1.
ARQUITECTURA ROMANA

2.
LA ARQUITECTURA CLÁSICA. ROMA.
1. DEFINICIÓN Y CRONOLOGÍA.
2. CONTEXTO HISTÓRICO.
3. OBRAS DE REFERENCIA.
4. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA
ROMANA.
4.1. Materiales: el hormigón.
4.2. Sistemas estructurales: arquitrabado,
abovedado y mixto.
4.3. Elementos estructurales: arco de medio
punto, bóveda de medio cañón, cúpula y
órdenes arquitectónicos.
4.4. El espacio interno.
4.5. El tratado de Vitrubio.
5. TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS.
5.1. Edificios para el culto: el templo.
5.2. Edificios para el ocio: teatros,
anfiteatros, circos y termas.
5.3. Edificios administrativos: basílicas.
5.4. Monumentos conmemorativos: arcos
de triunfo y columnas conmemorativas.
5.5. Obras públicas: puentes, acueductos,
calzadas y puertos.
5.6. Arquitectura doméstica: domus, insulae
y villas.

3.
1. CRONOLOGÍA: ARTE ROMANO.

4.
ROMA MONÁRQUICA (753-509).
Roma fue fundada en el año 753 a.C.
Durante la etapa monárquica, Roma estuvo
bajo la influencia de los etruscos, con
quienes se engrandeció hasta constituir una
importante ciudad estado en el centro de
Italia. De los etruscos del norte y de las
colonias griegas del sur, los romanos
recibieron sus primeras influencias
artísticas.

5.
ROMA REPUBLICANA (509-27 a.C.).
Durante la etapa republicana, Roma construyó
un poderoso imperio alrededor del
Mediterráneo. La organización de unos
territorios tan extensos influyó en el arte, al
exigir el desarrollo de una arquitectura
práctica, mayoritariamente civil, centrada
en obras públicas y de una gran calidad técnica
y material: calzadas, puentes, puertos,
cloacas, acueductos, termas, basílicas,
domus, ínsulas, etc.

6.
ROMA IMPERIAL (27 a.C. – 476 d.C.)
Durante la etapa imperial, Roma se consolidó
como un imperio militar que extendió la cultura,
la lengua y el derecho romanos por buena
parte de Europa (“romanización”). El arte se
puso al servicio de la unidad del Imperio y de
la propaganda del poder político. Al
funcionalismo y utilitarismo se unió la
función política: arcos de triunfo, columnas
conmemorativas, foros imperiales, teatros,
anfiteatros, circos.

7.
3. OBRAS DE REFERENCIA
COLISEO. S. I d.C.
MAISON CARRÉE. S. I d.C. BASÍLICA DE MAJENCIO/CONSTANTINO. S. IV d.C.
PANTEON DE AGRIPA. S. II d.C.

8.
PUENTE DE ALCÁNTARA. S. II d.C.
ARCO DE TITO. S. I d.C.TEATRO DE MÉRIDA. S. I a.C.
COLUMNATRAJANA.S.IId.C.

9.
4. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

10.
4.1. MATERIALES
Los romanos fueron unos excelentes
constructores. Muchas de sus obras han
llegado hasta nosotros. Esto se debe, en
parte, a la utilización de un nuevo material
constructivo, el hormigón, y a estructuras
innovadoras como el arco, la bóveda y la
cúpula, que aprendieron de los etruscos.

11.
TROZO DE HORMIGÓN DE UN ACUEDUCTO ROMANO
El hormigón consta, por lo general, de tres
elementos: áridos (arena y piedras),
aglomerante (cemento) y agua. La clave
era el material aglomerante, y los
romanos descubrieron uno
específicamente eficaz, una mezcla de cal
y un tipo de ceniza volcánica
conocida como puzolana.

12.
Los romanos utilizaron el hormigón solo (opus
caementicium) o combinado con la piedra y el ladrillo
(opus incertum, opus reticulatum, opus testaceum).
La piedra y el ladrillo alcanzaron también un gran
desarrollo (opus quadratum, opus latericium).

