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La denominación del grupo se debe a un
acontecimiento generacional: casi todos sus
miembros participaron activamente en los
actos celebrados ese año (1927) con motivo
del tercer centenario de Góngora, y en
particular en el homenaje organizado por
Ateneo de Sevilla, del que han quedado
fotografías convertidas en emblema del grupo.
• En los autores del 27 es muy significativa la
  tendencia al equilibrio entre la poesía popular y
  la culta. Todos crean en las dos tendencias.
• Todos los autores pretendían renovar el
  lenguaje poético.
• Utilizaban con frecuencia el verso libre y daban
  mucha importancia a la metáfora.
• Poesía intelectual, hermética (cerrada), afán de
  originalidad, autosuficiencia del arte, que
  proclama que la obra no depende de la realidad
  para ser comprendida.
Pedro Salinas
    • Pedro Salinas forma con Jorge
      Guillén el núcleo más importante
      de la generación del 27.
    • Publicó importantes trabajos de
      crítica literaria y siguieron de
      cerca el magisterio de Juan
      Ramón Jiménez y la poesía pura.
    • Salinas destaca como poeta del
      amor, quizá el más completo de
      la lírica Española del siglo XX.
    • Es denominado heredero de
      Garcilaso De La vega.
    • Su obra más famosa es La voz a
      ti debida.
Jorge Guillén
     • Es el más cercano a Juan
       Ramón Jiménez de entre los
       poetas del 27.
     • Los temas de este autor son
       las preocupaciones que
       afectan a todo hombre: el paso
       del tiempo y la muerte,
       contempladas al margen de
       cualquier patetismo.
     • Más tarde comienza a decribir
       las fuerzas negativas que
       asolan la vida como la
       violencia, la injusticia y el
       autoritarismo.
Gerardo Diego
   •  Jugó un papel decisivo tranto en la
     introducción de las vanguardias en
     España como en la consolidación del
     grupo del 27.
   • Su abundante creación literaria
     combina con igual maestría
     vanguardia y tradición: a la primera
     pertenecen sus primeros libros
     creacionistas y ultraístas; en la
     segunda vertiente de su producción,
     el autor cultiva gran variedad de
     temas: el amor, los toros, la
     música,los paisajes de la tierra
     santanderina y una profunda fe
     religiosa.
Vicente Aleixandre
       • Vicente Aleixandre ha sido el poeta
         que llevó el surrealismo a su mayor
         nivel estético dentro de la literatura
         universal; algo que fue reconocido
         en 1977 con la entraga del Premio
         Nobel de Literatura.
         Su trayectora recuerda la infancia y
         los años anteriores a la Guerra
         Civil de forma menos hermética.
       • La tercera etapa del autor viene
         marcada por la meditación en torno
         a la vejez, el paso del tiempo y la
         contemplación de la vida desde el
         final del camino. En este periodo
         Alexaindre ejerce su magisterio
         directo sobre varias generaciones
         de poetas españoles.
Rafael Alberti
    • Durante la Guerra Civil tomó partida
      por la República y tuvo que exiliarse.
      Volvió a España logrando el
      reconocimiento de su persona y obra
      desde todos los estamentos sociales.
    • Recibió el Premio Cervantes en
      1983.
    • Cultivó la lírica de tipo popular, se
      sumó a las vanguardias. También
      escribió poesía política cuando
      ingresó en el partido comunista, pero
      en ella se muestra más preocupado
      por los problemas sociales que por la
      calidad estética.
Luis Cernuda
 • El conflicto entre realidad y deseo es una
   constante en la obra de Cernuda. A partir
   de 1936 toda su producción poética se
   agrupa bajo el título de La realidad y el
   deseo.
 • En esta frustración está especialmente
   presente el tema del amor, que a pesar
   de ser inalcanzable es la verdadera razón
   de la existencia. La posesión del ser
   amado se ve impedida a menudo por el
   egoísmo o por la condición «prohibida»
   de la relación que se plantea, enfrentada
   a la sociedad. En sus poemas se percibe
   a menudo la sensación de soledad, de
   falta de libertad y el paso del tiempo.
Federico García Lorca
        • La calidad de su producción literaria
          (teatro y poesía) ha convertido
          Lorca en escritor Español
          contemporáneo más conocido fuera
          de nuestras fronteras.
        • En sus versos se mezclan con
          inigualable fortuna elementos
          populares andaluces, el uso de la
          metáfora y la experiencia surrealista
          al servicio de la expresión de una
          sensibilidad acusada por la
          insatisfacción amorosa y la defensa
          de la libertad.
