Fotografía forense

1. Blgo. Andres Chavieri Salazar

2. DEFINICIÓN
Es una valiosa técnica de extensa aplicación
Criminalística. Que permite perennizar en el
tiempo y el espacio un hecho posible de
investigación criminal .
Debe cumplir con dos condiciones principales:
exactitud y nitidez.
La Fotografía Forense

3. APLICACIONES
Como se ha mencionado anteriormente, la fotografía
tiene en la actualidad un amplio campo de
aplicaciones en todas las ramas de la criminalistica.
Su versatilidad ha permitido registrar y conocer datos
que pasarían desapercibidos durante la observación, a
simple vista, de personas, lugares u objetos.
De igual forma, sirve para complementar las
descripciones escritas, como el caso de los planos
realizados.

4. El fotógrafo forense debe ser un
especialista en la materia.
Su tarea es observar, enfocar y
captar con su cámara cualquier
indicio por mínimo o insignificante
que parezca.
En consecuencia, el perito fotógrafo
realizará todas las tomas que
permitan ilustrar en forma gráfica el
contenido de un dictamen.

5. Principios fundamentales teóricos y
prácticos de la fotografía forense y la
escena del delito
El Ojo humano
Ojo, órgano de la visión en los seres humanos y en los
animales.
Los ojos de las diferentes especies varían desde las
estructuras más simples, capaces de diferenciar sólo
entre la luz y la oscuridad,
Hasta los órganos complejos que presentan los seres
humanos y otros mamíferos, que pueden distinguir
variaciones muy pequeñas de forma, color, luminosidad
y distancia

6. El ojo funciona en forma similar a una cámara :
La luz que entra en la córnea, el "lente externo"
de ojo, es enfocada y proyectada hacia la
retina.
En la medida en que este "sistema óptico"
funcione correctamente, y la imagen
proyectada por la córnea quede enfocada en la
retina, uno puede prescindir de lentes.
Si el punto focal queda adelante o atrás de la
córnea uno sufre de miopía o hipermetropía.

7. Un elemento notable es el iris, un disco con
una apertura que puede variar de
dimensiones, la pupila, situado
inmediatemente después de la córnea.
El iris, además de darle al ojo su color
castaño, azul, gris, verde, abre o cierra la
pupila dependiendo de la cantidad de luz que
incide sobre el ojo. En condiciones de alta
iluminación la pupila mide dos milímetros,
bloqueando la entrada de un exceso de luz al
ojo, mientras que en la oscuridad mide ocho
milímetros, procurando aprovechar toda la luz
disponible.

8. LUZ Y COLOR
Los colores de nuestro alrededor nunca son monocromáticos por que
siempre consisten en reflejos de bandas del espectro.
FUENTES DE LUZ
La luz puede ser natural o artificial. LUZ DIURNA (luz del sol o natural)

9. Luz Artificial
Son varias y es esencial contar con ellas
cuando falta la luz diurna; además
proporcionan una mayor ventaja al permitir
el control de la iluminación.
Existen tres tipos de los más
convencionales de luces artificiales y son:

10. Lámparas incandescentes …aquellas lámparas que se
calientan a grandes temperaturas para producir su
radiación. Con el aumento de la temperatura aumentamos la
cantidad de luz emitida, pero menor será la duración de estas
lámparas, ejemplo tungsteno y halógeno.

11. Lámpara de fuentes de combustión. Conocidas como las
bombillas de flash, dentro de la bombilla en una atmósfera de
oxígeno arde un tipo de metal que puede ser aluminio
finamente dividido en hojas o hilos de magnesio u otros tipos
de metal.

12. Lámparas de Descarga.
La luz se deriva de los gases que se hacen luminosos al aplicarle
una corriente de alta tensión. Encontramos lámparas de mercurio-
cadmio que han sido producidas con potencias y rendimientos
muy elevados.

