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Vicente Escudero




         Colección
 JOSÉ DE LA VEGA
Vicente Escudero
             PINTURA QUE BAILA

Dibujos, recuerdos y objetos personales de Vicente Escudero

                       Colección JOSÉ DE LA VEGA




SALA DE EXPOSICIONES
La serie consta de 50 dibujos a la cera
 de 67 × 50,5 cm con marco, originales de
 Vicente Escudero, de la colección José de la Vega.




EDITA                  Diputación de Valladolid
                       Área de Cultura y Turismo
                       Servicio de Educación y Cultura

DIBUJO DE PORTADA      Bailando por Alegrías y guitarrista


IMPRIME                Gráficas Andrés Martín, S. L.

DEPÓSITO LEGAL         VA. 339.–2010
L   a figura de Vicente Escudero siempre ha sido una leyenda en Valladolid. Y no ya porque naciera
en la calle Tudela, en el popular barrio de San Juan, ni por las atrevidas hazañas que de él se con-
taban ya desde pequeño, como que rompía las tapaderas de las bocas de riego bailando sobre
ellas, ni porque iniciara a los diez años, de forma completamente autodidacta una brillante carrera
de bailarín que llegó pronto a alcanzar una unánime e indiscutible proyección internacional, tanto
en Europa como en América, a lo largo de muchas décadas del siglo XX, sino, y sobre todo porque
además siempre ha llevado, por todas las partes del mundo que ha recorrido, el orgullo de su
origen y de su pertenencia a estas tierras, a las que ha regresado repetidas veces, en los breves
interludios que le permitía su actividad artística.

     Pero tenemos que señalar también su extraordinaria aportación al arte del Baile Flamenco.
Vicente Escudero no ha sido un bailarín al uso que se limitase a explotar con éxito una cierta
habilidad personal para bailar, sino que ha buscado siempre, y por encima de todo, las raíces más
profundas que permitieran la renovación y desarrollo del arte flamenco. Planteamientos tan nove-
dosos como hacerse fabricar unas castañuelas de bronce en lugar de las tradicionales de madera,
para acompañar con nuevos sonidos el baile; o buscar la inspiración en las ramas de los árboles
para componer el movimiento de los brazos; o utilizar las figuras de Berruguete del Museo de
Escultura como base de pasos coreográficos, hablan por sí mismos de su profundo amor por el
arte flamenco y de su continuo afán de búsqueda de las raíces y de la depuración expresiva, plas-
mados en su famoso Decálogo, que ha orientado a generaciones de bailarines.

     Desde la Diputación de Valladolid nos complace tributar un sencillo homenaje al maestro
Vicente Escudero, este año en que se conmemora el 30 aniversario de su muerte, presentando en
la Sala de Exposiciones del Teatro Zorrilla, tan cercana a la escena, esta exposición de dibujos del
maestro, auténtico testimonio de su profundo sentido del baile, expresado en originales y coloristas
dibujos, cuya oportunidad de ver debemos a José de la Vega, bailarín, discípulo y admirador del
gran maestro, y gran conocedor del Arte Flamenco.



                                                                          RAMIRO F. RUIZ MEDRANO
                                                                Presidente de la Diputación de Valladolid
José de la Vega junto a Vicente Escudero
VICENTE ESCUDERO




L   os bailaores antiguos tenían por su machismo como mieo de subir los brazos más arriba de la
barbilla, y con las manos no sabían qué hacer, parecía como si les estorbasen para bailar, por eso
casi siempre les daban gusto a los picos de la chaquetilla; dicen que la mayoría bailaban un poco
espatarraos hasta que aparece Vicente Escudero, que hace un verdadero rompimiento en el Baile
Flamenco, elevando los brazos por encima de la cabeza y componiendo esas figuras geométricas
llenas de estética y de elegancia y que hoy día, frente a tantas nuevas formas danzarias, siguen
siendo actualidad y fuente de inspiración para el buen bailar.
     Vicente Escudero fue el creador del baile por Seguiriya, él fue el pionero en ponerle baile a ese
cante amargo y desgarrao, que encontró sus primeras quejas y protestas en la garganta de El
Planeta y El Fillo, hasta desembocar en Pepe el de la Matrona, que fue el cantaor con quien mejor
arropao se sintió el Maestro.


