SlideShare una empresa de Scribd logo
1 de 6
Hacia la comedia nueva
El teatro se convierte en un espectáculo fundamental en la vida pública española.

Causas:

Literarias: aparición de autores y obras de gran calidad. Renovación del género (comedia nueva)

Propiamente teatrales: evolución del teatro como espectáculo; aparición de los corrales de
   comedias (la gente podía ir al teatro con sólo comprar una entrada).

Históricas: aumento de la población de las ciudades; más tiempo libre…

Proviene de tres prácticas: la religiosa-popular, la cortesana y la humanística.

La influencia del teatro en el público crea enormes polémicas:

●      La controversia ÉTICA

●      La controversia ESTÉTICA
En el siglo XVII se consolidó la comedia nacional o comedia nueva, hito importantísimo en
   la historia del teatro español.
La comedia nacional fue creada por Lope de Vega.
Se llamó así, comedia nueva, para distinguirse de la obra teatral clásica. Su éxito se debió a la
    combinación de la calidad literaria con la capacidad de atraer al público, objetivo Lope logró
    como nadie.
Su corpus teórico se encuentra recogido en Arte nuevo de hacer comedias (1609), breve e
   irónica obra en la que Lope explica su concepción teatral, a la vez que se defiende de
   aquellos que le critican por apartarse de los modelos clásicos.
Las obras barrocas de la comedia nacional se representaron en los corrales de comedias, a los
    que acudía un público variopinto. Posteriormente, sobre todo en la época de Calderón, la
    corte desarrolló un modelo de teatro, conocido como teatro cortesano, que conjugaba
    algunos aspectos de las representaciones de los corrales con ciertas influencias italianas.
●   División de la obra en tres actos o jornadas, que se corresponden con las tres fases del
    desarrollo de la trama marcadas por la retórica: exposición, nudo y desenlace.

●   Mezcla de lo trágico y lo cómico en la misma obra. En las obras serias, por ejemplo, aparece
    la figura del gracioso, un personaje cómico que actúa como contrapeso.

●   Ruptura de las unidades de tiempo y lugar. En las obras de Lope la acción dramática abarca
    varios días y se desarrolla en varios lugares, en contra de las normas clásicas. Tampoco se
    suele cumplir de manera estricta la unidad de acción, ya que es frecuente la presencia de
    dos intrigas paralelas. Estas, que se entrecruzan a lo largo de la obra, suelen coincidir al
    final en un desenlace común.

●   Métrica variable o polimetría. La forma de expresión literaria fundamental del teatro
    barroco es el verso. La métrica se adapta a las situaciones, siguiendo la tradición poética que
    había establecido los temas, motivos y subgéneros apropiados para cada estrofa. Así lo
    expresa Lope:

     Las décimas son buenas para quejas;
     el soneto está bien en los que aguardan;
     las relaciones piden los romances,
     aunque en octavas lucen por extremo.
     Son los tercetos para cosas graves
     y, para las de amor, las redondillas.
Los temas preferidos del teatro barroco son:

●   El HONOR y la HONRA: Ambas cosas se sustentan en la opinión que los demás tienen de uno
    mismo, en su buen nombre personal o familiar. Si se pierde el honor, lo justo es recuperarlo con
    venganza y sangre si es necesario. El honor suele estar ligado a la mujer y los encargados de
    limpiar las manchas de honor son los hombres.

●   El AMOR: La conquista de una dama por el galán (o a la inversa) es el eje temático de numerosas
    comedias: El perro del hortelano de Lope, por ejemplo.

●   También se escriben muchas comedias de capa y espada o enredo que desarrollan argumentos
    de intriga y enredo: El perro del hortelano de Lope de Vega.

●   Comedias históricas y legendarias: Fuenteovejuna, de Lope de Vega.

●   Dramas filosóficos y religiosos, que tratan temas como el destino, la libertad del individuo, el
    poder divino...: La vida es sueño.

●   Dramas de honor en los que se plantea un problema de honra: El médico de su honra, de
    Calderón.

