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EL TEATRO
GRIEGO (I): LA
TRAGEDIA
GRIEGA
Núria Llagüerri Pubill
IES ARABISTA RIBERACARCAIXENT
ÍNDICE
›  LA

GRAN INCÓGNITA: El origen del teatro
griego.

›  EL

ESPACIO FÍSICO DE REPRESENTACIÓN.

›  EL

MODO DE REPRESENTACIÓN.

›  ARISTÓTELES

ποιητικής.

Y EL TEATRO: περί τῆς
›  LA

TRAGEDIA GRIEGA:

›  TEMAS

Y MOTIVOS.
›  ¿CÓMO SE COMPONE UNA TRAGEDIA?
›  PERSONAJES.
›  ESQUILO.
›  SÓFOCLES.
›  EURÍPIDES.
LA GRAN INCÓGNITA: El origen
del teatro griego.
›  “Sobre

el origen del teatro griego hay
tantos interrogantes como estudios
dedicados a ello, lo que es prueba de la
gran incertidumbre que existe sobre este
tema en especial”, J. De Romilly, Le
Tragédie Grecque, p. 8.

›  ¿Ditirambo?
EL ESPACIO FÍSICO DE REPRESENTACIÓN
El Teatro de Epidauro actualmente:
Esquema de un teatro (prototípico):
El teatro (romano) de Sagunto:
El teatro griego (I): La Tragedia griega
EL MODO DE REPRESENTACIÓN:
› 

CEREMONIA PREVIA A LA REPRESENTACIÓN:
› 
› 
› 

SACRIFICIO.
PAGO DE IMPUESTOS: Atenas “capital” de la Liga ÁticoDélica.
INSTITUCIÓN POLÍTICO- RELIGIOSA DENTRO DE LA POLIS.

› 

LA MÚSICA: ¿perdida?

› 

TRILOGÍAS.

› 

PÁRODOS – ÉXODOS.

› 

EL ATUENDO DE LOS ACTORES:
› 
› 

TRAGEDIA.
COMEDIA.
Máscara de ¿tragedia?
Máscara de comedia
El teatro griego (I): La Tragedia griega
›  La

representación se inicia con la
párodos:
›  Eurípides:

prólogo.

›  ¿ G e s t i c u l a c i ó n

Hiporrealismo.

›  Los

con máscara?:

tabúes en escena.

›  Convenciones:

¿sucesos históricos? ¿qué
esperaba ver el público en una
comedia?
Ejemplos de tabúes: El asesinato de
Agamenón (Eurípides, Agamenón.)
El suicidio de Fedra: Eurípides, Hipólito, vv.
706 ss, vv. 788 ss.
ARISTÓTELES Y EL TEATRO: περί
τῆς ποιητικής.
›  Primer

“tratado” teórico sobre el teatro
griego. S. IV – 335 a.C. (?)
›  Sólo conservamos la parte dedicada a la
tragedia: Focalizada en el análisis de la
Tragedia modélica: Edipo Rey.
›  PLATÓN vs. ARISTÓTELES: Teatro malo vs.
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›  Tragedia: Catársis.
Definición de Tragedia:
›  “La

tragèdia és, doncs, la imitació d’una
acció seriosa i completa que té una certa
extensió, feta amb un llenguatge acurat,
emprat separadament per a cadascun
dels recursos en les diverses parts de
l’obra. Aquesta imitació és executada
per personatges i no mitjançant la
narració, i per mitjà de la compassió i de
la por aconsegueix la catarsi de passions
semblants.” Arist., Poét., 3-6.
Características:
›  Imitación

de una acción seria y completa de
una cierta extensión.

›  Lenguaje

acurado.

›  Imitación

ejecutada por personajes y no
mediante la narración.

›  Provoca

compasión/miedo: Catársis: grado
de involucración en la trama: VEROSIMILITUD.
LA TRAGEDIA GRIEGA
TEMAS Y MOTIVOS:
›  “La

tragedia griega toma de la épica sus
temas y motivos” J. De Romilly, La Tragédie
Grecque, p. 24.

›  ¿Por

qué modificar lo que todo el mundo
conoce?

›  Versión

– reversión – adaptación.

›  Género

normas.

determinado con una serie de
¿CÓMO SE COMPONE UNA
TRAGEDIA?
›  “L’epopeia

coincideix amb la tragèdia
en el fet que totes dues són imitació
d’accions nobles…També difereixen en
extensió, perquè la tragèdia procura
sobretot tenir lloc durant una sola
revolució del sol o sortir-se’n poc; en
cnavi, l’epopeia és il.limitada quant al
temps […]” Arist., Poét., 3-6.
›  Escoge

de la epopeya (épica) los temas,
personajes.

›  Transforma

género:
›  Forma

a las convenciones del

dialogada.

›  Limitación

temporal.
PERSONAJES:
›  Principales:

épica.

