Aquest és el treball que vaig fer per a informática de "La música i els drets d'autor"

1. La música
digital i els
drets d'autor
Nom: Marina
Cognoms: Ribes Moya
Curs: 4t ESO “B”
Data d'entrega: 22-12-14

2. Índex
La música digital i els drets d’autor
1- Introducció de la música analògica a la música digital.................................................Pàgina 1
2- Com afecta a les altres persones els interessos de la música? (els drets d’autor)........Pàgines 2-3
3- Perspectiva històrica: quan, com, on…Quina és la alternativa d’avui dia en els sistemas de
descàrrega legals?.............................................................................................................Pàgines 4-5
4- Aspectes ètics. Posicions a favor i posicions en contra.................................................Pàgina 6
5- Perspectiva legal. Està permés en totes les parts del món? Què diuen les lleis?.........Pàgina 7
6- Com afecta la pirateria en tot el món?.........................................................................Pàgines 8-9
7- Quins són els paÏsos on s’afectuen més descarregues il·legals?..................................Pàgina 10
8- Pàgines dfinternet on poder descarregar-les(exemple:mp3).....................................Pàgina 11
9- Opinió personal i bibliografia.......................................................................................Pàgina 12

3. 1- Introducció de la música analògica a la
música digital.
Durant l'enregistrament, es realitza un procés de transducció en el qual el senyal d'àudio
és transformada en variacions de voltatge en emmagatzemar de diferents maneres. Les
fonts pregravades utilitzen suports molt diferents on emmagatzemar el senyal d'àudio,
tot dependrà de la modalitat d'enregistrament de so emprada.
• Gravació analògica de so:
• Enregistrament magnètic analògic o enregistrament electromagnètica
analògica.
• Enregistrament òptic analògic o gravació fotogràfica del so.
• Gravació digital de so:
• Enregistrament magnètic digital.
• Enregistrament òptic digital.
• Enregistrament magnètic-òptic digital.
En principi, s'observa l'existència de dos tipus d'enregistrament diametralment
oposades: l'analògica i la digital. El que determina la presència d'un enregistrament
analògic o digital no és el suport usat, sinó el tipus de senyal gravada en ell.
Les senyals analògiques es denominen així perquè són "anàlogues" a la forma del
senyal original. És a dir, si observéssim el senyal acústic original, aquesta seria
equivalent al senyal resultant (ja sigui mecànica, magnètica o òptica) en la seva forma.
Per contra, la senyal digital es tradueix en codis binaris en forma, sinó que són una
mera successió de zeros i uns (valors discrets) que, ja res tenen a veure amb el senyal
que els ha originat, encara que puguin reproduir-lo. Un cop realitzada la codificació
digital , el senyal quedarà gravat sobre un suport òptic o magnètic, tal com succeeix
amb el senyal analògic.
1

4. 2- Com afecta a les altres persones els
interessos de la música? (els drets d’autor)
Els drets d'autor (copyright) són una forma de protecció proporcionada per les lleis
vigents en la majoria de països per als autors d'"obres originals" incloent-hi obres
literàries, dramàtiques, musicals, artístiques i intel·lectuals.
Aquesta protecció està disponible tant per a obres publicades com per a obres que
encara no s'hagin publicat. Generalment li dóna al propietari del dret d'autor el dret
exclusiu per a fer i per a autoritzar a altres a fer el següent:
• Reproduir l'obra en còpies o fonogrames.
• Preparar obres derivades basades en l'obra.
• Distribuir còpies de l'obra al públic venent-les o fent un altre tipus de
transferències de propietat com ara llogar, arrendar o prestar aquestes còpies.
• Presentar l'obra públicament, en el cas d'obres literàries, musicals, dramàtiques i
d'altres produccions audiovisuals.
• Mostrar l'obra públicament, en el cas d'obres literàries, musicals, dramàtiques,
coreogràfiques...incloent-hi imatges individuals de pel·lícules o altres
produccions àudiovisuals.
• En el cas de gravacions sonores, interpretar l'obra públicament a través de la
transmissió àudiodigital.
- Inconvenients
• Caràcter perpetu, irrevocable i gratuït.
• Incoherència amb la LPI: anul·lació a l'autor de la llibertat per poder en
qualsevol moment, canviar la llicència CC per altra, o inclús anul·lar-la.
• No permet el control sobre l'explotació posterior de l'obra.
• No estableix un termini fix en la cessió de drets que representa.
• Incoherència de significat interna: es vol fomentar l'ús lliure i gratuït d'obres
amb un mecanisme "propietari" la llicència. D'aquí sorgeixen dues postures:
1. L'autorització de drets a favor de l'accés públic en contra dels seus interessos
privats.
2. Autors/usuaris acostumen a percebre una "patrimonialització" de les obres. És a
dir, es reforça la percepció que les obres són propietats, les llicències sempre són
necessàries i els usos/drets han d'estar expressament autoritzats.
2