13. En lámparas de descarga se pueden utilizar otros gases y
vapores por ejemplo el Neón y sodio, pero emiten luz con
pocas líneas espectrales relativamente. El tipo de lámparas
que tienen mayor utilidad en fotografía es la utiliza el
Xenón aún cuando tienen un espectro lineal, pero si se
aplica una carga bastante grande ya una presión de gas
alto, emite un espectro continuo.
El interior de un tubo con un arco de mercurio se
recubre con polvo fluorescente para obtener un
alto rendimiento en la emisión de radicación
como luz visible .
Estas lámparas son comúnmente usadas para
suplementar la luz diurna en lugares como galería
de arte, para reproducciones fotográficas o para
iluminar transparencias.

14. El ojo es sensible no sólo a la presencia de luz sino a su longitud de
onda. Vemos las diferentes longitudes de onda
Como colores diferentes. El ojo humano puede distinguir unos 200
matices diferentes, formado por una sola las longitudes de onda o por
mezcla de longitudes de onda. Cuando todas las longitudes de onda
están mezcladas, más o menos en igual cantidad, vemos blanco si no
hay luz vemos negro.
EL ESPECTRO VISIBLE
La luz solar
La luz del sol se compone de una variedad de energías que son transmitidas
a la tierra en forma de ondas electromagnéticas y solo un 1% del total del
espectro electromagnético puede ser percibido por el ojo humano.
El espectro total de luz se compone de tres elementos:
1) ondas la luz infrarroja,
2) la porción visible del espectro electromagnético que contiene todos los
colores del arco iris, del color violeta (con la menor longitud de onda) al
color rojo (con la mayor longitud de onda) y
3) la luz invisible (rayos gama, rayos X y rayos ultravioleta).

15. El Espectro de luz contiene todas las longitudes de onda
visible en partes aproximadamente iguales, cuando es
fraccionada por gotas de lluvia muestra los diferentes
colores en un arco iris .
El mismo efecto se produce con un simple prisma de
vidrio. este refracta los rayos de luz en un ángulo que
viene determinado por su longitud de onda. Aunque el
espectro así obtenido es continuo, los ojos lo ven como
un conjunto de bandas de diferentes colores que pueden
describirse como :
Violeta , índigo, azul, verde, amarillo, anaranjado y
rojo en orden creciente de sus longitud de onda.

16. La longitud de onda de la luz se mide en
nanómetros (nm) de modo que el espectro visible
se extiende desde los 400 nm (violeta) hasta unos
700 nm (rojo intenso). Esta es la serie de colores que
captamos normalmente en una fotografía.

17. LA LENTE
Es un disco de cristal especialmente tratado que posee la propiedad de
desviar los rayos luminosos. Existen lentes convergentes o positivas y
divergentes o negativas
I II III IV V VI
Lentes positivas
Lentes negativas
TIPOS DE LENTES
I. Lentes biconvexa
II.Lente plano convexa
III. Menisco convergente
IV. Menisco divergente
V.Lente plano cóncava
VI. Lente bicóncava

18. Profundidad de foco
Delante y detrás del foco hay una región en la
que la imagen sigue teniendo una nitidez
aceptable, la distancia entre los extremos de esta zona de
llama profundidad de foco. Un punto muy luminoso aparece
más grande cuando está desenfocado y su tamaño se va
reduciendo hasta el punto en el momento en que el enfoque
es preciso , si el movimiento de enfoque continua vuelve a
formara un disco luminoso desenfocado
PRINCIPIOS ÓPTICOS

19. Profundidad de campo
Es la distancia entre el
punto más lejano y el
más cercano del sujeto
que aparecen nítidos
en una posición
determinada del
enfoque . A mayor abertura
de diafragma disminuye la
profundidad de campo a
memor abertura aumenta la
profundidad de campo . La
profundidad se extiende más
por detrás del sujeto que por
delante
PRINCIPIOS ÓPTICOS

20. 8
ENFOCAR
PROFUNDIDAD DE CAMPO

21. HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA
La palabra fotografía se armó con dos vocablos griegos:
foto (Luz) y grafía (escritura), derivando de su unión la idea
de escribir o dibujar con la luz.
Lo demás fue el resultado de la convergencia de dos
descubrimientos que se perfeccionaron
independientemente: la obtención de imágenes fijas por
medio de una cámara oscura y la reproducción de éstas
mediante reacciones químicas, provocadas por la luz al
incidir sobre determinadas sustancias.
En 1822, el inventor francés Joseph N. Niepce (1765-1833)
obtuvo la primera fotografía permanente, pero deberían
transcurrir algunos años, antes de que esa técnica resulte
verdaderamente practica.