13.
OPUSTESTACEUM.
Era el material perfecto para un imperio que se expandía
rápidamente, en cuyo territorio se levantaban edificios a
toda prisa. Cuando los constructores romanos querían
levantar en poco tiempo un muro sólido y grueso, usaban
una mezcla de cascotes y hormigón y la revestían con
ladrillos o piedras labradas. El resultado era barato, fácil
de construir y muy sólido.

14.
OPUS CAEMENTICIUM. Basílica de Constantino, en Roma, s. IV.
El hormigón también era ideal para construir las
formas curvas, sobre todo las bóvedas y cúpulas, a
las que los romanos eran tan aficionados. Idearon un
tipo especial de hormigón que era resistente al agua,
forjaba con rapidez y resultaba muy adecuado para
construir pilares y puentes.

15.
OPUS CAEMENTICIUM.
Basílica de Constantino, en Roma, s. IV.

16.
4.2. SISTEMAS ESTRUCTURALES ROMANOS
SISTEMA ARQUITRABADO
Por influencia del mundo griego
persiste la articulación de
elementos verticales y
horizontales en torno a los
órdenes arquitectónicos.
SISTEMA ABOVEDADO
Será la gran novedad del sistema
constructivo romano, al utilizarse
en gran escala en todo tipo de
edificios a excepción del religioso
(que sigue utilizando
mayoritariamente el sistema
adintelado)
SISTEMA ARCO-COLUMNA
Novedad empleada de forma masiva que
permite una mejor articulación de los
edificios, la inserción del orden clásico y
una mayor decoración.

17.
ACUEDUCTO DE SEGOVIA. S. II. PUENTE DE ALCÁNTARA (Cáceres). S. II.
4.3. ELEMENTOS ESTRUCTURALES
El ARCO DE MEDIO PUNTO es un elemento
arquitectónico sustentante de media circunferencia,
formado por dovelas, que descarga los empujes
verticales desviándolos oblicuamente hacia los lados.
Los romanos aprendieron el uso del arco y la bóveda de
los etruscos.

18.
BASÍLICA DE MAJENCIO – CONSTANTINO (s. IV d.C.)
La BÓVEDA DE MEDIO CAÑÓN es una cubierta arquitectónica que surge de la
proyección de un arco de medio punto y sirve para cubrir espacios comprendidos entre
muros o varios pilares o columnas. Ejerce mucha presión sobre los soportes, por lo que
suele estar reforzada al exterior con contrafuertes.

19.
BASÍLICA DE MAJENCIO – CONSTANTINO (s. IV d.C.)
La BÓVEDA DE ARISTA es un tipo de cubierta originada por el
cruce perpendicular de dos bóvedas de cañón de la misma altura.

20.
La CÚPULA es un tipo de bóveda específica que suele tener una forma de
media esfera aunque puede adquirir otras formas más complejas. Se originaría
con el giro de rotación de un arco de medio punto sobre su propio eje.

21.
La combinación de columna y arco, es decir, de un
sistema arquitrabado y otro abovedado es absurda
desde un punto de vista constructivo. Posiblemente,
los romanos utilizan este sistema por su carácter
decorativo: el orden funciona como elemento
plástico, no estructural, y sirve para articular el muro.

22.
COLISEO DE ROMA, s. I d.C.
Las columnas pasaron a
convertirse en un
elemento decorativo
del muro, en
disposiciones que se
harán canónicas (abajo
toscano, jónico por
encima y corintio o
compuesto de remate).

23.
DÓRICO JÓNICO CORINTIO
Los ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS eran
normas para proyectar cualquier edificio
sostenido por columnas. El orden establecía
los elementos con los que se iba a construir
y fijaba la relación proporcional entre ellos,
entre los elementos sustentantes
(columnas, arcos) y sustentados
(entablamentos) para generar una obra
bella.
Los griegos establecieron tres órdenes
arquitectónicos: dórico, jónico y corintio.
Los romanos añadieron dos más: el toscano
y el compuesto. Cada uno de ellos tenía un
vocabulario propio (fuste, capitel, friso,
arquitrabe, etc.) y una sintaxis estricta
(normalmente el diámetro de la columna en
su base se tomaba como canon, es decir,
servía para establecer las distintas medidas
de los elementos arquitectónicos por
multiplicación o división)