Estilo
Federico García Lorca es el escritor español
contemporáneo más conocido fuera de
nuestras fronteras.
La vertiente neopopular se manifiesta en
Romancero gitano. En Poeta en Nueva
York, surgido a partir de la estancia del
poeta en la metrópoli norteamericana,
contribuye a crear una imagen inquietante
del mundo moderno. Su Llanto por la
muerte de Ignacio Sánchez Mejías es quizá
la más impresionante elegía de la literatura
española.
Estilo
Los símbolos: de acuerdo con su gusto por los
elementos tradicionales, Lorca utiliza
frecuentemente símbolos en su poesía. Se refieren
muy frecuentemente a la muerte aunque,
dependiendo del contexto, los matices varían
bastante. Son símbolos centrales en Lorca:
• La luna: es el símbolo más frecuente en Lorca.
   Su significación más frecuente es la de muerte,
   pero también puede simbolizar el erotismo, la
   fecundidad, la esterilidad o la belleza.
• El agua: cuando corre, es símbolo de vitalidad.
   Cuando está estancada, representa la muerte.
• La sangre: representa la vida y, derramada, es la
   muerte. Simboliza también lo fecundo, lo sexual.
Estilo
Los símbolos: de acuerdo con su gusto por los
elementos tradicionales, Lorca utiliza
frecuentemente símbolos en su poesía. Se refieren
muy frecuentemente a la muerte aunque,
dependiendo del contexto, los matices varían
bastante. Son símbolos centrales en Lorca:
• El caballo (y su jinete): está muy presente en
   toda su obra, portando siempre valores de
   muerte, aunque también representa la vida y el
   erotismo masculino.
• Las hierbas: su valor dominante, aunque no
   único, es el de ser símbolos de la muerte.
• Los metales: también su valor dominante es la
   muerte. Los metales aparecen bajo la forma de
   armas blancas, que conllevan siempre tragedia.
Estilo
La metáfora: es el procedimiento retórico central de
su estilo. Lorca maneja metáforas muy arriesgadas:
la distancia entre el término real y el imaginario es
considerable. Las metáforas lorquianas relacionan
elementos opuestos de la realidad, transmiten
efectos sensoriales entremezclados, etc.

El neopopularismo: aunque Lorca asimila sin
problemas las novedades literarias, su obra está
plagada de elementos tradicionales. La música y
los cantos tradicionales son presencias constantes
en su poesía. No obstante, desde un punto de vista
formal no es un poeta que muestre una gran
variedad de formas tradicionales; sin embargo,
profundiza en las constantes del espíritu tradicional
de su tierra y de la gente: el desgarro amoroso, la
valentía, la melancolía y la pasión.

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Generación del 27

  • 1.
  • 2.
  • 3. La denominación del grupo se debe a un acontecimiento generacional: casi todos sus miembros participaron activamente en los actos celebrados ese año (1927) con motivo del tercer centenario de Góngora, y en particular en el homenaje organizado por Ateneo de Sevilla, del que han quedado fotografías convertidas en emblema del grupo.
  • 4. • En los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio entre la poesía popular y la culta. Todos crean en las dos tendencias. • Todos los autores pretendían renovar el lenguaje poético. • Utilizaban con frecuencia el verso libre y daban mucha importancia a la metáfora. • Poesía intelectual, hermética (cerrada), afán de originalidad, autosuficiencia del arte, que proclama que la obra no depende de la realidad para ser comprendida.
  • 5. Pedro Salinas • Pedro Salinas forma con Jorge Guillén el núcleo más importante de la generación del 27. • Publicó importantes trabajos de crítica literaria y siguieron de cerca el magisterio de Juan Ramón Jiménez y la poesía pura. • Salinas destaca como poeta del amor, quizá el más completo de la lírica Española del siglo XX. • Es denominado heredero de Garcilaso De La vega. • Su obra más famosa es La voz a ti debida.
  • 6. Jorge Guillén • Es el más cercano a Juan Ramón Jiménez de entre los poetas del 27. • Los temas de este autor son las preocupaciones que afectan a todo hombre: el paso del tiempo y la muerte, contempladas al margen de cualquier patetismo. • Más tarde comienza a decribir las fuerzas negativas que asolan la vida como la violencia, la injusticia y el autoritarismo.
  • 7. Gerardo Diego • Jugó un papel decisivo tranto en la introducción de las vanguardias en España como en la consolidación del grupo del 27. • Su abundante creación literaria combina con igual maestría vanguardia y tradición: a la primera pertenecen sus primeros libros creacionistas y ultraístas; en la segunda vertiente de su producción, el autor cultiva gran variedad de temas: el amor, los toros, la música,los paisajes de la tierra santanderina y una profunda fe religiosa.