      En 1961 Vicente Escudero regresa a Barcelona después de su última actuación en el Mc Millen
Theatre de Nueva York. Sabedor de que plumas especializadas elogiaban mi baile Escuderista,
la curiosidad le incita a desplazarse al «Primer Festival de Danza» de Castelldefels, donde yo
actuaba con mi espectáculo. Finalizada la función me anuncian en el camerino que el Sr. Vicente
Escudero que venía acompañado del balletómano Alfonso Puig, quería saludarme. Me quedé ató-
nito. Aún no me he repuesto de aquella sorpresa, solo el pensar que había estado viéndome bailar
tan ilustrísimo personaje y que ahora lo tendría delante de mis ojos me dejaba turulato. No podía
articular palabra.

                                                                                                     5
Allí fue donde recibí la lección más importante de toda mi carrera de bailarín, de labios de
Vicente Escudero:
     «He podido comprobar cómo usted respeta mi Decálogo sobre el Baile Flamenco Masculino.
Pero es una lástima que teniendo usted un baile pastueño y unos brazos tan majestuosos, no los
lleve arriba cuando baila las escobillas de las Alegrías, y esté usted todo el tiempo jugueteando con
los caireles de la chaquetilla».
     Y lo mismo que una irradiación espectral, el Maestro elevó sus brazos, como queriendo alcan-
zar la Gloria en vida, marcándome cómo aquellas escobillas debería adornarlas. Naturalmente, que
como fiel apóstol de aquellos cánones, semejante transgresión fue subsanada a rajatabla. A partir
de aquel momento se creó una fuerte amistad y se estableció una corriente de simpatía entre
ambos que duró hasta el final de sus días.


     Para mí es un gran honor haber sido invitado a traer, con motivo de la conmemoración del 30
aniversario del «adiós» de Vicente Escudero, una exposición excepcional a un lugar excepcional,
como es la Sala de Exposiciones del recuperado Teatro Zorrilla. No existe mejor marco para un
bailaor–pintor. Es como volver a la conciencia y a los ojos de un público sensible y abierto al
Flamenco, que representó la esencia y la vida de mi amigo y maestro, Vicente Escudero.


                                                                                   JOSÉ   DE LA   VEGA




6
Bailaor farruquero.   Bailaor con guitarra y bailaora chica.




                                                               7
Flamenco más serio.   El cante, el baile y el toque.




8
Bailando por Seguiriya Gitana.   Bailando La Caña.




                                                     9
Bailando por Caña.   Bailando por Alegrías.




10
Bailaor por Chuflas.   Bailando El Polo.




                                           11
Bailando por Rumba.   Bailaora clásica española.




12
Flamenca de piano (entre azul y verde).   Bailaora en Tarantos.




                                                                  13
Bailaora flamenca a su estilo.   Bailando por Mirabrás.




14
Bailando por Tangos.   Bailaora por Tanguillos.




                                                  15
Bailaora por Romeras.   Bailando por Soleá.




16
Bailaora con bata de cola.   Bailando el Garrotín.




                                                     17
Bailando por Alegrías y guitarrista.   Improvisando a su aire.




18
Bailando por Caracoles.   Flamenco serio.




                                            19
Fantasía flamenca.   Pareja flamenca bailando en broma.




20
Bailando por Fandangos.   Pareja baile flamenco bailando por Romeras.




                                                                        21
Metidos en Juerga.   Tres flamencas en serio.




22
Bailando por Cantiñas.




         Banderillero.


                         23
Fandangos por Verdiales.




     Decorado de teatro.


24
Composición flamenca.   Negrita flamenca.




                                            25
Bailaora primitiva.   Flamenco del Paleolítico.




26
Bailaora flamenca de fantasía.   Bailaora cabeza de pato.




                                                            27
Amor Brujo.   Fantasía taurina.




28
Tiempos de Goya.   Arlequín flamenco.




                                        29
Ritmo de color flamenco.   Bailaor flamenco de fantasía.




30
Dibujos automáticos.   Pareja de baile jondo.




                                                31
33
34
35
SALA DE EXPOSICIONES
           Plaza Mayor, 9. Valladolid




Del 28 de abril al 30 de mayo de 2010
De martes a domingo, de 12 a 14 y de 19 a 21 horas