●   Autos sacramentales: representaciones espectaculares que tienen como tema un asunto de fe.
●   El GALÁN y la DAMA

●   El PADRE o VIEJO

●   El GRACIOSO y la CRIADA

●   El REY

●   El PODEROSO y el VILLANO

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

Teatro barroco ( todos )
Teatro barroco ( todos )Teatro barroco ( todos )
Teatro barroco ( todos )Adelahokp
 
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Tripleele
 
1º Int 2 shakespeare + hamlet
1º Int 2 shakespeare + hamlet1º Int 2 shakespeare + hamlet
1º Int 2 shakespeare + hamletjcgarlop
 
El teatro romántico ies valdela
El teatro romántico ies valdelaEl teatro romántico ies valdela
El teatro romántico ies valdelaalbeitarserrano
 
Calderon de la barca
Calderon de la barcaCalderon de la barca
Calderon de la barcatalisman7
 
El teatro europeo del barroco
El teatro europeo del barrocoEl teatro europeo del barroco
El teatro europeo del barrocomikeldelatorre
 
Pedro calderón de la barca
Pedro calderón de la barcaPedro calderón de la barca
Pedro calderón de la barcalosherrandeka
 
El teatro romántico
El teatro románticoEl teatro romántico
El teatro románticoNancy Flores
 
Calderón de la barca 1
Calderón de la barca 1Calderón de la barca 1
Calderón de la barca 1talisman7
 
El teatro hasta 1936
El teatro hasta 1936El teatro hasta 1936
El teatro hasta 1936casualydad
 
Trabajo de literatura: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la Barca
Trabajo de literatura: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la BarcaTrabajo de literatura: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la Barca
Trabajo de literatura: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la BarcaFernando900
 
Calderón de la Barca
Calderón de la BarcaCalderón de la Barca
Calderón de la Barcalafiesperidas
 
El teatro clásico francés
El teatro clásico francésEl teatro clásico francés
El teatro clásico francésluniversalaltaia
 
Los teatros nacionales de Inglaterra y Francia en el Barroco. Relaciones y di...
Los teatros nacionales de Inglaterra y Francia en el Barroco. Relaciones y di...Los teatros nacionales de Inglaterra y Francia en el Barroco. Relaciones y di...
Los teatros nacionales de Inglaterra y Francia en el Barroco. Relaciones y di...juanprofe7
 

La actualidad más candente (20)

El teatro romántico
El teatro románticoEl teatro romántico
El teatro romántico
 
Teatro barroco ( todos )
Teatro barroco ( todos )Teatro barroco ( todos )
Teatro barroco ( todos )
 
Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca Pedro Calderón de la Barca
Pedro Calderón de la Barca
 
1º Int 2 shakespeare + hamlet
1º Int 2 shakespeare + hamlet1º Int 2 shakespeare + hamlet
1º Int 2 shakespeare + hamlet
 
Siglo de oro español
Siglo de oro españolSiglo de oro español
Siglo de oro español
 
El teatro romántico ies valdela
El teatro romántico ies valdelaEl teatro romántico ies valdela
El teatro romántico ies valdela
 
Calderon de la barca
Calderon de la barcaCalderon de la barca
Calderon de la barca
 
El teatro europeo del barroco
El teatro europeo del barrocoEl teatro europeo del barroco
El teatro europeo del barroco
 
Pedro calderón de la barca
Pedro calderón de la barcaPedro calderón de la barca
Pedro calderón de la barca
 
El teatro romántico
El teatro románticoEl teatro romántico
El teatro romántico
 
Calderón de la barca 1
Calderón de la barca 1Calderón de la barca 1
Calderón de la barca 1
 
Teatro del siglo XVIII
Teatro del siglo XVIIITeatro del siglo XVIII
Teatro del siglo XVIII
 
El teatro hasta 1936
El teatro hasta 1936El teatro hasta 1936
El teatro hasta 1936
 
El movimiento Barroco en España
El movimiento Barroco en EspañaEl movimiento Barroco en España
El movimiento Barroco en España
 
El drama
El dramaEl drama
El drama
 
Trabajo de literatura: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la Barca
Trabajo de literatura: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la BarcaTrabajo de literatura: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la Barca
Trabajo de literatura: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la Barca
 
Calderón de la Barca
Calderón de la BarcaCalderón de la Barca
Calderón de la Barca
 
El teatro clásico francés
El teatro clásico francésEl teatro clásico francés
El teatro clásico francés
 
Elteatroisabelino
ElteatroisabelinoElteatroisabelino
Elteatroisabelino
 
Los teatros nacionales de Inglaterra y Francia en el Barroco. Relaciones y di...
Los teatros nacionales de Inglaterra y Francia en el Barroco. Relaciones y di...Los teatros nacionales de Inglaterra y Francia en el Barroco. Relaciones y di...
Los teatros nacionales de Inglaterra y Francia en el Barroco. Relaciones y di...
 