24.
El elemento sustentado se llamaba entablamento y se
dividía en tres partes: arquitrabe, friso y cornisa.
Por encima de la cornisa aparecía el tejado a dos aguas,
que formaba en sus frentes un frontón.
La columna, el elemento sustentante, constaba de tres
partes: basa, fuste y capitel, salvo la dórica, que carecía
de basa. Las tres partes debían estar moduladas con
respecto al conjunto.
El edificio se apoyaba sobre una plataforma de tres
escalones, la krepidoma, que servía de basamento y
elevaba el edificio por encima del terreno para
dignificarlo. El escalón superior se llamaba estilóbato,
y los inferiores estereóbatos.
EL ORDEN ARQUITECTÓNICO
ENTABLAMENTO
ARQUITRABE
FRISO
CORNISA
FRONTÓN
ACRÓTERA
COLUMNA
CAPITEL
FUSTE
BASA
ESTILÓBATO
ESTEREÓBATO
KREPIDOMA

25.
ORDEN TOSCANO
ORDEN COMPUESTO
Los romanos aprendieron de los griegos los órdenes
clásicos e incorporaron dos nuevos: el toscano y el
compuesto. El primero lo aprendieron de los etruscos; el
segundo era una combinación de capitel corintio con
volutas jónicas.

26.
FRISO.
ARQUITRABE.
ÁBACO.
EQUINO.
COLLARINO.
MOLDURA.
FUSTE LISO, SIN
ESTRÍAS.
BASA.
ORDEN TOSCANO

27.
4.4. EL ESPACIO INTERNO.
Roma procedió a la creación de espacios más desarrollados que los griegos, espacios amplios y monumentales
gracias a la utilización de bóvedas. También construyó espacios más diáfanos que los oscuros griegos, gracias a
la iluminación cenital o lateral a través de grandes ventanales, que desarrolló en termas y basílicas.

28.
BASÍLICA DE MAJENCIO – CONSTANTINO (s. IV d.C.).

29.
ACUEDUCTODESEGOVIA.S.II.
4.5. EL TRATADO DE VITRUBIO
Vitrubio fue un arquitecto romano de la época
de Augusto que trató extensamente sobre los
órdenes arquitectónicos. También es famoso por
su definición de las cualidades que debía poseer
todo proyecto arquitectónico, y que influirían en
la arquitectura de épocas posteriores:
“UTILITAS, FIRMITAS, VENUSTAS”
UTILITAS (utilidad).
La arquitectura debía ser eminentemente
funcional y práctica, estar pensada para satisfacer
determinadas necesidades: religiosas,
administrativas, de ocio, obras públicas, etc.
FIRMITAS (solidez).
La arquitectura debía ser sólida y permanecer en
el tiempo. Los romanos lo consiguieron gracias a
la utilización del hormigón y al dominio en las
técnicas constructivas.
VENUSTAS (belleza).
Los edificios tenían que ser bellos, por eso se
cubrían de pinturas, o se revestían de mármoles,
o se llenaban de copias de esculturas griegas. La
belleza también dependía de la concepción axial o
simétrica del diseño.

30.
5. TIPOS DE EDIFICIOS
ARQUITECTURA PÚBLICA
1. Edificios para el culto: templos.
2. Edificios para el ocio: teatros,
anfiteatros, circos y termas.
3. Edificios administrativos: basílicas
y curias.
4. Monumentos conmemorativos:
arcos de triunfo y columnas
conmemorativas.
5. Obras públicas: acueductos,
puentes, calzadas, puertos.
ARQUITECTURA RESIDENCIAL
1. Viviendas unifamiliares para los patricios
romanos: domus.
2. Edificios de varias plantas divididos en
apartamentos para las familias humildes:
insulae,
3. Viviendas fuera de las ciudades con
explotaciones agrarias: villas.