Extraídos directamente de la

›  Secundarios:

Generalmente innovación
del tragediógrafo:
Cumplen una función deter minada:
Configurar al principal – Antagonistas –
Ayudantes.
›  Ejemplo: Nodriza de Medea: Prólogo:
Caracterización antes de que Medea
salga a escena.
› 
ESQUILO:
›  525-456

a.C.
›  P a r t i c i p a e n l a
batalla de Maratón y
Salamina.
›  Resuelve el conflicto
trágico con la
reconciliación de los
antagonistas y con
un final positivo.
›  Toda su obra es un
canto a la justicia
divina.
OBRAS MÁS RELEVANTES:
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encadenado: Vemos al héroe
individual, símbolo del hombre ilustrado
que cree que la cultura es un bien para la
humanidad. Prometeo aparece como
protector incomprendido de los más
débiles.
›  Orestíada: Trilogía: Agamenón, Coéforas,
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divina.
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›  Centrada

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›  Egisto: Amante de Clitemnestra.
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a.C.
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Herodoto, participó
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› 
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› 
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› 
› 
› 
› 
› 
› 
› 
› 
› 
› 
› 

Alcestis (438 a.C.): segundo puesto.
Medea (431 a.C.): tercer puesto.
Los Heráclidas (c. 430 a.C.)
Hipólito (428 a.C.): primer puesto.
Andrómaca (425 a.C.)
Hécuba (c. 424 a.C.).
Suplicantes (c. 423 a.C.).
Electra (c. 420 a.C.)
Heracles (c. 416 a.C.)
Troyanas (415 a.C.): segundo puesto.
Ifigenia en Táuride (c. 414 a. C.)
Ión (c. 414 a.C)
Helena (412 a.C)
Fenicias (410 a.C.)
Orestes (c. 408 a.C.)
Bacantes (406 a.C. Póstuma)
Ifigenia en Áulide (406 a.C, póstuma): Primer puesto.
El Cíclope: Sin datar- único drama satírico.

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El teatro griego (I): La Tragedia griega