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Exposicion vicente escudero

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  • 2. Vicente Escudero PINTURA QUE BAILA Dibujos, recuerdos y objetos personales de Vicente Escudero Colección JOSÉ DE LA VEGA SALA DE EXPOSICIONES
  • 3. La serie consta de 50 dibujos a la cera de 67 × 50,5 cm con marco, originales de Vicente Escudero, de la colección José de la Vega. EDITA Diputación de Valladolid Área de Cultura y Turismo Servicio de Educación y Cultura DIBUJO DE PORTADA Bailando por Alegrías y guitarrista IMPRIME Gráficas Andrés Martín, S. L. DEPÓSITO LEGAL VA. 339.–2010
  • 4. L a figura de Vicente Escudero siempre ha sido una leyenda en Valladolid. Y no ya porque naciera en la calle Tudela, en el popular barrio de San Juan, ni por las atrevidas hazañas que de él se con- taban ya desde pequeño, como que rompía las tapaderas de las bocas de riego bailando sobre ellas, ni porque iniciara a los diez años, de forma completamente autodidacta una brillante carrera de bailarín que llegó pronto a alcanzar una unánime e indiscutible proyección internacional, tanto en Europa como en América, a lo largo de muchas décadas del siglo XX, sino, y sobre todo porque además siempre ha llevado, por todas las partes del mundo que ha recorrido, el orgullo de su origen y de su pertenencia a estas tierras, a las que ha regresado repetidas veces, en los breves interludios que le permitía su actividad artística. Pero tenemos que señalar también su extraordinaria aportación al arte del Baile Flamenco. Vicente Escudero no ha sido un bailarín al uso que se limitase a explotar con éxito una cierta habilidad personal para bailar, sino que ha buscado siempre, y por encima de todo, las raíces más profundas que permitieran la renovación y desarrollo del arte flamenco. Planteamientos tan nove- dosos como hacerse fabricar unas castañuelas de bronce en lugar de las tradicionales de madera, para acompañar con nuevos sonidos el baile; o buscar la inspiración en las ramas de los árboles para componer el movimiento de los brazos; o utilizar las figuras de Berruguete del Museo de Escultura como base de pasos coreográficos, hablan por sí mismos de su profundo amor por el arte flamenco y de su continuo afán de búsqueda de las raíces y de la depuración expresiva, plas- mados en su famoso Decálogo, que ha orientado a generaciones de bailarines. Desde la Diputación de Valladolid nos complace tributar un sencillo homenaje al maestro Vicente Escudero, este año en que se conmemora el 30 aniversario de su muerte, presentando en la Sala de Exposiciones del Teatro Zorrilla, tan cercana a la escena, esta exposición de dibujos del maestro, auténtico testimonio de su profundo sentido del baile, expresado en originales y coloristas dibujos, cuya oportunidad de ver debemos a José de la Vega, bailarín, discípulo y admirador del gran maestro, y gran conocedor del Arte Flamenco. RAMIRO F. RUIZ MEDRANO Presidente de la Diputación de Valladolid
  • 5. José de la Vega junto a Vicente Escudero
  • 6. VICENTE ESCUDERO L os bailaores antiguos tenían por su machismo como mieo de subir los brazos más arriba de la barbilla, y con las manos no sabían qué hacer, parecía como si les estorbasen para bailar, por eso casi siempre les daban gusto a los picos de la chaquetilla; dicen que la mayoría bailaban un poco espatarraos hasta que aparece Vicente Escudero, que hace un verdadero rompimiento en el Baile Flamenco, elevando los brazos por encima de la cabeza y componiendo esas figuras geométricas llenas de estética y de elegancia y que hoy día, frente a tantas nuevas formas danzarias, siguen siendo actualidad y fuente de inspiración para el buen bailar. Vicente Escudero fue el creador del baile por Seguiriya, él fue el pionero en ponerle baile a ese cante amargo y desgarrao, que encontró sus primeras quejas y protestas