31.
5.1. EDIFICIOS PARA EL CULTO: TEMPLOS
Los templos romanos derivan de la fusión de elementos griegos y etruscos. La función siguió siendo la misma:
albergar la estatua de la divinidad, pero no servir de lugar de reunión a los fieles.
TEMPLO ETRUSCO TEMPLO GRIEGO
TEMPLO romano

32.
En el templo romano, la planta podía ser rectangular (Maison Carré) o circular (templo de
Vesta). Constaba de un pórtico profundo y de una sala principal, la cella, pero carecía del
opistodomos griego.
A veces las paredes
iban desnudas, pero
también podían
adornarse con
medias columnas
adosadas.
Los templos se
construían sobre un
alto podio, al cual se
accedía por una
escalinata frontal.
Aparece la idea de
fachada principal, a
diferencia de Grecia.
La cella podía ser
simple o estar
dividida en tres
partes para acoger a
las estatuas de las
divinidades
principales romanas:
Júpiter, Minerva y
Juno.
Los templos romanos
no tenían peristilo;
las paredes de la cella
eran ciegas.

33.
TEMPLO DE HÉRCULES. Roma, s. II a.C.
THOLOS. Delfos, s. IV a.C.
Los romanos también construyeron templos
de planta circular, inspirados en los tholoi
griegos. Estos templos, levantados muchas
veces en honor de la diosa Vesta, servirían
posteriormente de inspiración para las iglesias
centralizadas del Renacimiento italiano.

34.
A veces, los romanos introducen la cúpula en sus templos, creando espacios monumentales, como en el Panteón de Roma.

35.
PANTEON DE AGRIPA. ¿Apolodoro de Damasco? Roma, s. II d.C.
El Panteón de Agripa o Panteón de Roma es un
templo de planta circular erigido en Roma por
Adriano, entre los años 118 y 125 d. C. y dedicado
a todos los dioses (la palabra panteón, de origen
griego significa «templo de todos los dioses»).
Fue completamente construido sobre las ruinas del
templo erigido en el 27 a. C. por Agripa, destruido por
un incendio en el año 80,1). La intención de Agripa
era la de crear un culto dinástico, probablemente
dedicado a los protectores de la gens Julia: Marte,
Venus y Julio César divinizado.

36.
PANTEON DE AGRIPA. ¿Apolodoro de Damasco? Roma, s. II d.C.
“El templo esta formado por un gran pórtico clásico y una enorme cella cilíndrica. El Panteón hizo época: con
la luz de su óculo cenital, de 8,92 m de diámetro, consagró para siempre en arquitectura aquella luz apacible
y difusa del atrio de la casa itálica ancestral… Cuando se le dice que la altura a que la cúpula se encuentra es
exactamente la misma que el diámetro de la rotonda (43,30 metros) empieza a percatarse de que tenían
razón los griegos al considerar que el secreto de la belleza sensible estaba en el número.”
ARTEHISTORIA.

37.
TEMPLO GRIEGOTEMPLO ROMANO

38.
5.2. EDIFICIOS PARA EL OCIO: TEATROS, ANFITEATROS Y CIRCOS.
El TEATRO romano era el edificio dedicado a la representación de obras dramáticas griegas y latinas.
Tras la escena solía haber una zona ajardinada de planta cuadrangular rodeada de columnas y pórticos, el
peristilo, que se usaba como área de esparcimiento. Al fondo de este jardín, en eje con la puerta central de la
escena, podía existir una pequeña sala dedicada al culto imperial.

39.
CAVEA
Era el conjunto de gradas donde se asentaban los
espectadores. Se construía normalmente exenta,
sustentada en una estructura de pilares y bóvedas
de hormigón que les permitía ubicarse en el centro
de las ciudades. Tenía forma semicircular y se
accedía a las gradas por escaleras interiores y
vomitorios. La gente más importante se sentaba en
la zona inferior (imma cavea).
ORCHESTRA
Tiene forma semicircular y
tiende a dar asiento a los
senadores, a cuyas gradas
se accede por los aditi. El
coro prácticamente
desaparece, por lo que ya
no es lugar de
representación.
SCAENA
Alcanza ahora gran desarrollo.
Los decorados griegos a base
de telas pintadas desaparecen
y son sustituidos por el frons
scenae, una fachada
permanente de piedra,
construida con multitud de
columnas, entablamentos y
estatuas. En él se abren tres
puertas para entrada de
actores a escena. El
Hyposcenium es el cuerpo
inferior de la escena, espacio
situado bajo la tablazón
escénica y donde se disponían
mecanismos de ascensión para
los cambios en la tramoya
escénica.
El proscenio griego se hace
ahora más bajo y más
profundo, pues toda la
representación se realiza aquí.
Por detrás de la scaena podía
haber un pórtico que permitía
la estancia de actores y
público. Este gran patio
conectaba en muchas
ocasiones el teatro con la
trama urbana de la ciudad.