  • 1. EL TEATRO GRIEGO (I): LA TRAGEDIA GRIEGA Núria Llagüerri Pubill IES ARABISTA RIBERACARCAIXENT
  • 2. ÍNDICE ›  LA GRAN INCÓGNITA: El origen del teatro griego. ›  EL ESPACIO FÍSICO DE REPRESENTACIÓN. ›  EL MODO DE REPRESENTACIÓN. ›  ARISTÓTELES ποιητικής. Y EL TEATRO: περί τῆς
  • 3. ›  LA TRAGEDIA GRIEGA: ›  TEMAS Y MOTIVOS. ›  ¿CÓMO SE COMPONE UNA TRAGEDIA? ›  PERSONAJES. ›  ESQUILO. ›  SÓFOCLES. ›  EURÍPIDES.
  • 4. LA GRAN INCÓGNITA: El origen del teatro griego. ›  “Sobre el origen del teatro griego hay tantos interrogantes como estudios dedicados a ello, lo que es prueba de la gran incertidumbre que existe sobre este tema en especial”, J. De Romilly, Le Tragédie Grecque, p. 8. ›  ¿Ditirambo?
  • 5. EL ESPACIO FÍSICO DE REPRESENTACIÓN
  • 6. El Teatro de Epidauro actualmente:
  • 7. Esquema de un teatro (prototípico):
  • 8. El teatro (romano) de Sagunto:
  • 10. EL MODO DE REPRESENTACIÓN: ›  CEREMONIA PREVIA A LA REPRESENTACIÓN: ›  ›  ›  SACRIFICIO. PAGO DE IMPUESTOS: Atenas “capital” de la Liga ÁticoDélica. INSTITUCIÓN POLÍTICO- RELIGIOSA DENTRO DE LA POLIS. ›  LA MÚSICA: ¿perdida? ›  TRILOGÍAS. ›  PÁRODOS – ÉXODOS. ›  EL ATUENDO DE LOS ACTORES: ›  ›  TRAGEDIA. COMEDIA.
  • 14. ›  La representación se inicia con la párodos: ›  Eurípides: prólogo. ›  ¿ G e s t i c u l a c i ó n Hiporrealismo. ›  Los con máscara?: tabúes en escena. ›  Convenciones: ¿sucesos históricos? ¿qué esperaba ver el público en una comedia?
  • 15. Ejemplos de tabúes: El asesinato de Agamenón (Eurípides, Agamenón.)
  • 16. El suicidio de Fedra: Eurípides, Hipólito, vv. 706 ss, vv. 788 ss.
  • 17. ARISTÓTELES Y EL TEATRO: περί τῆς ποιητικής. ›  Primer “tratado” teórico sobre el teatro griego. S. IV – 335 a.C. (?) ›  Sólo conservamos la parte dedicada a la tragedia: Focalizada en el análisis de la Tragedia modélica: Edipo Rey. ›  PLATÓN vs. ARISTÓTELES: Teatro malo vs. Teatro bueno. ›  Tragedia: Catársis.
  • 18. Definición de Tragedia: ›  “La tragèdia és, doncs, la imitació d’una acció seriosa i completa que té una certa extensió, feta amb un llenguatge acurat, emprat separadament per a cadascun dels recursos en les diverses parts de l’obra. Aquesta imitació és executada per personatges i no mitjançant la narració, i per mitjà de la compassió i de la por aconsegueix la catarsi de passions semblants.” Arist., Poét., 3-6.
  • 19. Características: ›  Imitación de una acción seria y completa de una cierta extensión. ›  Lenguaje acurado. ›  Imitación ejecutada por personajes y no mediante la narración. ›  Provoca compasión/miedo: Catársis: grado de involucración en la trama: VEROSIMILITUD.
  • 21. TEMAS Y MOTIVOS: ›  “La tragedia griega toma de la épica sus temas y motivos” J. De Romilly, La Tragédie Grecque, p. 24. ›  ¿Por qué modificar lo que todo el mundo conoce? ›  Versión – reversión – adaptación. ›  Género normas. determinado con una serie de
  • 22. ¿CÓMO SE COMPONE UNA TRAGEDIA? ›  “L’epopeia coincideix amb la tragèdia en el fet que totes dues són imitació d’accions nobles…També difereixen en extensió, perquè la tragèdia procura sobretot tenir lloc durant una sola revolució del sol o sortir-se’n poc; en cnavi, l’epopeia és il.limitada quant al temps […]” Arist., Poét., 3-6.
  • 23. ›  Escoge de la epopeya (épica) los temas, personajes. ›  Transforma género: ›  Forma a las convenciones del dialogada. ›  Limitación temporal.
  • 24. PERSONAJES: ›  Principales: épica. Extraídos directamente de la ›  Secundarios: Generalmente innovación del tragediógrafo: Cumplen una función deter minada: Configurar al principal – Antagonistas – Ayudantes. ›  Ejemplo: Nodriza de Medea: Prólogo: Caracterización antes de que Medea salga a escena. › 
  • 25. ESQUILO: ›  525-456 a.C. ›  P a r t i c i p a e n l a batalla de Maratón y Salamina. ›  Resuelve el conflicto trágico con la reconciliación de los antagonistas y con un final positivo. ›  Toda su obra es un canto a la justicia divina.
  • 26. OBRAS MÁS RELEVANTES: ›  Prometeo encadenado: Vemos al héroe individual, símbolo del hombre ilustrado que cree que la cultura es un bien para la humanidad. Prometeo aparece como protector incomprendido de los más débiles. ›  Orestíada: Trilogía: Agamenón, Coéforas, Euménides: Demuestra que el hombre no está solo y que disfruta de la protección divina.
  • 27. ORESTÍADA: ›  Centrada en el asesinato de Agamenón. ›  Principales personajes: Agamenón: Rey de Micenas. ›  Clitemnestra: Reina de Micenas. ›  Orestes: Hijo de Agamenón y Clitemnestra. ›  Electra: Hija de Agamenón y Clitemnestra. ›  Ifigenia: No aparece en escena pero sí se menciona. Hija de Agamenón y Clitemnestra. ›  Egisto: Amante de Clitemnestra. › 
  • 28. SÓFOCLES ›  496-406 a.C. ›  Amigo de Pericles y Herodoto, participó en la expedición contra Samos- 440 a.C. ›  Escribió unas 123 tragedias, ganó unas 24 veces, pero sólo conservamos siete tragedias completas. ›  INTRODUCE UN TERCER ACTOR EN ESCENA.
  • 29. OBRAS CONSERVADAS: ›  Antígona. ›  Edipo Rey. ›  Áyax. ›  Las Traquinias. ›  Filoctetes. ›  Edipo en Colono. ›  Electra.
  • 30. ANTÍGONA: ›  Principales personajes: ›  Antígona: hija de Edipo. ›  Ismene: hija de Edipo. ›  Hemón: hijo de Creonte y Eurídice. ›  Creonte: Rey de Tebas, tío de Antígona e Ismene. ›  Personajes secundarios: ›  Tiresias. ›  Eurídice: Esposa de Creonte.
  • 31. EURÍPIDES: Salamina, 480 – Pella, 406 a.C. ›  Amigo de Sócrates. ›  “Conocido por haber reformado la estructura formal de la tragedia ática, mostrando personajes como mujeres fuertes y esclavos inteligentes y por satirizar a muchos héroes de la mitología.” ›  “Moderno”. › 
  • 32. Obras conservadas: ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  ›  Alcestis (438 a.C.): segundo puesto. Medea (431 a.C.): tercer puesto. Los Heráclidas (c. 430 a.C.) Hipólito (428 a.C.): primer puesto. Andrómaca (425 a.C.) Hécuba (c. 424 a.C.). Suplicantes (c. 423 a.C.). Electra (c. 420 a.C.) Heracles (c. 416 a.C.) Troyanas (415 a.C.): segundo puesto. Ifigenia en Táuride (c. 414 a. C.) Ión (c. 414 a.C) Helena (412 a.C) Fenicias (410 a.C.) Orestes (c. 408 a.C.) Bacantes (406 a.C. Póstuma) Ifigenia en Áulide (406 a.C, póstuma): Primer puesto. El Cíclope: Sin datar- único drama satírico.