5. -Símbol del copyright-
-Símbol del domini públic-
3

6. 3- Perspectiva històrica: quan, com, on…Quina
és la alternativa d’avui dia en els sistemas de
descàrrega legals?
Encara que en la antiguitat és possible trobar incipients idees sobre un dret sobre les
obres intel·lectuals, no és fins a l'aparició de la impremta, que va permetre la distribució
i còpia massiva de les obres, quan sorgeix la necessitat de protegir les obres no com
objectes materials, sinó com fonts de propietat intel·lectual. Formalment se situa el
naixement del dret d'autor i del copyright durant el segle XVIII.
En la Anglaterra del segle XVIII els editors d'obres (els llibreters) argumentaven
l'existència d'un dret a perpetuïtat a controlar la còpia dels llibresque havien adquirit
dels autors. Aquests drets implicaven que ningú més podia imprimir còpies dels obres
sobre les quals tinguessin el copyright (traduït literalment com dret de còpia). L'Estatut
de la Reina Ana, aprovat pel parlament 1710, va anar la primera norma copyright de la
història. Aquesta llei establia que totes l'obres publicades rebrien un termini de
copyright de 14 anys, renovable per una vegada si l'autor es mantenia amb vida (o,
sigui, un màxim de 28 anys de protecció). Mentre que totes les obres publicades abans
de 1710 rebrien un termini únic de 21 anys a contar d'aquesta data.
L'any 1790, les obres protegides per la Copyright Act dels Estats Units eren només els
"mapes, cartes de navegació i llibres". Aquest copyright atorgava a l'autor el dret
exclusiu a "publicar" les obres, pel que només es violava tal dret si reimprimia l'obra
sense el permís del seu titular. A més, aquest dret no s'estenia a les "obres derivades"
(era un dret exclusiu sobre l'obra en particular), pel que no impedia les traduccions o
adaptacions d'aquest text. Amb els anys, el titular del copyright va obtenir el dret
exclusiu a controlar qualsevol "publicació" de la seva obra. Els seus drets es van
estendre, de l'obra en particular, a qualsevol "obra derivada" que pogués sorgir sobre la
base de la "obra original".
Alguns dels programes P2PTV més coneguts i utilitzats són Joost i Zatoo; tot dos són
sistemes que distribueixen programes de televisió mundials però Zatoo és un dels més
utilitzats a Espanya per que permet veure l’emissió en directe, amb un mínim retràs, la
major part de les cadenes nacionals.
4

7. -Percentatge en les descàrregues per format-
-Procès en les baixades-
5

8. 4- Aspectes ètics. Posicions a favor i posicions
en contra.
Les descàrregues il·legals a internet continuen augmentant a Espanya, fins al punt que el
84 per cent de tots els continguts consumits és pirata. Segons els resultats de
l'Observatori de Pirateria i Hàbits de Consum de Continguts Digitals de 2013, realitzat
per la consultora Gfk a instàncies de la Coalició de Creadors, les descàrregues il·legals
van arribar l'any passat a 3.192 milions, el que va suposar un increment del 4,6%. El
nombre d'espanyols que va accedir il·legalment a continguts digitals va superar el 51 per
cent i el valor d'allò piratejat va superar l'any 2013 els 16.136 milions d'euros.
A causa de la pirateria no s'han pogut crear més de 26.000 llocs de treball directes i
l'erari públic ha deixat de percebre uns ingressos de 526,2 milions d'euros, un 6,4% més
que el 2012. El panorama és "desolador", segons aquest estudi , que revela que el 43 %
dels espanyols pirateja pel·lícules (per un valor de 3,8 milions d'euros); el 27%
descàrrega il·legalment continguts musicals (6 milions d'euros), el 21% llibres (1,8
milions) i el 9% videojocs (4,4 milions). Només en el camp de la música s'observa un
lleu descens en el nombre de les descàrregues.
6