40.
KOILON
Era el conjunto de gradas donde se
asentaban los espectadores. Ocupaba
la ladera de la montaña, y recibía
también el nombre de theatron, cuyo
significado es "lugar desde el que se
mira“. Tenía forma de herradura y los
asientos se situaban en gradas.
ORCHESTRA
Era la parte más antigua del teatro, y era
utilizada por los coros en las tragedias
(“tragodos”). En los primeros tiempos
tenía un altar en el centro donde se
sacrificaba un cordero en honor del dios
Dioniso antes de comenzar la
representación. Tenía forma circular.
SKENE
Cuando además de
coros comenzó a
haber un argumento y
actores, se construyó
la skené. Consistía en
un cuerpo edificado
que tenia
aproximadamente 6
metros de altura.
Estaba formada por
un conjunto de salas
situadas al otro lado
de la orchestra
reservadas a los
actores para su
actuación y para otras
funciones teatrales
(camerinos, espacio
para las maquinarias,
vestuarios, etc.). En la
parte delantera
estaban adosados los
Paraskenia y el
Proskenion
(proscenio), cuya
forma era alargada,
alta y poco profunda.
Aquí actuaban los
actores.
PARASKENIA
PROSKENION
EL TEATRO GRIEGO
PARODOS

41.
El ANFITEATRO es el
resultado de la unión de
dos teatros, lo que le da
una planta elíptica.
Consta de gradas, arena
y subterráneos,
construcciones bajo la
arena donde estaban
las jaulas de las fieras,
los decorados para
espectáculos y salas de
gladiadores.
Aquí se celebraban
luchas de gladiadores,
luchas y exhibiciones de
fieras (venationes) y, a
veces, combates navales.
Su construcción es
parecida a la del teatro.
El anfitetaro más grande
es el Coliseo de Roma,
con capacidad para
50.000 espectadores.

42.
ANFITETARO FLAVIO (COLISEO), Roma, s. I d.C.

43.
El Coliseo es el ejemplo de la
grandeza de Roma y de la
importancia que alcanzaron los
espectáculos públicos como
forma de propaganda del
poder imperial
En principio, se llamó
anfiteatro Flavio en honor a la
dinastía Flavia, a la que
pertenecieron los emperadores
Vespasiano y Tito, quienes lo
construyeron
Su nombre actual no procede
de sus dimensiones, sino de la
estatua colosal de Nerón que
había en sus inmediaciones.

44.
CIRCO MÁXIMO, Roma, s. II d.C.
El CIRCO era el edificio
destinado a las carreras de
bigas y cuádrigas (carruajes de
dos y cuatro caballos,
respectivamente).
Tenía forma elíptica y en su parte central estaba la
«spina», adornada con columnas, obeliscos y
monumentos, en torno a la cual daban vueltas los
carruajes. El mejor ejemplo es el Circo Máximo, en
Roma, con capacidad para 300.000 personas.

45.
Las TERMAS Eran los baños públicos de las ciudades romanas.
Las más importantes estaban en Roma: Termas de Diocleciano y
Termas de Caracalla, del siglo III.

46.
Para el baño en común
solían ofrecer piscinas
con temperaturas
graduales (frigidarium,
tepidarium,
caldarium).
Para la cultura física
privada ofrecían
baños
independientes,
salas de masaje y
reposo.
Para el deporte, tenían,
además de las piscinas,
una palestra de juegos.
Para la vida social y
cultural: salas de
reuniones,
bibliotecas, jardines.