22. El artista francés Louis Jacques Mandé
Daguerre (1789-1851) había trabajado durante
años en un sistema para lograr que la luz incidiera
sobre una suspensión de sales de plata, de manera
que la oscureciera selectivamente y produjera un
duplicado de alguna escena.
En 1839, Daguerre había aprendido a disolver las
sales intactas mediante una solución de tiosulfato
de sodio, de tal manera que lo captado quedaba
permanente.
Considerado el Padre de la Fotografía

23. Hay varios tipos de cámaras fotográficas ,
antiguamente sólo se conocía la cámara
técnica de gran formato que hoy solo la utilizan
los profesionales. Su versión moderna es la
cámara de monorriel de 9 x 12 cm.
Casi todos los avances se han concentrado en
las cámaras portátiles, primero de los tipos de
35mm de visor TLR (cámaras de doble objetivo)
para película en rollo.
LA CÁMARA FOTOGRÁFICA

24. Pero en los últimos veinte años la tendencia se
ha orientado hacia las reflex de un solo
objetivo (SLR), para película de 35mm y para
película en rollo, empleando ahora por
profesionales y aficionados.
Ultimamente, el deseo de cámaras que
aprovechen las mejoras en los objetivos y en el
poder de resolución de las emulsiones ha
llevado al formato pocket 110 y a las cámaras
subminiatura.

25. Todas las cámaras portátiles necesitan algún
tipo de visor que permita encuadrar y
componer la imagen .
Este tipo de cámaras presentan un eje óptico
del lente óptico o lente fijo y el eje de mira
procedente de la ventana .
CÁMARAS DE VISOR O CÁMARAS
DE AFICIONADO

27. En estas cámaras semi profesionales o
compactas se presenta el ERROR de
PARALAJE la cual se conceptualiza como
la no coincidencia entre eje de óptico y el
eje de mira
La cual se incrementa sobre todo cuando se
toman fotografías a menos de dos metros .

28. Eje de mira
Eje óptico
Paralaje
Objetivo
Visor

29. Es el rectángulo luminoso observado en el visor el cual nos
orienta para el encuadre en tomas cercanas.
Rectángulo luminoso
Encuadre para tomas
cercanas
Visor albado
EL VISOR ALBADO

30. Muchas cámaras equipadas con visor ocular están dotadas
de un dispositivos de nominado TELEMETRO, incorporado
con doble imagen o de imagen partida , emplazado en el
centro del visor y que nos muestra una sola imagen cuando
el objetivo esta correctamente enfocado
Telémetro
Enfoque
incorrecto
Enfoque
correcto
CÁMARAS CON TELÉMETRO

31. EL OBJETIVO
En su forma más simple es un trozo de vidrio
pulido de forma que sea más grueso por el
centro que por los bordes (convexo).
El objetivo es alcanzado por la luz que se
dispersa a partir del sujeto, y la hace converger
de nuevo, formando : “una imagen invertida,
nítida y luminosa”.
ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA
CAMARA FOTOGRAFICA

32. EL OBJETIVO
La “capacidad de desvío” del objetivo se llama
longitud focal, equivalente a la distancia
desde el , hasta el plano focal (el plano en el
que se forma la imagen) cuando el objetivo esta
enfocado al infinito.
Todas las cámaras modernas emplean
combinaciones de lentes de varias formas para
mejorar la calidad de la imagen.
ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA
CAMARA FOTOGRAFICA