Destacado (7)

Generación del 27
Generación del 27Generación del 27
Generación del 27
 
La poesía española a principios del siglo xx
La poesía española a principios del siglo xxLa poesía española a principios del siglo xx
La poesía española a principios del siglo xx
 
Vanguardias
VanguardiasVanguardias
Vanguardias
 
Modernismo
ModernismoModernismo
Modernismo
 
Antonio Machado
Antonio MachadoAntonio Machado
Antonio Machado
 
La Regenta
La RegentaLa Regenta
La Regenta
 
Realismo y naturalismo
Realismo y naturalismoRealismo y naturalismo
Realismo y naturalismo
 

Similar a Lacomedianueva

1º bach lit t4 literatura s.xvii
1º bach lit t4 literatura  s.xvii1º bach lit t4 literatura  s.xvii
1º bach lit t4 literatura s.xviijcgarlop
 
TEATRO-BARROCO-SIGLO-DE-ORO-ACADEMIA.docx
TEATRO-BARROCO-SIGLO-DE-ORO-ACADEMIA.docxTEATRO-BARROCO-SIGLO-DE-ORO-ACADEMIA.docx
TEATRO-BARROCO-SIGLO-DE-ORO-ACADEMIA.docxIlluminans Tu Corazon
 
Lope de vega miguel ugalde
Lope de vega miguel ugaldeLope de vega miguel ugalde
Lope de vega miguel ugaldemrouzaut
 
T21 presentación. el teatro barroco
T21 presentación. el teatro barrocoT21 presentación. el teatro barroco
T21 presentación. el teatro barrocoJaviervergaraecharri
 
Temas, Personajes Y Aportaciones De Lope
Temas, Personajes Y Aportaciones De LopeTemas, Personajes Y Aportaciones De Lope
Temas, Personajes Y Aportaciones De Lopeiabanto
 
Teatro de la edad de oro
Teatro de la edad de oroTeatro de la edad de oro
Teatro de la edad de oroJosmiliteratura
 
literatura universal: barroco
 literatura universal: barroco literatura universal: barroco
literatura universal: barrocojcgarlop
 
Laura m urga y andrea jiménez
Laura m urga y andrea jiménezLaura m urga y andrea jiménez
Laura m urga y andrea jiménezvcentenario
 
El-arte-nuevo-de-hacer-comedias
El-arte-nuevo-de-hacer-comediasEl-arte-nuevo-de-hacer-comedias
El-arte-nuevo-de-hacer-comediasPabloGarnacho1
 
El teatro isabelino y guía de lectura Romeo y Julieta
El teatro isabelino y guía de lectura Romeo y JulietaEl teatro isabelino y guía de lectura Romeo y Julieta
El teatro isabelino y guía de lectura Romeo y JulietaAna Alonso
 
Barroco-090530173327-phpapp01 (1)
 Barroco-090530173327-phpapp01 (1) Barroco-090530173327-phpapp01 (1)
Barroco-090530173327-phpapp01 (1)electra8026
 

Similar a Lacomedianueva (20)

Lengua
LenguaLengua
Lengua
 
1º bach lit t4 literatura s.xvii
1º bach lit t4 literatura  s.xvii1º bach lit t4 literatura  s.xvii
1º bach lit t4 literatura s.xvii
 
TEATRO-BARROCO-SIGLO-DE-ORO-ACADEMIA.docx
TEATRO-BARROCO-SIGLO-DE-ORO-ACADEMIA.docxTEATRO-BARROCO-SIGLO-DE-ORO-ACADEMIA.docx
TEATRO-BARROCO-SIGLO-DE-ORO-ACADEMIA.docx
 
Teatro barroco
Teatro barrocoTeatro barroco
Teatro barroco
 
Lope de vega miguel ugalde
Lope de vega miguel ugaldeLope de vega miguel ugalde
Lope de vega miguel ugalde
 