en la garganta de El Planeta y El Fillo, hasta desembocar en Pepe el de la Matrona, que fue el cantaor con quien mejor arropao se sintió el Maestro. En 1961 Vicente Escudero regresa a Barcelona después de su última actuación en el Mc Millen Theatre de Nueva York. Sabedor de que plumas especializadas elogiaban mi baile Escuderista, la curiosidad le incita a desplazarse al «Primer Festival de Danza» de Castelldefels, donde yo actuaba con mi espectáculo. Finalizada la función me anuncian en el camerino que el Sr. Vicente Escudero que venía acompañado del balletómano Alfonso Puig, quería saludarme. Me quedé ató- nito. Aún no me he repuesto de aquella sorpresa, solo el pensar que había estado viéndome bailar tan ilustrísimo personaje y que ahora lo tendría delante de mis ojos me dejaba turulato. No podía articular palabra. 5
  • 7. Allí fue donde recibí la lección más importante de toda mi carrera de bailarín, de labios de Vicente Escudero: «He podido comprobar cómo usted respeta mi Decálogo sobre el Baile Flamenco Masculino. Pero es una lástima que teniendo usted un baile pastueño y unos brazos tan majestuosos, no los lleve arriba cuando baila las escobillas de las Alegrías, y esté usted todo el tiempo jugueteando con los caireles de la chaquetilla». Y lo mismo que una irradiación espectral, el Maestro elevó sus brazos, como queriendo alcan- zar la Gloria en vida, marcándome cómo aquellas escobillas debería adornarlas. Naturalmente, que como fiel apóstol de aquellos cánones, semejante transgresión fue subsanada a rajatabla. A partir de aquel momento se creó una fuerte amistad y se estableció una corriente de simpatía entre ambos que duró hasta el final de sus días. Para mí es un gran honor haber sido invitado a traer, con motivo de la conmemoración del 30 aniversario del «adiós» de Vicente Escudero, una exposición excepcional a un lugar excepcional, como es la Sala de Exposiciones del recuperado Teatro Zorrilla. No existe mejor marco para un bailaor–pintor. Es como volver a la conciencia y a los ojos de un público sensible y abierto al Flamenco, que representó la esencia y la vida de mi amigo y maestro, Vicente Escudero. JOSÉ DE LA VEGA 6
  • 8. Bailaor farruquero. Bailaor con guitarra y bailaora chica. 7
  • 9. Flamenco más serio. El cante, el baile y el toque. 8
  • 10. Bailando por Seguiriya Gitana. Bailando La Caña. 9
  • 11. Bailando por Caña. Bailando por Alegrías. 10
  • 12. Bailaor por Chuflas. Bailando El Polo. 11
  • 13. Bailando por Rumba. Bailaora clásica española. 12
  • 14. Flamenca de piano (entre azul y verde). Bailaora en Tarantos. 13
  • 15. Bailaora flamenca a su estilo. Bailando por Mirabrás. 14
  • 16. Bailando por Tangos. Bailaora por Tanguillos. 15
  • 17. Bailaora por Romeras. Bailando por Soleá. 16
  • 18. Bailaora con bata de cola. Bailando el Garrotín. 17
  • 19. Bailando por Alegrías y guitarrista. Improvisando a su aire. 18
  • 20. Bailando por Caracoles. Flamenco serio. 19
  • 21. Fantasía flamenca. Pareja flamenca bailando en broma. 20
  • 22. Bailando por Fandangos. Pareja baile flamenco bailando por Romeras. 21
  • 23. Metidos en Juerga. Tres flamencas en serio. 22
  • 24. Bailando por Cantiñas. Banderillero. 23
  • 25. Fandangos por Verdiales. Decorado de teatro. 24
  • 26. Composición flamenca. Negrita flamenca. 25
  • 27. Bailaora primitiva. Flamenco del Paleolítico. 26
  • 28. Bailaora flamenca de fantasía. Bailaora cabeza de pato. 27
  • 29. Amor Brujo. Fantasía taurina. 28
  • 30. Tiempos de Goya. Arlequín flamenco. 29
  • 31. Ritmo de color flamenco. Bailaor flamenco de fantasía. 30
  • 32. Dibujos automáticos. Pareja de baile jondo. 31
  • 33.
  • 34. 33
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  • 36. 35
  • 37.
  • 38. SALA DE EXPOSICIONES Plaza Mayor, 9. Valladolid Del 28 de abril al 30 de mayo de 2010 De martes a domingo, de 12 a 14 y de 19 a 21 horas