47.
HIPOCAUSTUM

48.
Eran edificios públicos
destinados a sedes de
tribunales y transacciones
comerciales. En todas las
ciudades romanas
aparecían junto al foro.
Eran salas rectangulares más o menos
alargadas, divididas en tres o cinco naves por
columnas. La nave central era más alta, lo
que permitía la apertura de ventanas altas. La
cubierta solía ser adintelada, de madera,
aunque las más espectaculares tenían
cubiertas abovedadas.
En los extremos del
rectángulo
aparecían dos
ábsides
semicirculares
donde se colocaba
el magistrado que
impartía justicia.
Serán tomadas
como modelo por
los primeros
cristianos para
construir las
primeras iglesias.
5.3. EDIFICIOS ADMINISTRATIVOS: BASÍLICAS

49.
FORO DE TRAJANO. S. II.
1. TEMPLO DEDICADO A TRAJANO DEIFICADO.
2. COLUMNA TRAJANA.
3. SENDAS BIBLIOTECAS CON DOCUMENTOS EN GRIEGO Y EN LATÍN.
4. BASÍLICA ULPIA.
5. FORO TRAJANO.
6. ESTATUA ECUESTRE DE TRAJANO.

50.
BASÍLICA ULPIA, Roma, s. II d.C.

51.
La Basílica de Majencio o de Majencio y
Constantino fue comenzado por el
emperador romano Majencio a principios del
siglo IV y terminada por Constantino I,
vencedor de Majencio.
Este monumento es el último y más grande edificio
de la época imperial construido en esta parte de
Roma, en el corazón de la ciudad. Es
probablemente, en volumen, la sala más grande
construida en la Antigüedad.
Edificada con hormigón y ladrillo, cubierta con
bóvedas de cañón y de arista, decorada con
estatuas y mármoles polícromos, la basílica de
Majencio representa todos los logros de la
arquitectura romana.

52.
La función predominante de esta basílica en concreto
fue albergar la actividad judicial del prefecto urbano, el cargo
administrativo más importante de la ciudad en la época bajoimperial.
BASÍLICA DE MAJENCIO – CONSTANTINO (s. IV d.C.)

53.
5.4. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS: ARCOS DE TRIUNFO, COLUMNAS CONMEMORATIVAS.
Los ARCOS DE TRIUNFO se localizaban en
vías de acceso a la ciudad o en foros. Eran
erigidos por generales, emperadores o por el
Senado para conmemorar una victoria
romana, la fundación de una ciudad o fiestas
importantes.
Su estructura consistía en anchos pilares
sujetando una o varias bóvedas de cañón
que, a su vez, soportaban un pesado ático
con la dedicatoria y la estatua o cuádriga del
homenajeado. Todo el arco se articulaba
con columnas adosadas y entablamentos y
se decoraba con numerosos relieves
alusivos a las vitorias romanas.
Podían ser de uno (arco de Tito), tres (arcos
de Septimio Severo y Constantino) o cuatro
vanos (arco de Cáparra).
ARCO DE TITO, Roma, s. I d.C.

54.
En el ático, la dedicatoria del
Senado y el Pueblo de Roma al
Divo Tito Vespasiano Augusto.
Lo que del friso se conserva por el
lado oriental del arco, corresponde
a la entrada triunfal de Vespasiano
y Tito en la ciudad de Jerusalén,
algo sucedido mucho antes de la
celebración del triunfo en Roma.
Personificación de Roma.
En las enjutas del arco sendas
Victorias se dirigen volando,
portadoras de estandartes, a las
claves de los arcos.
En las caras internas de los pilares,
dos escenas: “El saqueo de
Jerusalén” y “Procesión triunfal de
entrada de Tito en Roma”.