33. EL OBJETIVO

34. El diafragma o abertura esta situado cerca del objetivo
y su función principal es la de controlar la intensidad
de luz que llegará a la película .
Actúa como el iris (parte coloreada) del ojo humano.
Variando su diámetro podemos controlar la cantidad de
luz que entra en cámara. Una gran abertura con luz débil
puede proporcionar la misma luminosidad que otra
pequeña con una iluminación intensa. La mayoría de los
diafragmas están construidos con un conjunto de
laminillas metálicas dispuestas de forma que el diámetro
que determinan pueda variarse gradualmente con un
anillo..
DIAFRAGMA

35. DIAFRAGMA
22 16 11 8 5.6 4 2 1.4
Anillo de enfoque
BASE DEL LENTE
OBJETIVO

36. Es un sistema
para la regulación
del INGRESO DE
LA LUZ.
El DIAFRAGMA

37. ELANILLO DE ENFOQUE
Se encuentra en el extremo del lente objetivo ,
identificado por el aspecto dentado y permite
encontrar el adecuado enfoque cuando este es girado ,
tiene una relación directa con el telémetro
ELANILLO
DE
ENFOQUE

38. El controla el tiempo de exposición
y por efecto la cantidad de luz que recibirá
la emulsión de la película. Por tanto, posee
un dispositivo que abre y cierra el paso de
la luz entre el motivo y la película (de ahí su
nombre) y un sistema para la regulación del
tiempo de abertura.
EL OBTURADOR

40. Actualmente existen obturadores
capaces de darnos tiempo de exposición de
gran exactitud, hasta 1/2000 seg.
Hay dos tipos básicos; el de laminillas
metálicas, situado en el objetivo cerca del
diafragma y el de cortinilla que corre justo ante
la película.
Los primeros son mas simples, pero los
de cortinilla o “plano focal” permiten el cambio
de objetivo y la observación de la imagen a
través del mismo.

42. LENTE NORMAL
El objetivo normal esta formado por 6 u 8 elementos ,posee
máximas aberturas que pueden ser de f:2 , f:1.8, f:1.4 o más
. Este lente se compara con la visión humana.
TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

43. GRAN ANGULAR
En su mayoría siguen el diseño de tele-objetivo invertido
lo que permite que el objetivo se localice a la misma
distancia que una normal .Puede tener desde 24 mm a 45
mm.
TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

44. TELE OBJETIVO
Posee algunos elementos divergentes en el extremo de la
cámara, es un objetivo se distancia focal larga . Son
considerados a partir de 100 mm, 120 mm, 135 mm.
TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

45. OJO DE PEZ
Los ojos de pez transforman las rectas en curvas y dan una
imagen como la producida por un espejo convexo . Los 35
mm tiene una focal comprendida entre 6 y 16 mm . Algunos
dan una imagen rectangular que cubre el negativo , mientras
que otros sólo proyectan un circulo central .

46. ZOOM
Estos objetivos varían en su longitud focal de forma
continua girando un anillo , con lo que el tamaño de la
imagen aumenta o disminuye . Sustituye , por tanto a varios
objetivos fijos 70 mm, 90mm 120mm , 210 mm, 300 mm, 400
mm a más .

47. OBJETIVOS MACRO
Están corregidos para fotografiar muy cerca. Cuando se
emplean para sujetos alejados la nitidez es ligeramente
inferior ala que daría un objetivo normal .

49. Exponer significa en fotografía ,
permitir que la luz pase a través
del lente , que atraviese la zona del
obturador e imprima en la película
la imagen que trae consigo ,
durante un tiempo que esté de
acuerdo a la iluminación y una
velocidad que permita captar el
movimiento del sujeto .
La Exposición Fotográfica

50. La exposición se controla por medio de la
velocidad y la abertura. Con la abertura se
controla a profundidad de campo, o sea se
selecciona el área de nitidez, de acuerdo al
objetivo de la fotografía
Las aberturas se expresan con una “ f / “
acompañado de un número que indica la
relación entre el diámetro disponible y la
longitud focal.
. f /1, f /2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f / 11,
f / 22, f / 32
La Exposición Fotográfica