T21 presentación. el teatro barroco
T21 presentación. el teatro barrocoT21 presentación. el teatro barroco
T21 presentación. el teatro barroco
 
Corrales de comedia
Corrales de comediaCorrales de comedia
Corrales de comedia
 
Temas, Personajes Y Aportaciones De Lope
Temas, Personajes Y Aportaciones De LopeTemas, Personajes Y Aportaciones De Lope
Temas, Personajes Y Aportaciones De Lope
 
El Teatro Barroco
El Teatro BarrocoEl Teatro Barroco
El Teatro Barroco
 
Teatro barroco
Teatro barrocoTeatro barroco
Teatro barroco
 
Teatro de la edad de oro
Teatro de la edad de oroTeatro de la edad de oro
Teatro de la edad de oro
 
literatura universal: barroco
 literatura universal: barroco literatura universal: barroco
literatura universal: barroco
 
Laura m urga y andrea jiménez
Laura m urga y andrea jiménezLaura m urga y andrea jiménez
Laura m urga y andrea jiménez
 
El-arte-nuevo-de-hacer-comedias
El-arte-nuevo-de-hacer-comediasEl-arte-nuevo-de-hacer-comedias
El-arte-nuevo-de-hacer-comedias
 
El teatro isabelino y guía de lectura Romeo y Julieta
El teatro isabelino y guía de lectura Romeo y JulietaEl teatro isabelino y guía de lectura Romeo y Julieta
El teatro isabelino y guía de lectura Romeo y Julieta
 
Barroco-090530173327-phpapp01 (1)
 Barroco-090530173327-phpapp01 (1) Barroco-090530173327-phpapp01 (1)
Barroco-090530173327-phpapp01 (1)
 
La vida es sueño guía de lectura
La vida es sueño guía de lecturaLa vida es sueño guía de lectura
La vida es sueño guía de lectura
 
El barroco
El barrocoEl barroco
El barroco
 
Conferencia Castellanofrank
Conferencia CastellanofrankConferencia Castellanofrank
Conferencia Castellanofrank
 
Los teatros francés y español en el siglo XVII.pdf
Los teatros francés y español en el siglo XVII.pdfLos teatros francés y español en el siglo XVII.pdf
Los teatros francés y español en el siglo XVII.pdf
 

Más de Mercedes Flores Martín (16)

Interpretar para enseñar literatura
Interpretar para enseñar literaturaInterpretar para enseñar literatura
Interpretar para enseñar literatura
 
Leer para enseñar literatura
Leer para enseñar literaturaLeer para enseñar literatura
Leer para enseñar literatura
 
Escribir para enseñar literatura
Escribir para enseñar literaturaEscribir para enseñar literatura
Escribir para enseñar literatura
 
Medios didácticos, ACNEAE y evaluación
Medios didácticos, ACNEAE y evaluaciónMedios didácticos, ACNEAE y evaluación
Medios didácticos, ACNEAE y evaluación
 
Las dificultades de una clase de literatura en eso
Las dificultades de una clase de literatura en esoLas dificultades de una clase de literatura en eso
Las dificultades de una clase de literatura en eso
 
Presentación del módulo B2
Presentación del módulo B2Presentación del módulo B2
Presentación del módulo B2
 
Inicios de la novela moderna y realista: El Lazarillo de Tormes
Inicios de la novela moderna y realista: El Lazarillo de TormesInicios de la novela moderna y realista: El Lazarillo de Tormes
Inicios de la novela moderna y realista: El Lazarillo de Tormes
 
La novela en el siglo XVI: introducción
La novela en el siglo XVI: introducciónLa novela en el siglo XVI: introducción
La novela en el siglo XVI: introducción
 
El humanismo
El humanismoEl humanismo
El humanismo
 
El humanismo
El humanismoEl humanismo
El humanismo
 
Los profesionales de la comedia
Los profesionales de la comediaLos profesionales de la comedia
Los profesionales de la comedia
 
Auto sacramental
Auto sacramentalAuto sacramental
Auto sacramental
 
Tramoyas
TramoyasTramoyas
Tramoyas
 
Lugares de representación 2
Lugares de representación 2Lugares de representación 2
Lugares de representación 2
 
