, com possibilidade de continuar
indefinidamente.” (Borges, 1941, p.105)
O Jogo de Amarelinha, Júlio Cortazar (1963)
Se numa noite de inverno um viajante… (1981), Italo Calvino
Role Playing Games (RPGs)
….
Mais em: http://www.facom.ufba.br/jol/pdf/1999_palacios_hipertexto_naolinearidade.pdf

6. “As we may think”: Bush e o memex (1945)
“A soma das informações aumenta em um ritmo prodigioso, e não encontra eco
em relação à evolução dos meios de armazenamento e acesso aos dados. A
mente humana associa, não usa índices”.
Vannevar Bush (1890-1974) pensa no memex como um dispositivo em que
associações podem ser feitas à mesma palavra ou ideia.
Não foi construído, só imaginado. Mas inspirou Ted Nelson (1937-) e o Xanadú
(1960: “toda a produção do mundo num único sistema de documentos; precursor
da ideia da world wide web). Inventor do termo “hipertex”:escrita não sequencial.
Douglas Engelbert (pioneiro no desenho gráfico do hipertexto, 1968), Andries van
Dam, entre outros pioneiros no hipertexto.

8. No campo das ideias
Foucault, Derrida e outros (em especial na linguística) já pensavam no texto
enquanto multilinear, nós, nexos, redes em vez de centralizado, hierárquico, linear
Barthes, S/Z (1970): texto “ideal” ; lexia: blocos de significação, unidades de
leitura que contém vários significados. Leitura implica escritura - interação.
“En este texto ideal, abundan las redes (réseaux) que actúan entre sí sin que
ninguna pueda imponerse a las demás; este texto es una galaxia de significantes
y no una estructura de significados; no tiene principio, pero sí diversas vías de
acceso, sin que ninguna de ellas pueda calificarse de principal; los códigos que
moviliza se extienden hasta donde alcance la vista”. (In Landow, 1992, p.15)

9. Hiper(mídia) como conhecemos hoje
Michael Joyce, “Afternoon, a story” (1987, publicado em disquete em 1990)
https://www.youtube.com/watch?v=djIrHF8S6-Q
Mais em: http://www.eastgate.com/catalog/Afternoon.html

12. Lev Manovich e a “nova mídia”

13. O que mudou?
1) Representação numérica: todo elemento pode ser representado por números
e por funções matemáticas, e desta forma pode ser manipulado;
2) Modularidade: todos os elementos se integram, porém sem perder sua
individualidade, podendo ser acessados de forma independente dos outros
elementos;
3) Automação: parte da ação humana pode ser substituída por processos
automatizados através de rotinas desempenhadas pelo computador;
4) Variabilidade: um mesmo elemento pode existir de várias formas.
5) Transcodificação: tudo pode ser transformado e convertido em outro formato.
Mais: http://baixacultura.org/manovich-e-a-nova-midia/, “The Language of New Media”.

14. Base de dados como forma cultural
Arquivos relacionados entre si, coleções organizadas de dados que se relacionam
de forma a criar algum sentido.
RUPTURA: A narrativa (fora da base de dados) é construída por uma sucessão
de causas e conseqüências encadeadas. Nas bases de dados os elementos
não são ordenados, todos os registros tem sua relevância e podem ser
vistos de forma independente. Multilinear, descentralizado.
Mais: “The Language of New Media”, MANOVICH, 2001 - (2006 edição em espanhol);

16. “Software no comando”
“A escola e o hospital, a base militar e o laboratório científico, o aeroporto e a
cidade – todos os sistemas sociais, econômicos e culturais da sociedade
moderna – são acionados via software. O software é a cola invisível
que une tudo e todos.”
Software Studies. “Seguir as pessoas enquanto eles navegam por um site e
analisar os caminhos pelos quais andam, em vez de apenas analisar o conteúdo
do site”. Entender a mídia, entender os computadores (e o software).
Softwares como produto principal: música, game, livro, e… jornalismo?
Mais em: : http://baixacultura.org/software-como-musica-poesia-jornalismo/ e “Softwares Takes
Command”, Manovich (2013).

17. Mas não só ele
A partir da digitalização e da internet, estamos nos dando conta de que, na
verdade, não é só o software que “importa”, mas todos os objetos técnicos.
A tecnologia não é neutra.
Virada “não humana” nas pesquisas em comunicação. Virada “ontológica” nas
ciências humanas.
Teoria Ator-rede (Bruno Latour, John Law, Michel Callon, Annemarie Mol,
Madeleine Akrich, entre outros)
“Múltiplas realidades, múltiplas narrativas”.

18. gracias!
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