51. El otro modo de controlar la exposición es
manipular el anillo o dial de velocidades y
consiste en graduar el tiempo en que la luz se
expone sobre la película.
A menor velocidad, la luz se expone más
tiempo sobre la película.
A mayor velocidad el lente mantiene abierto
sus mecanismos de obturación por menor
tiempo
La Exposición Fotográfica

52. Los índices de velocidad están
grabados en un anillo o dial de
velocidad en los que se observa los
siguientes números :
B, 1, 1/8 , 1/15, 1/30 , 1/60 ,
1/125 , 1/250, 1/500, 1/1000,
1/2000
La Exposición Fotográfica

53. Estas reglas permiten seleccionar adecuadamente
la velocidad de obturación de su máquina
fotográfica :
Cuando tome fotos a velocidades menores a 1/30
utilice el trípode, de éste modo mantendrá fija
la máquina y evitará fotos movidas .
La velocidad en B y con el uso del trípode permite
que el obturador quede abierto mientras se
presiona el disparador ; se utiliza para
fotografías que requieren de gran profundidad
de campo , sobre todo en fotografías nocturnas.
REGLAS PARA LAADECUADA SELECCIÓN DE LA
VELOCIDAD

54. Las fotografías de objetos inanimados como
bodegones, estatuas, artefactos, etc se realizan con
las velocidades bajas como : 1, ½, ¼, 1/8, 1/15, sobre
todo si se trata de fotografías en condiciones pobres
de luz.
La velocidad 1/60 sirve para fotografiar en días
nublados de paisajes, estatuas y movimientos muy
lentos, como personas caminando hacia la cámara.
Para movimientos lentos en días soleados, la mayor
velocidad es de 125, ésta da la posibilidad de usar
una abertura mediana , también sirve para tomar
con flash en las cámaras reflex.
Para acciones rápidas como caídas , competencias
automovilísticas, utilice las velocidades 1/500, 1/1000,
de segundo.

55. Esquema de Velocidad
Use flash
A voluntad
1/250 1/125 1/60 1/30 1/15
1/500
500
4
1
Unidad de
tiempo

56. Las velocidades altas sirven para obtener
imágenes estáticas de sujetos u objetos en
movimiento rápidos. Las velocidades 1/30 , 1/15,
...... se usan para movimientos lentos o en reposo.
Esquema de Velocidad
Mov. Lentos Mov. Rápidos
Obj. Estáticos
1/1000
1/500
1/250
1/125
1/60
1/30
1/15
1/8
1/4

57. Las aberturas más grandes reducen la profundidad de
campo , mientras que las pequeñas (22, 16,11 ) aumentan
dicha profundidad .
Esquema de Diafragma
22 16 11 8 5.6 4 2 1.4
Anillo de
enfoque
DIAFRAGMA

58. La fotografía se inició a partir del
descubrimiento de un compuesto con una
adecuada sensibilidad a la luz , capaz de registrar
la imagen formada por la cámara . Este compuesto
fue y sigue siendo , la plata , que al combinarla
con un halógeno (cloro, bromo, yodo) dando haluros
que son compuestos salinos de plata como el
bromuro, ioduro y el cloruro que reaccionan o se
descomponen bajo la acción de la luz y forman
pequeños gránulos de plata metálica negra ,
cuanto más intensa es la acción de la luz sobre la
capa sensible más plata negra se produce .
La película Fotográfica

59. En la película blanco y negro la imagen
de la cámara se registra en tonos
negativos : las luces en negro y las
sombras en blanco .
La emulsión es depositadas sobre un
soporte que puede ser triacetato de
celulosa , vidrio o papel dependiendo del
uso que se vaya a dársele.
La película Fotográfica

60. Existen varias escalas de rapidez o sensibilidad
expresadas numéricamente . Cuanto más alto es el número
, mayor es la rapidez o sensibilidad . Actualmente las
películas expresan su rapidez por el sistema de escala
aritmética “ISO” (también denominada ASA)
Características de la emulsión fotográfica
ISO/ASA 100 ISO/ASA 200 ISO/ASA 400