9. 5- Perspectiva legal. Està permés en totes
les parts del món? Què diuen les lleis?
➔ IMPORTANT AQUESTA MINI TABLA:
DRETS DE PROPIETAT
Els materials i els serveis accessibles a aquest lloc estan protegits per copyright,
drets d’autor i propietat, o per les normes legals que garanteixen la propietat
intel·lectual, de manera que qualsevol ús no autoritzat d’aquests materials o
serveis pot implicar una violació d’aquestes lleis. Excepte per a allò que aquí
indiquem expressament, ni Grupo Anaya, S.A. ni els seus proveïdors no us
garanteixen, de manera explícita o implícita, cap dret sobre qualsevol patent,
copyrights, drets de marques o informació de negocis confidencial pel que fa als
materials o als serveis.
Alguns del llocs on han restringit les descàrregues il·legals són: la Xina, Pakistan, Iran,
Sudan, Etiopia...En aquests llocs han censurat el poder descarregar arxius internet,
descarregar música, vídeos, pel·lícules...
➢ Les lleis ho han fet per a que el govern vegi quin tipus d'arxius són i així puguin
decidir si són vàlids o no per a els ciutadans.
-Països que al 2009 estaven fent descàrregues il·legals-
7

10. 6- Com afecta la pirateria en tot el món?
Aquesta consisteix en la còpia, reproducció, la fabricació o l'ús no autoritzat de
productes de software protegits per les lleis de drets d'autor i pel's tractats
internacionals. S'entén per pirateria qualsevol acte pel qual es duu a terme una
explotació de drets de propietat intel·lectual de manera il·lícita, amb la finalitat d'el·ludir
el compliment de la llei.
Els aspectes que es veuen afectats fundamentalment per la pirateria són drets
d'explotació de contingut econòmic, que correspon als autors: reproducció, distribució i
comunicació pública, així com aspectes del dret moral (plagi). Les activitats més usuals
consisteixen en la reproducció i distribució mitjançant la duplicació i la comercialització
de discos sense l'autorització de l'entitat que gestiona els drets de l'autor (SGAE), sense
l'autorització expressa del productor discogràfic propietari del màster discogràfic o de
l'entitat que gestiona els seus drets (AGEDI) i per últim, sense l'autorització de l'entitat
que gestiona els drets que la llei reconeix als artistes.
Aquesta activitat es repeteix de forma similar en altres camps com el software, els
videojocs, la televisió digital i el DVD. Les seves conseqüències més directes han estat
xifrades per la Taula Antipiratería en unes pèrdues de 781.32 milions d'euros. Això situa
a España molt per sobre de la mitja europea. Per exemple, en el cas del software, el
nostre país, amb un 51% de programes pirata.
➔ TIPUS DE PIRATERIA:
End-User-Piracy Còpia de l'usuari final- Aquesta forma de pirateria fa referència a la
còpia sense llicència de software per part de persones o empreses, inclosa la instal·lació
de software en més equips de l'estipulat en el contracte de llicència.
Hard Disk Loading (Càrrega en el disc dur)- Aquesta pràctica consisteix a carregar
prèviament i de manera il·legal una còpia del software en l'equip abans de la seva venda.
Un escenari típic pot donar-se quan un Ensamblador de PC's obté una còpia legal i, a
continuació, instal·la el programa de forma il·legal en diverses màquines.
Counterfeiting (Falsificacions)- La falsificació és la duplicació i distribució il·legal de
productes de software de manera que semblin originals (incloent a les còpies caràtules,
serigrafies, números de sèrie...).
Bootlegging (Llicències no apropiades)- En aquest escenari, els productes s'originen
de programes i canals legals, però es tornen a distribuir de manera il·legal a altres
persones que no posseeixen o no tenen dret a aquestes llicències.
Internet Piracy (Pirateria en Internet)- La pirateria en Internet té lloc quan el
material, els procediments o les eines amb dret d'autor utilitzades per a modificar dita
material es distribueixen il·legalment a través dels serveis on-line.
8