55.
ARCODECONSTANTINO,Roma,s.IVd.C.
(conmemoralavictoriadelemperadorConstantinosobresurivalMajencio)

56.
COLUMNA TRAJANA,
Roma, s. II d.C.
De finalidad similar a los arcos de
triunfo, las COLUMNAS
CONMEMORATIVAS estaban
apoyadas sobre altos pedestales. Se
cubrían con relieves alusivos a una
campaña militar o a una victoria
romana, en escenas dispuestas
helicoidalmente.
En ocasiones podían servir como
lugares de enterramiento,
situándose la cámara funeraria en el
pedestal (Columna Trajana)

57.
COLUMNA TRAJANA,
Roma, s. II d.C.

58.
La columna de Trajano se erigía
en el foro de Trajano, y fue
levantada en el año 113 por el
arquitecto Apolodoro de
Damasco.
Cerca de 200 metros de
bajorrelieves decoran el fuste de
la columna de manera helicoidal,
describiendo las campañas de
Trajano contra los dacios.

59.
5.5. OBRAS PÚBLICA: PUENTES Y ACUEDUCTOS.
El PUENTE DE ALCÁNTARA fue construido
entre los años 105 y 106 dC por el arquitecto
romano Cayo Iulio Lacer. Se levantó sobre el río
Tajo con el objetivo de facilitar la comunicación
entre Norba (la actual Cáceres) y Conimbriga
(la localidad portuguesa de Condeixa-a-Velha)
En el centro del puente, sobre el pilar central, se
eleva un Arco de Triunfo de unos 13 metros de
altura. Aunque ha sido modificado en varias
ocasiones a lo largo de la historia, conserva algunas
inscripciones, como la fecha de construcción y una
dedicatoria al emperador Trajano.

60.
ACUEDUCTODESEGOVIA.S.II.
El ACUEDUCTO DE SEGOVIA se
encuentra en el centro de la ciudad
y fue construido por Trajano (o
Adriano) para hacer llegar el agua
desde la Sierra de Guadarrama
hasta Segovia.
El Acueducto de Segovia consta de
120 pilares que sostienen 167
arcos, a su vez constituidos por
sillares sin ningún tipo de
argamasa. Estos se sostienen
mediante un perfecto estudio de
las fuerzas de empuje entre los
grandes bloques de piedra.

61.
El Acueducto se ha convertido en un símbolo de la época
de esplendor que vivió el Imperio romano, un ejemplo
de las grandes dotes de ingeniería de esta civilización. Un
crecimiento que permitieron las conquistas de Trajano
en Dacia y Mesopotamia y la estabilización de las
fronteras en el extremo oriental del Imperio.
El Acueducto de Segovia constaba de al menos
15 kilómetros de canalizaciones subterráneas,
entre la captación en la base de Sierra de
Guadarrama, y el suburbio de la ciudad romana,
donde emergía el canal sobre arcadas
(arcuationes) a lo largo de casi 800 m.

62.
PERISTILO
TRICLINIUM
(COMEDOR)
COCINA
HABITACIÓN
DE ESCLAVOS
ALMACÉN
ATRIO
IMPLUVIUM
COMPLUVIUM
DORMITORIOS
SALA
TIENDAS
VESTÍBULO
5.6. ARQUITECTURA DOMÉSTICA: DOMUS, ÍNSULAS Y VILLAS
La DOMUS era la vivienda
unifamiliar donde vivían los
patricios romanos.

63.
Atrio de una domus romana desde el «tablinum»,
"oficina" en una casa romana, el centro de recepción
y trabajo del pater familias para los negocios, donde
recibiría a sus clientes.

64.
COCINA TRICLINIUM
PERISTILOCUBICULUM

65.
Las INSULAE eran edificios de
varias plantas divididos en
apartamentos habitados por
familias humildes.

66.
Las familias poderosas
también se hicieron construir
VILLAS, que eran viviendas
fuera de las ciudades,
normalmente explotaciones
agrícolas.
Solían ser de gran tamaño y
muy lujosas, tenían
estanques, jardines, pórticos
y estaban decoradas con
esculturas y mosaicos.
También poseían campos de
cultivo, granero, molino y
bodega.
VILLA ROMANA LA OLMEDA, Palencia. S. IV

67.
El emperador Adriano se
construyó en el siglo II una
villa de recreo en Tívoli, a las
afueras de Roma.
La villa era, en realidad, una
pequeña ciudad desde la que
el emperador gobernó el
Imperio romano en sus
últimos años.
VILLA ADRIANA, Tívoli, Roma, s. II