61. Permite la toma fotográfica de
evidencias que por su tamaño no se
podrían observar claramente en un
fotografía normal . Permite pasar los
límites de acercamiento con un lente
normal de 1m - 0.60 m., a distancias
menores a 30 cm. – 40 cm.
Favoreciendo el encuadre del objeto
en el área del formato de la película
TECNICAS ESPECIALES DE
FOTOGRAFÍA

62. USO DE LAS "LENTILLAS DE
ACERCAMIENTO
Los elementos utilizados para una fotografía
de acercamiento constituyen lentillas
anteponibles que permiten con la
combinación entre el objetivo y la lente de
aproximación la reproducción nítida y sin
fallos de un objeto que se encuentren a corta
distancia.
Fotografía de acercamiento

63. Fotografía de acercamiento
Un concepto para denotar el acercamiento
mediante el empleo de las lentillas de
acercamiento es la denominada DIOPTRIA
la cual se define como la unidad de
potencia de las lentes, equivalente al
inverso de la distancia focal expresada en
metros .

64. Generalmente las
lentillas tienen un
número 1, 2, 3,
4, que sirve para
indicar la potencia
por ejemplo la
lentilla de
aproximación de 1
(1 dioptría)
permite hacer
tomas a 1 m.

65. La lentilla de 2 dioptrías llega a 0,50 m y la lentilla
de 3 dioptrías a 0.33 m aproximadamente .
La cifra de 100 se divide por el número que lleva el
lente obteniendo así la distancia correcta .

66. VENTAJAS
Una de las ventajas
radica en su bajo
costo y su facilidad en
el montaje como
accesorio en el lente
objetivo.
Se trabaja a nivel de
decímetros
DESVENTAJAS
El problema principal
es la aparición de
aberraciones que
limitan el uso a 7
dioptrías como máximo
.
El uso de lentes más
potentes disminuyen la
profundidad de campo.

67. USO DEL "TUBO DE EXTENSION"
Denominadas
también como
anillos
intermedios .
De material
metálico presenta
un sistemas de
enganche por
rosca o con
bayoneta .

68. Permite el acople con el objetivo y la caja de
mecanismo desenroscándose el objetivo de
la cámara e intercalándose con un anillo
entre la caja de mecanismo y el
lente objetivo .

69. DESVENTAJAS
Para hallar la nitidez hay que
mover la cámara hacia
delante y atrás , porque se
maneja a una distancia fija.
Existe limitación en la distancia
, no es recomendable usar
una longitud mayor a 30 cm ,
por la aparición de
aberraciones y problemas de
enfoque.
El uso de tubos de extensión o
anillos intermedios a larga el
tiempo de exposición durante
la toma.
VENTAJAS
Presenta un costo moderado y
existen accesorios para casi
todas las marcas de cámaras .
Tanto más largo es el tubo de
extensión nos acercamos más
a la muestra , es posible fijar
dos tubos de extensión
superpuestas simultáneamente
para hacer unas ampliaciones
aún mayores
Se trabaja a nivel de
decímetros.

70. Fotografía de acercamiento

71. LA MACROFOTOGRAFÍA CON FUELLE
El montaje de este medio auxiliar es muy simple el objetivo se separa
de la cámara y se monta en la parte anterior del fuelle, mientras que la
caja de mecanismo de sujeta en la parte posterior.

72. Para el uso del fuelle se recomienda el empleo
de un lente teleobjetivo además de un
trípode base , un cable disparador para eliminar
el movimiento que se pueda provocar por la
manipulación y que resultaría en una foto
movida.

73. VENTAJAS
Mayor acercamiento que
los sistemas anteriores,
disminuye la posibilidad
de aberraciones ,
Es un sistema movible o
que permite el
desplazamiento para
facilitar el encuadre y
enfoque .
Se trabaja a nivel de
centímetros.
DESVENTAJAS
Alto costo del
accesorio.
Excesivo peso, uso
de trípode o base y
mayor iluminación

74. Macrofotografia

75. Microfotografia