11. -Pirateria en alguns països durant el 2011-
9

12. 7- Quins són els paÏsos on s’afectuen més
descarregues il·legals?
El sector de musical danès va passar de ser vist com un mitjà a través del qual es podien
transmetre determinades idees polítiques i valors a ser concebut com una eina per augmentar les
exportacions nacionals en el context de l’economia mundial del coneixement.
A nivell mundial, i segons les dades corresponents al 2008 de la Federació Internacional de la
Indústria Fonogràfi ca (IFPI), Dinamarca se situa en el vintè lloc en el rànquing de facturació
per música enregistrada, és a dir, les discogràfi ques daneses generen un 0,7% dels ingressos
globals en aquest mercat. D’altra banda, i en relació a les vendes digitals, el mercat danès es
posiciona en el lloc dissetè, amb un 0,5% del mercat internacional. Per acabar, i pel que fa
referència als ingressos per actuacions musicals, ocupa el dotzè lloc en el rànquing, amb un
1,8% del mercat. En relació a les vendes de CD, Dinamarca és dels països del món en què se’n
consumeixen més: 1,3 discs per persona i any. Aquest elevat consum fa que es posicioni a nivell
global com el cinquè país amb un ràtio tan elevat, només per darrera del Regne Unit,
Noruega, Suïssa i Austràlia.
En aquesta següent taula podem veure com afecta la pirateria en la música, els
videojocs, les pel·lícules i els llibres, i si ens anem a el resultat final veurem que el
percentatge es bastant elevat.
-Taula on veiem el % de la pirateria-
10

13. 8- Pàgines d’internet on poder
descarregar-les
Les possibilitats del trànsit IP són enormes, d'aquesta forma podem trobar una basta
varietat de formes tals com la transmissió d'arxius de musica, vídeo i de continguts
audiovisuals en diversos formats (mp3, wan, wma etc.), ràdios online, possibilitat de
converses telefòniques a través de trànsit IP (VolP), o transmissió de televisió per IP
IPTV. Encara que un arxiu és transmès independentment del contingut, hi ha una àmplia
gamma de possibilitats a l'hora de transmetre arxius multimèdia segons les necessitats
del servei que desitgem oferir.
- A través dels protocols HTTP / FTP i un client capaç de suportar-los, es senzill
descarregar des d'un servidor els continguts audiovisuals que hagin estat penjats.
Podcasts:
Les subscripcions tipus podcast són també una forma de descarregar-se continguts
audiovisuals. En aquest cas, algunes plataformes podcast també ens permeten rebre
dades en streaming. Per a penjar aquests podcasts una de les eines més accessibles per
l'usuari mitjà és el “broadcast machine".
P2P:
A través de les xarxes tipus P2P és com es mou un volum més alt d'arxius multimèdia
per internet. Amb la qual cosa els usuaris s'encarreguen d'oferir els continguts i l’ample
de banda. El seu avantatge rau en la gran varietat disponible de continguts i la senzillesa
de trobar el que hom busca. L'aplicació més popular sobre xarxes P2P és emule. Una
variant molt utilitzada és bit torrent.
-Algunes de les aplicacions per poder descarregar coses-
11

14. 9- Opinio personal
Crec que aquest treball ha estat bé ja que d'aquesta manera aprenem coses noves que
anteriorment no saviem com ara per exemple els llocs on no es poden fer qualsevol
descàrrega legalment i això (per a la meva opinió) no ho savia ni tenia ni idea. Hi han
hagut alguns punts que m'ha costat de trobar com ara per exemple el llocs on no es
permeten fer cap tipus de descàrrega o bé el que la llei diu sobre això. Però finalment ho
he trobat i crec que ha sigut el punt que més m'ha costat. Per els demès, no ha sigut tan
costós.
Bibliografia
Per poder fer aquest treball he consultat les pàgines web:
www.googleusercontent.com
www.wikipedia.org
www.googleimatges.com
12