El día de fiesta por la tarde
El día de fiesta por la tardeEl día de fiesta por la tarde
El día de fiesta por la tarde
 
Lugares de representación
Lugares de representaciónLugares de representación
Lugares de representación
 

Lacomedianueva

  • 2. El teatro se convierte en un espectáculo fundamental en la vida pública española. Causas: Literarias: aparición de autores y obras de gran calidad. Renovación del género (comedia nueva) Propiamente teatrales: evolución del teatro como espectáculo; aparición de los corrales de comedias (la gente podía ir al teatro con sólo comprar una entrada). Históricas: aumento de la población de las ciudades; más tiempo libre… Proviene de tres prácticas: la religiosa-popular, la cortesana y la humanística. La influencia del teatro en el público crea enormes polémicas: ● La controversia ÉTICA ● La controversia ESTÉTICA
  • 3. En el siglo XVII se consolidó la comedia nacional o comedia nueva, hito importantísimo en la historia del teatro español. La comedia nacional fue creada por Lope de Vega. Se llamó así, comedia nueva, para distinguirse de la obra teatral clásica. Su éxito se debió a la combinación de la calidad literaria con la capacidad de atraer al público, objetivo Lope logró como nadie. Su corpus teórico se encuentra recogido en Arte nuevo de hacer comedias (1609), breve e irónica obra en la que Lope explica su concepción teatral, a la vez que se defiende de aquellos que le critican por apartarse de los modelos clásicos. Las obras barrocas de la comedia nacional se representaron en los corrales de comedias, a los que acudía un público variopinto. Posteriormente, sobre todo en la época de Calderón, la corte desarrolló un modelo de teatro, conocido como teatro cortesano, que conjugaba algunos aspectos de las representaciones de los corrales con ciertas influencias italianas.
  • 4. División de la obra en tres actos o jornadas, que se corresponden con las tres fases del desarrollo de la trama marcadas por la retórica: exposición, nudo y desenlace. ● Mezcla de lo trágico y lo cómico en la misma obra. En las obras serias, por ejemplo, aparece la figura del gracioso, un personaje cómico que actúa como contrapeso. ● Ruptura de las unidades de tiempo y lugar. En las obras de Lope la acción dramática abarca varios días y se desarrolla en varios lugares, en contra de las normas clásicas. Tampoco se suele cumplir de manera estricta la unidad de acción, ya que es frecuente la presencia de dos intrigas paralelas. Estas, que se entrecruzan a lo largo de la obra, suelen coincidir al final en un desenlace común. ● Métrica variable o polimetría. La forma de expresión literaria fundamental del teatro barroco es el verso. La métrica se adapta a las situaciones, siguiendo la tradición poética que había establecido los temas, motivos y subgéneros apropiados para cada estrofa. Así lo expresa Lope: Las décimas son buenas para quejas; el soneto está bien en los que aguardan; las relaciones piden los romances, aunque en octavas lucen por extremo. Son los tercetos para cosas graves y, para las de amor, las redondillas.
  • 5. Los temas preferidos del teatro barroco son: ● El HONOR y la HONRA: Ambas cosas se sustentan en la opinión que los demás tienen de uno mismo, en su buen nombre personal o familiar. Si se pierde el honor, lo justo es recuperarlo con venganza y sangre si es necesario. El honor suele estar ligado a la mujer y los encargados de limpiar las manchas de honor son los hombres. ● El AMOR: La conquista de una dama por el galán (o a la inversa) es el eje temático de numerosas comedias: El perro del hortelano de Lope, por ejemplo. ● También se escriben muchas comedias de capa y espada o enredo que desarrollan argumentos de intriga y enredo: El perro del hortelano de Lope de Vega. ● Comedias históricas y legendarias: Fuenteovejuna, de Lope de Vega. ● Dramas filosóficos y religiosos, que tratan temas como el destino, la libertad del individuo, el poder divino...: La vida es sueño. ● Dramas de honor en los que se plantea un problema de honra: El médico de su honra, de Calderón. ● Autos sacramentales: representaciones espectaculares que tienen como tema un asunto de fe.
  • 6. El GALÁN y la DAMA ● El PADRE o VIEJO ● El GRACIOSO y la CRIADA ● El REY ● El PODEROSO y el VILLANO