1. LA PROSA Y EL TEATRO DEL
BARROCO.
(SIGLO XVII)

2. La prosa narrativa
Novela picaresca
La delimitación y consagración de la novela picaresca se logra con el
Guzmán de Alfarache, de Mateo Alemán, novela que sigue la estructura
novelesca de El Lazarillo y añade otros caracteres: intención moralizadora;
amargura y sarcasmo; actitud social crítica; estilización deformante; y nuevas
orientaciones retóricas barrocas. Con El Buscón, Quevedo rompe con el modelo
de novela picaresca recién creado al presentar unos personajes muy
caricaturescos y al evitar las intenciones moralizantes.
Novela satírico-costumbrista
La sátira de las costumbres de la época está representada por El diablo
cojuelo, de Luis Vélez de Guevara.
 Novela filosófico-alegórica
El máximo representante de este género es Baltasar Gracián. Su obra más
célebre es El Criticón, novela filosófica que culmina el proceso de
desnovelización. Características: utilización de la estructura de las novelas
bizantinas; sustitución del tratamiento realista por el simbolismo y la
reflexión filosófica sobre la existencia y la condición humanas; máxima
expresión del artificio barroco y del juego verbal a través del lenguaje.

3. La prosa crítica y moral
Prosa satírica
La sátira deja de ser una dolorosa mirada a la sociedad para convertirse
en una punzada despiadada y cruel. El maestro indiscutible es Quevedo.
Muestras de sátira quevedesca: Los sueños, Premáticas, El siglo del
cuerno o Cartas del Caballero Tenaza.
 Prosa moral y didáctica
Compleja y difícil, de acuerdo con la idea conceptista del arte literario.
Coincide con la picaresca en la actitud negativa ante la vida.
Quevedo valoró el esfuerzo humano y el poder de la voluntad para
alcanzar la virtud, la sabiduría, la prudencia y el dominio de uno
mismo.
Baltasar Gracián escribió tratados morales en los que concebía la
vida como una lucha llena de trampas, que hay que vencer con armas
eficaces. Obras destacadas: El Héroe, El Discreto y Oráculo manual y
arte de prudencia.

4. Prosa política
Escritores destacados: Quevedo (Política de Dios, gobierno de Cristo y
tiranía de Satanás y Vida de Marco Bruto), Gracián (El político don Fernando
el Católico) y Saavedra Fajardo (Empresas políticas).
Prosa de crítica literaria
Escritores destacados: Quevedo (La culta latiniparla, Aguja de navegar
cultos y El cuento de los cuentos), Gracián (Agudeza y arte de ingenio) y
Saavedra Fajardo (República literaria).

5. El teatro del Barroco
La renovación y consolidación de la fórmula teatral barroca fue llevada
a cabo por Lope de Vega y adoptó el nombre de «comedia nueva» para
distinguirse de la obra teatral clásica.
Características
Armonizó lo aprovechable del teatro anterior con formas más libres que
se apartaban de las normas clasicistas.
Ofreció al público un teatro cercano y familiar en sus asuntos y
contenidos.
Encarnó el sentimiento monárquico, el concepto del honor, el orgullo
nacional y la ortodoxia religiosa.
Proporcionó agilidad en el movimiento escénico.
Concibió la pieza teatral como un espectáculo total (teatralidad).
Con el éxito y la respuesta del público, el teatro se profesionalizó y gozó
de lugares fijos para su representación: los corrales de comedias.

6. Renovaciones técnicas de la «comedia nueva»
Reducción a tres actos de los cinco que presentaba la comedia clásica:
planteamiento, nudo y desenlace.
Concepción de la comedia, a imitación de la vida, como una intriga.
Transgresión de la regla aristotélica de las tres unidades (lugar, tiempo y
acción).
Mezcla de lo trágico y lo cómico.
Reacción contra la unidad métrica de la obra.
Variedad de estrofas.
Decoro expresivo: presentación del habla de acuerdo con la edad y
condición del personaje.
Configuración de la comedia en torno a una estructura fija de
personajes.
Convergencia de la acción dramática en el sentimiento amoroso y en el
de la honra.

7. Los dos ciclos de la comedia nueva
El teatro Barroco se agrupa en dos escuelas en torno a sus dos
máximos representantes: Lope de Vega y Calderón de la Barca.
LOPE DE VEGA CALDERÓN
• Fundamentos del teatro barroco: • Primer estilo: seguidor de Lope y sus
asuntos, temas y personajes. cambios.
• La obra como un espectáculo total • Reducción del espectáculo y el
(teatralidad). movimiento.
• La comedia como imitación de la • Segundo estilo: teatro reflexivo y
vida. filosófico.
• Mayor protagonismo del conjunto de •Personajes individuales elevados a la
personajes y de las situaciones que de categoría de símbolos, valores
las individualidades. universales o ideas.
• Complejidad y cambios de acciones y • Mayor elaboración y artificio en los
situaciones. argumentos y las tramas.
•Arte cercano al público: • Lenguaje adornado con más recursos
espontaneidad y naturalidad, sobre barrocos.
todo en el lenguaje. • Reducción del número de personajes
• Combinación de elementos y anécdotas, profundización de los
populares. caracteres.
• Numerosos personajes en escena:
vistosidad, escasa profundización de
los caracteres.

8. Tirso de Molina
El más importante seguidor de Lope de Vega. Amplia producción
dramática de gran variedad temática y genérica. Fiel continuador de
la «comedia nueva» que aportó a la renovación teatral las siguientes
novedades: creador de caracteres; tratamiento psicológico de los
personajes; protagonismo de las mujeres; preocupación por temas
teológicos, éticos y trascendentes; y elusión de los asuntos de la
tradición nacional.