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  • 1. ACTIVIDAD III (Modulo Espacio) * “Estudio” de Brian Wallis en Kastner, Jeffrey (2005) Land art y arte medioambiental EQUIPO: • Patricia Aparicio Figueroa • Edith Moreno Lira • María del Carmen González • Melissa Ambriz Martínez
  • 2. Arte povera nace con la voluntad de rechazar los iconos de los “mass media” y las imágenes reductivistas e industriales del Pop Art y del minimalismo. Le dio el nombre el critico Italiano German Gelant en 1967. Caracterizada por su anti-elitismo y basada en el uso de materiales humildes extraídos de la vida cotidiana y el medio organico. Prefiere el contacto directo con los materiales sin significado cultural que utilizados por el artista afirman la energía creativa y la libertad del arte. El artista se vale sobre todo de las metáforas para acercarse a la naturaleza y de los símbolos para representarla MICHELANGELO PISTOLETTO ARTE POVERA
  • 3. Reivindica la activación de los materiales o sea la transformación de los materiales. Gusta y aprovecha reacciones biológicas, químicas , con la finalidad de significar la presencia de materiales artísticamente descontextualizados, debe trabajar y descubrir partiendo de materiales como: agua, tierra, cobre, zinc, revive la organización de las cosas ARTE POVERA IGLU= Forma metafórica El arte es transitorio y Siempre cambiante. Patricia Aparicio Figueroa “Escribo con neón en lugar de escribir Con lápiz”
  • 4. Land Art Se cree fue una respuesta de varios artistas plásticos al comercio de las obras de arte. En relación con las preocupaciones sobre el medio ambiente latentes en su momento histórico se podría decir que el arte de la tierra persiguió más una problematización de la realidad “natural” que una preservación de la naturaleza. Su finalidad es producir emociones plásticas en el espectador cuando toma contacto con un paisaje determinado. El principio fundamental del Land Art es alterar, con un sentido artístico, el paisaje para producir el máximo de efectos y sensaciones en el observador. El artista del Land Art utiliza como materia prima para sus obras el medio ambiente. El soporte y el material es el propio paisaje existente, tanto urbano como rural. Edith Moreno Lira
  • 5. Spiral Jetty, Robert Smithson, 1970. Smithson sexualiza el espacio y se refiere a Spiral Jetty como metáfora de la vida, según sus palabras “químicamente hablando, nuestra sangre tiene una composición análoga a los mares primordiales", la interpretación a esta frase del autor que se le puede dar es primordial mente que el componente biológico del ser humano queramos o no tiene una conexión con la naturaleza pura en si; siendo inherente a esta. Insiste en la reflexión de los conceptos espacio y tiempo, así como las teorías físicas de la expansión/recesión del universo y la entropía, y lo hace a través de nuestra experiencia al formar parte del muelle en espiral. Con el Land Art surge la transformación que permite a esta experiencia artística recuperar valores ancestrales, comunicar ideas, transmitir sensaciones, reinventar lugares o reflejar la relación entre el ser humano y la tierra, ya sea llamando la atención sobre su belleza y la de los elementos o con ánimo de concienciar sobre el trato que damos al ecosistema. Edith Moreno Lira
  • 6. Arte Ecologista ¿En qué contribuye, específicamente, el Arte Contemporáneo al activismo ecologista? El Arte Contemporáneo logra establecer una relación con el activismo ecológico gracias a la cercanía que mantiene con la Sociedad, no sólo en los museos si no también fuera de ellos, en las calles, plazas públicas, parques etc… Los artistas encuentran en la naturaleza el medio para representar su arte, a la vez que encuentra en ella las herramientas para una nueva forma de creación, logrando transmitir el mensaje de dicho arte, en el cual la naturaleza deja de ser el objeto de la creación para convertirse en el sujeto de la misma. Para lograr una mayor concientización de la sociedad, muchos artistas, la involucran directamente en el proceso de realización de la obra, invitando a las personas a formar parte de ella, dejando así el papel único de espectador, para pasar a ser parte activa de la misma. María del Carmen García González
  • 7. Tal es el caso de J. Beuys y su obra 7000 robles, la cual consistió en plantar 7000 robles junto a 7000 columnas de basalto en la Ciudad de Kassel. Se llevaron las piedras desde una cantera cercana y las colocaron en un montón frente al Museo Friederician, así conforme iba disminuyendo el montón se podía ver como iba avanzando el proyecto, el cual duró cinco años , el último árbol se plantó después de la muerte del artista, fué su hijo quien lo hizo. Beuys utilizó una serie de postales para dar a conocer el proyecto a la sociedad, cada una de ellas tenía escrito un mensaje de implicación social, como “Pon tu piedra en movimiento”, “Una idea echa raíces”, “Cada árbol tiene su precio”, invitando así a participar a todo aquel que estuviera interesado en plantar un árbol junto a una piedra. De esta manera logra concientizar a la gente y también que se involucren en el proyecto, transformando entre todos una Ciudad industrial en una Ciudad verde. El artista buscaba crear tal conciencia ecológica, que nunca dejaran de plantarse árboles, llegando a tener tal impacto que el proyecto fué realizado también otras Ciudades. El proyecto resultó muy impactante a nivel social, pero creo que a nivel artístico también es extraordinario en cuanto a los elementos que lo conforman y la relación entre ellos, el árbol, capaz de transformarse por sí mismo, al contrario de la piedra, en un principio el árbol es pequeño y lo domina la piedra, mas tarde está iguales, se balancean y con el paso de los años el árbol crece a tal punto que la piedra solo parece un accesorio del mismo. Con todos estos elementos Beuys logra una obra activa a favor de la ecología que a la vez está cargada de un gran significado.
  • 8. ARTE MEDIOAMBIENTAL Se relacionó en sus primeras fases con la escultura especialmente con el «arte para un lugar específico» (Specific-site art), como una forma de crítica hacia las formas escultóricas y prácticas tradicionales que eran vistas como anacrónicas respecto del medio ambiente natural. Minerva Cuevas Guillermo Calzadilla Trabajo orientado a SITIO ESPECIFICO involucrándose con las historias social y cultural de los entornos con que trabaja. Se basa en el convencimiento de la fragilidad de la naturaleza y busca generar acciones sobre un territorio, estableciendo un vínculo con el espectador a través de fotografías, videos, etc • La imagen pone en foco a los elementos ecologistas que lo componen proyectándose como responsable del medio ambiente. Melissa Ambriz Martinez
  • 9. ¿Cómo han cambiado las estrategias del arte contemporáneo en relación con el activismo medioambiental? El arte ha dejado de ser solo una medio de exhibición y expresión para convertirse contemporáneamente en un medio de reflexión, análisis, concientización y acción sobre el cuidado del medio ambiente. A cambiado lo intangible, por lo tangible y natural, extrayendo de la naturaleza una parte fracturada dándole mediante el arte una voz para manifestarse en contra de la inconciencia del hombre . Teniendo que mostrar de forma explicita el daño hecho al medioambiente. GILBERTO ESPARZA Plantas Nómadas es un proyecto que surge de reflexionar sobre los impactos ambientales y sociales que genera la actividad humana: los sistemas de producción, la concentración de la riqueza, el sostenimiento de gigantescos centros urbanos, la explotación de los recursos naturales, la resistencia hacia una transición energética, y la falta de una consciencia para encontrar formas de vida que se relacionen en empatía con la naturaleza.