  • 8. Vicente Aleixandre • Vicente Aleixandre ha sido el poeta que llevó el surrealismo a su mayor nivel estético dentro de la literatura universal; algo que fue reconocido en 1977 con la entraga del Premio Nobel de Literatura. Su trayectora recuerda la infancia y los años anteriores a la Guerra Civil de forma menos hermética. • La tercera etapa del autor viene marcada por la meditación en torno a la vejez, el paso del tiempo y la contemplación de la vida desde el final del camino. En este periodo Alexaindre ejerce su magisterio directo sobre varias generaciones de poetas españoles.
  • 9. Rafael Alberti • Durante la Guerra Civil tomó partida por la República y tuvo que exiliarse. Volvió a España logrando el reconocimiento de su persona y obra desde todos los estamentos sociales. • Recibió el Premio Cervantes en 1983. • Cultivó la lírica de tipo popular, se sumó a las vanguardias. También escribió poesía política cuando ingresó en el partido comunista, pero en ella se muestra más preocupado por los problemas sociales que por la calidad estética.
  • 10. Luis Cernuda • El conflicto entre realidad y deseo es una constante en la obra de Cernuda. A partir de 1936 toda su producción poética se agrupa bajo el título de La realidad y el deseo. • En esta frustración está especialmente presente el tema del amor, que a pesar de ser inalcanzable es la verdadera razón de la existencia. La posesión del ser amado se ve impedida a menudo por el egoísmo o por la condición «prohibida» de la relación que se plantea, enfrentada a la sociedad. En sus poemas se percibe a menudo la sensación de soledad, de falta de libertad y el paso del tiempo.
  • 11. Federico García Lorca • La calidad de su producción literaria (teatro y poesía) ha convertido Lorca en escritor Español contemporáneo más conocido fuera de nuestras fronteras. • En sus versos se mezclan con inigualable fortuna elementos populares andaluces, el uso de la metáfora y la experiencia surrealista al servicio de la expresión de una sensibilidad acusada por la insatisfacción amorosa y la defensa de la libertad.
  • 12. Estilo Federico García Lorca es el escritor español contemporáneo más conocido fuera de nuestras fronteras. La vertiente neopopular se manifiesta en Romancero gitano. En Poeta en Nueva York, surgido a partir de la estancia del poeta en la metrópoli norteamericana, contribuye a crear una imagen inquietante del mundo moderno. Su Llanto por la muerte de Ignacio Sánchez Mejías es quizá la más impresionante elegía de la literatura española.
  • 13. Estilo Los símbolos: de acuerdo con su gusto por los elementos tradicionales, Lorca utiliza frecuentemente símbolos en su poesía. Se refieren muy frecuentemente a la muerte aunque, dependiendo del contexto, los matices varían bastante. Son símbolos centrales en Lorca: • La luna: es el símbolo más frecuente en Lorca. Su significación más frecuente es la de muerte, pero también puede simbolizar el erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la belleza. • El agua: cuando corre, es símbolo de vitalidad. Cuando está estancada, representa la muerte. • La sangre: representa la vida y, derramada, es la muerte. Simboliza también lo fecundo, lo sexual.
  • 14. Estilo Los símbolos: de acuerdo con su gusto por los elementos tradicionales, Lorca utiliza frecuentemente símbolos en su poesía. Se refieren muy frecuentemente a la muerte aunque, dependiendo del contexto, los matices varían bastante. Son símbolos centrales en Lorca: • El caballo (y su jinete): está muy presente en toda su obra, portando siempre valores de muerte, aunque también representa la vida y el erotismo masculino. • Las hierbas: su valor dominante, aunque no único, es el de ser símbolos de la muerte. • Los metales: también su valor dominante es la muerte. Los metales aparecen bajo la forma de armas blancas, que conllevan siempre tragedia.
  • 15. Estilo La metáfora: es el procedimiento retórico central de su estilo. Lorca maneja metáforas muy arriesgadas: la distancia entre el término real y el imaginario es considerable. Las metáforas lorquianas relacionan elementos opuestos de la realidad, transmiten efectos sensoriales entremezclados, etc. El neopopularismo: aunque Lorca asimila sin problemas las novedades literarias, su obra está plagada de elementos tradicionales. La música y los cantos tradicionales son presencias constantes en su poesía. No obstante, desde un punto de vista formal no es un poeta que muestre una gran variedad de formas tradicionales; sin embargo, profundiza en las constantes del espíritu tradicional de su tierra y de la gente: el desgarro amoroso, la valentía, la melancolía y la pasión.